瑞士畫家 色彩學家伊頓所說 如果你能不知不覺地創作出色彩的杰作來 那么你的辦法就不需要色彩知識 但是 如果你不能從沒有色彩知識的狀態中創作出色彩的杰作來 那么你就應當去尋求色彩知識 原則和理論在技巧不熟練的時候是最好的東西 而在技巧熟練時 自然憑直覺判斷就能解決問題 第四節色彩構成 什么是色彩構成 將兩個以上的單元 按照一定的原則 重新組合形成新的單元稱之為構成 將兩個以上的色彩 根據不同的目的性 按照一定的原則 重新組合 搭配 形成新的美的色彩關系 就叫色彩構成 掌握色彩構成科學 須堅持理論與實踐并重的原則 色彩的基本原理 色彩的概念 光線 經 瞳孔 入 視網膜 由 視神經 傳達 大腦 產生 色彩感覺 感覺色彩的過程 物理 生理 心理 光線 光是屬于一定波長范圍內的一種電磁輻射 還有X射線 紅外線 光波長度為380納米至760納米 這段波長能夠引起人的視覺感受 稱為可見光線 其他波長則是人眼所看不到的 可見光譜的分光 牛頓用三棱鏡將太陽光分解出來的色彩光譜 在三棱鏡下 可以看到太陽光是由紫 蘭 綠 黃 橙 紅六個色彩所組成 雨后的彩虹呈現此六種色 色彩的混合原理 色彩的混合分為光的混合和色料的混合 光的混合 將不同色相的光源 同時投射在一起 從而形成新的色光 是光的混合 經過混合后的色 光明度高于混合前的原有色光 色光混合次數越多 明度越高 這就是光混合的基本原理 也稱加光混合 舞臺燈光 彩色照片 彩色電視機顯色 色料的混合 色料間的混合現象是降低純度與明度的減光現象 色料間混合的次數越多 吸光能力越強 色相的純度和明度越低 因此 色料的混合稱為減光混合 光的混合 色料的混合 色彩空間 RGB 紅色 綠色和藍色 適用于顯示器或掃描儀 每一種色彩都代表著紅色 綠色和藍色 三種基本色 的結合 CMYK 黃 品 青和黑 適用于打印機或印刷機 每一種色彩都代表著青色 品色和黃色油墨的結合 黑色 K 用于使黑色物體獲得更好的效果 因此 創作一幅RGB圖像之后 通過掃描儀或顯示器 我們可以在印刷之前將該圖片的色彩轉化成CMYK 但是 RGB和CMYK色彩模式并不代表同一個色彩空間 RGB設備上的色彩并不能完全通過CMYK模式表示出來 反之亦然 人眼可見的色彩范圍比那些用RGB或CMYK色彩模式復制的范圍更大 而且這兩種色彩模式并不能完全匹配 注意 白點是色彩空間的中心 C 青色 M 洋紅 Y 黃 K 黑 色彩屬性與分類 構成色彩的三個基本條件 也稱色彩的三屬性 即 明度 色相 純度 明度 明度是分辨色彩的明暗程度 色彩的明度和它表面色光的發射率有關 物體表面的光反射率越大 對視覺刺激的程度就越大 看上去就越亮 這一顏色的明度就越高 色相 色彩的相貌稱色相 確切地說 它是特定波長給人的特定色彩感受 我們認識的基本色相有紅 橙 黃 綠 藍 紫 在色彩理論中常用色環表示色相系列 顏色名稱 純度 純度指顏色的鮮艷程度 黑白灰是無彩色 純度等于零 任何一種單純的顏色 若與無彩色系中的任何一色混合 加黑白灰 即可降低它的純度 色彩的三要素 明度色相純度 盒氏 奧氏 日本PCCS三個色彩體系的介紹 1 孟謝爾色彩體系 色立體 美國美術教育家 美術家孟謝爾 在1905年創立并發表的色彩體系 并以自己的名字命名的 特點 用符號表示色彩表示法 H表示色相 V表示明度 C表示純度HV C例 5R4 145R 色相是5號紅色 即色相環上第5號色4 明度是第4階次 14 純度是第14階次色相環 20色色相環5個主色 紅 黃 綠 青 紫純色也有差別 綠色純度低 有6個階次 紅色純度最高 有14個階次 如下圖 結構圖 色立體 20個色相每個色均有一張單個色相的明度純度序列色表 圍繞著中心的明暗軸 立體狀的按圓周排列 故稱色立體 2 