電視畫面剪輯,剪接中的鏡頭規(guī)則,一、鏡頭的組接二、動(dòng)作的銜接三、剪接的匹配四、景別的安排,返 回,流暢是剪接的基本要求。剪輯的技巧在于沒有剪輯。,鏡 頭 的 組 接,鏡頭的組接首先要遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則：,所謂動(dòng)接動(dòng)是在剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感，它可以是主體相對(duì)靜止而鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體的運(yùn)動(dòng)鏡頭固定。而剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)則被稱作“靜接靜”。動(dòng)接動(dòng)，靜接靜一直為剪輯最基本準(zhǔn)則。它的合理性來自于受眾的視覺心理。,鏡 頭 的 組 接,軟剪輯：固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，移動(dòng)鏡頭接移動(dòng)鏡頭（包括推拉鏡頭），它們都符合動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的剪輯原則，統(tǒng)稱為軟剪輯。,硬剪輯：我們把相連鏡頭有明顯的動(dòng)靜區(qū)分的組接（即動(dòng)接靜或靜接動(dòng)：）稱為硬剪輯。它給人一種跳躍的視覺運(yùn)動(dòng)形態(tài)的感受。,鏡 頭 的 組 接,1、固定鏡頭之間的組接2、運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接3、固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接,返 回,固定鏡頭之間的組接,固定鏡頭：,是指攝影機(jī)的光軸、機(jī)位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。,內(nèi)容相關(guān)性原則：可以是畫面內(nèi)容的一致，也可以是主題的一致；,長(zhǎng)度一致性原則：畫面內(nèi)是靜止（相對(duì)靜止）物體時(shí)，尋求鏡頭長(zhǎng)度的一致性；,精彩瞬間原則：畫面內(nèi)是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，皆截取精彩的動(dòng)作瞬間或選擇完整的動(dòng)作過程。,返 回,運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接,返 回,主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相連：,去除鏡頭相接處的起幅和落幅,主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連：,運(yùn)動(dòng)方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅如：相同運(yùn)動(dòng)方向的汽車和自行車運(yùn)動(dòng)方向相反，保留鏡頭相接處的起幅和落幅；如：左移的主席臺(tái)和右移的主席臺(tái)急推或急拉的鏡頭，也應(yīng)適當(dāng)保留鏡頭相接處的起幅或落幅。,如：體操、桌球、羽毛球一組畫面,固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接,返 回,表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)象：,保留鏡頭相接處的起幅和落幅,表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系：,運(yùn)動(dòng)鏡頭是移動(dòng)、升降、甩、跟等運(yùn)動(dòng)形式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動(dòng)鏡頭是推、拉、搖等形式，保留鏡頭相接處的起幅和落幅。,動(dòng) 作 的 銜 接,1、消失剪輯 6、方向變化2、擋黑鏡頭 7、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換3、出畫入畫 8、找點(diǎn)切換4、呼應(yīng)關(guān)系 9、主觀鏡頭5、動(dòng)作瞬間,返 回,1、消失剪接：當(dāng)人物或物體從畫面中消失時(shí)，觀眾的觀看興趣點(diǎn)也隨之消失，這時(shí)切換鏡頭，順應(yīng)了觀眾的心理要求；,2、擋黑鏡頭：當(dāng)人物或物體在運(yùn)動(dòng)中擋住了鏡頭，觀眾在屏幕上什么也看不到，這時(shí)切換鏡頭，使觀眾在不知不覺中接受鏡頭的轉(zhuǎn)換；,3、出畫入畫：當(dāng)人物或物體走出畫框或走入畫框，可以進(jìn)行時(shí)空間的轉(zhuǎn)換。可以從畫框的任何一邊或一角走入或走出；,4、呼應(yīng)關(guān)系：同一場(chǎng)景的人物與環(huán)境有互相依存的關(guān)系，可以直接對(duì)切；不同場(chǎng)景的人物，如有呼應(yīng)關(guān)系也可直接對(duì)切；,5、動(dòng)作瞬間：將鏡頭的切換點(diǎn)選擇與動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間一致，這樣，觀眾不容易覺察出剪接的存在，只會(huì)在乎主體人物的動(dòng)作。畫面上主體的動(dòng)作轉(zhuǎn)換可以在第一個(gè)鏡頭的尾部，也可以在第二個(gè)鏡頭的首部；,6、方向變化：在畫面上運(yùn)動(dòng)物體方向變化的瞬間也是剪接的契機(jī)點(diǎn)；,7、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換：畫面上主體從靜止轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示運(yùn)動(dòng)傾向的瞬間；如果畫面上主體從運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為靜止，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示靜止傾向的瞬間。