1、 闡述幾何形構成基本元素的性質與作用、骨格的分類，分析出骨格在構成設計中的作用。詳細講解平面構成的十種形式，以實例說話，既使學生了解概念又使學生得到具體的思路和方法，以能將構成的不同形式應用于實際，這是本章的難點，也是對學生能否將理論與實踐相結合的檢驗。第1頁/共53頁第一節第一節 幾何形構成的基本元素幾何形構成的基本元素一、點的性質與作用（一）點的性質 在設計中我們把相對較小的構成元素稱為點。點是最基本最重要的元素。在構成中，點的概念是相對的，它在對比中存在。第2頁/共53頁 作為造型元素的點，無論多么細小，只要看得見，必然存在大小和形狀。第3頁/共53頁（二）點的作用1.單個點會使觀者視線

2、凝固，有較強吸引力。第4頁/共53頁第5頁/共53頁二、線的性質與作用（一）線的性質 線是點移動的軌跡。在幾何中，線只有位置、長度而不具備寬度和厚度，但在平面構成中，線既有長度，也具有寬度、厚度。 第6頁/共53頁直線垂直線水平線斜線第7頁/共53頁曲線幾何曲線自由曲線第8頁/共53頁線在服飾中的運用第9頁/共53頁三、面的性質與作用（一）面的性質 面具有長度和寬度，而無厚度，有位置，并具有方向感，它是線移動后的軌跡。（二）面的作用幾何形的面有機形的面偶然形的面第10頁/共53頁四、關系元素 視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。其包括形狀、大小、方向、位置、空間、重心等。 1

3、.形狀可見物體的外貌特征。 2.大小所有形狀都有大小之分，但大小是相對的，在對比中存在的。 3.色彩是人眼對可見光的反映，包括色相、明度及彩度。 4.方向形象的方向決定于觀者的方位。 5.位置形象的位置決定于骨格或框架之間的關系。 6.重心是人們對形象平衡與穩固與否的心理感覺。 7.肌理是物質表面除色彩之外的特征。 8.空間是觀者對畫面進深的感受。第11頁/共53頁第二節第二節 基本形與骨格基本形與骨格一、設計的基本形 基本形就是用點、線、面基本元素構成設計形態的最基本單位形象。 基本形產生方法有加法、減法、重疊法、分離法、透疊法、差疊法、分割法、相遇法。 第12頁/共53頁二、設計的骨格 基

4、本形的創造、構成或編排常有一種管轄方式，這種管轄方式就是骨格。骨格是構成圖形的骨架和格式。 骨格在構成設計中有兩個作用：1.固定每個基本形的位置；2.將設計的畫面劃分成若干大小形狀相同或不同的空間，這個空間稱為骨格單位。第13頁/共53頁 骨格可分為規律性骨格和非規律性骨格，在規律性骨格里面還可分為作用性骨格和無作用性骨格。（一）規律性骨格 規律性骨格有精確嚴謹的骨格線，整個設計就是由這些骨格線引導而成。第14頁/共53頁 一般沒有嚴謹的骨格線，基本形之間的編排比較自由。骨格只決定基本形的位置，骨格線不構成獨立的骨格單位。完成后的畫面不會顯示出骨格線。（二）非規律骨格第15頁/共53頁 基本形

5、移出骨格單位便受到切割。基本形在骨格單位內可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。但無論怎樣變化，完成后的畫面必須能顯示出骨格線的存在。（三）作用性骨格第16頁/共53頁 骨格是概念性的，只起著固定基本形位置的作用。當基本形大于骨格單位時，形與形相遇，可產生多種組合關系。（四）無作用性骨格第17頁/共53頁第三節第三節 平面構成的形式平面構成的形式一、重復 在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，我們將其稱為重復構成。（一）基本形重復構成 在設計中連續不斷地使用同一元素，稱為重復基本形。重復基本形可使設計產生絕對和諧統一的感覺。 1.絕對重復 基本形按照完全相同的骨格，不改變其中任何部分進

6、行排列組合構成畫面。 第18頁/共53頁第19頁/共53頁 2.相對重復 在整體重復前提下，部分要素產生規律性變化的構成方式。第20頁/共53頁（二）骨格重復構成 重復骨格是規律性骨格的一種。基本形連續排列是其構成特點。這種排列構成力求整體形的完美，力求形象之間的重復和有秩序的穿插關系。第21頁/共53頁（三）重復骨格重復基本形 在設計中將同一基本形反復使用，而且其排列格式也采用重復形式。根據形象需要，可安排正負形交替使用，也可在方向上加以變化。 第22頁/共53頁二、近似 在重復構成基礎上作一些基本形的變化 ，其目的是在重復主題下，增加趣味性，而使重復形象更加突出。（一）基本形的近似 首先確

