1、第二單元 節奏及節拍節奏與節拍是音樂中極為重要的音樂元素，它與音高一起共同構成了音樂的旋律，人們把其中的節奏節拍稱為音樂的骨架。試想，如果音樂中沒有節奏、節拍，只是一些音符雜亂無章地堆砌在一起，那將是怎樣的一種情況？所以說在音樂中節奏節拍是極為重要的，任何一段旋律也離不開節奏節拍。第一講節奏與節拍在音樂中，節奏與節拍是兩個不同的概念，節奏存在于節拍之中；節拍也離不開節奏。兩者相輔相成共同構成音樂的骨架，來支撐起音樂的律動。有時人們容易將這二者弄混，其實只要搞明白二者的側重點就可以很輕易清楚它們的區別。1.1基本概念1.1.1 節奏 將音樂中時值相同或不同的音包括休止符按照一定關系組織

2、起來叫作節奏單純的節奏是不考慮音高因素的。1.1.2 節拍 在音樂中，節拍就是有強有弱的相同的時間片段，按照一定的順序循環重復，就形成了節拍。通過定義我們可以知道，在節拍中，強弱的關系也是不可缺少的因素，但它與節奏不同的是，節拍偏重的是時間片段、而且是相同的、并且要循環重復。如一強一弱的循環重復（兩拍子）、一強兩弱的循環重復（三拍子）等，可見在這種循環重復中起主要作用的是強弱關系的順序。在節拍中，這種相同的時間片段就叫做“單位拍”，也就是我們平時所說的“一拍”。處于強關系的單位拍就是強拍、處于弱關系的單位拍就是弱拍。節奏與節拍永遠是同時存在的，是不可分割的有機組成部分。節奏必然存在于

3、某種節拍之中，而節拍中也必然含有一定的節奏。節奏型是指在音樂中具有典型意義的節奏。也就是說，并不是任何的節奏都可以叫做節奏型，只有那些能夠表達一定音樂意義的節奏組合，才叫節奏型。不同的節奏型有不同的音樂含義，對于表達音樂的內涵有著十分重要的意義。 在貝多芬的命運交響曲中的典型節奏型是：并貫穿于整個樂曲的始終，形成了鮮明的“命運”主題。1.1.3拍子 拍子是用固定的一種音符來代表某個節拍的單位拍，并且表示出該節拍的循環規律。如在兩拍的循環中是以四分音符為單位拍，那么這種拍子就叫做“四二拍子”，其它“四”代表四分音符、“二”代表兩拍為一個循環。常見的拍子有：、等等。但有時人們常說的“二拍子”、“三

4、拍子”，并不指明單位拍是什么樣的音符，這時，“拍子”一詞就只表示該節拍的強弱循環規律，它的真正含義是“節拍”。第二節 小節與小節線在樂曲中，從一個強拍到下一個強拍之間的部分就是一個小節。每兩個小節之間用豎直的線將小節彼此分開，這條豎線就叫做“小節線”。小節線的作用就是作為強拍的標記寫在強拍的前面。也就是說，凡是在小節線的后面就一定是強拍。小節線一般是實線，在某些情況下也可以是虛線（如用于散拍子、混合拍子時）。雙小節線又叫復縱線或段落線，表示樂曲中的一個樂段。一細一粗的兩條豎線叫做終止線，表示樂曲的結束。第三節 弱起小節樂曲由拍子的弱部分（弱拍或后半拍）開始，叫做“弱起樂曲”或“弱起”。弱起樂曲

5、的第一個小節線之前的部分叫“弱起小節”。弱起既可以用在樂曲中，也可以用在樂曲中間的樂句中，稱作“弱起樂句”。弱起小節屬于不完全小節或不完整小節。由不完全小節開始的樂曲，其結尾一般也是不完全小節，這兩個不完全小節相加就等于一個完整的小節。而在計算樂曲的小節數時，則是從第一個完整小節開始算起的。第四節拍號在音樂中，用來表示不同拍子的記號就叫拍號。拍號用分數的形式來表示，其中分母代表以幾分音符為一個單位拍（即單位拍的基本時值），分子則表示出每個小節之中有幾個單位拍。在五線譜中分數線用第三線來代替，不用另外劃線。拍號的讀法是先讀分母，后讀分子，分數線不必讀出。如：或在簡譜中的則表示以四分音符為一拍，每

