1、周志強(qiáng)京胡基功教學(xué)淺談感謝常秋月提供照片      京胡是一種個(gè)性很強(qiáng)的樂(lè)器，它很“霸氣”。有人稱京胡是噪音樂(lè)器，很難控制。說(shuō)它象一匹脫韁的野馬，不好馴服，要想降伏它就得下大功夫。我認(rèn)為京胡演奏應(yīng)該廣泛吸取民樂(lè)、西洋樂(lè)之長(zhǎng)處，力求音色的純美、音樂(lè)性要強(qiáng)，這樣才會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)生命的活力。有的愛好者功夫沒(méi)少下，練得很刻苦，但收效不大，拉出的聲音總是不悅耳，這說(shuō)明基本功欠缺或練功不得當(dāng)。有不少京胡愛好者存在音準(zhǔn)與節(jié)奏的問(wèn)題，尤其是拉西皮時(shí)把位就更不準(zhǔn)了，音不準(zhǔn)就很會(huì)難聽，大家一定重視音準(zhǔn)和節(jié)奏，音準(zhǔn)與節(jié)奏是藝術(shù)的生命、是音樂(lè)的靈魂所以說(shuō)多練基本

2、功是非常必要的。雖然說(shuō)練基本功枯燥無(wú)味，但它會(huì)起到事半功倍的效果。在京胡教學(xué)光盤中有諸多的名琴師教京胡很到位、很細(xì)致、社會(huì)影響很大，很受京胡愛好者的歡迎。我在這里主要講一下右手的運(yùn)弓、左手的基本技巧，容易出現(xiàn)的問(wèn)題、容易忽視的問(wèn)題、但又是極其重要的問(wèn)題；    下面我先講一下右手的運(yùn)弓，正確的運(yùn)弓原則是：“平、直、勻、實(shí)”四大要領(lǐng)。不正確的運(yùn)弓是：“昂、垂、懸、擺”四大要害。    平：馬尾始終和琴筒、琴桿貼緊，弓子運(yùn)動(dòng)要平穩(wěn)，不可忽上忽下，運(yùn)弓不平穩(wěn)是常見的毛病，也叫“翹板式”運(yùn)弓。拉弓時(shí)右手抬的過(guò)高，使馬尾離開琴筒。推弓時(shí)右手又壓的太低，使弓尖翹起，

3、（示范）另一種是右手持弓時(shí)向里扣腕弓桿碰擦琴弦（示范）過(guò)于折腕則弓桿又碰到琴筒，（示范）這兩種毛病不但造成手腕緊張，還容易出現(xiàn)雜音，正確運(yùn)弓應(yīng)該是馬尾與琴弦始終保持90度角（示范）    直：運(yùn)弓時(shí)馬尾成一條直線，不要內(nèi)外擺動(dòng)，無(wú)論是拉里弦還是外弦，馬尾在運(yùn)行中不能離開琴弦、琴桿、和琴筒。尤其拉里弦時(shí)千萬(wàn)不可離琴桿太遠(yuǎn)，（示范）運(yùn)弓是不是一條直線，看松香的磨擦面就會(huì)一目了然，俗話說(shuō)，會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片。（拿琴對(duì)比）    勻：是指運(yùn)弓的全過(guò)程速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強(qiáng)忽弱，拉弓和推弓都要保持平穩(wěn)、均勻，不能出現(xiàn)雜音，（示范）從弓根到弓

4、尖要掌握一個(gè)力度，有一種氣息在里面，我們運(yùn)弓應(yīng)該說(shuō)是一種靜氣功，全身氣息貫穿，尤其右手，跟寫毛筆字一樣，初學(xué)毛筆時(shí)，描紅模子手是抖的，那就是運(yùn)筆不勻。跟運(yùn)弓一樣右手功力增強(qiáng)了，自然就會(huì)均勻而有力。    實(shí)：指運(yùn)弓發(fā)音純厚堅(jiān)實(shí)，京胡的運(yùn)弓和其它弦樂(lè)的運(yùn)弓不太一樣，最明顯的區(qū)別就是馬尾緊貼琴桿。尤其拉外弦時(shí)，右手必須向外用力，手指持弓、琴弦、琴桿這三個(gè)點(diǎn)，形成一種杠桿作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳飽和點(diǎn)，不能太用力，用力過(guò)大聲音就背過(guò)去了，拉里弦時(shí)，除了不離開琴桿外，右手大拇指、食指、中指捏住弓桿，最重要的是無(wú)名指用力向里勾馬尾，這樣聲音才會(huì)純厚堅(jiān)實(shí)。 

5、  “昂、垂、懸、擺”四大要害，它是：平、直、勻、實(shí)的反意，什麼叫昂、垂、懸、擺”四大要害？（示范）京胡的運(yùn)弓在做到平、直、勻、實(shí)的前提下，才能輕松自如的發(fā)出高爽、脆亮、飽滿、圓潤(rùn)的音色，這才是京胡的最大特點(diǎn)。     我們可以做幾個(gè)練習(xí)，長(zhǎng)弓，也就是慢弓，2  2  5   5  大臂、小臂、腕子動(dòng)作要諧調(diào)，象魚兒擺尾的動(dòng)作，（示范）但不要太大，太大了會(huì)形成折腕子，也叫“磕頭腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是錯(cuò)誤的.沒(méi)有腕子也不對(duì)，叫“死腕子”（示范）掌握好度很

6、重要。我們一邊練習(xí)，一邊找感覺，找感覺的同時(shí)要?jiǎng)幽X子，如何把握好這個(gè)度。（慢弓、中弓、頓弓、）     以上講的是運(yùn)弓，下面講一講左手的技巧：    滑音、從一個(gè)音滑到另一個(gè)音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂(lè)中，多種滑音技巧對(duì)表現(xiàn)各種不同行當(dāng)，不同流派的唱腔風(fēng)格和韻味是獨(dú)具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3     由 5 滑到3   叫做下滑音，滑音時(shí)一定要圓，中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺。（示范）    太大的滑音會(huì)

7、太切、太膩容易出現(xiàn)怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無(wú)味，（示范）所以說(shuō)我們要掌握好這個(gè)度非常重要。回滑音比如：西皮的5   這個(gè)音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實(shí)，虛實(shí)結(jié)合的技巧。但是，拉里弦的  1  時(shí)絕對(duì)不能有沙音，（示范）要堅(jiān)實(shí)渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺，感覺這東西有時(shí)用文字和語(yǔ)言是表達(dá)不出來(lái)的，只有心領(lǐng)神會(huì)。    第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的

8、一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無(wú)名指打（示范），空弦時(shí)用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應(yīng)該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。    練習(xí)時(shí)最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），這樣既練了打音，又練了右手的運(yùn)弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握?。核沙诓坏扔谒尚福瑘A不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無(wú)名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震

