中外園林史復習資料1.皇家園林：屬于皇帝個人和皇室所有，顯示皇家氣派與皇權的至尊，反應了一個朝代的盛衰與國力的強弱。2.私家園林：為貴族、官僚、文人、富商所私有的園邸，大多呈前宅后園的格局。3.寺觀園林：指佛寺道觀的附屬園林，也包括寺觀內外的園林化環境。4.大內御苑：皇城或宮城以內。（宅院） 行宮御苑：近郊風景地帶。（短期） 離宮御苑：遠郊風景地帶。（長期）5.一池三山：太液池、瀛洲、蓬萊、方丈三仙山。建章宮是歷史上第一座具有完整三仙山的仙苑式皇家園林，從此以后，“一池三山”遂成為皇家園林的主要模式，一直沿襲到清代。6.中國四大名園：北京頤和園、河北承德避暑山莊、蘇州拙政園、蘇州留園。7.嶺南四大名園：佛山順德清暉園、佛山禪城梁園、番禺余蔭山房、東莞可園。8.三山五園：（位于北京西郊的皇家園林中，最為宏大壯麗的五座園林）香山靜宜園、玉泉山靜明園、萬壽山清漪園、暢春園、圓明園。9.枯山水：日本為適應日本地理條件而建造的縮微式園林景觀，現多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。10.園林：在一定自然條件和人文條件綜合作用下形成的優美景觀藝術作品。11.臺地園：是兩層狹長的臺地，下層中間是水池，上層西端是主體建筑，栽有許多樹木。臺地園林是意大利園林特征之一，它有利于俯視，有層次感、立體感，容易形成氣勢。12.借景：把園外的風景組織到園內，成為園內風景的一部分，稱為借景。借景分近借、遠借、鄰借、互借、仰借、俯借、應時借7類。13.框景：把真實的自然風景用類似畫框的門、窗洞、框架、或有喬木的冠環抱而成的空隙，把遠景范圍起來，形成類似于“畫”的風景圖畫，這種造景方法稱為框景。14.夾景：當遠景的水平方向視界很寬時，將兩側并非動人的景物用樹木、土山或建筑物屏障起來，讓人從配景的夾道中觀賞風景，稱為夾景。15.點景：利用其它形式如對聯、石刻等增加詩情畫意，點出景的主體，給人以聯想，還具有宣傳和裝飾等作用，這種方法稱點景。16.舫：仿照船的造型建在園林水面上的建筑物。17.榭：供游人休息、觀賞風景的臨水園林建筑，園林中指較高敞安靜的園林建筑，后逐漸發展成為名山大川。18.影響中國園林向著風景式方向上發展的三個重要意識形態：天人合一思想、君子比德思想、神仙思想。19.中國園林的三個源頭：囿、臺、園圃。20.唐長安三大內：太極宮、大明宮、興慶宮。21.按照園林的隸屬關系，中國古典園林可以歸納為三個主要類型：皇家園林、私家園林、寺觀園林。22.中國古典園林按照基址選擇方式和開發方式的不同劃分的類型，可以分為哪幾種及其特點：類型：人工山水園林、天然山水園林。特點：人工山水園林：在平地上開鑿水體，人為創建山水地貌，把天然山水風景縮移、模擬在一個小范圍之內，城鎮居多，人的創造性得到最大限度的發揮。天然山水園林：一般建在城鎮近郊或遠郊的天然風景地帶。包括山水園、山地園、水景園。23.古埃及園林園林類型：宮苑園林、圣苑園林、陵寢園林、貴族花園。24.世界園林的三大體系：中國園林體系、伊斯蘭園林體系、歐洲園林體系。25.中世紀西歐園林類型：寺院園林、城堡庭院。26.“羅布林卡”是藏語的譯音，意思是“有如珍珠寶貝一般的園林”。羅布林卡中用植物來圍合景域劃分景區。27.英國風景式園林和中國風景式園林的差異：中國風景式園林擅長小中見大、師法自然，還要本于自然而又高出自然。英國風景式園林雖能本于自然但因為沒有明確的意境營造未能達到高于自然的境界。中式是一種寫意自然，更富想像力。中國園林追求“天人合一”的象征創意。英國自然風景式園林，則是一種本色自然，以理性、客觀的寫實，更舒展開闊與真切生動，顯示肯定客觀世界美的樸野。英國風景式園林對于現代城市的影響比中國古典園林對城市的影響要深刻得多。它所崇尚的疏林草地至今依然是現代城市公園的基本語匯。由于文化背景和民族習性的不同, 差異較大。英國園林從總體而言面積都較中國古典園林大, 并以天然的真山真水為造園基址。