1、摘 要貝多芬是享譽全球的藝術(shù)家。其D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是他僅有的小提琴協(xié)奏曲，多年以來被尊稱為“小提琴協(xié)奏曲之王”。為探討其作品的特點，首先先由貝多芬的一生及其D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作背景進行簡介。然后分別對作品的三章從創(chuàng)作特征，旋律，節(jié)奏，曲式結(jié)構(gòu)等方面進行剖析，最后對D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的價值與影響進行了分析。關(guān)鍵詞： 貝多芬；D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲；創(chuàng)作特征；價值與影響ABSTRACTBeethoven was an extremely well-known composer from Germany， especially in piano， all over the world. One of

2、 his masterpiece， Violin Concerto in D major， the only one Violin Concerto work， is regarded as the king of Violin Concerto. This article， firstly， introduces briefly the biography of Beethoven and the creation background of Violin Concerto in D major. Then， three movements are comprehensively inves

3、tigated from creation characteristics， melody， rhythms and structure points of views. Finally， the values and its significance for music industry are discussed. Key words：Beethoven; Violin Concerto in D major; Creation characteristics; values and influence.題 目淺談貝多芬大調(diào)小提琴協(xié)奏曲一、 貝多芬生平和創(chuàng)作背景(一) 貝多芬生平簡介貝多芬

4、生于1770年和于1829年59歲去世，他從小就在德國的波恩地區(qū)生活，其爺爺?shù)穆殬I(yè)是樂隊的隊長，爸爸從事宮廷歌唱者1。他自幼就生活在一個矛盾繁多的家庭里，父親經(jīng)常酗酒，讓貝多芬從小被迫承擔照顧媽媽與兄弟的責任。他的爸爸非常渴望把其培訓為另一個莫扎特，自幼就強迫他練習鋼琴與小提琴，10歲多時，貝多芬于教堂內(nèi)從事助理風琴手，不就后，邊被提拔為樂隊的古鋼琴演奏家。7年后，他非常幸運地見到其非常崇拜的大藝術(shù)家-莫扎特，數(shù)年前貝多芬基于莫扎特提出的一個內(nèi)容譜寫了出色的即興曲譜，讓莫扎特震驚地告訴他游人:“相信貝多芬，終有一日他會引起整個藝術(shù)界的注意”。貝多芬從小便十分熱愛自學，他閱讀古文，研究世界歷史與

5、探討藝術(shù)作品，囊括了莎士比亞及歌德的作品，另外還鉆研哲學類2。十八世紀八十年代爆發(fā)的法國資產(chǎn)階級革命運動讓他從中在思想上獲得了很多靈感，這些歷史重要事情確立了貝多芬世界觀的立場。他崇尚生而平等，熱愛正義與自由，厭惡封建專制的強權(quán)。他的藝術(shù)著作品顯著地反映出新興資產(chǎn)階級推翻封建注意的渴求與希望，深化了他作品的思想涵義，讓其小提琴協(xié)奏曲成為映射社會環(huán)境的不可缺少的形式。他將海頓研制的雙管樂隊編制加以發(fā)展，讓演奏時的音效呈現(xiàn)非常顯著的區(qū)別和啟發(fā)思想的力量。貝多芬令藝術(shù)從教堂、上等階層的沙龍及頂層活動中邁向了普羅百姓，將英雄與平民中水乳交融的關(guān)系寫進了樂譜，讓藝術(shù)由于蘊含了的思想和情緒而形象化和具體化

6、。貝多芬是一名音樂界的巨人，他偉大表現(xiàn)在其專注于古典音樂的精髓，創(chuàng)造了浪漫藝術(shù)的第一個聲音。浪漫主義藝術(shù)起源于浪漫主義文學，出現(xiàn)在1920年左右3。浪漫主義藝術(shù)最突出的特征為強調(diào)個人思想和情緒的表現(xiàn)，樂曲自由豪放，體裁可以自由施展。藝術(shù)家舒伯特和舒曼等基于古典樂派的特點上，在浪漫主義文化熏陶下譜寫了大量充滿著浪漫情懷與富有濃郁詩意的作品。貝多芬的年輕時創(chuàng)作的音樂有古典的，也有浪漫的，其音樂中最為感人的是其所尊敬的英雄、對自然及自我，在不同社會狀態(tài)下的每個不被發(fā)現(xiàn)的角度一直實行的思想的表達和情緒的吶喊。(二) D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作背景D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是 36歲時受維也納劇院樂隊隊長的邀請而編