9、顫的感覺。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這是我的一點(diǎn)體會(huì)，也許用語(yǔ)言表達(dá)的不準(zhǔn)確，還是找感覺吧。    第三董音：這是京胡的最大特點(diǎn)，比如：二黃的7   和1   西皮的  1  和2   要拉的厚而足（示范）。京胡的這個(gè)音叫法不統(tǒng)一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。我個(gè)人認(rèn)為叫董音比較合適。據(jù)說(shuō)早年間京胡大師楊寶忠先生到廠甸，看到舊貨攤有一個(gè)老筆筒，用重金買下，做了一把胡琴，聲音非常渾厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流傳

10、開來(lái)了。這是一個(gè)小典故。董音的要領(lǐng)，比如二黃的  7  食指絕對(duì)不能抬起原位按住弦，中指一虛一實(shí)，注意中指虛而不離，找厚音。（示范）。二黃的  1  也是這種方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和無(wú)名指一虛一實(shí)，注意中指和無(wú)名指虛而不離，找厚音。（示范）。有些京胡愛好者不正確的演奏方法（示范。全抬起，上下移動(dòng)這都是不正確的）     第四揉弦：左手指利用腕、掌的小擺動(dòng)，在琴弦上有節(jié)奏的揉動(dòng)，使弦音發(fā)出一張一馳，一松一緊的變化，形成一種連續(xù)，有規(guī)律的顫動(dòng)，這就是揉弦。一切拉弦樂(lè)器

11、都離不開揉弦。由于京胡的弦特別硬，加上它固有的，不同一般的韻味，揉弦對(duì)于京胡演奏來(lái)說(shuō)，是相當(dāng)?shù)闹匾嵨兜暮门c壞完全取決于揉弦和滑音的正與否。揉弦一般大都采用滾揉式，滾揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滾動(dòng)（示范腕、掌、指、要諧調(diào)），頻率不要太快（示范）。不要過(guò)大上下移動(dòng)揉弦，這種揉弦會(huì)使本音位漂浮不定，給人一種麻亂心慌之感（示范）。揉弦應(yīng)該注意，虎口夾擔(dān)子不要緊張、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千萬(wàn)不要較勁。注意,揉弦時(shí)琴身不要抖動(dòng)（示范）。一個(gè)琴師揉弦的好與否，取決于他自身音樂(lè)素質(zhì)的高低。另外，有的操琴者在揉弦時(shí)，由于緊張呆板，越揉越往下，不知不覺的音就高上去了（示范）西皮

12、 5  一高，6 肯定高，里弦的  1    2   都要偏高，整個(gè)音程關(guān)系都變了，聽起來(lái)很不悅耳，一指、二指偏高，當(dāng)拉空弦3  時(shí)，自己就感覺音低了，因此，就落千斤，對(duì)于大樂(lè)隊(duì)尤其是四根弦的彈撥樂(lè)來(lái)說(shuō)是件很頭疼的事，所以我們操琴者必須對(duì)此引起極大的重視，注意音準(zhǔn)。還有一個(gè)非常重要的一點(diǎn)是：京胡與其它拉弦樂(lè)不同，左手運(yùn)用的是保留指，也就是說(shuō)第三指按音時(shí)一指二指不離開琴弦，第二指按弦時(shí)一指不離開琴弦，這就叫做保留指。它的作用是發(fā)音渾厚、扎實(shí)。再有需強(qiáng)調(diào)的是注意大二度、小二度的關(guān)系，3 &

13、#160;4 之間  7  1   之間是小二度的半音關(guān)系，絕不能平均指，平均指奏出來(lái)的效果用二黃把位來(lái)說(shuō)明4  是升 4  ，  7是降  7，這樣的手法演奏出來(lái)的音樂(lè)和唱腔是不悅耳的，個(gè)別特殊升降音除外。        第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦樂(lè)的演奏大致相似，用弓尖進(jìn)行快速的推拉，抖弓時(shí)肩、臂、肘、雖然用力，但不能僵硬，肩關(guān)節(jié)尤其要放松，關(guān)鍵以小臂帶動(dòng)手腕急速抖動(dòng)，發(fā)音要均勻，清晰（示范

14、）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不勻（示范）。有的太僵，抖著抖著突然沒(méi)音了，僵住了。正確抖弓的效果應(yīng)該是密而勻。        第六開花音：開花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦樂(lè)中，只有京胡有這種獨(dú)特的技巧。開花音是具有強(qiáng)烈爆發(fā)力的弓法，和輕而虛按、先虛后實(shí)的指法演奏出特別剛勁有力的聲音。開花音分為拉弓開花音和推弓開花音，拉弓比推弓用的多，推弓難度較大，開花音一般在二黃的  5   6  西皮的  7  

15、0;1  用的比較多。（示范）。開花音極需雙手配合得當(dāng)，開花音要求純度高，聲音的感覺要透明，象哨子一般透徹、明亮具有震撼力和穿透力，堅(jiān)決杜絕雜音，噪音，否則還不如不用。下面我們練習(xí)一下：右手運(yùn)弓要有爆發(fā)力，從弓根到弓尖急速拉出，運(yùn)弓的速度就是力度，比方說(shuō)，汽車的速度越快，撞擊的力度就越大      （右手示范）。  我們?cè)偌由献笫志毩?xí)一下：按弦的左手一定要松弛，輕輕的搭在琴弦上，輕而虛按、先虛后實(shí)（示范二黃西皮）。        我再介紹推弓的開花音，推弓

16、開花音的方法同拉弓開花音方法基本相同，不同的是拉弓開花音的爆發(fā)力點(diǎn)是在弓根，推弓開花音的爆發(fā)力點(diǎn)是在弓尖，正好相反，但增加了極大的難度。更需要雙手的配合（推弓示范）。.我們?cè)诰氶_花音時(shí)肯定會(huì)遇到刺耳的雜音，我們要用腦子來(lái)練琴，想一想右手的爆發(fā)力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度為最佳？這就要找感覺，把握好度，以上我經(jīng)常談的度，這個(gè)度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任何事都有個(gè)度，把握好度就是勝利者，把握不好度就是失敗者，在藝術(shù)上把握度的高與低，乃是藝術(shù)家與一般從藝人員的最大區(qū)別。就這機(jī)會(huì)，我再談?wù)務(wù){(diào)門的定弦問(wèn)題：西皮定63，二黃定52，反二黃定1-5,我繪制了一個(gè)京胡定弦一覽表供大

17、家參考，京胡定弦一覽表西皮:6-3D  調(diào): 內(nèi)弦定   B     -    外弦定  # FbE 調(diào): 內(nèi)弦定   C     -    外弦定   GE  調(diào): 內(nèi)弦定  #C     -    外弦定   #GF  調(diào): 內(nèi)弦定&#

18、160;  D     -    外弦定   A#F 調(diào): 內(nèi)弦定    bE     -    外弦定  bBG   調(diào): 內(nèi)弦定   E     -    外弦定   B二黃: 5-2C   調(diào): 內(nèi)弦定   G    -&#

19、160;   外弦定    D#C  調(diào)  內(nèi)弦定  #G   -   外弦定   #DD   調(diào): 內(nèi)弦定   A    -    外弦定    EbE  調(diào): 內(nèi)弦定  bB    -    外弦定    FE   調(diào): 內(nèi)弦

