1、舞臺燈光基礎入門知識劇場舞臺燈光配置劇場內舞臺 , 有多種舞臺 , 有普通鏡框式舞臺 , 有伸出式舞臺，有島式舞臺，也有稱為黑盒子的舞臺，因為舞臺形式不一，所以燈具的配置要求也不盡相同。 為了方便起見我這里只談一般普通的鏡框式舞臺，這種舞臺不論在過去或者是現在改建和新建劇場中都比較多， 因此談談這種舞臺的燈具配置更顯是極需和必要。舞臺 ( 系指鏡框式舞臺，后文均同 ) 因所演出的劇目不同對燈具要求也會有所不同。所以我們在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主， 這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。 如有的舞臺就定位在以演出傳統的歌劇， 芭蕾舞劇為主， 則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾

2、舞劇的要求來配置。如以大型歌舞，雜恧等特殊節目為主則燈光除了基本要求配置以外， 應根據具體節目要求， 來加特殊燈位和燈具的配置， 這樣在此就比較難以敘說清楚。 因此我在這兒只說說劇場舞臺的基本燈具的配置， 按照這樣的配置，可以滿足一般的，如歌劇、舞劇、芭蕾、話劇、京劇等地方戲劇的要求。在配置燈具前，首先應了解燈具的種類和它們的主要功能及用途。我在這里簡單的介紹一些燈具的性能，以供燈具配置時勢選擇。1. 聚光燈在舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的，這種燈具可以調節光斑大小，出來的樂束比較集中，旁邊漫1射的光線比較小， 功率有 0.5W至 5KW多種，焦距有長、中、短之分，視射距的遠近

3、按需要來加以選用。2. 羅紋燈或稱柔光燈，但在電視界則稱此種燈為散光燈。在舞臺方面為了區別上述的平凸聚光燈散而柔和， 因此用起來漫射區域大，有時為了控制其漫射光線在鏡前加上扉頁來遍擋， 其特點就是光區面積大，不似聚光燈有明顯光斑的感覺， 射距較近，功率有 1KW、2KW等多種。3. 回光燈此種燈前面無鏡片，光線完全靠后面較大的反射鏡射出，用同樣 2KW的燈泡，其亮度較聚光要亮，故在舞臺上要表現強烈光源和亮度時使用。其效果較其他燈具為佳，特點是光束強烈，但調光時要注意其聚焦點， 不宜將聚焦點調在色紙上或幕布上， 這樣容易引起燃燒，另外在調光時中心常出現黑心，為了避免黑心，在燈前端中心加一環狀擋板

4、， 其射出的光斑大而不易收攏。 現在新出一種在反光碗上鍍膜使線外線向后透射， 以減低燈前面的溫度， 使用效果很好，名稱為冷光超級聚光燈，實際該燈的結構與回光燈相同。4. 成像燈或稱成型燈、橢球聚光燈。其光束角有多種可以根據需要選擇應用，主要特性是如幻燈似的能將光斑切割成方、 菱形、三角形等各種形狀， 或投射出所需各種圖案花紋， 功率也有 1KW、2KW等可選擇配置。25. 簡燈亦稱 PAR燈，或光束燈，其構造是在圓筒內按裝鏡面燈泡也有用反光碗裝溴鎢泡的， 主要特性是射出較固定的光束， 光束角度寬窄多種，光斑大小不能調整。6. 天排燈大功率的散光燈，用來由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面

5、積大。7. 地排燈大功率的散光燈，用來放在舞臺面上，天幕下部朝上照射，與天排燈照射的光相接，上下均勻。8. 散光條燈長條形，分成多格，一般能分成三或四種顏色，每格用白熾燈泡功率在 200W左右，要求各種顏色自相接勻，進行大面積照射幕布或畫幕使用， 也可作為大面積均衡鋪光之用， 各種顏色光還可以同時使用，調出不同的彩色光束。9. 一般散光燈如碘鎢燈以及普通泛光燈，主要是均勻地照亮某一區域，或一些布景之用。以上所介紹的燈具， 為一般舞臺所用的基本燈具， 但因演出的劇目形式不同還應配置其他種類的燈具。 如歌舞晚會除基本燈具外大量使用筒燈，電腦燈、軟管燈、要板燈、各種效果燈具，甚至還要配置煙霧器、干冰

