1、不久前，有幸目睹了光前先生的新作 溪橋通幽，頓時耳目一新， 如飲甘泉。雖炎炎夏日， 不覺酷暑之烈， 時有清涼拂身、 兩腋生風之感。作品以樹石為材，鋪陳山水，巧用繪畫中平遠法，使遠中近層次分明，高中低山勢錯落，描繪出一派和諧自然的山鄉美景，清新脫俗，悠游不迫。構圖簡潔流暢，畫面生動活潑。整幅作品充盈著詩情畫意，不知不覺，使人如身臨其境，神游其中徜徉在溪橋之上，觀腳下潺潺流水， 清波微瀾長自在看遠方小阜閑亭，碧綠幾樹迎客來。山坡綠草如茵，林中百烏爭鳴。漁歌互答，牧童橫笛。岸芷汀蘭，郁郁青青。好一個世外桃源，人間仙境。恨不能攜拙荊稚子，遠離塵囂，結廬其間，洗盡蠻風瘴雨，來一個把酒不問塵俗客， 投鉤獨

2、釣漢江春。 真是令人如癡如醉， 悠然心會，妙不可言 1咫尺之景，何以能產生如此強烈的?術效果呢 ?首先，這部作品貴在“意境” ，勝在“意境” ! 意境者，象外之象，韻外之至也! 按當代美學的觀點意境是由諸種 ?術因素虛實相生構成的，能引發觀賞者由實及虛地從有限獲取無限的獨特的審美境界。 由此可見，意境是以 ?術品為基礎， 在觀賞者心中引發的一連串心理活動的過程， 而且這種心理活動是無限的， 獨特的，且引人入勝、能產生美感的。意境不是臆造，不是憑空捏造，更不是“天上掉下個林妹妹”。它是作者對客觀現實生活的再現與對主題思想情感表現的高度統一。光前先生的作品就達到了這個境界。尤其是面對那些物欲橫流、

3、爭名奪利的丑惡現象，人們厭倦了爾虞我詐，巧取豪奪，向往著滾滾紅塵中那一方凈土。這幅作品為我們營造了一片寧靜和諧的天地，也凈化著世人的靈魂。其次，作者將繪畫中散點透視和焦點透視巧妙結合，以小塊英德石拼接為山，造成山勢的起伏綿延和景深差距。以對節白蠟扦插苗培植成林，精扎精剪，依山布局，形成疏密相間，顧盼呼應的幾組景點。用英德石之剛勁沉穩，對節白蠟之柔和多姿，兼以碧波環繞，曲徑通幽，形成剛柔相濟、虛實相問、結構嚴謹的山水格局。且樹石之間色調和諧，氣韻貫通。石因樹而活，樹因石而堅，樹石并重，相得益彰，可見作者匠心獨運之處。尤其值得稱道的是組合多變的形式。這是對賀淦蓀大師提出的“樹石盆景組合多變”理論的

4、一次大膽實踐，也是雜志上第一次發表的組合多變盆景實物圖，同時也是對盆景形式的一次重要突破。小小盆盎內，隨著主次景點的不斷排列組合，呈現出多姿多彩的景物變化時而溪橋通幽，時而秋盡江南，時而煙柳畫橋， 變化之多，景色之美，叫人目不暇接，難盡其妙。在當前盆景欣賞接近審美疲勞時，看到如此新穎的山水美景，恰如看到心愛的人時，心中洋溢的那種愉悅的感覺 (即美感，車爾尼雪夫斯基語)，如夢如幻中，不禁叫人贊嘆日石盤雖小乾坤大，容得山高水又深。光前先生不逐浮華，甘于淡泊，潛心研究樹石盆景二十余年，兼以專業畫家的職業敏感和睿智，現已創作樹石盆景百余件，以實際行動實踐著賀淦蓀大師的盆景理論，走出了一條獨具特色的盆景創作之路，逐步形成了“清新淡雅，俊秀飄逸”的 ?術風格。可喜，可賀，可贊!這正是莫把偶然作必然， ?海無涯路漫漫。 胸中若無江河水， 手底何處起波瀾海無涯，學海無涯。從 ?者，理當摒棄功利