名作自然采光分析 班級(jí) 建筑071姓名 劉雁飛學(xué)號(hào) 200701624118 光之教堂 羅馬千禧教堂 蘇州博物館 金貝爾藝術(shù)博物館 教堂 博物館 一 光之教堂 神秘的光建筑設(shè)計(jì) 安藤忠雄光之教堂和光的關(guān)系 光在二者中扮演的是主動(dòng)的角色 它隨時(shí)間的不同 有變化地介入到教堂內(nèi)部中去 而教堂則扮演的是被動(dòng)的角色 它靜止在那里 任由光的宣泄 光之教堂的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有教堂的位置以及太陽(yáng)方位來(lái)決定的 禮拜堂正面的混凝土墻壁上 留出十字形切口 呈現(xiàn)出光的十字架 建筑內(nèi)部盡可能減少開(kāi)口 限定在對(duì)自然要素 光 的表現(xiàn)上 十字形分割的墻壁 產(chǎn)生了特殊的光影效果 使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺(jué) 教堂內(nèi)部的光線是定向性的 給人以肅穆 神秘的感覺(jué) 而不同于廊道中均勻分布的光線 光之教堂在安藤的作品中是十分獨(dú)特的 安藤以其抽象的 肅然的 靜寂的 純粹的 幾何學(xué)的空間創(chuàng)造 讓人類(lèi)精神找到了棲息之所 教堂設(shè)計(jì)是極端抽象簡(jiǎn)潔的 沒(méi)有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔 但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間 呈現(xiàn)出一種靜寂的美 陽(yáng)光照射的光十字教堂的視覺(jué)中心是一個(gè)空十字縫 將厚重的清水混凝土墻打碎成四個(gè)部分 光 依著空十字縫 自然地介入 對(duì)教堂的空間進(jìn)行重新定義 正因?yàn)橛辛斯獾慕槿?空十字縫的意義開(kāi)始有了變化 視覺(jué)上的效果瞬間轉(zhuǎn)化成一種精神上的感悟 十字形分割的墻壁 產(chǎn)生了特殊的光影效果 使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺(jué) 縫隙射進(jìn)的光縫隙是通光口 光是貼著墻或者天頂進(jìn)來(lái) 教堂內(nèi)很暗 光是從十字射進(jìn)來(lái) 這樣保持十字架光在人的視覺(jué)中有強(qiáng)烈的發(fā)光感覺(jué) 二 羅馬千禧教堂 純凈的光建筑設(shè)計(jì) 理查德 邁耶 白 是邁耶的作品給我們的第一印象 在以色彩濃艷的墻 紅黃藍(lán)綠的管線 眼花繚亂的裝飾為標(biāo)志的種種時(shí)髦設(shè)計(jì)面前 他的白色建筑自有一種超凡脫俗的氣派 這就是邁耶建筑的特點(diǎn) 也是他建筑的魅力所在 純凈 在以直線為主 不時(shí)穿插曲線的幾何體中 透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面 清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象 這些有縱深感的空間與光影的交替更迭 產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感 讓人有一種舒適 柔和的感覺(jué) 也讓人的心靈得到凈化 與周?chē)h(huán)境有機(jī)結(jié)合 特別是三片弧墻的閃亮一筆 使建筑脫胎換骨 室內(nèi)光線經(jīng)過(guò)弧墻的反射 一定顯得靜謐和灑脫 白 是邁耶建筑不可缺少的元素 而白的墻就像畫(huà)紙 光影就在其上自由的作著移動(dòng)的圖畫(huà) 建筑也就顯得豐富 邁耶以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑語(yǔ)匯 并重新組合于幾何空間 他主張回復(fù)到20年代荷蘭風(fēng)格派和勒 柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化 