6、機、頻閃燈、激光和投影幻燈，以及配套使用的供后投光用的，消減光源斑點的， 特制無縫塑料幕等等，在此就不一一舉例了。3舞臺燈具配置，以口為界分臺口外和臺口內兩大部分一、臺口外一般分面光、耳光、包箱( 樓座 ) 、遠距離追光室。1. 面光根據劇場舞臺的規模，有設一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光燈的配置應根據遠近距離的不同， 配置不同集距的聚光燈、成像燈、其功率應在 2KW以上。第一道面光離臺口較近，也可以加配一些 2KW的羅紋燈、回光燈。一道面光及二道面光上在左、中、右位置應加配置焦距適合的，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控制其明亮度及換色等。2. 耳光在臺口左右兩側對稱設置，

7、根據劇場舞臺的規模，每側耳光可設一道或二道，配置燈具，以聚光燈為主，可以少量配置成像燈、羅紋燈、因為耳光 *觀眾廳側墻很近，使用羅紋燈時，漫射光常常將近處墻壁照得很亮，影響一些場景的氣氛，所以宜少用為佳。左右每道耳光中應各設置追光燈一套供追光人員任意控制作用。3. 腳光一般在臺口外 * 樂池邊，設腳光糟，內置四色散光條燈，分色控制，其長度略小于臺口寬度。4. 遠距離追光室，一般在觀眾廳后側左右各設一間，內配置氣體放電燈如氙燈，一切控制由追光人員操作，如不能設專用追光室，則往往在樓座左右兩側后區設追光燈位。45. 包廂 ( 樓座 ) 光，則根據劇場情況可以在包廂 ( 樓座 ) 左、中、右處，設置

8、燈位配置聚光燈若干個，如條件不許可，也可以不設。二、臺口內一般分假臺口側片( 左右柱光 ) 、假臺口上片 ( 一頂吊橋) 、二頂、三頂、四頂、五頂、天排、地排、左右流動、左右側光 ( 左右吊籠 ) ，一道吊籠、二道吊籠、三道吊籠、四道吊籠、五道吊籠等，根據舞臺規模大小， 有些設施就少些， 北京睿利祥和舉例頂光就要根據舞臺深淺，景區分布來確定幾道合適。左右側光 ( 吊籠 ) ，也要根據舞臺大小，甚至投資多少來考慮設置與否。 有的舞臺在天幕后還有后舞臺或反投光的要求，這也要根據舞臺規模、投資、和主要演出何種劇目來考慮，如有這種可能則燈具的配置當然也應加以計劃， 以便配套使用。1. 假臺口側片 (

9、左右柱光 ) 配置聚光燈、羅紋燈、追光燈，少量的成像燈，除特殊外，一般左右對稱。2. 假臺口上片 ( 一項吊橋 ) 配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、成像燈、及追光燈。3. 二頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、筒燈。4. 三頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。5. 四頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。6. 五頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。57. 天排配置天排燈。8. 地排配置地排燈。9. 流動配置流動用燈架、聚光燈、羅紋燈、平光燈等。10. 左右側光 ( 燈光吊籠 ) 配置聚光燈、羅紋燈、成像燈、回光燈。有的劇場舞臺頂光不配置散光條燈， 而改用成排的碘鎢

10、散光燈使用。配置燈具的方式， 可以根據需要加以變化的， 但應考慮各種燈具的性能。使它充分發揮其功能為我所用，做到盡善盡美。舞臺燈光的構成要點一、演出空間構成特點建筑，雕塑，繪畫是把時間，空間在平面或立體中保持相對永恒的藝術。演出藝術作為綜合時間和空間藝術需要一個維持觀演關系的空間 - 劇場或演出場所。舞臺美術家在超越時空的演出中共同構成具有聲、光、色、形等多維因素的視覺和聽覺的創意空間， 并隨著時間，以及情節、場景的轉換而延續發展。 不論是戲劇情節的轉折還是戲曲歌舞的表演，與此同時，演出燈光在觀眾視覺中或以不知不覺的方式進行光的明暗效果變化、 形體空間的變化或以燈光設備本身具備的功能造成各種視

