1、    中、美、日動畫角色設計中的色彩表達    張洋碩色彩對于動畫本身有著重要的意義，它有著表達情緒的功能。在美、日等其他動畫大國的角色設計中，無論是有色彩還是無色彩的搭配運用都很有特色，動畫創作者十分注重色彩與鏡頭語言、色彩與角色的關系。動畫中色彩表達的地位是眾所周知的，但是如何做出適宜的表達，使色彩表達具有創造性和創新性，如何運用色彩技巧使得動畫作品更有觀賞噱頭、更有文化底蘊、更經久不衰，這都是值得人們探討和研究的主題。一、動畫角色設計如今，動畫已然成為國家重點培養的文化經濟產業，它屬于新興創意文化產業范疇。其地位是舉足輕重的，動畫的發展無形中給各

2、個國家的文化貿易往來注入了新鮮血液，同時也帶動了本國影視傳媒行業的發展，讓廣大民眾切實體會到新興文化產業的魅力。為什么好的動畫作品會給觀眾留下深刻的印象？那就是它的靈魂形象且夸張的角色設計。這些給觀眾帶來視覺享受、聽覺享受的往往成為經典的藝術范本，甚至可以跨越國籍和語言的鴻溝，給世界觀眾帶去視覺空間感的沖擊力，傳播本國專屬的特色文化與審美情調，其可謂文化中的“一帶一路”。色彩已然成為人們生活中不可缺少的部分，在動畫中，色彩的情緒表達是最容易被忽略的。色彩是動畫視聽語言的一部分，隨著時代的進步和動畫技術的不斷發展，設計者往往絞盡腦汁進行色彩創新，凸顯動畫的文化特征與藝術性特征。二、中美日動畫角色

3、色彩表達（一）日本動畫角色色彩表達日本動畫的特點是自成一派，產量龐大、類型眾多，是人們學習和研究的對象。在日本動畫中，色彩的表現非常突出，展現出日本特有的民族風韻。日本是一個島國，到處青山綠水，講求原生態的審美情趣，當然其中也有變化的審美追求。邱紫華在東方美術史中說：“日本地理環境有三個因素對形成日本文化模式有重要的影響，這就是森林、海洋和農耕。”日語中“青”包括青、綠藍至灰，也是最獨特最具有民族特色的顏色之一。宮崎駿是日本動畫的標志性引領者，其作品強調的色彩的自然主題極為強烈，追求色調的淡雅、清新、純色樸素之美，形成了特有的動畫中人與自然和諧關系。例如，魔女宅急便千與千尋幽靈公主龍貓中其色彩

4、的運用，其營造的光影之夢是如此的卓爾不凡，色彩搭配中出現的女主角“紅色”這個元素、綠草如茵、樹木茂盛的理想空間，如同世外桃源的田園風光，就好像符號化的色彩一樣，是極為出色的巔峰大成之作，讓人很難再找到一部電影能與之并肩。（二）美國動畫角色色彩表達美國動畫打造的主題大多數為可愛的造型、流暢夸張的動作和荒誕可笑的噱頭，多以影院動畫為主，相比日本動畫色彩特征，美國動畫色彩具有一定的視覺沖擊力，側重寫實性。但是，不同于日本的，美國以夸張為主調，善用光影來增加色彩的娛樂感和張力，具有百老匯風格，電影感很強烈。美式動畫十分善于利用光來增加畫面的視覺效果，使人具有身臨其境的氛圍，和其性格一樣，具有美式幽默，

5、奔放且大膽，美式動畫的色彩別具一格，有其獨特的文化風格和符號化體系。例如，圣誕夜驚魂中場景的黑色，加上運用明確的光線照射制造了大量人物以及建筑物的陰影，營造了整個城市的神秘氣息和夢幻感。人物顏色的設計在整個色調體系中作為局部的色相，主要起著渲染和強化主題的作用，突出人物造型設計的形式感和美術感。整個畫面的色彩大都是為烘托角色情感而存在的。全片哥特風格明顯，色彩結合光影冷調處理，最顛覆的地方是陰間與人世的色彩錯位，引人深思。（三）中國動畫角色色彩表達關于中國動畫角色色彩表達，本文以經典的驕傲的將軍為例進行分析。這部作品是探索我國如何展現獨有的民族風格的尋道之作，講求的是中國風的展現，不論是建筑造

6、型還是人物的服裝色彩，包括整個節奏的把控和色調的展現，都突出了中國傳統文化的精髓，如花臉的將軍和白鼻頭的食客，這些都是根據京劇中的臉譜設計得來的，非常講究。色彩的搭配也成功突顯人物地位和性格。將軍一身色彩鮮艷的服裝，紅色和黃色元素占主要地位，而紅色和黃色在我國古代就象征著權貴和皇室，表達出一種元素的符號感和人物囂張跋扈、揚揚自得的性格特點，其在色彩的表達中不言而喻地展露出來。三、機遇與創新和美式動畫、日本動畫的色彩相比，中國早期的動畫色彩更講求色彩的裝飾性、心理空間的對話感和意境美。在中國傳統繪畫的引領下，動畫色彩中運用了許多民間藝術元素，獨領風騷。中國動畫電影中的色彩不同于美式動畫的光色明暗

7、，而是具有著色大膽、以色抒情、主觀性極強的特點。例如，1981年上海美術電影制片廠出品的水墨動畫作品九色鹿，其色彩的運用沖出了現實色彩的約束，一切以其裝飾效果為基礎，畫面中的自然景觀色彩都來自于對民間藝術的色彩提煉。其在意境的表達上可謂出神入化，這種獨具特色的風格得到了全世界的認可和贊揚。遺憾的是，在動畫色彩表達風格的探索上，中國在一段時間內遇到了瓶頸期。中國現代動畫作品中的色彩要么單調平淡，要么就是娛樂性過頭的畫面過于花俏，分不清主次，似乎亂了方寸。各個國家的文化交流帶來的是靈感的迸發和開拓，而不是自我迷失了方向。信息時代，把握機遇和大膽創新勢在必行。例如，近幾年刷爆朋友圈的中國風動畫電影大魚海棠、動畫短片相思、飲湖上初晴后雨中的色彩無不讓人感動和歡喜，飲湖上初晴后雨將蘇軾的詩詞改編，以中秋之夜為背景，以明代才子婁堅為中心展開小故事，這部古風古韻的中國風動畫舒緩而古樸，將中國流傳千年的歷史傳統文化進行了詮釋，給人最直觀的視覺感，通過主觀色彩與客觀色彩的表達、角色的刻畫，營造出具有空間感的人文氣息。四、結語人們應該深入探索未來之路，多學習和借鑒外