這樣主體的變化就不會(huì)顯得突兀；,8、找點(diǎn)切換：尋找運(yùn)動(dòng)物體或人物的行為的動(dòng)作靜止點(diǎn)或動(dòng)作完成點(diǎn)，來進(jìn)行切換，使得畫面上的主體運(yùn)動(dòng)或人物動(dòng)作顯得完整和諧；,9、主觀鏡頭：主觀鏡頭代表著片中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭（客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點(diǎn)的鏡頭），主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點(diǎn)，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到的內(nèi)容組成，當(dāng)這兩種鏡頭組接時(shí)，通常要在人物鏡頭之后保持短暫的停留。,返 回,剪 接 的 匹 配,1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步,2、利用邏輯關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢,返 回,剪 接 的 匹 配,1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步,流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始，它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含義，其一，他們還感興趣嗎？對(duì)上一個(gè)鏡頭內(nèi)容的能維持多長(zhǎng)？其二，他還會(huì)對(duì)什么感興趣嗎對(duì)下一個(gè)鏡頭內(nèi)容有無期待？寬容度有多少？,返 回,剪 接 的 匹 配,2、利用邏輯關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢,它通常表現(xiàn)在兩方面：鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；上下鏡頭之間在構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。,剪接的匹配原則：上下鏡頭中人物的位置、動(dòng)作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連貫和符合生活中的邏輯和心理感受。,最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。,返 回,位置匹配,上下鏡頭中同一主體所處位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺心理講有一種流暢和協(xié)調(diào)。,返 回,方向匹配,畫面的方向：一是指影視片中，每一個(gè)畫面里的人物、事物運(yùn)動(dòng)的方向，同時(shí)也包含畫面本身運(yùn)動(dòng)的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運(yùn)動(dòng)的拍攝。 軸線規(guī)律,返 回,軸線：又稱之為關(guān)系線、運(yùn)動(dòng)線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。,軸線規(guī)律是指在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體時(shí)，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的180度以內(nèi)）。任何越過這條軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做“跳軸”“越軸”“離軸”現(xiàn)象。,電視中的軸線一般分為三種：動(dòng)作軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。,我們?cè)谂臄z剪輯中常會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)存在著兩條不同性質(zhì)的軸線。如行進(jìn)中正副駕駛員的關(guān)系。既有運(yùn)動(dòng)軸線，又有關(guān)系軸線，這類情況我們通常稱作“雙軸線”。,處理“雙軸線” 的辦法：在兩條軸線的夾角范圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點(diǎn)：可以保證關(guān)系和方向都正確。缺點(diǎn)：選擇機(jī)位的余地太小。,合理越軸的方法：1、借助運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作變化改變軸線；2、插入中性運(yùn)動(dòng)鏡頭；3、借助人物的視線；4、特寫鏡頭插入；5、全景再次交待視點(diǎn)。,返 回,動(dòng)作軸線,動(dòng)作軸線也叫作運(yùn)動(dòng)軸線，是指被攝主體運(yùn)動(dòng)的方向，路線或軌跡。 按照動(dòng)作軸線規(guī)律的要求，如果要保持運(yùn)動(dòng)主體在屏幕上運(yùn)動(dòng)方向的總體一致（包括相同方向，相異方向），各個(gè)分切鏡頭的拍攝總方向須保持在這條軸線的同一側(cè)。 動(dòng)作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。,返 回,關(guān)系軸線,關(guān)系軸線是指兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線涉及的是“靜態(tài)屏幕的方向”。 所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動(dòng)作上沒有明確的方向性，但是在上下畫面的關(guān)系中還有著邏輯上的方向性，這個(gè)方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。 所以，關(guān)系軸線的核心是視線。,關(guān)系軸線,對(duì)兩個(gè)主體的拍攝，通常會(huì)采取這樣幾個(gè)方法：,外反拍：攝像機(jī)處于平行于關(guān)系軸線的兩個(gè)位置上，向里對(duì)著主體。通常表現(xiàn)為前景為談話一方的肩膀面。畫面的主體另一談話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱為“過肩鏡頭”,內(nèi)反拍：攝像機(jī)位置與關(guān)系軸線平行，面向外對(duì)著各自主體。