20、定   B    -    外弦定  FF   調(diào): 內(nèi)弦定   C    -    外弦定    GF 調(diào): 內(nèi)弦定C    -    外弦定   # GG   調(diào): 內(nèi)弦定   D   -     外弦定    AG 調(diào): 內(nèi)弦定

21、60; bE   -     外弦定   b BA   調(diào): 內(nèi)弦定   E    -    外弦定     B反二黃: 1-5G   調(diào): 內(nèi)弦定   G     -     外弦定   DG 調(diào): 內(nèi)弦定  #G 

22、   -     外弦定  DA   調(diào): 內(nèi)弦定   A      -    外弦定   EbB  調(diào): 內(nèi)弦定  b B     -    外弦定   FB   調(diào): 內(nèi)弦定    B    &#

23、160;-    外弦定 FC   調(diào): 內(nèi)弦定    C     -    外弦定   GD   調(diào): 內(nèi)弦定    D    -     外弦定   AD 調(diào): 內(nèi)弦定    #D   -     外弦定  bBE  

24、0;調(diào): 內(nèi)弦定    E     -    外弦定    B       有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習(xí)慣用幾個(gè)眼來(lái)定調(diào)門，比如說(shuō)，我唱西皮四個(gè)眼。那么眼的說(shuō)法是怎么來(lái)的哪，過(guò)去是用笛子定音，按幾個(gè)手指就是幾個(gè)眼，我給大家繪制一個(gè)京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對(duì)照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我繪制一個(gè)京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表請(qǐng)看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對(duì)照?qǐng)D”下面我再談?wù)動(dòng)霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與C  D

25、60; E  F  G  A  B的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE 調(diào) 凡字調(diào)E  調(diào)  爬半調(diào)（俗稱）F  調(diào) 六字調(diào)G  調(diào)正宮調(diào)A  調(diào)乙字調(diào)bB  調(diào)上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個(gè)，后面就加個(gè)半字。比如：#C 調(diào)尺字半調(diào)# D調(diào)小工半調(diào)（通常用二黃）#F  調(diào) 六字半調(diào)#G  調(diào)正宮半調(diào)    

26、;    不過(guò)我還是建議大家用C    D  E  F  G  A  B來(lái)說(shuō)調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會(huì)接軌、與國(guó)際接軌。到任何藝術(shù)團(tuán)體的樂(lè)隊(duì)一說(shuō)，人家都會(huì)明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，C  D  E  F  G  A 

27、60;B來(lái)說(shuō)調(diào)門的高低為好.在這里我還要更正一些不正確的說(shuō)法，無(wú)論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準(zhǔn)，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺(tái)灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說(shuō)他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯(cuò)了。我們?cè)囅胍幌?，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。        我個(gè)人認(rèn)為，不同流派的演奏，就有不同流派的韻味和不同流派的風(fēng)格，它們之間具有自己獨(dú)特的個(gè)性，也有很

28、大的共性。不管拉哪一派，都需要有堅(jiān)實(shí)的基本功，沒(méi)有良好的基本功，拉哪一派都不會(huì)有很好的起色，所以練好基本功極為重要。為了使廣大京胡愛好者學(xué)習(xí)方便，我編了常規(guī)口訣、技巧六字禪、方法八句言不成體統(tǒng)的順口溜：常規(guī)口訣：欲強(qiáng)先弱   欲弱先強(qiáng)強(qiáng)時(shí)如暴雨驟、雷鳴閃電弱時(shí)如輕飄楊絮、微風(fēng)拂面。   以靜待動(dòng)靜如平湖秋水明月，動(dòng)如大鵬展翅云天。          2    技巧六字禪：滑、打、董、揉、抖、開。（1）滑音：甜而美    （2）打音：脆而亮  &#

29、160;   （3）董音：厚而足（4）揉音：正而帥   （5）抖音：密而勻      （6）開花音：透而明。     方法八句言：甜而不膩、美而不艷。慢而不拖、快而不亂。弱而不虛、強(qiáng)而不噪。蜻蜓點(diǎn)水、似斷非斷。  起收清楚、全局觀念。   呼吸均勻、氣息貫穿。一通百通、舉一反三。            掌握要領(lǐng)、情字當(dāng)先。    

30、; 以上是我個(gè)人的一點(diǎn)操琴體會(huì)，寥寥閑侃，誠(chéng)望專家、老師、同行及廣大的戲迷朋友們不吝指正。在本教學(xué)欄目接近尾聲時(shí)，我想引用京胡鼻祖徐蘭沅先生的絕妙格言作為結(jié)束語(yǔ)，以此來(lái)激勵(lì)我們！徐先生的操琴藝訣是我們學(xué)習(xí)的座右銘。我們應(yīng)該很好的從中吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)。（周志強(qiáng)）附：徐蘭沅操琴藝訣:腔調(diào)簡(jiǎn)單、格局嚴(yán)緊變化翻新、出神傳情。指 法 雖 清 能 凈抑 揚(yáng) 頓 挫 需 明傳 神 傳 情 表 戲 情方 稱 藝 術(shù) 之 精 。胡 琴 拉 法 需 剛 柔又 有 骨 頭 又 有 肉用 剛 用 柔 看 唱 法表 達(dá) 感 情 是 高 手。技 藝 必 須 苦 鉆 研大 方 不 俗 要 自 然掌 握 尺 寸 是

31、重 要腔 調(diào) 追 隨 要 包 圓剛 柔 頓 挫 看 唱 法拉 花 容 易 干 凈 難每 字 內(nèi) 中 均 有 法感 情 滋 味 緊 相 連經(jīng) 驗(yàn) 豐 富 少 出 錯(cuò)火 候 煉 成 心 自 安。西皮:6-3D  調(diào): 內(nèi)弦定   B     -    外弦定  # FbE 調(diào): 內(nèi)弦定   C     -    外弦定   GE  調(diào): 內(nèi)弦定 

32、60;#C     -    外弦定   #GF  調(diào): 內(nèi)弦定   D     -    外弦定   A#F 調(diào): 內(nèi)弦定    bE     -    外弦定  bBG   調(diào): 內(nèi)弦定   E     - 

33、;   外弦定   B二黃: 5-2C   調(diào): 內(nèi)弦定   G    -    外弦定    D#C  調(diào)  內(nèi)弦定  #G   -   外弦定   #DD   調(diào): 內(nèi)弦定   A    -    外弦定    EbE  調(diào):

34、 內(nèi)弦定  bB    -    外弦定    FE   調(diào): 內(nèi)弦定   B    -    外弦定  FF   調(diào): 內(nèi)弦定   C    -    外弦定    GF 調(diào): 內(nèi)弦定C    -    外弦定   # GG   調(diào): 內(nèi)

35、弦定   D   -     外弦定    AG 調(diào): 內(nèi)弦定  bE   -     外弦定   b BA   調(diào): 內(nèi)弦定   E    -    外弦定     B反二黃: 1-5G   調(diào): 內(nèi)弦定   G   