6、小節演奏二拍。讀作：四二拍。或在簡譜中的則表示以八分音符為一拍，每小節演奏三拍。讀作：八三拍。拍號只在樂曲開始的第一小節標記一次，記寫在調號的后面，之后的每行譜子上就不用再標記了。但如果在樂曲中間需要變換拍子，則需要在所變換拍子的那一小節寫出新的拍號，直到再次變換拍子。常見的拍號有： 拍號 含義 強弱規律 以四分音符為一拍每小節二拍以四分音符為一拍每小節三拍以四分音符為一拍每小節四拍 以八分音符為一拍每小節三拍以八分音符為一拍每小節六拍 以四分音符為一拍每小節五拍 代表強拍代表弱拍代表次強拍另外，四四拍的拍號也可以用“C”來標記，二二拍也可以用“”來標記。第二講各種拍子在音樂中，由于

7、單位拍的數目和強弱規律不同，拍子可以被分為不同的種類，如單拍子、復拍子、混合拍子、變換拍子、交錯拍子、散拍子、一拍子等。下面我們將各種不同的拍子類型分別講解。第一節單拍子每小節有二拍或三拍，并且只有一個強拍的拍子，叫做單拍子。從強弱的規律來看，單拍子只有強拍和弱拍，沒有次強拍。它包括二拍子和三拍子兩種。在二拍子中，它基本的強弱規律是強、弱，即第一拍強，第二拍弱。用來標記。強弱強弱通常使用得最多是二拍子是四二拍，其次為二二拍和八二拍。在三拍子中，它基本的強弱規律是強、弱、弱，即第一拍強，第二拍弱、第三拍弱。用來標記。強弱弱強弱弱通常使用得最多是三拍子是四三拍、八三拍，其次為二三拍。第二節復拍子復

8、拍子是由完全相同的單拍子組合起來所構成的拍子（“完全相同的單拍子”指的是同為二拍子或同為三拍子，并且其單位拍的時值是相同的）。復拍子除了有強拍和弱拍外，還有次強拍，次強拍的出現增加了拍子的強弱層次，能使音樂的強弱變化更豐富。次強拍相對于強拍來說是處于弱拍的位置；但同時它相對于弱拍來說，它又是處于強拍的位置。常見的復拍子有四拍子、六拍子、九拍子、十二拍子等。四拍子是兩個二拍子相加而形成的復拍子，其中常用四拍子的有四四拍，不常用的有八四拍、二四拍等。在四四拍中，它基本的強弱規律是強、弱、次強、弱，即第一拍強，第二拍弱，第三拍次強，第四拍弱，第二拍出現一個強拍（或次強拍）。用 來標記。強弱 次強 弱

9、強弱次強弱在六拍子是由兩個三拍子相加所形成的復拍子，其中常用的是八六拍，不常用的有四六拍、二六拍。在八六拍中，它的基本強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱，即第一、第四拍強，第二、第三、第五、第六拍弱，每三拍出現一個強拍（或次強拍）。用 來標記。強弱弱 次強 弱弱 強弱弱次強弱弱示例音樂：同桌的你 桑塔露琪亞九拍子是由三個三拍子相加所形成的復拍子，常用的九拍子是八九拍，其它的九拍子比較少見。其基本的強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱，即第一、第四、第七拍為強拍、其余的為弱拍，每三拍出現一個強拍（或次強拍）。九拍子是由三個三拍子相加所形成的復拍子，常用的九拍子是八九拍，其它的九拍子比

10、較少見。其基本的強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱，即第一、第四、第七拍為強拍、其余的為弱拍，每三拍出現一個強拍（或次強拍）。示例音樂：圣桑天鵝十二拍子使用的并不太多，它是由四個三拍子相加所形成的復拍子，用的十二拍是八十二拍，其它的十二拍極為少見。其基本的強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱、次強、弱、弱，即第一、第四、第七、第十拍為強拍、其余的為弱拍，每三拍出現一個強拍（或次強拍）。第三節 混合拍子由不完全相同的單拍子按照次序組合起來所形成的拍子，叫做“混合拍子”。在這里，“不完全相同的單拍子”的意思是指其單位拍相同，但卻不是同一個類型（二拍子或三拍子）。或者說：既