7、定一個基本形，對其不發生質的變化而只先做少量的形態或大小、位置的微妙變化，然后再進行組合、重復。 第23頁/共53頁（二）骨格的近似 骨格單位的形狀、大小可有一定變化，或將基本形分布在設計的骨格框內，使每個基本形以不同方式、形狀出現在單位骨格里。第24頁/共53頁三、漸變 基本形或骨格逐漸地、有規律地循序變動，它會產生節奏、韻律、空間、層次感。（一）形狀的漸變 一個基本形漸變到另一個基本形。基本形可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，更可以由抽象漸變到具象。第25頁/共53頁（二）方向的漸變 基本形作方向、角度的序列變化。（三）位置的漸變 基本形在畫面中或骨格單位的位置作有序變化。 第26

8、頁/共53頁（四）大小的漸變 依據近大遠小透視原理，將基本形作大小序列的變化。 （五）骨格的漸變 骨格有規律變化。劃分骨格的線可做水平、垂直、斜線、折線、曲線等漸變。第27頁/共53頁四、發射 發射具有多方對稱性，發射中心為最重要的視覺焦點，所有形象均向中心集中，或由中心散開。發射具有很強的聚焦。（一）離心式發射第28頁/共53頁（二）向心式發射（三）同心式發射第29頁/共53頁（四）移心式發射（五）多心式發射第30頁/共53頁五、密集 密集是指畫面中形象的排列組織關系有聚有散，形體組織時不遵循嚴格的骨格關系。（一）點的密集第31頁/共53頁（二）線的密集（三）自由密集第32頁/共53頁六、特

9、異 構成要素在有次序的關系里，有意違反秩序，使少數個別要素顯得突出，以打破規律性。其是在比較一致的群體形式中插入不同的對比。 （一）基本形的特異 1.規律轉移 特異基本形彼此之間造成一種新的規律，與原來整體規律的基本形有機排列在一起。其包括形狀特異、色彩特異、編排特異。 第33頁/共53頁第34頁/共53頁 2.規律突破 特異基本形之間無新規律產生，無論基本形的形狀、大小、位置、方向等各方面都無自身規律，但又融于整體規律之中。（二）骨格特異 在規律性骨格中，部分骨格單位在形狀、大小、位置、方向發生變異。第35頁/共53頁（三）自然形象特異 自然形象發生本質上的突然改變，由一種自然形象巧妙變化為

10、另一種自然形象，兩者之間往往存在某種內在聯系或具有形式上的相似性。第36頁/共53頁七、對比 形象與形象之間，形象本身各部分之間表現出顯著差異。 構成對比的關系包括形象、大小、方向、明暗、銳鈍、輕重、曲直、虛實等。 第37頁/共53頁第38頁/共53頁第39頁/共53頁第40頁/共53頁八、分割 按照一定比例和秩序進行切割或劃分。其包括等形分割、等量分割、比例分割、自由分割。第41頁/共53頁 在服飾設計中，分割不僅具有實用機能性，更重要的是對整體服飾形象具有不可忽視的裝飾作用。 第42頁/共53頁九、肌理 物體的表面紋理。人們對肌理的感受一般是以觸覺為基礎，但由于人們觸覺物體的長期體驗，以至

11、不必觸摸，便會在視覺上感到質地的不同。所以，我們也常稱它為視覺質感。 第43頁/共53頁 肌理表現形式十分多樣，總體上分為：視覺肌理和觸覺肌理兩大類。（一）視覺肌理 眼睛所看到的肌理，無須用手摸而能感覺到其特征。 視覺肌理的形成方式很多，有人為形成的，也有自然形成的。第44頁/共53頁（二）觸覺肌理 用手直接感觸的物質質感。主要有三種表現方式：現成的肌理、改造的肌理、組織的肌理。第45頁/共53頁肌理在服飾中的運用第46頁/共53頁十、空間 這里所說的空間形式，是就人的視覺感覺而言的，它具有平面性、幻覺性、矛盾性。其只是一種假象，三維空間是二維空間的錯覺，本質仍是平面的。（一）空間的表現方法 1.利用大小表現空間感。 2.利用重疊表現空間感。 3.利用陰影表現空間感。 4.利用間隔疏密表現空間感。 5.利用彎曲表現立體感。 6.色彩變化表