36、  -     外弦定   DG 調(diào): 內(nèi)弦定  #G     -     外弦定  DA   調(diào): 內(nèi)弦定   A      -    外弦定   EbB  調(diào): 內(nèi)弦定  b B     -

37、60;   外弦定   FB   調(diào): 內(nèi)弦定    B     -    外弦定 FC   調(diào): 內(nèi)弦定    C     -    外弦定   GD   調(diào): 內(nèi)弦定    D    -     外弦定   AD 調(diào): 內(nèi)弦定

38、    #D   -     外弦定  bBE   調(diào): 內(nèi)弦定    E     -    外弦定    B       有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習(xí)慣用幾個(gè)眼來(lái)定調(diào)門，比如說(shuō)，我唱西皮四個(gè)眼。那么眼的說(shuō)法是怎么來(lái)的哪，過(guò)去是用笛子定音，按幾個(gè)手指就是幾個(gè)眼，我給大家繪制一個(gè)京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對(duì)照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我

39、繪制一個(gè)京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表請(qǐng)看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對(duì)照?qǐng)D”下面我再談?wù)動(dòng)霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與C  D  E  F  G  A  B的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE 調(diào) 凡字調(diào)E  調(diào)  爬半調(diào)（俗稱）F  調(diào) 六字調(diào)G  調(diào)正宮調(diào)A  調(diào)乙字調(diào)bB  調(diào)上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個(gè)，后面就加個(gè)半字

40、。比如：#C 調(diào)尺字半調(diào)# D調(diào)小工半調(diào)（通常用二黃）#F  調(diào) 六字半調(diào)#G  調(diào)正宮半調(diào)        不過(guò)我還是建議大家用C    D  E  F  G  A  B來(lái)說(shuō)調(diào)門的高低為好，這樣比較科學(xué)，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會(huì)接軌、與國(guó)際接軌。到任何藝術(shù)團(tuán)體的樂(lè)隊(duì)一說(shuō)，人家都會(huì)明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學(xué)，最現(xiàn)代，

41、最統(tǒng)一，最方便的，C  D  E  F  G  A  B來(lái)說(shuō)調(diào)門的高低為好.在這里我還要更正一些不正確的說(shuō)法，無(wú)論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準(zhǔn)，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺(tái)灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說(shuō)他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯(cuò)了。我們?cè)囅胍幌拢梦髌調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學(xué)合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準(zhǔn)，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。京劇鑼

42、鼓經(jīng)京劇鑼鼓經(jīng)（一）上天梯（節(jié)節(jié)高）不拉 臺(tái)| 倉(cāng) 才 |：倉(cāng) 才：|：倉(cāng)：| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) 0 |小回頭（大鑼圓場(chǎng)）| 0 嘟嚕 | 拉八 大臺(tái) | 倉(cāng) 才 |倉(cāng) 才|倉(cāng)才 嘟嚕|拉巴 大臺(tái)|倉(cāng)郎 才來(lái)|：倉(cāng) 才：|倉(cāng)才| 倉(cāng) |緊錘尾（硬三擊） 1、 | 大大 | 賁兒賁兒 | 倉(cāng)才 | 倉(cāng) | 倉(cāng) | 2、 | 大大 | 賁兒賁兒 | 倉(cāng) 才| 令 | 倉(cāng) |大鑼打上大鑼打下 | 0  0嘟嚕| 拉大 大臺(tái)|：倉(cāng)才 才才 臺(tái)才 才才：| 倉(cāng)才倉(cāng)才| 倉(cāng)才 乙才 |：倉(cāng)才：|    倉(cāng)  才 | 倉(cāng) |小鑼上場(chǎng)（圓場(chǎng)）

43、| 多羅衣 | 臺(tái)大 | 臺(tái) | 臺(tái)大 | 臺(tái) | 臺(tái)大 | 臺(tái)大 | 臺(tái) | 臺(tái) | 臺(tái) |：另臺(tái)：|    大 另 | 臺(tái)另 | 臺(tái) |加餑餑（辟桿）| 大八 大八 |：倉(cāng) 才才：| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) 0 |緊錘（串錘）| 大 大大（臺(tái)）|：倉(cāng) 才 ：|：倉(cāng) ：| 大大 |賁兒（衣）賁兒（衣） | 倉(cāng)才 倉(cāng)（令） 倉(cāng) |一、二、三鑼一鑼：（1）、|（雙支）| 倉(cāng) 0 |（2）、|（單支）| 臺(tái) 0 |（3）、|八 大 | 倉(cāng) 0 |（4）、| 0  嘟嚕 | 倉(cāng) 撲 |（5）、| 0多羅 |臺(tái) 大|（6）、| 0  嘟嚕 | 倉(cāng) 大 |（7）

44、、| 大大 大大 | 衣大 大 | 倉(cāng)大 0 |（8）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 臺(tái)大 0 |（9）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 倉(cāng) 0 |（10）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 臺(tái) 0 |（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 倉(cāng)0  0 |（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 臺(tái)0  0 |（13）、| 扎 扎 |倉(cāng) 0 |（14）、| 扎 扎 |臺(tái) 0 |（15）、| 0 八大臺(tái) | 倉(cāng) 扎 | 扎 扎 |（16）、| 0 多羅0 | 臺(tái) 扎 | 扎 扎 |（17）、| 0 古龍0 | 倉(cāng) 0 |（18）

45、、嘟嚕- - - 倉(cāng)0二鑼| 0 八大臺(tái) | 頃  倉(cāng) |三鑼| 八大 | 倉(cāng) | 倉(cāng) | 倉(cāng) |閃錘（奧錘）   |隆冬 衣大衣臺(tái)|：倉(cāng)臺(tái) 才臺(tái)：|倉(cāng)郎 才臺(tái) | 倉(cāng) |小鑼導(dǎo)板頭 | 0 大大 | 臺(tái)  臺(tái) | 臺(tái)個(gè) 令臺(tái) | 乙個(gè)  令 臺(tái)- |大鑼小導(dǎo)板 | 0  大 大 | 空  才- | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 | 乙 個(gè) 臺(tái)-| 倉(cāng)-    0 |大鑼導(dǎo)板頭 |大 臺(tái) | 倉(cāng)  嘟嚕  才 臺(tái) | 倉(cāng) |倉(cāng) | 臺(tái)大  0 |小鑼旦下場(chǎng) | 多羅 | 臺(tái)大 | 臺(tái)

46、 | 臺(tái)大 | 臺(tái) | 臺(tái)大 | 臺(tái)大 | 臺(tái) | 臺(tái) |臺(tái) | 大 |：臺(tái) | 另：|     臺(tái)大 | 臺(tái) | 臺(tái) |鐃鈸鳳點(diǎn)頭 | 八大 臺(tái) |才 嘟 才臺(tái) |才個(gè) 另才|乙另 才 |亂 錘  | 八 |： 倉(cāng) 倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng) 倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)：| 倉(cāng)  才 | 倉(cāng)  |大鑼水底魚 | 0 大臺(tái) | 倉(cāng) 才 | 倉(cāng)嘟 來(lái)才 | 倉(cāng)大八 來(lái)才 來(lái)才 | 乙個(gè)來(lái) 倉(cāng)大八 | 來(lái)才 乙個(gè)來(lái) |    倉(cāng)大八 來(lái)才乙八乙 | 倉(cāng)個(gè)來(lái)才 乙個(gè)來(lái) | 倉(cāng)- |京劇鑼鼓經(jīng)(二) 標(biāo)簽： 大鑼  小鑼&