11、有二拍子又有三拍子所構成的拍子，叫做“混合拍子”。常見的混合拍子有五拍子、七拍子，其它種類的混合拍子較為少見。混合拍子中的強弱規律要比單拍子和復拍子中的強弱規律都復雜，這其中包括不同的單拍子以及不同的單拍子之間的組合順序。如二拍子加三拍子所組合成的五拍子，就可以有三加二和二加三的兩種組合方式，那么它們的強弱規律也就會有相應的特點。而七拍子的組合就有二加二加三、三加二加二、二加三加二的三種組合方式，于是它們的強弱規律就會有自身的相應特點。下面我們來分別講解：在五拍子中，常用的有四五拍、八五拍，而二五拍等類型就很少運用。五拍子的兩種組合方式的強弱規律是：三加二型：強、弱、弱、次強、弱，用 來標記。

12、強弱弱 次強 弱 強弱弱次強弱二加三型：強、弱、次強、弱、弱，用 來標記。強弱次強 弱弱 強弱次強弱弱在七拍子中，常用的有四七拍和八七拍，其它的二七拍等則很少遇到。七拍子的三種組合方式的強弱規律是：二加二加三型：強、弱、次強、弱、次強、弱、弱用 標記。強 弱 次強 弱 次強 弱 弱 強 弱 次強 弱 次強 弱 弱二加三加二型：強、弱、次強、弱、弱、次強、弱用 標記。強 弱 次強 弱 弱 次強 弱 強 弱 次強 弱 弱 次強 弱三加二加二型：強、弱、弱、次強、弱、次強、弱用 標記。強 弱 弱 次強 弱 次強 弱 強 弱 弱 次強 弱 次強 弱混合拍子的拍號除了一般的記號外，還要在拍號和后面標記出

13、它的組合情況。常用的表示方式有：在括號內按照次序組合寫出所構成單拍子。 如：或。用虛小節線在拍子組合順序在相應的拍子位置標記出各個單拍子。用單個的基本音符按拍子組合順序寫出來。第四節 變換拍子變換拍子是指在樂曲的進行當中，拍子發生變化，既可能是個別小節的變換，也可能是有規律的交替變換。變換拍子的拍號根據不同的情況可以寫在譜子的不同位置，如果是個別小節的變換，則寫在變換的地方；如果是有規律的交替變換，則可以寫在樂曲的開始處；如果有較多的變化，也可以寫在樂曲開始的地方。變換拍子的強弱規律是依據著它所變換的拍子本身的強弱規律的，所以就不再一一細說了。 變換拍子在實際運用中，會有兩種情況，一種是拍子變

14、換前后的單位拍的時值是相等的，如四四拍變為四三拍或變為四二拍，由于單位拍的相同的，那么在拍子變換的前后的速度就保持不變。另一種情況是拍子變換前后的單位拍的時值是不相等的，如四二拍變為八三拍或八六拍，在這種情況下，有兩種處理方法：一是保持基本的速度不變，總是以原始的單位拍為基本的速度；二是讓速度發生變化，一個四分音符等于三個八分音符，即q q . ，并且最好是能夠在樂譜上標記出來，以免產生異議。第五節 交錯拍子在多聲部音樂中，如果有幾種不同的拍子同時進行，就形成了“交錯拍子”。當出現交錯拍子時，各個不同的拍子可以依據自身的強弱規律來演奏，形成不同位置的強弱。但根據實際情況的不同，強拍也可能會出現

15、在同一位置上，也可能不出現在相同的位置上。由于這種交錯拍子的情況并不多見，所以在此就不再做詳細介紹了。第六節散拍子散拍子也叫散板，它是指單位拍的時值以及拍子的強弱規律都不十分明顯，樂曲在演奏時可以根據演奏者自己對音樂的理解和體會，進行自由的變化處理。散拍子并不是沒有強拍和弱拍，而只是不明顯、沒有固定的規律，所以在演奏中還是有強弱的對比的。因此，在有的樂譜中會用虛小節線標記出強拍的位置，當然只是提供一種參考。散拍子在樂曲中用“ ”記號（“散”字的前三筆）來標記，或在樂譜上寫出Robato（自由地）的字樣。第七節一拍子一拍子是一種特殊的拍子，它只有強拍而沒有弱拍，這種拍子一般只用于樂曲的局部，如拍

