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1、 波普風(fēng)格圖案在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 陳迎摘 要:波普風(fēng)格源于上個(gè)世紀(jì)50年代,簡(jiǎn)稱為流行風(fēng)格,屬于新寫實(shí)主義類型,因其表現(xiàn)出的自由個(gè)性、浮夸性感,使其極受青少年的追捧。作為一種商業(yè)美術(shù),波普風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用廣泛,本文將以波普風(fēng)格圖案為例,對(duì)其在招貼、包裝、拼貼與海報(bào)這四類平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用展開探究。關(guān)鍵詞:波普風(fēng)格 圖案 招貼 包裝引言波普風(fēng)格作為多種風(fēng)格混合后的藝術(shù)形式,沒有統(tǒng)一的風(fēng)格,既是大眾的、潮流的,也是性感的、浮夸的。在平面設(shè)計(jì)這種強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的視覺語言表達(dá)形式中,其信息的傳遞主要借助于圖案完成,而波普風(fēng)格圖案的運(yùn)用新奇獨(dú)特,一幅作
2、品就如同創(chuàng)造了一個(gè)光怪陸離的世界,引人入勝,將平面設(shè)計(jì)的文化魅力彰顯的淋漓盡致。一、波普風(fēng)格圖案在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用對(duì)于現(xiàn)代招貼平面設(shè)計(jì)而言,波普風(fēng)格應(yīng)用的最大價(jià)值在于掙脫了傳統(tǒng)“保守主義”風(fēng)格的束縛,借助于造型夸張、配色大膽的圖案,帶給受眾驚艷的視覺沖擊。一方面,設(shè)計(jì)師內(nèi)心的情感得到了更加真實(shí)的呈現(xiàn)與肆意的表達(dá);另一方面,將設(shè)計(jì)更顯風(fēng)趣個(gè)性,凸顯并滿足了新時(shí)代人們對(duì)新奇張揚(yáng)風(fēng)格的追求。在這一方面較為出色的藝術(shù)家是領(lǐng)袖級(jí)人物安迪·沃霍爾。1962年,他創(chuàng)造了招貼坎貝爾湯罐頭,在作品中批量復(fù)制紅白色罐頭,圖案簡(jiǎn)潔,表現(xiàn)出機(jī)械化的重復(fù),塑造了強(qiáng)烈的畫面構(gòu)成感與節(jié)奏感。1967年,其肖像題材
3、代表作瑪麗蓮·夢(mèng)露面世,其利用“絲網(wǎng)印刷”的方式,簡(jiǎn)化整體與部分的關(guān)系,利用同樣的圖案元素,繪制不同的色彩,由此產(chǎn)生使作品呈現(xiàn)“彩色膠片”的既視感,作出簡(jiǎn)單化處理,將設(shè)計(jì)師內(nèi)心的迷茫與身處充斥著商業(yè)利益的社會(huì)的萬般無奈。1985年,安迪·沃霍爾創(chuàng)作了系列招貼絕對(duì)伏特加,畫面中各種顏色穿插跳躍且自在舒適,其以黃色和藍(lán)色為背景,酒瓶則運(yùn)用大面積的黑以及反光的白加以刻畫,在此技術(shù)上,瓶身色彩運(yùn)用藍(lán)色則得到了進(jìn)一步的凸顯,在這幅作品中,伏特加酒瓶瞬間成為魅力的化身。1二、波普風(fēng)格圖案在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用在平面的包裝設(shè)計(jì)中,波普風(fēng)格的圖案運(yùn)用往往具有色彩絢爛、線條鮮明、圖形靚麗的特點(diǎn),
4、并沒有過多的營造、凸顯層次感,但即便如此,最終呈現(xiàn)的包裝設(shè)計(jì)作品所攜帶的美感與韻味,也是其他風(fēng)格的圖案運(yùn)用所難以達(dá)到的。安迪·沃霍爾將波普風(fēng)格圖案運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中的第一件作品就是可口可樂的包裝設(shè)計(jì),其色彩強(qiáng)烈、圖案的裝飾性極強(qiáng),且不落于俗套,使整幅作品潮氣蓬勃,給人帶來真切的愉悅。日本村上隆將日本的御宅族文化、動(dòng)漫符號(hào)與波普藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作,其在包裝設(shè)計(jì)上實(shí)現(xiàn)了波普風(fēng)格在商業(yè)與藝術(shù)層面的高度結(jié)合。村上隆最典型的波普風(fēng)格包裝設(shè)計(jì)是2010年為lv包袋與配件設(shè)計(jì)的太陽花作品,作品中設(shè)計(jì)的花朵圖案被擬人化處理,如人一般開懷大笑,眼睛里充滿光亮,輔之以明亮鮮艷的色彩,表現(xiàn)出一種不存于世