,騎軸拍攝：兩個(gè)攝像在軸線上背對(duì)背。正面拍攝各自主體。這時(shí)攝像機(jī)模擬的是對(duì)方的視線，屬于主觀鏡頭。,關(guān)系軸線,對(duì)兩個(gè)主體的拍攝，通常會(huì)采取這樣幾個(gè)方法：,平行拍攝：兩個(gè)攝像機(jī)的視軸互相平行，拍攝的分別是主體的側(cè)面像。,如果屏幕上出現(xiàn)三個(gè)以上主體，那么兩者之間可以形成一條軸線。主體越多，軸線也越多。拍攝總方向一般能確定在每?jī)蓷l軸線的夾角之內(nèi)。,返 回,方向軸線,方向軸線，是指處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。 方向軸線不同于動(dòng)作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機(jī)的機(jī)位處于軸線的同一側(cè)拍攝。只有這樣人物的視線方向才是連貫的。,返 回,色調(diào)和影調(diào)的匹配,保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)匹配是鏡頭連貫的基本條件。我們要求攝像師在拍攝片子中要十分注意素材色調(diào)和影調(diào)上的統(tǒng)一，只有這樣，才能避免在剪輯時(shí)出于內(nèi)容表達(dá)的需要不得不把兩個(gè)明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來。因?yàn)檫@將使觀眾感到很刺眼，產(chǎn)生跳動(dòng)感。,返 回,聲音的匹配,鏡頭作為視聽語言的最小單位，聲音是其重要的構(gòu)成元素。剪輯點(diǎn)的聲音是否處理得法，決定鏡頭組接是否流暢連貫。有些鏡頭的剪輯選擇的依據(jù)不是畫面而是聲音。,返 回,景 別 的 安 排,對(duì)于電視創(chuàng)作者來說可以運(yùn)用不同景別來有效地控制觀眾的視聽注意力，賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，同時(shí)，景別變化頻率和變化強(qiáng)度也會(huì)成為形成作品視覺風(fēng)格和導(dǎo)演藝術(shù)個(gè)性的在重要元素。,不同的景別和景別組合在表達(dá)意義上一般是有兩方面的功能：一是介紹功能，主要是將畫面中信息傳達(dá)給觀眾；另一個(gè)是創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強(qiáng)度，調(diào)動(dòng)觀賞者的情緒反應(yīng)。,景 別 的 安 排,剪輯中，我們把遠(yuǎn)景、全景稱為全景系列，而把中景、近景、特寫稱作近景系列。全景系列重在展示空間，以環(huán)境為主以人為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的氣勢(shì)，有較強(qiáng)的抒情寫意功能；近景系列重在刻畫動(dòng)作，以人物為主環(huán)境為輔，強(qiáng)調(diào)畫面的質(zhì)感，有較強(qiáng)的敘述和紀(jì)實(shí)功能。,一般來說，在剪接時(shí)考慮景別變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛。,返 回,特寫,這種能讓被攝對(duì)象從所處空間中孤立地分離出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭(切入特寫）和岔開鏡頭（旁跳特寫）使用。,切入特寫是指前面較大場(chǎng)景中的一部分，它往往是用來強(qiáng)調(diào)主要的動(dòng)作部分，它以一個(gè)重要人物，物體或動(dòng)作表情，用一種充滿畫面的超常視點(diǎn)的景象，來使主要的動(dòng)作得以突出性的繼續(xù)。,旁跳特寫的畫面內(nèi)容與前面的場(chǎng)景有關(guān)，但它不是其中的一個(gè)部分，它描述的是與前面的場(chǎng)景同時(shí)在別處發(fā)生的次要?jiǎng)幼鳌Ｋc主要?jiǎng)幼飨喔簦珶o論它相隔多遠(yuǎn)，它都應(yīng)直接或間接地與敘述連在一起。,返 回,場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換,一、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,返 回,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù),我們認(rèn)為把“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的“場(chǎng)”理解為場(chǎng)面和由場(chǎng)面構(gòu)成的段落都是正確的，因?yàn)閺霓D(zhuǎn)場(chǎng)的實(shí)際意義和作用來看，它起的是分隔和連貫的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開來，同時(shí)用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^渡連貫。,但是場(chǎng)面與段落轉(zhuǎn)場(chǎng)在目的上是不一樣的，因此，場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是一種側(cè)重內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，而段落之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)側(cè)重于一種分隔切斷。,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù),1、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù),心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性,2、場(chǎng)面劃分的依據(jù),第一，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換第二，時(shí)間的變化第三，情節(jié)自然段落的結(jié)束第四，節(jié)奏性段落,返 回,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,1、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用特技技巧把兩個(gè)段落聯(lián)結(jié)起來。