11、覺表現效果。以塑造形象、渲染色彩、變化節奏等方式6參懷演出并形成有視覺語匯的特舞臺演出空間氣氛， 從而影響觀眾的情緒變化，構成情景、演員、觀眾相互影響的與舞臺演出內容吻合的特定空間。1、演出空間1) 舞臺根據演出場景的特點以及劇場演播室等演出環境中發現可以利用客觀條件進行燈光設計。2) 劇場、演播廳等演出空間的狀況空間環境：調查了解劇場， 測量繪制或索取演出環境空間的平面圖、剖面圖資料，劇場臺口的高度、寬度、舞臺深度的數據和比例尺單位。設備狀況：吊桿的數量長度、排列間距、順序編號、平面位置等。用電負荷：主干線額定負載容量、支線回路的額定負載容量等。2、研讀劇本及創意構思劇本是進行燈光設備， 創

12、作構想的依據， 其中可以了掘與創作相關的表現空間加以提煉加工。1) 找出具有代表性的人物特點、情節變化、矛盾沖突、設想所需的環境。72) 對時代、時間、季節、場景環境、光源方向以及色彩等方面的描述進行設想和定位。3) 確定與相適應的演出表現方法和表現手段。 思考用何種燈具可以創造與劇情相吻合的舞臺視覺效果。4) 劇本提示的場景、舞臺裝置。3、時間與空間轉換的表現1) 天候：日出日落、黃昏至夜晚、夜晚至黎明、季節變化、月夜星空、地點與地域的變化等。2) 地域空間、心理空間、場景空間、虛擬空間、局部和整體空間的轉換等。4、從平面到立體的空間造形構想對于每個形體表面視覺效果的制作加工和組合以及前景空

13、間、 中景空間、后景空間的平面構圖表現應用。上、中、下部空間的里面組織安排以及實現的方法預測。例如：逆光位置的設定：水平方向、垂直角度、位置高度、燈具數量等。5、局部與整體的畫面構圖8控制燈光和色彩和照明區域。以面積大小、形狀、數量來表現舞臺視覺畫面的構圖。6、表現形式選擇根據創作的整體風格確定恰當的表現表式。過去 現在 將來 連想 幻覺 夢境 回憶 憧憬 感覺 印象 抽象與寫實等。7、在有限空間中表現無限空間在演出中存在著千差萬別的巨大的空間效果變化?，F實空間與虛擬空間的表現： 特定的舞臺空間與特殊的舞臺表現形式話外音：對白：獨白等。對實際的空間環境進行改造和拓展，或進行夸大或進行縮小的描繪

14、。對劇中人物角色心理空間的描寫和表現。8、燈光變化的方式1) 以情節變化是空間變化的契機。2) 以臺詞確定的燈光變化契機。3) 以動作確定的燈光變化契機。94) 以音樂或音響效果確定的燈光變化契機。5) 以時間確定的燈光變化契機。9、不同風格流派的空間處理古典、浪漫、自然、現實、象征、立體、未來、構成、表現、超現實與音樂、音響效果相關的時空轉換：曲調、旋律、節奏。二、空間表現手段1、對燈光器材設備的特點性能的調研* 泛光燈：天地排燈、腳光燈、頂排泛光燈等。* 聚光燈：凸透鏡聚燈、柔光聚光燈。* 無透鏡聚光燈：回光燈、 PAR燈及封閉燈泡。包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。* 成像聚光燈：造

15、形燈以及成像插片、追光燈。* 幻燈效果燈具：水波紋幻燈、跑云幻燈、 PANI幻燈及其它效果燈具等。* 電腦燈：燈體旋轉形式、鏡面運動形式、集換色、成像造形、運動變化為一體的照明燈具。10* 特殊投映燈具：效果器材、換色器、煙霧器、數字電腦投映設備等。* 操作控制系統：可控硅調光器及調光操作臺各部分功能。* 彩色燈光濾色片： 各種濾色，色溫，減光，反光片，柔光片等。* 演示激光：以各色低功率激光發生裝置在計算機控制下完成對畫面的掃描。* 輔助效果器材：煙霧發生器及排風、送風裝置。下雪發生裝置、肥皂泡發生裝置、二氧化碳煙霧、液氮、炒煙、紙花炮、干冰等。2、燈光與被照明物體材料材質特點的研究運用表現