5、的美感,而這些花朵又彼此簇?fù)恚谡麄€(gè)空間中充滿,一方面刻畫除了“無重力”的世界狀態(tài),另一方面展現(xiàn)了日本高度群集的社會(huì)風(fēng)貌。可以說整個(gè)作品的圖案元素簡(jiǎn)單,卻又蘊(yùn)含著深刻的寓意。三、波普風(fēng)格圖案在拼貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用就創(chuàng)作過程而言,拼貼的自由性、隨意性更強(qiáng),而這恰恰與波普風(fēng)格向具有異曲同工之妙,這也為兩者的結(jié)合奠定了基礎(chǔ)。拼貼設(shè)計(jì)作品的主要特點(diǎn)在于,它將多個(gè)部分通過拼貼的方式直觀的呈現(xiàn)在同一平面中,最終的成品頗具戲劇性。事實(shí)上,真正象征著波普風(fēng)格誕生的藝術(shù)作品就是拼貼畫,即究竟是什么使今日家庭如此不同、如此吸引人呢?,由理查德·漢密爾頓在1956年創(chuàng)作并展出。該作品將身材健碩的男人、帶有po
6、p字樣的棒棒糖、性感裸女、爵士樂歌手、電唱機(jī)、電冰箱等圖案拼貼置于一個(gè)平面當(dāng)中,以月球表面的景色作為房頂,而通過玻璃窗,外面是熱火朝天的街頭。整個(gè)作品用當(dāng)時(shí)的流行符號(hào)淺顯的對(duì)現(xiàn)代城市人們的物質(zhì)生活狀態(tài)及生活質(zhì)量加以展示,而在旖旎繁華的背后,是潛藏更深的悵惘與沮喪。在波普風(fēng)格受到關(guān)注后,藝術(shù)家們開始了探尋適于用作剪貼材料的漫漫之路,對(duì)拼貼的樣式作出拓展,靈活運(yùn)用各式各樣的材料,而沒有局限于各種廣告印刷品、報(bào)刊雜志。大衛(wèi)·霍克尼于1986年拼貼創(chuàng)作了梨花盛開的公路,他將率先拍攝的幾十張視角不同的照片重現(xiàn)在一個(gè)平面中,改變了以往單點(diǎn)透視的平面設(shè)計(jì)思路,將一層時(shí)間覆蓋在另一層時(shí)間之上,使作品
7、表現(xiàn)出了多視點(diǎn),這種圖案重疊和錯(cuò)位應(yīng)用的創(chuàng)意性嘗試,最終造就了一場(chǎng)視覺盛宴。2四、波普風(fēng)格圖案在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用海報(bào)作為一種宣傳方式,如何做到在最短的時(shí)間內(nèi)抓住人們的眼球,使宣傳內(nèi)容深入人心是至關(guān)重要的一點(diǎn),而時(shí)尚、夸張波普風(fēng)格的誕生則將這一要求簡(jiǎn)單化了。2008年,奧巴馬競(jìng)選美國總統(tǒng)的宣傳海報(bào)就是融入波普風(fēng)格的經(jīng)典作品,謝帕德·法爾雷在創(chuàng)作時(shí),主要以奧巴馬姓氏的首字母“o”這一圖案進(jìn)行化用,搭配明亮的紅藍(lán)兩色,如同東升旭日,在旁邊搭配奧巴馬的頭像圖案與“hope”字樣圖案,以勢(shì)不可擋的視覺驚艷,向大眾傳達(dá)了一種“奧巴馬競(jìng)選成功后,會(huì)帶領(lǐng)美國人民走向新生活”的訊息,整副作品充盈著自由
8、、勇敢、大膽的青年奮進(jìn)精神,瞬間帶給人深刻的印象。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)中,設(shè)計(jì)師同樣極為青睞波普風(fēng)格的運(yùn)用。因?yàn)椴ㄆ诊L(fēng)格的融入,商品不再是赤裸的被呈現(xiàn)于大眾視野中,而是披上了一層神秘的、魅惑的外衣,既不是陽春白雪,也不是下里巴人,在藝術(shù)與生活之間達(dá)成了一種平衡。例如,電影行尸走肉的宣傳海報(bào)就借鑒了波普風(fēng)格,畫面的主要圖案是各種不同的人體部位。一方面,這些圖案的組合與電影講述的內(nèi)容密切相關(guān);另一方面,這些人體部位圖案拼接在一起,帶來了極度的視覺沖擊。3結(jié)語在平面設(shè)計(jì)中,波普風(fēng)格的應(yīng)用堪稱一場(chǎng)個(gè)性與潮流的狂歡,最大的特點(diǎn)就是圖案運(yùn)用與組合的大膽創(chuàng)意、帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的價(jià)值層面,波普風(fēng)格圖案的運(yùn)用帶給設(shè)計(jì)界一種全新的態(tài)度與思維,鼓勵(lì)著他們不斷開拓思維、進(jìn)行嘗試,而這也使得波普風(fēng)格的應(yīng)用領(lǐng)域逐漸拓展,隨著時(shí)代的變遷仍舊充滿生機(jī)與活力。參考文獻(xiàn)1穆志堅(jiān).平面的波
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