47、#160;  南梆子導(dǎo)板大鑼南梆子導(dǎo)板：|0  大臺(tái)| 倉(cāng)  才 | 倉(cāng)  才 | 空  倉(cāng) | 多羅 0 |小鑼南梆子導(dǎo)板：|（一指）臺(tái) | 臺(tái) |  臺(tái) |  令 |  臺(tái) | 多羅  0 |大鑼鳳點(diǎn)頭：  1、大鑼鳳點(diǎn)頭： （1）、| 八大 臺(tái) | 倉(cāng) 大八 才臺(tái) | 倉(cāng)個(gè) 另才 乙臺(tái) 倉(cāng) | （2）、| 八大 臺(tái) |  倉(cāng) 大八 來(lái)七來(lái) |倉(cāng)個(gè) 來(lái)才乙臺(tái) 倉(cāng) | （3）、| 八大 臺(tái) | 倉(cāng) 嘟 才臺(tái) | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 乙個(gè)臺(tái) 倉(cāng) |2、挎板大鑼鳳點(diǎn)

48、頭：| 大衣 臺(tái) | 倉(cāng) 0 大大 才臺(tái) | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 乙臺(tái)  倉(cāng) |3、大鑼單鍵鳳點(diǎn)頭：| 0 大大 | 賁兒（衣）賁兒（衣）| 空 才 |倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 乙臺(tái) 倉(cāng) |4、大鑼快鳳點(diǎn)頭：|0  八大臺(tái) | 倉(cāng)  才臺(tái) | 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) |5、大鑼一鑼鳳點(diǎn)頭：|0  大大 大大 | 衣大 大大 | 倉(cāng)（大）|小鑼鳳點(diǎn)頭小鑼單鍵鳳點(diǎn)頭：|0 大大 |賁兒（衣） 賁兒（衣）|臺(tái) 臺(tái)|臺(tái)個(gè) 另臺(tái) |乙另 臺(tái) |小鑼一鑼鳳點(diǎn)頭：|0 大大 大大|衣大 大大 |臺(tái) （大）|小鑼旦上場(chǎng) |：大 大大 大大大大 另 臺(tái)：| 多 羅0  另 臺(tái) | 另臺(tái)

49、60; 多 |多羅0  臺(tái) |小鈸水底魚  |0 大臺(tái) | 才 臺(tái) | 才大八 才臺(tái) | 才大八 才臺(tái) 才臺(tái) 乙臺(tái)| 才個(gè)另才 乙臺(tái) | 才個(gè) 來(lái)才 乙八乙 | 才個(gè) 另才 乙另 | 才 0 |小鑼水底魚 |0 臺(tái) 大大 另另 臺(tái) | 另臺(tái) 另臺(tái) 乙另臺(tái) | 另臺(tái) 乙另臺(tái)| 另臺(tái) 乙大乙 |臺(tái)兒 另臺(tái) 乙另 | 臺(tái)0 |小鈸撤鑼 | 多 多 | 大 大 | 才 | 才大 | 才 | 才大 | 才 大 |：才：| 才 另 |：才另：|  才 大 | 才 | 才 |小鈸收頭 | 隆冬 嘟嚕 | 拉大 大臺(tái) | 才個(gè) 另才 | 乙個(gè)另  才 |鐃鈸哭頭 |0大

50、大 | 衣 衣|才|才|才 才|才才 臺(tái)|才|走馬鑼鼓 | 大八大八 |：倉(cāng) 倉(cāng)：|：倉(cāng) 才：| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng)才| 倉(cāng)0  才|：倉(cāng)  才：|倉(cāng)大八 來(lái)才|乙八 大大|：倉(cāng) 才：| 倉(cāng) 才 |倉(cāng) 才 |倉(cāng) 0 |陰 鑼  | 八大 | 倉(cāng) 才 |倉(cāng) 才|：倉(cāng) 臺(tái)：|倉(cāng)才 | 倉(cāng) | 倉(cāng) |大鑼哭頭大鑼哭頭：|0  大大 | 賁兒（衣） 賁兒（衣）| 倉(cāng) | 倉(cāng) | 倉(cāng)  倉(cāng) （臺(tái)）倉(cāng) 七  臺(tái) | 倉(cāng) |大鑼成套哭頭： |大大 大大|衣大 大大 |倉(cāng) |大大 大大|衣大衣| 空 倉(cāng) | | 大大賁兒（衣）賁兒（衣）|倉(cāng) |

51、倉(cāng)| 倉(cāng) 倉(cāng) |倉(cāng)七臺(tái)|倉(cāng)| 大鑼1 + 4鑼哭頭：|0 衣 大 倉(cāng)|衣 衣 |倉(cāng) |倉(cāng)大衣 空 倉(cāng) |大鑼望門哭頭 （帽子頭）：|0 臺(tái) | 倉(cāng) 才| 倉(cāng) 才| 空 倉(cāng) |（多羅）|小鑼哭頭 |0 大大|衣 衣|臺(tái)|臺(tái)|臺(tái) 臺(tái)| 臺(tái)大 臺(tái) | 臺(tái)|大鑼收頭 1、大鑼收頭  （1）、（單鍵）|0   龍冬| 衣大 衣臺(tái) | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 | 乙個(gè)來(lái) | 倉(cāng) |   （2）（雙鍵）|龍冬嘟嚕| 拉大 大臺(tái) | 倉(cāng)個(gè)  來(lái)才 |乙個(gè)來(lái) 倉(cāng)|2、大收頭| 隆冬 | 衣大 衣臺(tái) | 倉(cāng) 0大大 才臺(tái) | 倉(cāng)個(gè)另才 乙個(gè)來(lái) 倉(cāng)

52、 |3、大鑼雙收頭（前接快長(zhǎng)錘）|：倉(cāng)七 臺(tái)七：|空才 倉(cāng) 乙才乙臺(tái)|倉(cāng) 乙才乙臺(tái)|倉(cāng) |小鑼收頭 |0 隆冬 | 衣大 衣 | 臺(tái)個(gè) 另臺(tái) | 乙個(gè)另 臺(tái) |   京劇鑼鼓經(jīng)(三)標(biāo)簽： 嘟嚕  長(zhǎng)絲 軟四擊頭鑼軟四擊頭|八  大八 | 倉(cāng)  倉(cāng) | 頃  倉(cāng) |小鑼軟四擊頭|（一指）| 臺(tái) | 臺(tái) | 另另 | 臺(tái) |小鈸軟四擊頭|八  大八 | 才 才 | 令  才 |小鈸圓場(chǎng)  |0  0嘟嚕|拉大 大臺(tái)|才 臺(tái)|：才臺(tái)：|：才：|才 臺(tái)|才 |大鑼撤鑼1、 | 0 