16、材質 - 反射 漫反射透光 半透 不透 軟硬柔吸收反射規律。材料 - 紡織材料 - 棉布 綢緞 絲絨 麻布 紗布。金屬材料 - 金 銀 銅 鐵 鋁合金不銹鋼。自然材料-木石土磚植物合成材料 - 尼龍 塑料 發泡材料 PVC 板材。煙霧材料 - 乙二醇煙霧油性滯留型煙霧干冰低層煙霧炒煙液氮11表現效果 - 正投、反投、平面、立體、浮雕、肌理、點、線、面、層次、透空、光暈剪影、半剪影等。表現特點 - 網狀、繩狀、條屏、柱石、紗幕、條屏、框架、燈箱等。3、布光造型的研究及基本概念：感受與表現A布光基礎 - 靜態人物布光的研究布光四要素1) 主光：以主題和視點需要確定主光方向，主光強于其它光，使用聚光

17、燈等硬光照明。2) 輔助光：是對主光的輔助和補充，起修飾作用。以軟光燈照明模擬自然環境的反射光。3) 逆光：在主光基礎上加光?？蓮娪谥鞴猓部傻陀谥鞴舛鴱娪谳o助光，起裝飾造型作用。4) 光比：型體對各方受光的明暗比例。 可根據創作需求作光比調整，從而獲得理想的效果。布光角度研究： 90/120/180/270度等。B投光實驗12投射位置受光效果視覺印象劇場照明設備1) 正前上方 - 安定 自然感 面光2) 前斜上方 - 立體 有生氣 耳光3) 正前水平 - 平淡 表情淡化 平射追光4) 正前下方 - 異常 不安感 腳光及低角度投光5) 正上方向 - 形象失真 無表情 頂排光及頂部投光6) 正側

18、上方 - 對比強烈 陰陽臉 側天橋及頂側投光7) 正側水平 - 強硬 冷酷感 側流動燈及平側光8) 正后上方 - 輪廓鮮明 裝飾感 頂排逆光及頂逆光4、體驗觀察生活a 觀察自然環境的變化 - 日光、月光、晴天、陰天、 雨天、雪天、環境影響b 觀察生活 - 光與人物情景 - 日光：順光、逆光、側光、半側等效果表現c、應用 - 確定主題內容的布光練習：人物畫面的布光練習。相關因素 - 明暗 強弱 色彩 色調 光影 光質 媒體 運動 語匯13視覺效果 - 空間區域 變化節奏 時空轉換 表現形式 環境處理設計組合舞臺布光 - 小劇場 大劇場 伸出式舞臺 三面舞臺 四面舞臺布光劇場投光實驗5、劇場布光實

19、驗：包括劇場照明設備、投射位置、照明效果、視覺印象TEST-1 泛光排燈：舞臺整體均勻的照明，畫景幕的照明，效果分散而勻稱。TEST-2 腳光地排：模擬自然地面反射光，近距離描寫演員，但天幕亂影較多。TEST-3 泛光排燈與腳光地排：演區，天幕得到均勻照明，清描淡寫，立體感不足。TEST-4 天排燈：均勻渲染天幕的上關部及色彩變化。TEST-5 地排燈：天幕下部的明暗色彩變化：日出日落時的剪影效果描寫等。TEST-6 天地排燈：上下部同一色光時，可獲均勻背景照明?？杀憩F晝夜朝幕等場景。14TEST-7 泛光排燈、腳光、天地排光：消除了雜影，高調淡化效果，人物的主次關系不分明。TEST-8 泛排

20、燈：自舞臺上方投射，被投形象表現突出，色光效果更為艷麗。TEST-9 泛光排燈、腳光、天地排、頂排燈：觀眾視線更為集中，人物造型光不足。TEST-10 舞臺流動燈：可增強人物景物的立體感， 但臺面常出現影子。TEST-11 面光照明：自觀眾席上方約450 角投向舞臺， 模擬自然光效果。TEST-12 耳光照明：自舞臺前兩側投出，增強演員的立體感效果。TEST-13 泛光排燈 +腳光 +天地排 +面光 +耳光：在獲得充足的亮度時要注意色調關系。TEST-14 泛光排燈、腳光、天地排、頂排、流動、面光、耳光：通常采用較多的照明方式。 比較周全的方位的投光， 根據演出實際需要，通過調光手段，從而獲得