16、子變換的地方，或是我國戲曲音樂的“垛板”唱段。在一拍子中常用的有四一拍，其它的一拍子較為少見。注意，一拍子并不是單拍子，因為單拍子中有強拍也有弱拍，而一拍子中卻只有強拍而沒有弱拍。第三講節拍、節奏的強弱規律在音樂中，強弱的變化最能體現出音樂的情感特性，它是處理音樂的關鍵所在，是最能表現樂感的關鍵因素，所以對于在節拍、節奏中的強弱規律就一定要準確地把握好，只有這樣才能體現出音樂的律動。第一節 各種拍子的強弱規律3.1.1二拍子 在二拍子的樂曲中，強弱規律是一強一弱交替地出現，這種規律更容易表現出音樂的律動感，強弱的對比較強，能產生較強的動感，所以常用在進行曲或歡快的樂曲之中，特別是在快速的樂曲中

17、，更能得到充分的展現。二拍子的特點就是單一、對稱和方整。我們在演奏、演唱二拍子的音樂時，要準確地把握住它的基本強弱規律，要突出它的第一拍強拍，并要注意第二拍的弱拍，讓這兩拍有明顯的對比，才能使人在聽覺上感受到二拍子的律動。如果將這二者的強弱關系弄反了，就可能使整個樂曲面目全非、見笑大方。3.1.2三拍子 在三拍子的樂曲中，其強弱規律是一強二弱，強拍每隔兩拍才出現一次，與二拍子相比就顯得不是那么緊張、急促了，但三拍子的樂曲缺少對稱和方整性，多的是流暢和靈活，并且具有強烈的不平衡感，正是如此才讓三拍子的樂曲顯現出圓舞曲的風格特征，而慢速的三拍子樂曲又能表現出音樂的優雅與抒情性的特點。我們在演奏、演

18、唱三拍子的音樂時，要依照它的基本強弱規律來進行演奏、演唱，突出它的第一拍強拍和后兩拍在弱拍，體現出三拍子樂曲的搖曳性特征。正是這種搖曳的律動才形成了與二拍子相對應的兩種基本的節拍類型。在一些音樂中常會出現二拍子與三拍子先后出現在同一首樂曲的現象，在這里我們就可以仔細來感受不同的單拍子類型之間的區別和不同的情趣。3.1.3四拍子 在四拍子的樂曲中，其強弱規律是強、弱、次強、弱，其中的次強拍是很有意思的，它相對于強拍來說是弱拍，而相對于弱拍來說又是強拍，但總體來說，次強拍在整個小節中仍然是處于絕對的弱拍地位，所以在四拍子中也可以說是一強三弱。在四拍子的樂曲中，強拍每隔三拍才出現一次，律動周期加長，

19、它與二拍子、三拍子相比就更加舒展、寬廣，動力性減弱，而抒情性增強。但同時四拍子是由兩個二拍子相加而形成的拍子復拍子，它必然會帶有二拍子的某些特征，像二拍子的對稱性、方整性，以及二拍子的基本律動，即每兩拍之間的強弱對比關系。這種四拍子與二拍子的多重特點重合，就使得四拍子的強弱的層次更加豐富和細膩，當速度較快、力度較大時有很明顯的二拍子特點；而演奏舒緩的樂曲時又顯露出它的抒情性特征。3.1.4六拍子 在六拍子的樂曲中，其強弱規律是強、弱、弱、次強、弱、弱，就像四拍子的強弱規律一樣，六拍子中的次強拍也可以看作是弱拍，那么它的強弱規律就是一強五弱，強拍每隔五拍才出現一次，它的抒情性就更明顯。但同時它又

20、是兩個三拍子的相加，于是六拍子的律動又具備了三拍子的特點，當六拍子樂曲速度較快時，就更富有圓舞曲的特點，并且同時它也具有二拍子的特點：可以將每三拍看作是二拍子中的三連音（一拍），就如同將二拍子速度的放慢，每一拍都是三連音所組成的，三連音中的每個音就是六拍子中的一拍。由此可見，在節拍中的強弱規律是十分復雜和有趣的，準確地把握住每種節拍的強弱規律是很有必要的。只有依照基本的強弱規律來演奏樂曲才能達到應有的效果。示例音樂：乘著歌聲的翅膀第二節節奏中的強弱規律如同節拍有強弱關系一樣，節奏也有自身的強弱規律。在音樂中，節奏中的強弱規律與節拍中強弱規律是一脈相承的，有著密切的聯系。節拍中強弱規律的也同樣體