而中國古典園林, 特別是私家園林則面積較小, 景物摹效于自然, 即以精煉概括的手法, 用人工的力量來再現天然的景色, 以達到“雖由人作, 宛自天成”意境。28.英國霍華德提出“田園城市”的設想。29.中國古典園林的特點：師法自然，高于自然。有意識的加以改造、調整、加工、裁剪，從而表現出一個精煉概括、典型化的自然。能小中見大，大中見小。建筑美與自然美有機融合。人工與自然高度協調，天人諧和。反映了中國傳統的天人合一的哲學思想，與西方園林相比，體現出全然不同的審美觀念。濃郁的詩情畫意充盈其中。運用了各種藝術之間觸類旁通的技巧，熔鑄詩畫藝術于園林藝術中，表現詩一般的嚴謹和精煉。園林意境深邃高雅。創作者將自己的情感、理念熔鑄于客觀的生活、景物之中，從而引發鑒賞者類似的情感激動和理念聯想。中國古典園林意境的蘊涵大體上有三種不同情況：A：借助于人工的疊山理水，把廣闊的大自然山水風景縮移、模擬于咫尺之間(人工山水園)。B：預先設定一個意境的主題，然后借助于山、水、花木、建筑所構配的物境把這個主題表述出來，從而傳達給觀賞者意境的信息(皇家園林)。C：意境并非預先設定，而是在園林建成之后，再根據現成物境的特征作文字的點題運用景題、匾、聯、刻石等。30.文藝復興中期意大利莊園特征：16世紀后半葉，意大利的莊園大多建在郊外的山坡上，在莊園內構成若干臺層，形成臺地園。意大利的臺地園具有以下特點：園林布局有明確的中軸線貫穿全園。景物對稱布置在中軸線兩側。各臺層上常以多種理水形式,或理水與雕像相結合作為局部的中心。建筑有時作為全園主景位于最高處。理水技術成熟，如水景與背景在明暗色彩方面的對比，有光影與音響效果(水風琴、水劇場)、跌水、噴水、秘密噴泉、驚愕噴泉等。植物造景日趨復雜,將密植的常綠植物修剪成高低不一的綠籬、綠墻、綠蔭,劇場的舞臺背景、側幕，綠色的壁龕、洞府等。迷園、花壇、水渠、噴泉等日趨復雜。31.宋代文人園林特點：簡遠，景象簡約而意境深遠。疏朗，景物數量不求其多但整體性強，不流于瑣碎。建筑相對獨立,感官疏朗;山多平緩;水面面積較大，形成開朗氣氛;植物利用較多，以大面積的叢植或群植為主,留出林間隙地，虛實相襯。雅致，文人文化的精髓。天然，園林本身與外部自然環境契合，使園內外兩相結合渾然一體; 內部以植物造景為主，借助于“林”的形式來創造幽深而獨特的景觀。32.中國古典園林全盛時期的主要成就：皇家園林的“皇家氣派”已經完全形成。它作為這種園林類型所獨具的特征，不僅表現為園林規模的宏大，而且反映在園林總體的布置和局部的設計處理上。私家園林的藝術性較之上代又有所升華，其著意于刻畫園林景物的典型性格以及局部的細致處理。唐人已開始詩、畫互滲的自覺追求。寺觀園林的普及是宗教世俗文化的結果。同時也反過來促進了宗教和宗教建筑的進一步世俗化。公共園林已更多地見于文獻記載。風景式園林創作技巧和手法的運用有所提高并跨人了一個新的境界，造園用石的美學 價值得到了充分肯定，園林中的“置石”做法已經比較普遍。山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有相互滲透的跡象。33.成熟后期的私家園林，形成江南、北方、嶺南三大風格鼎峙的局面，各有什么特點?江南園林疊巖料品種多，以太湖石和黃石兩大類為主，用石量大，假山石多于土，手法多樣，技藝高超。利用花木生長的季節性構成四季不同景色，講究樹木孤植和叢植的畫意經營及其色、香、形的象征寓意，注重古樹名木的保護利用。以高度成熟的江南民間鄉土建筑作為創作源泉，從中吸取精華，園林空間多樣而富于變化，為定觀組景、動觀組景，以及對魯、柜景透景，創造了更多的條件。總的來說，江南園林深厚的文化積淀、高雅的藝術格調和精湛的造園技巧，均居于三大地方風格之首，足以代表這個時期民間造園藝術的最高水平。北方園林，建筑形象穩重、結實，再加上封閉感,具有一種不同于江南的剛健之美。北方水資源匱乏，園林供水困難，因而水池面積較小。疊山形象偏于凝重，與北方建筑風格十分協調，頗能表現幽燕沉雄氣度。植物配置觀賞樹種比江南少。