21、理想的立體空間效果。TEST-15 追光：通常設置于觀眾席后方或所需位置時局部空間照明，如人物半、全身。15TEST-16 地排、頂排、面光、流動、追光等：通過調光處理表現立體感獲得有創意的環境氛圍。TEST-17 天地排藍色、頂排白光、及淺藍、流動白光：天地排藍色光造成整體色調， 頂排藍光鋪滿舞臺， 其中三臺聚光燈分別強調三個局部人物造型，一臺流動燈強調圓球形后景。TEST-18 地排燈綠色、藍色、頂排燈白和藍色、流動燈淺紫色：天幕由下向上形成藍色到深藍色過渡， 頂排燈藍色鋪滿臺面， 頂排單燈白色壓光后投向人物， 兩側流動淺紫光補充舞臺中部， 形成冷色調的柔和的對比色氛圍。TEST-19 聚

22、光腳光淺紫淺藍兩臺、 頂排光白光淺藍、 流動燈深藍色：用聚光腳光有意將人物光影投映在天幕背景上， 頂排燈藍光鋪滿舞臺，頂光單燈強調中心形象，加之流動燈深藍光，表現出夢幻般的沖擊效果氣氛。TEST-20 地排燈紅色、頂排單燈白光、兩側流動燈橙色和黃色、面光淺橙色、重點加強流動淺黃：地排燈造成紅色過度背景，頂排白光作重點強調， 面光投出柔和橙光的舞臺， 加強流動燈使立體感空間感更為凸出。6、體育場、館，人文景觀等臨時舞臺布光a、光源特性：可見光自然光源人工光源16b、五要素： 1) 主光 2) 輔助光 3) 輪廓光 4) 背景光 ( 環境氣氛 )5)修飾光 ( 光比反差 )c、視覺感受：眼睛的視覺

23、直觀效果; 感光膠片效果 ; 電視屏幕效果d、演出燈光的造型元素1) 光源* 日光：時間與色溫的變化及造型規律 - 從黎明日出到日落黃昏的過程。* 燈光：( 泡形，管形 ) 鎢絲燈，白熾燈，碘鎢燈，鏑燈，閃光燈，氙燈，熒光燈，鹵鎢燈，金屬鹵化物燈，激光 ( 鈉燈，汞燈 ) 等。在演出燈光設計中重要的是選擇那種燈具表現舞臺空間效果， 燈具光源、功率、 燈種、鏡頭以及型號的不同都會產生不同的效果供演出選擇。2) 光強* 視覺感受的明暗效果 - 利用眼睛的生理特點進行設計， 眼睛從明視覺進入暗視覺狀態需要時間大約為 1530 分鐘，而從暗視覺進入明視覺狀態所需時間則比較短。 因此演出燈光場景設計可以

24、根據劇本內容情節，有意區分各個場景的明暗強度。 了解實際亮度與對比亮度的17客觀存在，是把握舞臺空間畫面的重要因素燈具種類及功率不同發光強度不同。所造成的效果也不同， 根據演出空間的尺度距燈具種類及功率不同發光強度不同。所造成的效果也不同。3) 光質* 各種燈具的投光特點 ; 均勻度，光束角，柔硬度，光學性能。柔光紙、減光紗、反光板的應用效果。4) 光比* 同一視覺空間畫面中的明暗對比。* 視覺感受的明暗效果 - 利用眼睛的生理特點進行設計， 眼睛從明視覺進入暗視覺狀態需要時間大約為 1530 分鐘，而從暗視覺進入明視覺狀態所需時間則比較短。 因此演出燈光場景設計可以根據劇本內容情節，有意區分

25、各個場景的明暗強度。* 注重整體 ; 強調局部。舞臺整體越亮演員越暗在同一空間畫面中明暗與色彩面積大小的對比可產生不同的視覺變化。* 人物造型主光與輔助光的明暗與色彩對比：以演出的視覺欣賞需要設定。2：1、5：1、10：1、30：1、50：1、100：1 不等。18* 主要人物光與非主要人物光的對比：同一環境中要根據空間層次和表現意圖區別主次關系，以2：1、3：1、5：1 不等。* 人物光與環境光的對比：以 2：1、5：1、10：1 不等。* 前景、中景、后景的光比：以 2：110：1 不等。* 演出中場景與場景空間畫面的明暗和色彩對比：利用劇情發展的時間變化 ; 季節變化 ; 場景變化：明暗

