論浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格特征摘要： 在西方音樂(lè)史中，浪漫主義階段是其中必不可少的一個(gè)階段。浪漫主義樂(lè)派是繼維也納古典樂(lè)派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，它形成于十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主革命和民族革命時(shí)期。通過(guò)對(duì)浪漫主義音樂(lè)的研究，發(fā)現(xiàn)浪漫主義音樂(lè)具有情感性、民族性、自然性的審美特征，這些特征極大的拓展了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征，豐富了音樂(lè)藝術(shù)的精神內(nèi)涵，使浪漫主義音樂(lè)具有永恒的魅力。關(guān)鍵詞：浪漫主義 風(fēng)格特征正文： 浪漫主義的思想產(chǎn)生于十八世紀(jì)中葉，十九世紀(jì)初的歐洲文藝思想界。這個(gè)時(shí)期，政治風(fēng)云變化頻繁。由于歐洲大陸封建復(fù)辟，各種思想文化領(lǐng)域和藝術(shù)風(fēng)格先后興起。在音樂(lè)方面，浪漫主義的精神早在貝多芬的晚期作品中就有所表現(xiàn)，如田園、第九交響樂(lè)等。但真正揭開(kāi)浪漫主義音樂(lè)序幕的應(yīng)首推舒伯特、韋柏。浪漫主義這一詞的含義，原來(lái)是指用羅曼語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的故事，進(jìn)而專指長(zhǎng)篇小說(shuō)或騎士故事，后來(lái)也包括傳奇小說(shuō)等。經(jīng)過(guò)歲月的變遷，慢慢人們用這個(gè)詞來(lái)形容不同的發(fā)展派別。 浪漫主義樂(lè)派是繼維也納古典樂(lè)派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)初。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的幻想。藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。它承襲了古典樂(lè)派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索。如強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要與詩(shī)歌、戲劇、繪畫(huà)等音樂(lè)以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標(biāo)題音樂(lè)；強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺(jué)的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性，描寫(xiě)大自然的作品很多，因?yàn)榇笞匀缓芷届o，沒(méi)有矛盾，是理想的境界；重視戲劇，研究民族、民間的音樂(lè)文學(xué)，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，作品具有民族特色。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂(lè)派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂(lè)形式上，它突破了古典音樂(lè)均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。單樂(lè)章題材的器樂(lè)曲繁多，主要是器樂(lè)小品，如即興曲、夜曲、練習(xí)曲、敘事曲、幻想曲、前奏曲、無(wú)詞曲以及各種舞曲瑪祖卡、圓舞曲、波爾卡等。在眾多的器樂(lè)小品中，鋼琴小品居多。聲樂(lè)的作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲，并將諸多的聲樂(lè)小品串聯(lián)起來(lái)形成套曲，如舒伯特美麗的磨坊女、冬之旅等，就是浪漫主義音樂(lè)派創(chuàng)新的藝術(shù)題材。和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴(kuò)大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂(lè)曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴(kuò)大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強(qiáng)了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了多樂(lè)章的標(biāo)題交想曲和單樂(lè)章的標(biāo)題交響詩(shī)，這是浪漫主義音樂(lè)的重要的形式。劉慧在淺談浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的藝術(shù)歌曲中講到：“首先是在文學(xué)創(chuàng)作中出現(xiàn)了浪漫主義思潮，而后才出現(xiàn)了浪漫主義音樂(lè)，并形成了自己的基本特征。”文化藝術(shù)發(fā)展的浪漫主義時(shí)期最大的特點(diǎn)之一就是前所未有的文學(xué)對(duì)音樂(lè)的巨大影響和音樂(lè)對(duì)文學(xué)的影響。可見(jiàn)浪漫主義文學(xué)與浪漫主義音樂(lè)有著根深蒂固的關(guān)系。因此，音樂(lè)中的浪漫主義作為一種特定的歷史時(shí)期的音樂(lè)思潮，有著自身的發(fā)展過(guò)程，產(chǎn)生了特殊的，與眾不同的藝術(shù)特征。浪漫主義的音樂(lè)作為一種特定思潮的產(chǎn)物，受浪漫主義文學(xué)的影響。但是，作為一種音樂(lè)流派，它也有其自身的特點(diǎn)。浪漫主義的音樂(lè)比較重視情感的表現(xiàn)，它盛行對(duì)美好未來(lái)的幻想和對(duì)個(gè)人遭遇的感情的抒發(fā)，突破了循規(guī)蹈矩的形式，用個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言，不拘一格的表達(dá)襲擊的思想感情。舒曼曾談到對(duì)浪漫主義音樂(lè)的觀點(diǎn)：“浪漫主義不是形式和形象的問(wèn)題，而是作家是不是詩(shī)人的問(wèn)題，藝術(shù)是最浪漫的一種，音樂(lè)的本質(zhì)就是非常浪漫。”