21、現在節奏之中，當一拍中有兩個音符時，它的強弱關系就如同二拍子中在強弱規律：一強一弱；當一拍中有三個音符時，它的強弱關系就如同三拍子中在強弱規律：一強兩弱；當一拍中有四個音符時，它的強弱關系就如同四拍子中在強弱規律：強、弱、次強、弱其它情況如類似的拍子中的強弱規律。這種節奏中的強弱關系不但體現在一拍中，而且也會體現在半拍或更小的單位中。音符越多，強弱關系的層次也越多，其強弱的的對比也會越明顯。示例音樂：大地飛歌 胡桃夾子進行曲第四講音值組合法將各種拍子中的不同時值的音符，按照各自拍子的強弱規律和結構特點進行組合，就叫做“音值組合法”。使用音值組合法的目的是為了更加方便地讀譜，使每一拍中無論有幾個

22、音符都能十分方便地辨認出來。如：這兩小節同樣是十六個十六分音符，但第一小節就不如第二小節容易辨認。這正是音值組合法的方便之處。第一節  四分音符為一拍 常用的以四分音符為一拍的音值組合的情況是最為常見的，根據不同的音符個數，我們可以分為以下的幾種類型：每拍兩個音符：、每拍三個音符：、每拍四個音符：、每拍五個音符：、另外，在以四分音符為一拍的組合中，還有以兩拍為一個單位的情況，常見的類型有以下幾種：附點節奏：、切分節奏：、第二節八分音符為一拍常用的以八分音符為一拍的音值組合的情況也是較為常見的，根據不同的音符個數，也可以分為以下幾種類型：每拍兩個音符：、每拍三個音符：、另外，在以八分音

23、符為一拍的組合中，還常用每三拍為一個單位的情況，即每三拍共用一個共同符尾（符干），可分為以下幾種類型：三個音符一組：、四個音符一組：、五個音符一組：、六個音符一組：第三節單拍子的音值組合規律在單拍子的音值組合法中，其規律如下：1、在以四分音符為單位拍的拍子中，音符要用共同符尾連結起來，并使單位拍之間彼此分開，以便方便地辨認。2、在以八分音符為單位拍的拍子中，要用共同符尾將各個音符連結起來，如果共同符尾多于兩條，為了清晰起見，第二、第三條符尾按照單位拍彼此分開的原則分開，但第一條符尾仍要連在一起。3、當節奏較為復雜、符尾個數較多，可以按照每半拍為一組彼此分開，以便更好地辨認。4、等于整小節的音值

24、，可用一個音符來表示，而不用按單位拍彼此分開的原則；大于單位拍的附點音符也可以不按單位拍彼此分開的原則來組合；三拍子中的前兩拍或后兩拍也可以不按單位拍彼此分開的原則來組合。5、休止符的組合規律也可按照音符的規則進行。整小節的休止要用全休止符。在四三拍中的二分休止符要用兩個四分休止符來表示。6、如果單位拍中不止一個音符，并且最后一個音符帶有附點而且占有下一個單位拍的時值，那么就會使讀譜發生困難，因此在樂譜中不使用這種附點音符，而要用連線來代替。第四節復拍子的音值組合規律復拍子的音值組合的規律如下：1、復拍子是相同的單拍子的組合，因此所構成的每個單拍子之間要彼此分開，每個單拍子要依據單拍子的音值組

25、合的規律進行組合。但以八分音符為單位拍的復拍子，可以用共同符尾相連。2、在復拍子中，等于整小節的音值，盡量用一個音符來表示。如果不能寫成一個音符的，要根據復拍子的結構分寫成幾個音符，然后用邊線將其連結起來。如八九拍。3、在四拍子中，等于三拍的音值，可以用一個附點二分音符來記寫，而不必遵從第一條的規則。4、整小節的休止仍然是用全休止符來表示，記寫在小節的中間。（二四拍除外用二全休止符）。第五節混合拍子的音值組合規律混合拍子中的音值組合規律如下：1、混合拍子是由不同的單拍子組合而成的，所以構成混合拍子的每個單拍子之間要彼此分開，每個單拍子要依據單拍子的音值組合的規律進行組合。2、等于整小節的音值，