7、寫的，那年代是貝多芬的人生巔峰階段，這首作品是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲4。與貝多芬眾多氣勢磅礴的作品不同，這首小提琴協(xié)奏曲確顯示出他細膩柔情的一面。 貝多芬早在 1790 年就萌生了創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲的念頭，當時貝多芬對瑟芬尼·布倫斯維克產(chǎn)生了感情，并一起度過了非常愉快的夏天。由于貝多芬之前寫過 9 首小提琴奏鳴曲和2 首浪漫曲因此在寫這首協(xié)奏曲時技巧更加成熟。此曲婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的旋律初次欣賞會讓人聯(lián)想起這段感情，認為是感情的寫照，其實意義更深遠，其不用來對戀人的表白傾訴，更像是夢中所要求的情侶與憐愛形象。那年此作品在維也納劇院第一次演繹時，反饋意見十分讓人感到驚訝，普遍評價道樂曲結(jié)構(gòu)很

8、無力，不斷地反復著一些平淡的樂段引起疲倦。其實，貝多芬的創(chuàng)作擁有自己的風格，作品結(jié)構(gòu)按照莫扎特的古典協(xié)奏曲原則，又吸收了法國學派的創(chuàng)作風格，再加上嚴謹磅礴的德奧傳統(tǒng)，讓那個時代的某些人們一時難以接受，時間滴答滴答地流失，聽眾的喜好和態(tài)度發(fā)生了改變，在一直誕生炫技樂曲的環(huán)境下，聽眾慢慢希望傾聽到有內(nèi)涵的作品，這首的D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲也被重新認識與接受，逐漸奠定了在小提琴協(xié)奏曲界不可撼動的地位。二、 第一樂章分析首章采取不快不慢的快板形式，應用了D 大調(diào)和4/4 拍，采取了具備兩個呈示部的曲式來創(chuàng)作。188小節(jié)為第一呈示部，89223 小節(jié)為第二呈示部，224364 小節(jié)為展開部，365510

9、小節(jié)為再現(xiàn)部，511535 小節(jié)為尾聲。第一呈示部由樂隊進行演奏5。118 小節(jié)為主部主題，第一小節(jié)由定音鼓單獨敲擊四個音開始，緊接著由單簧管和雙簧管奏出，平靜而又意味深長且?guī)в刑飯@風味。從18到42小節(jié)部分作為連接段，第26到29 節(jié)由pp到f 的顯著區(qū)別使全連接段聆聽起來激烈與熱情，第28到38 節(jié)演奏再用全奏的方式表達，聲音慢慢轉(zhuǎn)強，第39 節(jié)起整首樂曲慢慢安靜，從鼓聲帶起副部主題，即第43到76 小節(jié)，副部具有很好的歌唱性，優(yōu)美而又寧靜，自由而又平衡，一步一步慢慢變強。地77到88 節(jié)看作為結(jié)束段，力度從強轉(zhuǎn)為弱，接下來獨奏小提琴演繹將會出現(xiàn)。圖. 1 第一樂章結(jié)構(gòu)后面的呈示部出現(xiàn)了獨

10、奏小提琴和樂隊的之間的共融，從第89 小節(jié)其，獨奏小提琴采取 D 大調(diào)屬七和弦分解八度，為了營造旋律的波浪起伏感，大部分旋律沒有使用樂隊伴奏，但更能顯現(xiàn)出獨奏小提琴華彩式的引入方式。演奏這八個八度音時，首先注意音準，左手要固定好八度框架，運弓的手臂注意要保持音與音之間的連貫性，全弓演奏，換弦要果斷，裝飾音要非常短，手腕保持住不動，大臂和琴弓形成一個整體，隨著換弦的幅度擺動，旋律要美且連貫，左手帶上揉弦6。圖. 2 譜例193100 小節(jié)由三連音轉(zhuǎn)換成十六分音符要注意節(jié)奏，不要拖拍子，每個音都要演奏清楚且一氣呵成。101 小節(jié)第四拍弱起，運用上半弓很好的為主部主題（102117 小節(jié)）的旋律做鋪