強(qiáng)調(diào)面的穿插 講究純凈的建筑空間和體量 并以光線來(lái)加強(qiáng) 在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果 白天玻璃屋頂和天窗讓自然光線傾瀉而下 教堂內(nèi)部空間充滿純凈的光線 夜晚 教堂的燈光從玻璃屋頂和天窗散出 營(yíng)造出一份天國(guó)的景觀 玻璃屋頂和天窗 三 金貝爾藝術(shù)博物館 寧?kù)o的光建筑設(shè)計(jì) 路易斯 康金貝爾博物館位于美國(guó)德克薩斯州沃思堡的郊區(qū) 于1972年建成 該館主要收藏19世紀(jì)的藝術(shù)作品與古代美術(shù)作品 博物館是以混凝土修筑 由16個(gè)成平行線排列的系列拱狀建筑單位組成 金貝爾博物館由路易斯 康設(shè)計(jì) 他認(rèn)為 藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)在自然的光環(huán)境之中被欣賞 以便空間達(dá)到一種 人 美術(shù) 大自然 相互融合 彼此促動(dòng)的環(huán)境效果 博物館采用了穹隆式天花將外部的自然光線自天頂引入室內(nèi) 頂部起到自然光漫射入內(nèi)的作用 呈現(xiàn)出空間的豐富性和新穎性 頂采光 頂采光 在博物館拱殼結(jié)構(gòu)單元的殼頂中央開(kāi)一條寬90厘米的縱向天窗 光線從天窗照進(jìn)來(lái) 經(jīng)過(guò)半透明鋁質(zhì)反光體均勻分散于成擺線狀的拱頂天花 從而再反射到展品上 拱頂表面布滿了乳白色的柔軟的陽(yáng)光 尤如蒙上了一層半透明的薄紗使得展室格外的寧?kù)o安詳 身處展室使人置身于一種專(zhuān)注 享受和提高的藝術(shù)氛圍中 側(cè)采光 側(cè)采光 在拱形結(jié)構(gòu)山墻一側(cè) 拱頂與填充墻分離 形成一條擺線狀拱形采光帶 細(xì)細(xì)的光帶增加了端部的采光效果 既揭示著展室外分割和過(guò)度又不至于產(chǎn)生眩光 這條細(xì)長(zhǎng)的光帶更進(jìn)一步說(shuō)明支撐與圍護(hù)的分離 強(qiáng)詞了單元的造型特征和結(jié)構(gòu)傳力的簡(jiǎn)明性 庭院采光 庭院采光 博物館內(nèi)共挖出三十內(nèi)庭 各自承擔(dān)著采光和視覺(jué)休息過(guò)渡的功能 其中一個(gè)展廳的庭院 用與墻面同樣的灰色大理石做成主題性雕塑 水在其中流淌 植物攀爬于側(cè)壁 陽(yáng)光照向內(nèi)庭 把植物的陰影灑落在墻壁和地面上 寧?kù)o中不乏自然的氣息 四 蘇州博物館新館 詩(shī)意的光建筑設(shè)計(jì) 貝聿銘貝聿銘被稱為 光線魔術(shù)師 讓光線來(lái)做設(shè)計(jì) 是貝氏的名言 貝聿銘借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)建筑中老虎天窗的做法 在蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)中 將天窗開(kāi)在屋頂?shù)闹虚g部位 自然光線透過(guò)木貼面的金屬遮光條交織的光影 進(jìn)入到博物館的活動(dòng)區(qū)域 光線經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過(guò)濾所產(chǎn)生的層次變化 以及不同空間光線的明暗對(duì)比 仿佛能讓周?chē)木€條流動(dòng)起來(lái) 令人入詩(shī)入畫(huà) 妙不可言 光線透過(guò)不同圖案中的木紋遮光條板濾下 令人如同置身于一個(gè)巨大繡球的內(nèi)部 甬道的屋頂是三角形向上拱起的濾光板 細(xì)密的光條投影于地面和墻體 并隨著太陽(yáng)的移動(dòng)而變幻 這位 光線魔術(shù)師 對(duì)形式和光線的敏感 使他設(shè)計(jì)的建筑作品自成一格 在創(chuàng)新與審美兩方面尤其突出 展廳采光 不同的展區(qū)采用不同的開(kāi)窗形式 用以滿足不同的采光需要 不同的采光形式帶來(lái)的光影