26、要根據混合拍子的結構次序來分寫幾個音符，然后用邊線相連，而不能用一個單獨的音符來表示。3、整小節的休止依然用全休止符記寫。第六節聲樂曲中的音值組合規律聲樂曲中的音值組合規律基本上同前面所講的相同，但由于有歌詞的關系，與一般的音值組合規律又有所區別。在古典的歌曲中一字一音的情況通常是將音符的符尾分開記寫。一字數音時按照一般的音值組合規律進行記寫，并用連線將其連結起來。而現在的聲樂曲中，并不將一字一音分開記寫，基本上都是遵照一般的音值組合法，只是在遇到一字數音時加用連線。第五講特殊的音值劃分將全音符平均分為兩份形成兩個二分音符；再將二分音符平均分為兩份形成兩個四分音符；再將四分音符平均分為兩份形成

27、兩個八分音符像這樣平均分為兩份（2的n次方）形成的音符叫作“基本音符”。如果不是平均分成兩份而是平均分成三份、五份、六份（不是2的n次方）就形成了特殊的音值劃分。俗稱“連音符”。常見的連音符有三連音、五連音、六連音、七連音、九連音、十連音和四連音、二連音等等。5.1.1   三連音 三連音就是將本來可以平均分成兩份的基本音符的時值平均分成三份。這是運用得最多的一種連音符。 三連音的符尾數與平均分成兩份基本音符的符尾數是相等的。即：由四分音符所產生的三連音的符尾數就與八分音符的符尾數相等 一條符尾；由八分音符所產生的三連音的符尾數就與十六分音符的符尾數相等 兩條符尾；由二分音

28、符所產生的三連音的符尾數就與四分音符的符尾數相等 沒有符尾其余的依此類推。三連音的寫法是將三個三連音的符尾用共同符尾來記寫，并在共同符尾的方向用有缺口的連線連結起來，還要在缺口處寫上阿拉伯數字3，以示這三個音符為三連音（也可不用連線，而直接在共同符尾上寫阿拉伯數字3）。如果沒有符尾就在這三個音符的符頭方向用有缺口的連線連結起來，并寫上數字3。示例音樂：愛的羅曼史5.1.2五連音、六連音、七連音 五連音、六連音、七連音就是將本來可以平均分成四份的一個基本音符的時值平均分成五份、六份、七份。這也是運用得較多的一類連音符。五連音、六連音、七連音的符尾數與平均分成四份基本音符的符尾數是相等的。即：由四

29、分音符所產生的五連音、六連音、七連音的符尾數就與十六分音符的符尾數相等 兩條符尾；由八分音符所產生的五連音、六連音、七連音的符尾數就與三十二分音符的符尾數相等 三條符尾；由全音符所產生的五連音、六連音、七連音的符尾數就與四分音符的符尾數相等 沒有符尾其余的依此類推。五連音、六連音、七連音的寫法與三連音的寫法相似，只是要將共同符尾上的阿拉伯數字改為相應的5、6、7罷了。當然，如果沒有共同符尾就在連音符的這幾個音符的符頭方向用有缺口的連線連結起來，并寫上相應的數字5、6、7。5.1.3九連音、十連音等 從九連音、十連音一直到十五連音，它們就是將本來可以平均分成八份的一個基本音符的時值平均分成九份、

30、十份直至十五份。這是運用得較少的一類連音符。九連音、十連音等連音符的符尾數與平均分成八份的基本音符的符尾數是相等的。即：由四分音符所產生的九連音直至十五連音的符尾數就與三十二分音符的符尾數相等 三條符尾；由全音符所產生的九連音直至十五連音的符尾數就與八分音符的符尾數相等 一條符尾其余的依此類推。一般來說這類連音符基本上不會出現無符尾的情況。九連音直至十五連音的寫法也與三連音的寫法相似，只是要將共同符尾上的阿拉伯數字改為相應的9、1015罷了。5.1.4二連音、四連音 二連音和四連音就是將一個附點音符平均分成二份或四份。這類連音的運用也是較少的。與前幾類連音符不同的是，二連音與四連音所分的是一個附點音符的時值，而不是一個基本音符的時值。而二連音更是與眾不同，別的連音符都是以多分少：三連音所分的是兩部分、四連音所分的是三部分、五連音所分的是四部分、九連音所分的是八部分而二連音是以少分多：它是將本來是三部分的音符平均分為二部分。二連音和四連音的符尾數與本來分成三部分的基本音符的符尾數是相等的。即：由附點四分音符所產生的二連音和四連音的符尾