53、 0嘟嚕 | 拉大 大臺(tái) |：倉(cāng)才 才才 臺(tái)才 才才：| 倉(cāng)才 才才 臺(tái)才 |：倉(cāng) 才：|：倉(cāng)郎 才臺(tái)：| 倉(cāng)郎 才臺(tái)嘟嚕|倉(cāng)郎 才臺(tái) | 倉(cāng) 另 |：臺(tái) 令：| 臺(tái) 大 | 令 臺(tái) |令- |臺(tái)- |2、| 大 八 大 八|：倉(cāng)：|：倉(cāng)  才：|：倉(cāng) 郎 才 臺(tái)：|倉(cāng)郎 才臺(tái) | 倉(cāng) |3、  | 大 臺(tái) | 倉(cāng) 才  倉(cāng) 才 | 倉(cāng) 才 臺(tái)才 |：倉(cāng)臺(tái) 才臺(tái)：| 倉(cāng)郎 才嘟嚕 | 倉(cāng) 臺(tái)  才 臺(tái) | 倉(cāng)令  臺(tái)另 |：臺(tái)另 臺(tái)另：|臺(tái) 大 臺(tái) 臺(tái) | 臺(tái) 臺(tái)大 | 另 臺(tái) |小鑼撤鑼 | 0  嘟嚕 拉八 大臺(tái)|：才 臺(tái)：| 才

54、不 臺(tái)|：才 臺(tái) ：| 才 臺(tái) | 才才 臺(tái)| 才|撞金鐘  | 0  大衣臺(tái) |：倉(cāng)七  臺(tái)七 ：| 倉(cāng) 七  臺(tái)七 臺(tái) | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)臺(tái) |乙個(gè)臺(tái)  倉(cāng) |一錘鑼 | 0  0嘟嚕| 拉大 大臺(tái)|：倉(cāng)才 才才 臺(tái)才 才才：| 倉(cāng)才 倉(cāng)才| 倉(cāng)才乙才|：倉(cāng) 才：| 倉(cāng)  才 | 倉(cāng) |搜 場(chǎng) |八 嘟嚕 空才 | 倉(cāng)才 來(lái)才| 倉(cāng)才 另倉(cāng) | 另倉(cāng) 乙才 |倉(cāng) 0|一封書  | 大 八 | 大八 大八 |：倉(cāng)  才：| 倉(cāng) 才 |倉(cāng) 才| 倉(cāng) |九錘半 | 冬八  0嘟嚕 | 空倉(cāng) 

55、另倉(cāng) | 乙才  倉(cāng)才 | 另倉(cāng) 乙才 | 倉(cāng)-| （下接流水或陰鑼）接 頭 |0 0嘟嚕 | 倉(cāng) 0嘟嚕 | 倉(cāng) 0嘟嚕 | 倉(cāng) 0 | （下接急急風(fēng)）導(dǎo)板頭大鑼導(dǎo)板頭：|大 臺(tái) | 倉(cāng)  嘟嚕  才 臺(tái) | 倉(cāng) |倉(cāng) | 臺(tái)大  0 |大鑼小導(dǎo)板：| 0  大大 | 空 才 | 倉(cāng) 來(lái)才 | 乙個(gè) 臺(tái) | 倉(cāng) 0 |小鑼導(dǎo)板頭：| 0 大大 | 臺(tái)  臺(tái) | 臺(tái)個(gè) 令臺(tái) | 乙個(gè)  令 臺(tái) |帽子頭1、大鑼帽子頭：|（一指）臺(tái) | 倉(cāng)  才 | 倉(cāng)  才 | 空  倉(cāng)  | 倉(cāng) |

56、 （多羅 0）|2、小鑼帽子頭：|（一指）臺(tái) | 臺(tái) | 臺(tái) | 臺(tái) 大 | 臺(tái) 大 | 臺(tái) | 0 |臺(tái) |多羅 0 |3、小鈸帽子頭：| 0 臺(tái) | 才 臺(tái) | 才 臺(tái) | 令才 | 才 | 多羅 0  |軟奪頭大鑼軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 倉(cāng)另才 乙個(gè)才 | 空  倉(cāng) | （扎  0）|小鑼軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 臺(tái)另臺(tái) 乙另臺(tái) | 另  臺(tái) |小鈸軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 才另才 乙個(gè)才 | 另  才 |長(zhǎng)絲頭 大鑼長(zhǎng)絲頭：|大衣 大大|：倉(cāng)郎 才來(lái)：|：倉(cāng)

57、才：|倉(cāng) 才 | 倉(cāng) |小鑼長(zhǎng)絲頭| 大 大大 | 臺(tái) 另 |：臺(tái) 另；| 臺(tái) 大 | 臺(tái) | 臺(tái) |小鈸長(zhǎng)絲頭|大 大大 | 才 臺(tái)|：才 另：| 才才 來(lái) | 才 |2007-08-28 | 京劇鑼鼓經(jīng)(四)標(biāo)簽： 鐃鈸紐絲 四擊頭 大鑼四擊頭1、|0 大臺(tái) |倉(cāng) |倉(cāng) 才臺(tái) |倉(cāng)臺(tái) 才臺(tái) |倉(cāng)  0 |   （大八）2、|0 大臺(tái) |倉(cāng) |倉(cāng) 才臺(tái) | 倉(cāng)   才 | 倉(cāng)  0 |小鈸四擊頭 |0  大臺(tái) | 才  | 才 大八 | 才 臺(tái) | 才  0 |大回頭 | 0  0嘟

58、嚕| 拉大 大臺(tái)|：倉(cāng)才 才才 臺(tái)才 才才：| 倉(cāng)才 倉(cāng)才| 倉(cāng)才乙才 |：倉(cāng) 才：| 倉(cāng)  才 | 倉(cāng) |急急風(fēng)  | 八 八大臺(tái) | 倉(cāng) 才 |：倉(cāng) 才：|：倉(cāng)：| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) |撲燈蛾  大鑼撲燈蛾1、|冬八 乙臺(tái)|：倉(cāng)個(gè) 臺(tái)臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|空 哐|：扎扎：|2、| 大大大大 衣大衣臺(tái) |：倉(cāng)個(gè) 臺(tái)臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：| 空 哐 |：扎 扎：|小鑼撲燈蛾|大大大大 衣大衣另|：臺(tái) 另臺(tái) 另臺(tái) 乙另：|  另臺(tái) 衣大衣|另 臺(tái) |：扎扎：|小鈸撲燈蛾| 大大  大大 | 衣大  衣臺(tái) |：才個(gè)  臺(tái)臺(tái)  才臺(tái)

