1、一、填空題1、古典主義盛期在維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特、貝多芬三位偉大的音樂家，他們先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，共同對(duì)歐洲音樂史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響，被后人稱為 “維也納古典樂派” 。2、海頓共創(chuàng)作了交響曲108 部，被稱為 “交響樂之父” 他的聲樂作品中最突出的是清唱?jiǎng)『蛷浫銮?創(chuàng)世紀(jì)和四季。3、莫扎特創(chuàng)作的優(yōu)秀的歌劇作品有費(fèi)加羅的婚禮、唐璜、魔笛。4、18 世紀(jì)，規(guī)范的交響套曲結(jié)構(gòu)，經(jīng)曼 亥姆樂派和柏林樂派 在前人創(chuàng)作基礎(chǔ)上的實(shí)踐，最后完全確立。典型的古典交響曲包括四個(gè)樂章，四個(gè)樂章的曲式結(jié)構(gòu)和表情內(nèi)容分別為： 第一樂章 快板奏鳴曲式 充滿活力 ，第二樂章 三步曲式或變奏曲式旋律優(yōu)美 ，第

2、三樂章 三步曲式 詼諧的舞曲 ，第四樂章 回旋曲式 情緒高漲 。5、貝多芬共創(chuàng)作了九部交響曲，其中最著名的是第三交響曲“英雄”、第五交響曲“命運(yùn)”、第六交響曲“田園”、第九交響曲“合唱” 。從他的第三交響曲開始，第三樂章用 諧謔曲 取代了宮廷氣質(zhì)的小步舞曲。6、貝多芬共創(chuàng)作32 首鋼琴奏鳴曲，其中較著名的有悲愴、月光、暴風(fēng)雨、黎明、熱情。7、古典主義音樂常用的音樂體裁有：交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、歌劇等。二、名詞解釋喜歌劇 ：喜歌劇又稱“諧歌劇”，是與傳統(tǒng)正歌劇相對(duì)而言的一種新風(fēng)格的聲樂形式，盛行于十八世紀(jì)。題材取自日常生活，音樂風(fēng)格輕快幽默。特點(diǎn)主要是：表現(xiàn)人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因

3、素，結(jié)尾往往是團(tuán)圓或勝利，音樂輕快，用本民族語言等。喜歌劇主要流行在法國、意大利、德國等歐洲的主要國家。交響曲 ：器樂體裁的一種。管弦樂隊(duì)演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時(shí)定型?；咎攸c(diǎn)為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱 " 終樂章 " ，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。奏鳴曲式 ： “奏鳴曲式”是一種大型曲式，是奏鳴曲主要樂章常用的一種結(jié)構(gòu)形式。它包含幾個(gè)不同主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)以及特定的調(diào)性布局。由于它通常用于奏鳴曲的第 1 樂章，并常用快板速度，所

4、以也稱為奏鳴曲第 1 樂章形式或奏鳴曲快板形式。這種曲式不僅用于奏鳴曲中，也用于室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲等大型音樂作品的相應(yīng)樂章。此外在序曲、交響詩等作品中也常見到。三、簡述題1、格魯克歌劇改革的主要思想是什么？格魯克改革的主旨是：“質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的偉大原則。”他提出：音樂從屬于詩歌與戲劇，要使音樂達(dá)到促使劇情發(fā)展的作用，追求真實(shí)地表達(dá)人物的情感， 絕不應(yīng)為了毫無意義的歌唱技巧的炫耀而妨礙劇情的發(fā)展，把那些打斷情節(jié)的、多余的裝飾統(tǒng)統(tǒng)去掉。（1）格魯克的歌劇雖然沒有離開傳統(tǒng)的古希臘神話故事的題材，但他在對(duì)這些題材的處理中，體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)對(duì)藝術(shù)和人的新的理解；（2）格魯克的歌劇序曲使聽

5、眾預(yù)先知道歌劇的劇情性質(zhì)，調(diào)性的布局也寓示了古典樂派的調(diào)性邏輯思維；（3）格魯克使用“帶伴奏的宣敘調(diào)”，并加強(qiáng)了宣敘調(diào)的歌唱性與戲劇性；（4）格魯克歌劇的詠嘆調(diào)簡樸動(dòng)人，追求人物情感的真切表達(dá)；（5）格魯克的歌劇恢復(fù)了歌劇中合唱的不可替代的作用；（6）格魯克歌劇中的芭蕾舞、舞臺(tái)布景符合劇情、人物情感的戲劇性發(fā)展要求。（7）格魯克把樂隊(duì)的每個(gè)聲部都記寫得很清楚，代替了“數(shù)字低音”的寫法。2 典主義有哪些重要的音樂體裁及特點(diǎn)？交響曲 奏鳴曲 協(xié)奏曲 歌劇（特點(diǎn)略）3 結(jié)合曲家的音樂創(chuàng)作簡述古典主義音樂的特征。主要簡述海頓莫扎特貝多芬以及各樂派即可（課本第三章）第六章浪漫主義時(shí)期時(shí)期的音樂一、填空題