11、墊，華麗的裝飾讓主題更加生動，演奏時音色要嘹亮而柔美，這就需要弓毛緊貼住琴弦，以最恰當?shù)墓俸土Χ茸喑鲂√崆僮蠲赖穆曇簟牡?18節(jié)到142 小節(jié)，起到連接部的作用，樂隊負責開頭，之后交給獨奏聲部，126 小節(jié)，獨奏小提琴再次以八度形式進入，十六分音符演奏時節(jié)奏要準確且逐漸漸強的效果要表現(xiàn)出來，裝飾音、變化音、回旋音、三連音都要注意音準以及右手手腕的運用，要做到靈活而不僵硬。143 小節(jié)旋律開始平靜下來，轉(zhuǎn)為 A 大調(diào)進入副部主題，獨奏小提琴在演奏四句之后把主旋律交給樂隊，自己則加入裝飾變奏為樂隊伴奏，在練習此段時，尤其要注意三連音的節(jié)奏，右手不要過于緊張，應保持同一速度的平穩(wěn)運弓，換弓幅度要

12、小，不要破壞旋律的走向，170 小節(jié)開始漸強，琴弓盡量拉的長一點，173 小節(jié)的回旋音可適當加重音并演奏清晰7。在段落的結(jié)尾處旋律的逐漸漸強塑造出了呈示部的高潮（174177 小節(jié)），要保持持續(xù)有力的十六分音符，178 小節(jié)副部主題結(jié)束。從178節(jié)到223 節(jié)是結(jié)束部，采用 A 大調(diào)，181 小節(jié)開始旋律由低到高要有層次感，第185 節(jié)的演奏風格要熱情和活潑，使整個作品到達高潮，在 第217到223 小節(jié)的數(shù)個連續(xù)連音的變奏裝飾中以一個高點結(jié)束第二部分8。龐大的展開部由樂隊引出，60 小節(jié)的樂隊間奏由連接部（224238 小節(jié)）、副部主題（239271 小節(jié)）和結(jié)束部（272283 小節(jié)）組成

13、9。從第227 節(jié)開始，A大調(diào)與 a 小調(diào)輪番切換，副部的主旨采用 A 大調(diào)進行，到了第247 節(jié)轉(zhuǎn)到 a 小調(diào)，而到了第262節(jié)切換到 F 大調(diào)，待到第267 小節(jié)切換到 C 大調(diào)。獨奏小提琴采用 C 大調(diào)開頭，284 小節(jié)開始在 D 大調(diào)下屬七和弦的基礎上奏出同開頭一樣的八度旋律。300 小節(jié)以一個#f 音（b 小調(diào)）引出主部主題，第305 節(jié)切換到 e 小調(diào)，到了第311節(jié)使用 G 大調(diào)，再到第315 節(jié)時切換到 g 小調(diào)，大小調(diào)的輪番轉(zhuǎn)換讓音色波瀾起伏，再加上大段的三連音，是非常優(yōu)美的的抒情樂段，演奏時不能太硬，也不能太強，要細膩、柔和、均勻，317328 小節(jié)升降記號偏多，要注意音準

14、。331 小節(jié)起，旋律變得安靜，重復的節(jié)奏型要注意演奏上的清晰度，342 小節(jié)的回旋音逐漸漸強且均勻，348 小節(jié)旋律又變得安靜，直到 357小節(jié)，作曲家再次以琶音式的三連音形式，把聽眾從平靜中拉扯出來，由弱到強，此段在演奏時可以不揉弦，一定要堅定有力。再現(xiàn)部回到 D 大調(diào)上，由樂隊伴奏部分引入，獨奏小提琴還是以八度開始，換弦的時候需要自然和連貫，采取中弓彈奏，和呈示部里的連接段對比，再現(xiàn)部中的連接部多了 14 小節(jié)。418451 小節(jié)為副部主題，426436 小節(jié)都是八度的三連音，444 小節(jié)的回旋音用全弓來演奏，446497 小節(jié)為三連音和十六分音符的轉(zhuǎn)換，要演奏的流暢、清晰，大連弓的部分