59、  乙臺(tái)：|才個(gè) 臺(tái)臺(tái) 才臺(tái) 乙臺(tái) | 另 才 |：扎 扎：|雙飛燕 | 衣大 | 衣大大 | 另倉(cāng) | 另倉(cāng) | 乙才| 倉(cāng)才 | 另倉(cāng) |干尾聲  | 冬八 乙臺(tái) | 倉(cāng) 0 | 倉(cāng)  才| 倉(cāng)仆仆 | 衣?lián)?衣 | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才| 乙個(gè)來(lái) 倉(cāng) |尖板 | 隆冬 不拉臺(tái) | 倉(cāng) 才 | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)臺(tái) | 才臺(tái) 乙臺(tái) | 倉(cāng) |長(zhǎng)錘 1、慢長(zhǎng)錘：| 0  0臺(tái) |： 倉(cāng) 七  臺(tái) 七 ：|倉(cāng)七 臺(tái)七臺(tái) | 倉(cāng)兒令才 乙臺(tái) 倉(cāng) | 大撲 臺(tái)  倉(cāng) |2、快長(zhǎng)錘：| 0 大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|：倉(cāng)七 臺(tái)七 ：|倉(cāng)七 臺(tái) | | 空 才

60、| 倉(cāng)兒 令才 | 乙臺(tái)  倉(cāng) |3、搖板長(zhǎng)錘 （撞金鐘）：| 0  大衣臺(tái) |：倉(cāng)七  臺(tái)七 ：| 倉(cāng)七  臺(tái)七 臺(tái) | 倉(cāng)個(gè) 來(lái)臺(tái) |乙個(gè)臺(tái)  倉(cāng) |奪頭  大鑼奪頭： | 隆 冬| 大大  大（臺(tái)）| 倉(cāng)個(gè)來(lái)才 | 乙臺(tái)  倉(cāng) | 大撲 臺(tái) |倉(cāng) 0 |大鑼變格奪頭: (1) | 隆 冬 | 大大  大（臺(tái)）| 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 | 乙臺(tái)  倉(cāng) | 賁兒 賁兒 | 倉(cāng) | (2) | 隆 冬 | 大大  大（臺(tái)）| 倉(cāng)個(gè) 來(lái)才 | 乙臺(tái)  倉(cāng) |嘟- 嘟-

61、 倉(cāng) |     小鑼奪頭： | 隆 冬 | 大大 大（令）| 臺(tái)個(gè) 令臺(tái) 乙令臺(tái) | 大 | 臺(tái) | 臺(tái) |鐃鈸奪頭： | 隆 冬| 大大 大臺(tái) | 才個(gè) 令才 | 乙臺(tái) 才 | 大撲  臺(tái) | 才 0 | 紐絲 慢紐絲：1、| 侖噸   不拉臺(tái) | 倉(cāng)郎  才臺(tái) |：倉(cāng)臺(tái)  七臺(tái)乙臺(tái) ：| 倉(cāng)郎 才 |倉(cāng)郎才臺(tái)| 倉(cāng) |2、|冬冬 不拉臺(tái)|倉(cāng)0 才0 |倉(cāng)郎 才臺(tái)|：倉(cāng)郎 才臺(tái)乙臺(tái)：| 倉(cāng)郎 才| 倉(cāng)郎 才臺(tái) | 倉(cāng)   |快紐絲：| 隆冬 八大臺(tái) |倉(cāng)郎

62、60; 才|：倉(cāng) 才：|倉(cāng)郎 才臺(tái) | 倉(cāng) |鐃鈸紐絲：| 隆冬 不拉臺(tái) | 才臺(tái) 才 |：才臺(tái) 才臺(tái)乙臺(tái)：| 才臺(tái) 才 |才臺(tái) 才臺(tái)|才 |京劇鑼鼓經(jīng)(五）抽頭大鑼抽頭：|0      0 |冬八 衣臺(tái)|大大 大大| 衣大衣臺(tái)|：倉(cāng) 來(lái)臺(tái) 七臺(tái) 乙臺(tái)：|倉(cāng) 才 乙臺(tái)|倉(cāng) |小鑼抽頭：（1）、| 大大 大大 衣大 衣另 |：臺(tái) 另臺(tái) 另臺(tái) 乙另臺(tái)：|另臺(tái) 衣大衣|另臺(tái) 乙另臺(tái)|（2）、|大大 大大 |衣大 衣另 |：臺(tái) 另臺(tái) 另臺(tái) 乙另臺(tái)：|臺(tái)個(gè) 另臺(tái) 乙另臺(tái) |小鈸抽頭：（0 龍冬 |衣大 衣臺(tái)）|0   0 

63、|冬八衣臺(tái)|：才個(gè) 來(lái)才 才臺(tái) 乙臺(tái)：|才個(gè) 來(lái)臺(tái) |乙八 乙 |才個(gè) 來(lái)才 乙臺(tái) 才 |搓錘  大鑼搓錘：（1）、 | 大大  大大 | 衣大 衣臺(tái) | 空哐 乙才 | 空哐 乙才 |：哐 才：| 哐才 乙才 |哐  衣大 |哐|（2）、 | 大大  大大 | 衣大  衣臺(tái) | 空哐 衣才 | 空哐 衣才|：哐 才：|哐 才 | 哐 | 哐 |小鑼搓錘：| 大大  大大 | 衣大  衣大大 | 另臺(tái)  0大大| 另臺(tái)  0大大（臺(tái)臺(tái) 臺(tái)臺(tái)）|：臺(tái) 臺(tái)：| 乙大  大 | 臺(tái) |鐃鈸搓錘：| 大

64、大 大大 | 衣大 衣臺(tái) | 臺(tái)才 乙臺(tái)| 臺(tái)才 乙臺(tái) |：才 臺(tái)：|才 才  來(lái)| 才 |脆頭硬脆頭：|隆隆 八臺(tái)|：（嘟）倉(cāng) ：|： 大倉(cāng)：| 才 | 倉(cāng) |軟脆頭：| 冬八 嘟嚕 |：倉(cāng)郎 倉(cāng)郎 ：| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) |             （ 倉(cāng)   倉(cāng) ）五錘大鑼五錘 | 大臺(tái) | 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) |小鑼五錘 |0 （一指）| 臺(tái) 臺(tái) | 臺(tái) 另 | 臺(tái) |小鈸五錘 | 0 大臺(tái) | 才 臺(tái) | 才 臺(tái) | 才 |住頭大

65、鑼住頭 | 0 大臺(tái) | 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) |小鑼住頭 |0 （一指）| 臺(tái) 大| 臺(tái) |小鈸住頭 | 0  大臺(tái) | 才 臺(tái) | 才 |歸位大鑼歸位 |0 大臺(tái) | 倉(cāng)  嘟嚕 才臺(tái) | 倉(cāng) | 倉(cāng) |小鑼歸位 |0 （一指）| 臺(tái) | 大大 | 臺(tái)大 | 臺(tái) | 0 | 大 | 臺(tái) |鐃鈸歸位 |0 大臺(tái) | 才 嘟嚕 才臺(tái) | 才 （另）| 才  0 |京劇鑼鼓經(jīng)(六)叫頭大鑼叫頭（1）| 0 八大 | 頃倉(cāng) | 扎 扎 扎 扎 | 大臺(tái)| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng)才 | 倉(cāng) |（2）、| 0 八大 | 頃倉(cāng) | 扎 扎 扎 扎 | 八 大八 | 倉(cāng)  倉(cāng) |