其特點(diǎn)是既能使兩個(gè)段落平滑過渡，又在視覺上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本要求是：簡(jiǎn)單、連接性。,淡出淡入（漸隱漸顯）：一個(gè)畫面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場(chǎng)或黑場(chǎng)，下一個(gè)畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的間歇感較強(qiáng)，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)。,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,疊化 ：上下兩個(gè)鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸清晰。,定格：把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。,用途：時(shí)間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢(mèng)幻、想象、回憶等； 表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿目、目不暇接； 保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,劃像、翻頁等各種線性和圖案,無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)就是不用技巧手段而用直接的切換實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。,變焦點(diǎn),正負(fù)像互換,2、無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng),場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的相似、主體運(yùn)動(dòng)形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等；,特寫轉(zhuǎn)場(chǎng) 在一個(gè)新段落開始時(shí)，第一個(gè)鏡頭用特寫。特寫所展示的是物體或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物體、環(huán)境各個(gè)因素間的相互關(guān)系。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場(chǎng)景不易被看出。,主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng),擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng),場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：有時(shí)空鏡頭宛如一個(gè)刪節(jié)號(hào)，使觀眾對(duì)前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看新的段落；有時(shí)空鏡頭仿佛是一個(gè)短短的頓號(hào)，使觀眾獲得一個(gè)短暫的歇息。特別是當(dāng)前后段落情節(jié)緊張、情感激烈、動(dòng)作性強(qiáng)、運(yùn)動(dòng)劇烈時(shí)，空鏡頭確實(shí)能夠起到換一口氣，調(diào)整一下情緒，再凝神細(xì)看的作用。,出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng)：處理好相同主體出入畫方向,兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：兩極轉(zhuǎn)場(chǎng)前后的兩個(gè)鏡頭的景別是兩個(gè)極端，兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣 。,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：運(yùn)用攝像機(jī)推、拉、搖、移、升、降、跟等各種運(yùn)動(dòng)手法可以真實(shí)地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的整個(gè)過程，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)一般在一個(gè)較小范圍內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場(chǎng)等。,邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用轉(zhuǎn)場(chǎng)前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對(duì)比等邏輯因素進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。,叫板式轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用對(duì)話、臺(tái)詞和畫面的結(jié)合來達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，常見的叫板式轉(zhuǎn)場(chǎng)是每前一個(gè)鏡頭劇中的某一人物提出疑問，在后一個(gè)鏡頭里馬上有人回答，而時(shí)空已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種形式稱作叫板式蒙太奇。,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法,拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場(chǎng)：拖聲轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前個(gè)場(chǎng)面的最后一個(gè)鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場(chǎng)面的第一個(gè)鏡頭，而這個(gè)鏡頭的聲音依然是同步的。