15、要注意琴弓的分配，每個音都要使用同樣的力度和弓速，從而保持同樣的音色。 隨著樂隊連接部（497510 小節(jié)）的結(jié)束，迎來了樂曲第一樂章的尾聲，獨奏小提琴完整的奏出了副部主題（511526 小節(jié)）并進行了發(fā)展，529533 小節(jié)把樂曲推向了高潮，在演奏時要把音符奏的清晰連貫，越來越強，最后在輝煌的 D 大調(diào)主和弦和一個平穩(wěn)的 D音上結(jié)束，使整個樂章結(jié)束在崇高而輝煌的氣氛中10。三、 第二樂章分析第二樂章，小廣板，G 大調(diào)，4/4 拍，用變奏曲式寫成。從第1到10 節(jié)是樂隊演奏的部分，第11到20 節(jié)是變奏一，隨后的第21到30 節(jié)是變奏二，3140 小節(jié)為變奏三，第40到45 小節(jié)作為連接部和第

16、46到55 節(jié)是插部主旨，第56到64 小節(jié)作為變奏四，第65到70 小節(jié)作為連接部，第71到78 節(jié)同樣是插部主旨，第79到83 節(jié)是連接部，8491 小節(jié)為尾聲。 圖. 3 第一主題譜例圖. 4 第二主題譜例樂曲由弦樂以 pp 的力度演奏主題，平靜而抒情。變奏一由圓號和單簧管映襯著獨奏小提琴一起演奏，獨奏小提琴在演奏時要把柔美安靜的旋律表現(xiàn)出來且不失嘹亮的音色，琴弓緊緊貼住琴弦，巧妙運用上弓，每一個音都要用頻率較慢的揉弦11。圖. 5 譜例2變奏二由大管和獨奏小提琴一起演奏，并加以裝飾，此段演奏時最重要的是節(jié)奏。變奏三為樂隊全奏，連接部由獨奏小提琴演奏，在演奏十六分音符時，每個音的間隔需要

17、一定的時間差，不需要十分連貫，體現(xiàn)出逐個音的顆粒性。隨后開始一個嶄新的部分，好像第一樂章的第一主題，旋律流暢，用全弓演奏，飽滿有力，換弓輕柔無痕跡。變奏四在演奏時要注意 5864 小節(jié)的切分音。65 小節(jié)開始的連接部，仍然是自如的連弓，注意音準和換弦時右手臂幅度不要太大。7178 小節(jié)第二主題再現(xiàn)并進行了拓展，加入顫音和回旋音，與第一遍演奏時不同的是，要有色彩變化，力度要更強，在若干快的音其后到達尾聲，第84到88 節(jié)慢慢衰弱，86 小節(jié)四組音完全相同卻要演奏出完全不同的感情色彩，8788 小節(jié)注意音準，使用上半弓極弱且平穩(wěn)的演奏12。四、 第三樂章分析最后一個樂章采取的是回旋曲式結(jié)構(gòu)。此章的

18、結(jié)構(gòu)為A-B-A-C-A-B1-A1-D-A，包括一個基本主題和三個插部。圖. 6 主題此為十分歡快的樂章，首個主題是小提琴的G弦上第一把位。此處開頭D音為第六拍，采取上和中弓演繹，弓可壓住弦，旋律輕快，第一指從A到D音不是很容易，要求音準和速度。其后小結(jié)再由D音到A音，需要留意音準。第4小節(jié)中的顫音D，采用高速回旋音，到達利索的效果。然后后面三節(jié)（5-7）是1-3小節(jié)的重現(xiàn)。第8小節(jié)的音B找準。第9小節(jié)的A音滑到第五把位的E音， F音要演奏出回旋音。第10小節(jié)從第六拍小提琴開始演奏，接著第11小節(jié)的A音采取二指泛音，A音為兩拍子，演奏到此處弓子音色要合適，第10到第18小節(jié)和第一把位相像。接