中軸線、對景線的運用較多，更賦予園林以凝重、嚴謹的格調，園內空間劃分較少，整體性較強，不如江南私園曲折多變了。嶺南園林的規模較小，多數是宅園，建筑比重較大。庭院和庭園形式多樣，建筑物比江南更趨開放通透，外觀形象也更富有輕快、活潑的意趣，建筑局部多有運用西方樣式，疊山常用英石包鑲,山體可塑性強,姿態豐富。理水手法豐富多樣,不拘一格。建筑意味較濃，但不少園林由于建筑體量偏大,樓房較多而略顯壅塞，深邃有余而開朗不足。34.圓明園的造園手法和藝術成就：造園手法：圓明園全部由人工平地起造；運用各種造園手法創造出一個完整的山水地貌骨架；園中經管多以水為主題，水體占全園面積的一半。水面有寬有窄。筑山以及疊石景觀與水體構成了山重水復、層次多邊的園林空間；圓明園內人工創造的山水景觀，既是天然景觀的縮影，又是江南風光的再現，建筑都呈院落的格局。藝術成就：圓明園是東方幻想藝術中的最高成就。圓明園幾乎集中了超人的民族的想像力所能產生的一切成就。圓明園是幻想的某種規模巨大的典范。35.意大利臺地園的特點：意大利特殊的地理條件和氣候特點是臺地園形成的重要原因。由一些幾何形體構成。中軸對稱、均衡穩定、主次分明、變化統一、比例協調、尺度適宜，反映古典主義的美學原則。36.法國勒諾特爾式園林的特點：園林的形式表現皇權至上的主題思想。宮殿位于放射狀道路的焦點上，宮苑中延伸數千米的中軸線，強烈地表現出惟我獨尊、皇權浩蕩的思想。構圖中，府邸總是中心，起著統率的作用，通常建在地形的最高處。花園在規模、尺度和形式上都服從于建筑。花園本身的構圖，也體現出專制政體中的等級制度。在貫穿全園的中軸線上，加以重點裝飾，形成全園的視覺中心。最美的花壇、雕像、泉池等都集中布置在中軸上。園林環境完全體現了人工化的特點。追求空間的無限性，表現廣袤曠遠，具有外向性等，是園林規模與空間尺度上的最大特點。法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來建造的，需要很大的場地，并要求地形平坦或略有起伏，整體上平緩而舒展，有利于中軸兩側形成對稱的效果。在水景創作方面，采用法國平原上常見的湖泊、河流形式，以形成鏡面似的水景效果，主要展現靜態水景，除了形色各異的噴泉外，動水較少，只在緩坡上做一些跌水景觀。植物種植，廣泛采用豐富的闊葉喬木，能明顯體現出季節變化。常見的樹種有椴樹、歐洲七葉樹、山毛櫸、鵝耳櫪等，一般集中種植在林園中，形成茂密的叢林。府邸近旁的刺繡花壇是法國園林的獨創之一。創造出以花卉為主的大型刺繡花壇，以追求鮮艷、明快、富麗的效果。在園內道路上，將水池、噴泉、雕塑及小品裝飾設在路邊或交叉口。37.英國風景園的造園特點：拋棄幾何形狀和對稱布局取而代之的是彎曲的道路，自然式的樹叢和草地，蜿蜒的河流，講究借景和自然環境的融合。總體風格自然 疏朗、色彩明快、富有浪漫情趣。38.艮岳造園藝術成就：北宋有名的皇家園林,唐、宋寫意山水園的代表。艮岳構園設計以情為立意，以山水畫為藍本，以詩詞品題為主題，園中有詩、園中有畫，創造了一種趨向自然情致的意態和趣味,成為元、明、清宮苑的重要借鑒。全園的東半部以山為主，西半部以水為主，形成“左山右水”的格局。山體從北、東南三面環抱水體。艮岳的營建,是我國園林史上的一大創舉,它不僅有艮岳這座全用太湖石疊砌而成的園林假山之最,更有眾多反映我國山水特色的景點。它既有山水之妙,又有眾多的亭、臺、樓、閣的園林建筑,是一座典型的山水宮苑,是一座疊山、理水、花木、建筑完美結合的具有濃郁詩情畫意而較少皇家氣派的人工山水園，代表宋代皇家園林的風格特征和宮廷造園藝術的最高水平,成為宋以后元、明、清宮苑的重要借鑒。39.從園林布局、園林道路、園林植物、水景、園林空間、園林小品等方面分析中西方園林藝術形式的差異。西方園林在布局方面強調幾何規則式布局，道路設計采用軸線筆直式的林蔭大道；植物種植主要采用対植、列植等方式，植物造型要通過整形、修剪的方式，形成各式各樣的形狀，花卉多采用圖案花壇形式，中色彩的搭配；水景設計主要采用噴泉、瀑布、跌