奧斯特華色彩體系德國色彩學家 化學家 諾貝爾獎獲得者奧斯特華 于1923年創立并發布的色彩體系 特點 為美術 設計師實際應用而創立的 為三角形狀色表 注重色彩的調和關系 主張調和就是秩序 建立了一套系統的配色法則 色相環 24色色相環四個主色 黃 紅 藍 綠 結構圖 三角形為色表特征 每一個色相均有28個不同明度 純度關系的色彩 明度 純度階次數 是相同的 色立體 24個色相均有一張單個色相的明度 純度色表 圍繞中心的明暗軸 立體狀的按圓周排列 構成色立體 3 日本PCCS色彩體系此體系是日本色彩研究所集體研制 以孟氏 奧氏色彩體系為基礎 綜合其長處與模式改良再發展的 1965年公開發行 特點 平面展示24個色相9組不同明度 純度關系 簡稱9組色調系列 每組色調系列均有獨特面貌的色彩愈象及調性特征 三個色彩體系共同的特征 三個色彩體系均用色相 明度 純度三要素關系構成色彩體系的 色的分類 色分有彩色與無彩色兩大類 無彩色 白 灰 黑有彩色 純色 不含黑白灰 飽和度最高 清色 純 白 暗色 純 黑 濁色 純 灰 第二節高純色相組合的表現性 高純色色相環色相環中分有24個色相紅色系4個色 橙色系4個色 黃色系4個色綠色系4個色 藍色系4個色 紫色系4個色 高純度色相有擴張性 刺激性 富有熱烈 朝氣 激奮 活力的調性特征現代色彩表現趨勢 現代色彩表現重心理效應的追求 更傾向為人們展現光明 新穎 樂觀 希望 追求積極 向上 表現充滿生命活力的色彩意象 表達熱情 朝氣古典式色彩表現 重視渲染高雅 含蓄的境界 所謂 高級灰 三宅褶皺 PleatsPleaseISSEYMIYAKE 2008 色彩對比構成 指兩個以上色彩 以空間或時間關系相比較 能比較出明確的差別時 他們的相互關系就稱為色彩的對比關系 即色彩對比 色彩間差別的大小 決定著對比的強弱 所以差別是對比的關鍵 歸納起來可分為 以明度差別為主的明度對比 以色相差別為主的色相對比 以純度差別為主的純度對比 以冷暖差別為主的冷暖對比 以上各種對比根據差別的大小 而形成強對比 弱對比 中等對比 對比的色彩之間存在面積的比例關系 位置的遠近關系 形狀 肌理的異同關系 這四種存在方式及關系的變化 對不同性質與不同程度的色彩對比效果 都會給予非常明顯的和不容忽視的獨特影響 色相對比 亮度 L 為60 飽和度 S 為240 最高 不變 而色相 E 從0到239 以10為幅度 依次展開 色相對比是因色相之間的差別形成的對比 各色相由于在色相環上的距離遠近不同 形成不同的色相對比 同類色相對比 和諧 距離角度在45 左右 是色相的弱對比 鄰近色相對比 活潑 距離角度在90 左右 是色相的弱對比 對比色相對比 曖昧 現代 生動 距離角度在120 以外 屬強對比互補色相對比 刺激 距離角度在180 左右 是最強的色相對比 明度對比 明度對比就是因為明度差別而形成的色彩對比 色彩的層次 體感 空間關系主要靠色彩的明度對比來實現 以低明度色彩為主 在畫面面積上占絕對優勢 即70 左右時 構成低明度基調 以中明度色彩為主構成中明度基調 以高明度色彩為主構成高明度基調 配色明度差在3至5個階段以內的組合為明度的弱對比 叫短調 配色明度差在5個階段以上的組合為明度的強對比 叫長調 中長調中短調中高短調中低短調 高長調高短調低長調低短調 長 短調與三個明度基調相組合 則構成 高長調 明朗高短調 輕柔低長調 威嚴低短調 沉重中長調 強壯中短調 老成中高短調 希望中低短調 平凡 高長調高短調中高短調中低短調 高短調高長調中低短調中短調中長調中高短調低短調低長調 高短調高長調中低短調中短調中長調中高短調低短調低長調 中長調中短調低長調低短調 明度對比調式圖例 高短調 高短調 高長調 中短調 純度對比 高純度 