19、著，整個樂隊再現(xiàn)主題13。第45到92 小節(jié)是副部，采取A大調(diào)，彈奏要做到氣勢的效果，節(jié)奏高速但不凌亂，第59到67 小節(jié)采取樂隊與獨奏小提琴互動的形式表達，使聽眾聽到色彩的轉(zhuǎn)換，雙音的音準十分關(guān)鍵，從68 小節(jié)其高速的彈奏十六分音符，切換弓留意，控制幅度，切忌過大，保證逐個音都明晰不拖泥帶水，記得強弱記號之間的區(qū)別，第92 小節(jié)延長音記號突出，切換到D大調(diào)，為后面的主題反復作下鋪墊。圖. 7 第一插部（60-92小節(jié)）接著，獨奏小提琴再次采取小調(diào)色彩表達十分溫柔，溫馨而動人的主旨。 第122小節(jié)到135小節(jié)要求達到十分抒情和優(yōu)美的一個樂段，此處應用全弓，其與先前第一、第二主題在色彩方面構(gòu)成一

20、個了明顯的卻別，可以看出貝多芬追憶一生中甜美的愛情。第136到141小節(jié)，獨奏小提琴轉(zhuǎn)變?yōu)檠b飾性。起起伏伏的、不斷改變和變幻莫測的節(jié)奏，好比情感的波瀾，幸福而又舒服。第142到150小節(jié)是中間部分尤其動聽的一部分，采取裝飾性回旋音渲染氛圍，143小節(jié)由F音到第五把位的D音要求音準準確，其后回旋音切忌拖沓。此部分的連弓需要演奏得豐滿和熱烈。圖. 8 第二插部（122-173小節(jié)）第151到157小節(jié)，采用大管表現(xiàn)此主題，小提琴演奏出快速的音樂為作為副樂。此為12個音構(gòu)成的大連弓，此處變化音十分繁多，音準把握上難度較大，需要留意。 第158到161小節(jié)，該部分慢慢變?nèi)酰竭_接下來的一個小部分。第1

21、62到167小節(jié)，此部分既高速和頻繁的大連弓。拉奏的要求是連貫和清楚。 第168到173小節(jié)采取八度快速的連弓，特別要注意音準，另外就是手腕不拖沓自然地換弦。接下來6小節(jié)是作為過渡部分，174小節(jié)的作用是再現(xiàn)部，是第一、第二主題的再次出現(xiàn)。第218到279小節(jié)，此長樂段的演繹實質(zhì)上是第45小節(jié)到92小節(jié)第一插段B主題采用低八度的復現(xiàn)。然后，于280小節(jié)采用獨奏小提琴作為一次“華彩樂段”。此處的演奏需要高水平的雙音技術(shù)，色彩斑斕，其又一次彰顯了獨奏者出色的小提琴功底，同時將整首樂曲推向另一個嶄新的情緒巔峰。跟隨者的是第280到291小節(jié)，樂隊開始演奏，小提琴的左手演繹的是顫音，要求手指放松，顫音

22、的密度要較大。再接下來是獨奏小提琴開始，此處重現(xiàn)第一主題的變奏A 1，由于采取了轉(zhuǎn)調(diào)形式，因此必須要把握好音準。高速變化音金穗其后，手腕換弦的節(jié)奏要自然和快速，聽眾聆聽起來覺得舒服和沒有故意修飾的痕跡。然后是樂隊接奏，第316到322小節(jié)是高把位主題的變奏，此處的聲音的十分快速、自然，弓子的力度稍微較小。第323到328小節(jié)，此處為第五把位的高音區(qū)，弓子要靠近琴馬，切忌噪音的發(fā)生，連弓要平穩(wěn)，音樂慢慢變強。第343到349小節(jié)中，整個氛圍已經(jīng)爬升到了整個作品的情緒巔峰。采取ff來演繹，最好采取大弓子來演繹，右手十指加大力度。此處伴奏部分為切分音，小提琴出現(xiàn)時的節(jié)奏與音準均要把握好。在前面幾個小