66、令倉(cāng) |小鑼叫頭 |0 多羅 | 臺(tái) | 扎 扎 | 扎 扎 |衣大 衣|臺(tái)臺(tái)|令 令| 臺(tái) |小鈸叫頭（1）、|0 八大 |令才 | 臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái) | 大臺(tái) |才 臺(tái) |才 臺(tái)|才 |（2）、| 0 八大|令才| 臺(tái)臺(tái)臺(tái)臺(tái) | 八 大八 | 才 才 | 令 才 |沖頭1、大鑼沖頭|八 嘟嚕 |：倉(cāng) 才：| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng) | 2、小鈸沖頭| 八 嘟嚕 |：才 才：| 才 臺(tái) | 才  |長(zhǎng)尖 大鑼長(zhǎng)尖|0 大臺(tái)| 倉(cāng)才 才才 | 才 才 |；倉(cāng) 才：| 倉(cāng) 才| 倉(cāng) |小鈸長(zhǎng)尖：|0 大臺(tái)|才 -|：才 才：| 才 才 | 才   |馬腿 |0

67、嘟嚕 拉大|乙八 乙臺(tái)|：倉(cāng)個(gè) 另才 乙個(gè)來(lái)：| 倉(cāng) 0 |掃頭慢掃頭1、| 0 臺(tái)嘟嚕 |：倉(cāng) 才：|倉(cāng)  才嘟 |倉(cāng)郎 才臺(tái)| 倉(cāng)郎 才大 |倉(cāng)個(gè)另才乙來(lái)倉(cāng) |2、| 0 臺(tái)嘟嚕 |倉(cāng) 才|倉(cāng)臺(tái) 才臺(tái) |：倉(cāng) 大大：|倉(cāng)大 乙個(gè)| 倉(cāng) 才 | 倉(cāng)臺(tái) 才臺(tái) | 倉(cāng)郎 才大 | 倉(cāng)個(gè)來(lái)才乙來(lái)倉(cāng) |快掃頭| 0 臺(tái)嘟嚕 |：倉(cāng) 才：| 倉(cāng) | 倉(cāng)才 倉(cāng)大八 | 倉(cāng) | 倉(cāng) | 令 | 倉(cāng) |京劇武場(chǎng)-京劇鑼鼓經(jīng)住 頭：（大鑼） 大 臺(tái) 倉(cāng) 七倉(cāng)            

68、  大衣 臺(tái) 倉(cāng) 七 倉(cāng)大鑼住頭多用于歌唱的終止，念白的段落（同時(shí)配合動(dòng)作并加重語(yǔ)氣的作用）（小鑼）臺(tái).     大     臺(tái)       小鑼住頭多用于歌唱念詩(shī)的結(jié)束部分，配合上下場(chǎng)（主要角色第一次上場(chǎng)不用）（鐃鈸） 大臺(tái) 七   臺(tái)七      大衣 臺(tái) 七 臺(tái)七    多用于鐃鈸開唱的唱腔結(jié)束部分。小鈸（镲鍋）住頭用于走

69、邊唱曲牌的結(jié)束。收 頭： （大鑼）衣 大 衣 臺(tái)  倉(cāng)  令 七 乙臺(tái)    倉(cāng) 0   隆冬   大 大 大臺(tái)   倉(cāng) 令 七 乙臺(tái)   倉(cāng) 0   0多用于小段落歌唱的結(jié)束，或干牌子等的結(jié)束。  衣 大 衣 臺(tái)  倉(cāng)   大大   七臺(tái)   倉(cāng)  令 七 乙臺(tái)    倉(cāng) 0這種收頭多用于結(jié)束上板的歌唱。如“宇宙鋒”

70、的反二黃慢板的結(jié)束。（小鑼） 衣 大 衣   臺(tái) 令 臺(tái) 乙令   臺(tái) 0多用于小鑼開唱的搖板，原板。二 三 鑼： ：臺(tái) 臺(tái) ：（話白或唱）臺(tái) 令 臺(tái) （話白或唱）：經(jīng)常用于念引子，定場(chǎng)詩(shī)，及唱曲牌之中等。（小鈸）：才 才 （話白或唱）才 令 才 （話白或唱）：多用于走邊后唱散板曲牌中。三 鑼： （大鑼）八大 臺(tái)  倉(cāng)倉(cāng)   倉(cāng) 0           （2）大衣 臺(tái)  倉(cāng) 倉(cāng) 

71、0; 倉(cāng) 0多用于配合演員“一二三”有節(jié)奏性的動(dòng)作，和加強(qiáng)念白，唱腔中的語(yǔ)氣等。單鑒子三鑼多用于唱腔的結(jié)束部分。（小鑼）大衣 0   臺(tái) 臺(tái)臺(tái)  0        （2）臺(tái) 臺(tái) .   大  臺(tái) 用法基本同與大鑼?！埃?）”可以配合上下場(chǎng)及一般的小動(dòng)作。（小鈸）八大 臺(tái) 才 才 才 0  用法同大鑼。四 擊 頭： (1)   大 臺(tái) 倉(cāng)倉(cāng) 頃 倉(cāng) O      （2）

72、大 臺(tái) 倉(cāng)   倉(cāng) 七 倉(cāng) 七 倉(cāng) O以上兩種“四擊頭”現(xiàn)在很少應(yīng)用了。多配合簡(jiǎn)單的亮相。（3）大 臺(tái) 倉(cāng) 倉(cāng) 七 臺(tái) 倉(cāng) 令 七 臺(tái) 倉(cāng) O 這是一種比較完整的“四擊頭”。多用于配合動(dòng)作，及上下場(chǎng)亮相等。（4）大 臺(tái) 倉(cāng) 倉(cāng) 七 嘟 倉(cāng) 臺(tái) 七 臺(tái) 倉(cāng) O用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣 臺(tái) 倉(cāng) 倉(cāng) 七 臺(tái) 倉(cāng) 令 七 臺(tái) 倉(cāng) O只用于搖板之后的亮相。（6）大 臺(tái) 倉(cāng) 倉(cāng) 七 臺(tái) 倉(cāng) 令 七 臺(tái) 倉(cāng) 嘟 O  嘟 倉(cāng) 大多用于劇情較為緊張，人物情緒較激動(dòng)時(shí)候原板的入頭。（小鈸）大 臺(tái) 才 才 臺(tái) 臺(tái) 才 大 臺(tái) 才 O僅用于走邊中人物的亮相。切 頭：（1）八 大 八 倉(cāng) 倉(cāng) 令 倉(cāng) O   O（2）八 大 嘟 倉(cāng) 臺(tái) 倉(cāng) 臺(tái) 七 臺(tái) 倉(cāng) O   O配合緊張急促的動(dòng)作，特別是念白緊接身段。人物