26、變化 ; 色彩變化的對比。5) 光區* 燈光投射到舞臺或演出空間內的區域分布以及光區內外區別。* 以舞臺表演區前中后， 左中右的劃分為根據所設計的照明區域。* 演出情節發展所需的局部或整體被照明區域。* 表演區照明以及景區照明。6) 光位燈光投射方位：指在三維空間中燈具所處的具體位置。 其中包括，面光，耳光，臺口柱光，腳光，臺口頂光，頂排聚光，頂排泛光，天排光，地排光，側橋光，流動光，側光， ( 吊籠 臺架 ) 追光等。情節發展所需的方向表現：逆光光影，日出日落，天明天亮等。演出光區所需的特定燈位設計。例如：單燈照明; 多燈照明。19燈光投射方向：側面光效果：1/2( 明暗效果 ) 來自側橋光

27、，流動光，側光，頂側光 ; 半側面光效果： 3/4 耳光，臺口柱光，相應方向頂光 ; 正面光效果：面光，頂排光，追光。7) 光色* 色溫及演色指數：色溫調整。* 加色法，減色法，光色與物色相加的規律，光色的吸收和反射規律。* 濾色片及種類：上海偉康、常熟春花、日本LEE ROSCO濾色片和色溫片。* 色度圖研究：實際顏色與對比顏色。* 心理情感色彩對人的影響。* 色彩對比：原色對比，間色對比，色溫對比，明暗對比。8) 光影* 投影造型：光源投影，光斑效果，關透明光影，正面反面投影。* 成像幻燈投映： 幻燈，造型燈，電腦燈，追光，數字投映設備，電影機投映等。* 造型影物表面粗糙或平滑程度。20*

28、 人物的剪影、關剪影效果與媒體作用。* 半透反投、低角度正透和反投，逆光、側逆光效果。側光光影效果。* 媒體：煙霧、水霧。9) 光的運動* 舞臺演出時空中光色的轉換和延續過程以及燈光變化。* 演出空間中所使用的動態燈具及照明效果。*Cue-Q 程序編排變化的時間，節奏，數量等。e 光的的造型功能(1) 照明：- 無光則無形體，以控制光的明暗作為手段呈現形體。(2) 塑造形象： - 描繪人物角色的性格特點，表現不同景物的空間效果。(3) 光比調整 - 追求良好的視覺效果 ; 實際效果對比 ; 視覺效果對比。(4) 時空環境氣氛： - 表現歸定情境所需的時空氛圍。(5) 表現主題內容： - 與之相

29、關的燈光色彩等視覺語匯。21(6) 溝通觀演關系： - 促成演員與觀眾之間的情感交流。(7) 照度 ( 直射光 ) ：- 促成演員與觀眾之間的情感交流。* 照度：物體表面在單位面積上所獲得的光通量。被均勻照射的物體，當 1 平方米面積上所得到的光通量是 1 流明時，其表面的照度是 1 勒克司 ; 因此以 1 國際燭光的點光源為中心，以 1 米為半徑，在球面上所產生的照度就叫做 1 勒克司。以字母 Lux 或 Lu 表示。* 照射強度被光源的功率和設計以及投射面間的距離所決定。光源發光強度越高，照度越高 ; 距離越近，照度越高。* 被照射物體表面的照度值高低還與投射光角度有關，布光越趨向垂直，照

30、度越高。* 照度的平方反比定律：光源不變，垂直照射面的照度與它到光源距離的平方成反比。例如：如果將泛光燈向后移動原距離的 2 倍，光照面積增加 4 倍，照度值只有原來的 1/4; 如果向后移動 3 倍，照度值減弱 9 倍。相反如果向前移動原距離的 1 半照度值增加 4 倍。通常在演出應用中重點測量光源的垂直照度。* 度與垂直照度：舞臺水平照度的高低決定舞臺臺面的亮度 ; 垂直照度的高低決定。22(8) 亮度：亮度表示物體表面發光的強度值。不論這一表面是自己發光還是反射光線， 或是透射光線，只要從它表面上 " 發出 " 光來看，就可以稱它為發光的表面。 在單位面積上的發光強度既是該物體表面的亮度。在同一發光面，方向不同亮度值不同。亮度的測量一般在垂直于視線的方向進行， 發光面在單位面