6、1、浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了輕歌劇、交響詩、樂劇、圓舞曲 等新的音樂體裁。2、韋伯的歌劇最大貢獻(xiàn)在于反映出了德國的民族氣質(zhì)，他創(chuàng)作的歌劇魔彈射手標(biāo)志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。3、“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特 創(chuàng)作了 600 多首藝術(shù)歌曲，其中有聲樂套曲美麗的磨坊女、冬之旅。此外，他還創(chuàng)作了頗具個(gè)性的交響曲未完成交響曲，只有兩個(gè)樂章。4、小型鋼琴體裁“無詞歌”由門德爾遜首創(chuàng)，包括 6 卷 48 首小曲，帶標(biāo)題的如葬禮進(jìn)行曲、春之歌、威尼斯船歌、搖籃曲 等，大多數(shù)沒有標(biāo)題。5、舒曼創(chuàng)作有多首鋼琴套曲，這些作品把一首首鋼琴小品按照一定的構(gòu)思組合成套，并冠以各種富有詩意和文學(xué)性的標(biāo)題，如 蝴蝶、狂歡節(jié)、

7、大衛(wèi)同盟曲集 等，此外他還創(chuàng)作了聲樂套曲 詩人之戀、婦女的生活與愛情 。6、瓦格納首創(chuàng)了樂劇體裁，其題材、具體風(fēng)格手法都與傳統(tǒng)歌劇區(qū)別開來，代表作有漂泊的荷蘭人、尼伯龍根指環(huán)、紐倫堡的名歌手等。7、小約翰·斯特勞斯被譽(yù)為“圓舞曲之王”，他廣為流傳、頗具代表性的圓舞曲有藍(lán)色多瑙河、維也納森林的故事、春之聲等。8、幻想交響曲 交響曲不僅有大標(biāo)題，每一個(gè)樂章還都冠以小標(biāo)題和詳細(xì)的文字解說，其中用“固定樂思”來代表女主人公的形象，在樂曲每個(gè)樂章中多次變化重復(fù)出現(xiàn)，由 法國作曲家 柏遼茲創(chuàng)作 。9、歌劇 卡門 是比才最重要、最成熟的作品，代表了法國歌劇的最高成就。浪漫主義時(shí)期的音樂在意大利集中

8、體現(xiàn)在歌劇方面。其中羅西尼創(chuàng)作了優(yōu)秀的喜歌劇塞維爾的理發(fā)師 正歌劇 威廉·退爾 ；貝里尼創(chuàng)作有 夢游女 等；唐尼采第創(chuàng)作有 愛的甘醇 等；威爾第的代表作 弄臣、茶花女、游吟詩人等。10、法國輕歌劇這一體裁的奠基人是德裔法國作曲家奧芬巴赫。他的作品有 地獄中的奧菲歐、美麗的海倫、霍夫曼的故事等。11、羅西尼的歌劇創(chuàng)作分為 進(jìn)步和消極兩類 , 代表作分別是 塞維爾的理發(fā)師 和威廉·退爾 。12、“鋼琴詩人” 肖邦的許多創(chuàng)作都具有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國主義思想和民族意識(shí)。13、交響詩往往表現(xiàn)了一定的意境、情感、哲理，半樂章，由作曲家 李斯特 首創(chuàng)，他的交響詩代表作如前奏曲、普羅米修斯、

9、塔索。14、格林卡 被譽(yù)為“俄羅斯民族音樂之父”，他的歌劇伊萬·蘇薩寧是俄羅斯音樂史上第一部具有劃時(shí)代意義的民族歌??；此外還創(chuàng)作有歌劇魯斯蘭和柳德米拉、管弦樂作品 卡瑪林斯卡婭幻想曲。15、強(qiáng)力集團(tuán)的五位作曲家分別是巴拉基列夫、鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基、李姆斯基·柯薩科夫。16、將具體描寫圖畫的10 首分曲連成一個(gè)不間斷演奏的整體，以一段代表作曲家參觀畫展的“漫步”的主題作為引子和樂章間的連接，這部作品是展覽會(huì)上的圖畫 ，由作曲家 穆索爾斯基 創(chuàng)作。17、作曲家 尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫在閱讀了阿拉伯民間故事集一千零一夜后有感而作了 舍赫拉查德 ，包括四個(gè)樂章。18、柴科夫斯基的代表作品有管弦樂曲 1812 年序曲、 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、羅蜜歐與茱麗葉 ，歌劇 黑桃皇后 ，舞劇 天鵝湖、睡美人、胡桃夾子 。19、斯美塔那是捷克民族樂派的奠基者，他為捷克民族歌劇和交響詩的發(fā)展打下了基