積極 強烈 沖動 膨脹 外向 快樂 熱鬧 生氣 聰明 活潑 也有殘暴 恐怖 瘋狂 低俗 刺激的效果 中純度 中庸 文雅 可靠 低純度 平淡 消極 無力 陳舊 悲觀 傷神 也有自然 簡樸 耐用 超俗 安靜 無爭 隨和的感覺 為避免臟 土氣 可加入適當的點綴色 冷暖對比 冷暖的極色對比是冷暖的最強對比 冷極與暖色 暖極與冷色的對比為冷暖的強對比 暖極色 暖色與中性微冷色 冷極色 冷色與中性微暖色的對比為中等對比 暖極與暖色 冷極與冷色 暖色與中性微暖色 冷色與中性微冷色 中性微暖色與中性微冷色的對比為冷暖的弱對比 白色反射率高 冷黑色吸收率高 暖暖色加白 黑 轉冷冷色加白 黑 轉暖高純度冷色更冷高純度暖色更暖冷色基調 寒冷 清爽 空氣感 空間感 暖色基調 熱烈 熱情 刺激 有力量 喜興等 冷暖對比 冷暖對比的最大特點是暖調給人的感覺熱情 溫暖 華麗 膨脹 外向 冷調給人的感覺為冷靜 寒冷 清涼 樸素 收縮 內向 中性偏暖調 中性偏冷調給人以溫涼適中的感覺 暖調強對比冷調弱對比 暖調強對比冷調弱對比 冷調強對比暖調弱對比 冷調強對比暖調弱對比 色彩調和 色彩調和是指兩個或以上的色彩 有秩序 協調地組織在一起 能使之心情愉快 喜歡 滿足等的色彩搭配就叫色彩調和 所謂調和是偏重于滿足視覺生理的需求 以適目的效果為依據 總結出色彩的秩序與量的關系 一般情況下 調和色彩要求有變化但不過分刺激 統一但不能單調 某些要素統一了 則其他方面要保持對比 完全一致的色彩或完全不具備任何相同因素的色彩 通常都被認為是不太調和的色彩 學習色彩調和的意義 使有明顯差別的色彩為了構成和諧而統一的整體所必須經過的調整 使之能自由地組織構成符合目的性的美的色彩關系 同一調和 當兩個或以上的色彩因差別大而非常刺激不調和的時候 增加各色的同一因素 使各色逐漸緩和 增加同一的因素越多 調和感越強 同色相調和 變化明度與純度 同明度調和 變化色相與純度 同純度調和 變化色相與明度 最常用的同一調和方法 混入白色 黑色 同一灰色 原色或間色 互混調和 點綴同一色 連貫同一色 無彩色分隔 分散交織調和 漸變秩序調和 明度秩序調和 即黑 白 灰的秩序 由黑到白之間所分等級越多 調和感越強 以明度秩序為主的調和 即純色加白或純色加白又加黑 可構成以明度為主的漸變 也有純度漸變 色相秩序調和 即紅 橙 黃 綠 藍 紫所構成的色相秩序 無論高 中 低純度都能獲得以色相為主的秩序調和 補色對秩序調和 補色對互混秩序調和 補色對分別加灰 同明度與不同明度的灰 加白 加黑形成的秩序調和對比色相秩序調和 對比色互混秩序調和 對比色分別加白 加灰 加黑形成的秩序調和純度秩序調和 同色相同明度的純度秩序調和 同色相不同明度的純度秩序調和以上為最常用的秩序調和方法 可構成等差漸變或非等差有節奏 韻律的秩序調和 色彩面積關系 色面積與對比面積1 1產生強烈的沖突 色彩對比自然強烈 面積2 1整體的色彩對比減弱當一方的擴大到足以控制整個畫面整體色調時 另一方只能成為這一色調的點綴陪襯 轉化為統一的色調 2 色形狀與表現效果當一個形狀與某一色彩具有相同的心理作用時 它們就構成了表現方法的互補關系 藝術大師康定斯基和約翰 伊頓所分析的一樣 最能體現正方形 三角形 圓形的形態性格是紅 黃 藍三原色 紅色的重量感 不透明感 莊嚴感 與方形的莊重 穩定感結合 黃色的刺激性 其輕量感與三角形的尖銳 沖動 缺乏力量的特征結合等等 圓形代表永遠運動的狀態 與象征希望的藍色相符合 對色彩心理的認識 色彩心理 色彩的進退和縮脹感覺暖色 前進膨脹 冷色 后退收縮 明度高而亮 前進膨脹 明度低而暗 后退收縮 因背景變化會有所不同 高純度的鮮艷色彩 前進膨脹 低純度的灰濁色彩 后退收縮 并為明度的高低所左右 