23、接的鋪墊下，小提琴于第356小節(jié)處采取pp的音量出現(xiàn)，第一主題采取變奏方式又一次演奏三小節(jié)，最終氛圍在十分快活、熱烈的情緒中終止了演奏。第三樂章的音樂中從頭到尾瞞著幸福和歡喜的氛圍，這是一曲溫和、優(yōu)美、傾情和浪漫的戀愛詩集。五、 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的價值與影響小提琴愛好者一般熟知的以下四首小提琴協(xié)奏曲，柴可夫斯基，勃拉姆斯和貝多芬的D大調(diào)還有門德爾松創(chuàng)作的e小調(diào)。普遍認為最佳的協(xié)奏曲屬于貝多芬先生所創(chuàng)作的。貝多芬的作品為何有這么廣泛的受歡迎程度，依靠的不是貝多芬的資歷，而是其創(chuàng)作作品時的態(tài)度與精神。他在創(chuàng)作時一絲不茍，每一個樂句和配器的應用是否恰當都心思熟慮，因此與其同年代的藝術(shù)家比較，其他生前

24、獲得發(fā)表的是相對較少的，盡管比一般的作曲家多14。貝多芬的老師海頓先生，在交響曲方面創(chuàng)作高達104首，而貝多芬的小提琴創(chuàng)作僅有一首。基于這個原因，貝多芬的部分樂曲被認為是具有時代代表性的，樂曲形式和主題具有當時代其他人難以觸及的深度。貝多芬創(chuàng)作此首樂曲時，根據(jù)其傳記正在與愛人墮入愛河。因此次小協(xié)曲不但融入了慣有的堅毅特征外，還有讓首次聆聽的聽眾能切身體會到音樂里帶有的柔和的氣息。音樂里有個常識，就是旋律或許會淹沒思想的深度，然而貝多芬卻能每次達到了旋律和主題的完美柔合與統(tǒng)一，此優(yōu)點無論在哪個年代，貝多芬所完成的都可堪稱為出自大師之手。因此評價此D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲在旋律與思想上的水乳交融都可謂是

25、經(jīng)典中經(jīng)典。 這部作品在 19 世紀把小提琴這件樂器推上了歷史的頂峰，加上這部作品創(chuàng)作于貝多芬創(chuàng)作生涯成熟的中期，寫作這部作品的時候也是懷揣著美好的夢想，所以在這部小提琴協(xié)奏曲中也折射出了作曲家豐富細膩的情感、大調(diào)明亮色彩的轉(zhuǎn)換運用，如歌般旋律的進行，音樂中四處都洋溢著無比歡樂的情緒，這都為聽眾帶來了耳目一新的田園詩歌般的美的享受。貝多芬D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲中精心安排了三個樂章的內(nèi)容，每個樂章之間的樂思都環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)十分完整，這首樂曲渲染的氛圍不止給聽眾送去希冀，更讓聽眾的靈魂到達了一個美好的世界。樂曲中所勾勒的那優(yōu)美的情景和心曠神怡的田園風景曼妙地出現(xiàn)在聽眾的眼前了，讓聽眾有如身臨其境。作品旋律中那濃郁的歡快和幸福完美地將這首暖人的愛情詩篇主動地呈現(xiàn)在聽眾眼前。此小提琴協(xié)奏曲為后面同類作品的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎，同時是貝多芬繁多樂曲中受歡迎程度最廣的一件藝術(shù)。貝多芬這三個將永遠地刻在藝術(shù)史的扉頁，任時間的一分一秒過去，不僅不會被后世忘記，反而像陳年老酒一樣，越久越濃香。11參考文獻1沈婷. 貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.61華彩段版本整理及比較研究D.上海音樂學院，2010.2謝婷婷. 貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（第一樂章）的演奏分析D.南京藝術(shù)學院，20