而桶聲轉(zhuǎn)場(chǎng)則正好相反，把下個(gè)鏡頭的聲音提前到前一個(gè)鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場(chǎng)事實(shí)上是通過上個(gè)鏡頭的聲音和下個(gè)鏡頭的畫面，或者上個(gè)鏡頭的畫面和下個(gè)鏡頭的聲音進(jìn)行交融疊化，實(shí)現(xiàn)上下場(chǎng)時(shí)空上的分隔和視聽上的連貫。,返 回,蒙太奇的表現(xiàn)形式,概括起來，蒙太奇有兩種表現(xiàn)形式：,敘事蒙太奇：那是最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段篡集在一起，這些鏡頭的每一個(gè)鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展示）和心理角度（觀眾對(duì)劇情的理解）去推動(dòng)劇情的發(fā)展。,蒙太奇的表現(xiàn)形式,表現(xiàn)蒙太奇：是一種以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇類型。它是以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)的，因此又稱對(duì)列蒙太奇。它是通過不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列所形成的沖擊來產(chǎn)生比喻、象征、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而給一種單獨(dú)鏡頭本身所不具有的新的更為豐富的涵義。,返 回,敘事蒙太奇,敘事蒙太奇的內(nèi)在依據(jù)是生活的邏輯。 包括生活的連續(xù)性和聯(lián)系性兩方面。,1、敘事剪輯的依據(jù)：,2、幾種依據(jù)不同因素的剪輯,動(dòng)作剪輯、聲音剪輯、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯。,3、行為過程的分解和組合,分解：分鏡頭 組合：依據(jù)不同目的進(jìn)行組合（分析內(nèi)容性質(zhì)、確定表現(xiàn)重點(diǎn)、鏡頭連接方案）,敘事蒙太奇,4、敘事蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式： 前進(jìn)式、后退式、片段集合式。,例：L走進(jìn)樹林里玩，聽到鳥叫聲，舉槍瞄準(zhǔn)，槍響鳥落。,返 回,表現(xiàn)蒙太奇,1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：,第一，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)的，相連鏡頭中表現(xiàn)的主體不同；,第二，它不是以敘事為目的，而是為了表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想；,第三，它不是以時(shí)空順序作為鏡頭組接的依據(jù)，而是以鏡頭間一種內(nèi)在的對(duì)應(yīng)，對(duì)位，隱喻等聯(lián)系為依據(jù)的；,表現(xiàn)蒙太奇,1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：,第四，鏡頭在對(duì)列中產(chǎn)生暗示和隱喻的效果；,第五，這是一種作用于視覺的象征性的情緒表意的方法；,第六，它的意義和作用的產(chǎn)生是依靠觀眾的聯(lián)想來完成的。,表現(xiàn)蒙太奇,2、表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：,對(duì)照式蒙太奇（對(duì)比）：通過內(nèi)容和形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互映襯的作用，以表達(dá)作者的某種寓意。內(nèi)容上的對(duì)比和形式上的對(duì)比。,平行式蒙太奇（并列）：把有著邏輯關(guān)系的兩條或兩條以上的不同時(shí)空，相同時(shí)空，同時(shí)異地或同地異時(shí)的線索交替出現(xiàn)，平行發(fā)展。,交叉式蒙太奇：某一方處于危險(xiǎn)之中。營(yíng)造緊張的氛圍和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。,表現(xiàn)蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：,積累式蒙太奇：將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡頭組接在一起，并在一種不斷的迭加的積累效果中樹立一種思想或主題，又稱主題蒙太奇。,隱喻蒙太奇：將具有某種相似性特征的不同事物進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩，從而深化并豐富事件的形象。,象征蒙太奇：通過鏡頭間的對(duì)列讓形象本身的意義隱去，同時(shí)經(jīng)過觀眾的聯(lián)系和想象產(chǎn)生另外一種新的引申的意義。,表現(xiàn)蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：,復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（重復(fù)）：在影視片里常見到，從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面，反復(fù)出現(xiàn)。這種畫面總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，其用意是加強(qiáng)影視片主題思想或不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對(duì)影視片主題和主人公的深刻印象或認(rèn)識(shí)。反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須是在關(guān)鍵人物的動(dòng)作線上，這樣才能夠突出主題，感染觀眾。,表現(xiàn)蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：,夾評(píng)夾敘式蒙太奇：影片一開始，主人公不講現(xiàn)實(shí)生活的話，鏡頭畫面上加旁白解釋或加評(píng)語敘述；在某些場(chǎng)合，影視片的主要人物，又以現(xiàn)實(shí)生活的面貌出現(xiàn)，以現(xiàn)實(shí)生活的語言表達(dá)劇情。