色彩的冷暖感覺 色彩對比 色彩的輕重和軟硬感覺 決定色彩輕重感覺的主要因素是明度 明度高 輕 明度低 重 其次是純度 在同明度 同色相條件下 純度高 輕 純度低 重 從色相方面看 暖色 黃 橙 紅 輕 冷色 藍 藍綠 藍紫 重 物體有光澤 質感細密 堅硬 重 表面結構松軟 輕 感覺輕的色彩 軟而膨脹 感覺重的色彩 硬而收縮 色彩心理 華麗的色彩和樸素的色彩 暖色 明度高 純度高 華麗 冷色 明度低 純度低 樸素積極的色彩和消極的色彩 最具影響的是色相 其次是純度 最后是明度 暖色 興奮 積極 冷色 沉靜 消極 不論暖色與冷色 高純度的色彩比低純度的色彩刺激性強而給人感覺積極 同純度的不同明度 明度高的色彩比明度低的色彩刺激性大 無彩色中低明度一帶最為消極 冷陰影的透明的鎮靜的稀薄的空氣感遠的輕的潮濕的理智的圓滑的曲線形流動的冷靜的 暖陽光的不透明的刺激的稠密的土質感近的重的干燥的情感的方角的直線形靜止的熱烈的 紅調 充滿活力且積極向上的色調橙調 愉快 爽朗 光明 艷麗的色調黃調 最富有光亮感 前進感 清澈明凈的色調綠調 表達肅靜 安全 公平 親情的色調藍調 是傳達崇高 純潔 冷靜的色調紫調 是表現高雅 尊貴 夢幻 幽深的色調 喜悅 迷幻 色彩的解構與重組 色彩的解構與重組1 人工組織過的色彩 簡稱人為色彩 2 自然色彩進行分析 解體 提取 重構保留原有的主要色彩關系與色塊面積比例關系 保持主色調 打散原有色彩的組織結構 構成新的色彩形式 方法 1 傳統藝術品色彩的解構與重組原始彩陶 商代青銅器 漢代漆器 陶俑 絲綢 南北朝石窟藝術 唐代銅鏡 唐三彩陶器 宋代陶瓷器等等2 民間藝術品色彩的解構與重組剪紙 皮影 布玩具 民窯陶器 織繡品 Armani05春夏 Balenciaga08春夏 Balenciaga08春夏 Balenciaga08春夏 Balenciaga08春夏 形與色綜合表意構成法 方法 1 印象表現利用形與色的組合 對某種景象 特征進行概括 印象的綜合表現春天的色彩印象是黃綠色調 一片新綠的情景 夏天的色彩印象是濃綠色調 陽光燦爛 對比熱烈 秋天的色彩印象是金黃色調 表現了收獲的季節 冬天的色彩印象是冷色調 冰天雪地 潔靜 男女老少男性 剛強堅實形態 硬朗 壯實的幾何形色彩 強調各種對比關系女性 溫柔 高雅形態 曲線 柔和的自由形色彩 近似色調關系 清色系老人 穩重形態 安定 靜態的形態色彩 暗色系兒童 活潑 天真形態 小塊面 活躍的組合色彩 高純色對比關系 2 抽象表現通過形與色的組合 表現抽象的概念 宮廷味 色彩 強調色相 明度對比關系 清新 輕快 爽朗形態 輕飄 瀟灑的形 民間味 色彩 色調趨向清色系 中對比效果 古樸 深沉 博大形態 嚴謹 秩序 泥土味 色彩 色味感單純 紊雅的調子 典雅 含蓄 柔美形態 安定 平靜 古典味 色彩 含灰色調 對比弱 圖形創意整合 圖形創意風格1 立體主義影響2 受抽象主義影響3 超現實主義4 未來主義 圖形創意風格1 立體主義影響2 受抽象主義影響3 超現實主義4 POP藝術 立體主義是富有理念的藝術流派 它主要追求一種幾何形體的美 追求形式的排列組合所產生的美感 它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法 把三度空間的畫面歸結成平面的 兩度空間的畫面 明暗 光線 空氣 氛圍表現的趣味讓位于由直線 曲線所構成的輪廓 塊面堆積與交錯的趣味和情調 不從一個視點看事物 把從不同的視點所觀察和理解的 形諸于畫面 從而表現出時間的持續性 這樣做 顯然不主要依靠視覺經驗和感性認識 而主要依靠理性 觀念和思維 立體主義在反傳統的口號下有濃厚的形式主義傾向 圖形創意風格1 立體主義影響2 抽象主義