旁白時(shí)而有，時(shí)而無，它緊跟著影視片的主要人物出現(xiàn)而出現(xiàn)。旁白的內(nèi)容，既有敘述，又有評(píng)語，反復(fù)地與主人公出現(xiàn)交織在一起，一直隨著整個(gè)影視片結(jié)束。,返 回,剪輯中的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏,一、剪輯中的結(jié)構(gòu)二、剪輯中的節(jié)奏,返 回,剪輯中的結(jié)構(gòu),1、電視作品的敘事特點(diǎn)：,紀(jì)實(shí)性、心理化、多角度、理性化。,2、電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求：,完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。,3、電視作品結(jié)構(gòu)的形式：,順序式結(jié)構(gòu)：依照時(shí)間進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時(shí)間為走向軸線的。,剪輯中的結(jié)構(gòu),交叉式結(jié)構(gòu)：將不同時(shí)空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排，并以此組織情節(jié)，推動(dòng)事件發(fā)展。這類結(jié)構(gòu)方式的關(guān)鍵在于交叉片段的安排要推動(dòng)結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展。,板塊式結(jié)構(gòu)：有兩條或更多條線索，但不是交叉安排，而是相對(duì)獨(dú)立的，每一塊內(nèi)容有一條自己的發(fā)展線索。可以說每個(gè)板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。,返 回,套層式結(jié)構(gòu)：是指從一個(gè)時(shí)空中引出第二時(shí)空，再?gòu)牡诙r(shí)空中引出第三時(shí)空等。 是一種較戲劇化的結(jié)構(gòu)。,剪輯中的節(jié)奏,1、節(jié)奏的涵義：指主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接所形成的電視片的長(zhǎng)短、起伏、輕重、緩急、張弛的心理感覺。,2、節(jié)奏的分類：節(jié)奏可分為全片的總體節(jié)奏和單元段落中的具體節(jié)奏；從感官感受上節(jié)奏可分為視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏；節(jié)奏從敘述的結(jié)構(gòu)上可分為簡(jiǎn)單節(jié)奏和復(fù)雜節(jié)奏。,3、最基本的節(jié)奏形態(tài)是內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。,4、鏡頭長(zhǎng)短與節(jié)奏的關(guān)系。,返 回,內(nèi)部節(jié)奏,內(nèi)部節(jié)奏：也稱為敘事性節(jié)奏。是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。,內(nèi)部節(jié)奏的把握：要求節(jié)目主線的發(fā)展曲線應(yīng)有高潮和低落、發(fā)展和停頓，緊張的高潮點(diǎn)和結(jié)局。,返 回,外部節(jié)奏,外部節(jié)奏：是指由畫面上一切主體的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)奏，是電視表現(xiàn)手段反映世界的節(jié)奏。,外部節(jié)奏的把握：景別、主體運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、鏡頭焦距、剪輯率。,返 回,內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一：內(nèi)部節(jié)奏是左右外部節(jié)奏的主要因素，外部節(jié)奏是為內(nèi)部節(jié)奏服務(wù)的。,鏡頭長(zhǎng)短與影視節(jié)奏,1）要考慮把內(nèi)容敘述清楚。,景別的大小是決定鏡頭長(zhǎng)度的十分重要的因素。,除此之外，影響鏡頭長(zhǎng)度的因素還包括：,畫面的明暗； 畫面主體和陪體；鏡頭的動(dòng)與靜、快與慢；觀眾的熟悉程度； 聲音內(nèi)容； 字幕；,鏡頭長(zhǎng)短與影視節(jié)奏,2）要考慮鏡頭長(zhǎng)短與敘事中的感染力的關(guān)系。,鏡頭長(zhǎng)度適當(dāng)，情緒會(huì)積余遞增；,鏡頭過長(zhǎng)，情緒無法延續(xù)，營(yíng)造不出高潮；,鏡頭過短，本身情緒也無法達(dá)到；,相同鏡頭長(zhǎng)度會(huì)使觀眾疲乏厭倦；,不同鏡頭長(zhǎng)度能營(yíng)造需要的節(jié)奏。,鏡頭長(zhǎng)短與影視節(jié)奏,3）要考慮鏡頭長(zhǎng)度與敘事中情緒的因素關(guān)系，即鏡頭的情緒長(zhǎng)度。,適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)氣氛、情緒鏡頭；,交叉反復(fù)組接氣氛、情緒鏡頭，以便形成情緒的積累效果；,設(shè)法延續(xù)氣氛、情緒效果。,返 回,情緒長(zhǎng)度,情緒長(zhǎng)度是指以人物的內(nèi)在感情或景物所表達(dá)的情緒因素來確定鏡頭的長(zhǎng)度，情緒長(zhǎng)度剪輯點(diǎn)的選擇要依據(jù)情緒、氣氛、烘托的需要，在情緒、氣氛對(duì)觀眾的感染力最強(qiáng)烈時(shí)切換，而生發(fā)出一種意猶未盡的感受。,返 回,聲音剪輯,1、聲音的構(gòu)成：語言、音樂、音響。,1）語言：對(duì)白、同期聲、解說詞,2）音響：環(huán)境音響、背景人聲,3）音樂：聲源來自畫面中的客觀音樂、聲源來自畫面之外的，為烘托畫面內(nèi)容而配置的主觀音樂,2、聲音的功能：增加信息量；使畫面組接多樣化；使畫面立體化、生動(dòng)化。,聲音剪輯,3、聲音的編輯：,1）人聲的編輯：,注意事項(xiàng)：應(yīng)當(dāng)口語化；解說不必重復(fù)畫面，應(yīng)說明畫面沒有或不可能說明的問題；解說不能充斥畫面，要有充