也許是由于人們當(dāng)時(shí)所處的生活環(huán)境，戰(zhàn)火連綿，民不聊生的狀態(tài)，造就了浪漫主義樂(lè)派的形成。作曲家們開(kāi)始以浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，用舒緩、浪漫、悅耳的音樂(lè)來(lái)帶領(lǐng)人們回到向往的幸福美好的生活環(huán)境。比如說(shuō)，肖邦，十九世紀(jì)的波蘭作曲家、鋼琴家，是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛(ài)國(guó)詩(shī)歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。他就是運(yùn)用自己的獨(dú)特的創(chuàng)作手法來(lái)體現(xiàn)人們內(nèi)心深處想法的一個(gè)例子。體現(xiàn)出浪漫主義音樂(lè)的藝術(shù)特征，具有民族性、情感性，多以個(gè)人情感為特點(diǎn)。浪漫主義音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如果貝多芬的音樂(lè)只是黑白電影或版畫(huà)的話，那么浪漫主義音樂(lè)派作品則像水彩畫(huà)和五顏六色的油畫(huà)。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂(lè)流派。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)和歡迎。 民族性、民主性。反對(duì)外族侵略和民族壓迫，反對(duì)封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂(lè)的主要思想內(nèi)容。為了表現(xiàn)這些內(nèi)容，為了塑造民族英雄形象，反映愛(ài)國(guó)主義和民族統(tǒng)一的思想，在創(chuàng)作上特別注意吸收民族英雄的精華。人民性，浪漫主義音樂(lè)家受到在資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命斗爭(zhēng)中，人民所表現(xiàn)出來(lái)的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實(shí)地表現(xiàn)普通人的精神面貌、社會(huì)道德、審美觀和理想，同時(shí)為使作品被人所理解，發(fā)展了樂(lè)器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)量音樂(lè)。抒情性，它與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示人類(lèi)精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過(guò)作曲家個(gè)人的感受表現(xiàn)的。因而抒情性的個(gè)人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂(lè)的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。幻想性，這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從民間傳說(shuō)、神話故事中選也題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天地。新精神，浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對(duì)因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂(lè)體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進(jìn)行了大膽的革新，從而發(fā)展和豐富了人類(lèi)的音樂(lè)文化。浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格的形成與其當(dāng)時(shí)的社會(huì)因素是分不開(kāi)的，初期的浪漫主義音樂(lè)與其它姊妹藝術(shù)一樣，也是發(fā)自歐洲“啟蒙時(shí)代”的思想和法國(guó)大革命的自由民主思想，它比文學(xué)中的浪漫主義要晚數(shù)十年。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們皆可歸為浪漫派。從時(shí)代上講，十九世紀(jì)中葉是浪漫主義音樂(lè)的全盛時(shí)期，因?yàn)闅W洲通過(guò)傳教等方式與其他國(guó)家進(jìn)行溝通，促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)派的發(fā)展。 舒伯特和柏遼茲可謂初期浪漫派音樂(lè)的代表人物，他們從格魯克、海頓、莫扎特和貝多芬的傳統(tǒng)出發(fā)，形成了自己獨(dú)特的流派。后來(lái)，浪漫主義音樂(lè)經(jīng)過(guò)門(mén)德?tīng)査伞⑹媛⑿ぐ詈屯柕诘热说倪M(jìn)一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時(shí)代達(dá)到了巔峰，這些作曲家、鋼琴家構(gòu)成了中期浪漫主義的中心。至于馬勒、理查德施特勞斯和拉赫瑪尼諾夫等近代名家的作品，則歸于晚期浪漫主義音樂(lè)。總結(jié)： 浪漫主義音樂(lè)是人類(lèi)音樂(lè)史上的重要階段，我們不能說(shuō)它是音樂(lè)史上最輝煌的時(shí)期，但絕對(duì)可以說(shuō)是一座難以逾越的高峰。這一時(shí)期產(chǎn)生了大量杰出的音樂(lè)家，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品，在音樂(lè)體裁、音樂(lè)創(chuàng)作手法等音樂(lè)形式方面做出了積極而有力的探索和實(shí)踐，對(duì)后來(lái)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了無(wú)法估量的影響。音樂(lè)是人類(lèi)的精神需求品，人們?cè)谝魳?lè)中希望獲得一種超現(xiàn)實(shí)的、擺脫物欲功利的、直通心靈的審美體驗(yàn)，而浪漫主義音樂(lè)所具有情感的、民族的、自然的審美特征，不但帶給人們前所未有的、豐富、細(xì)膩、奇異的音樂(lè)審美感受，極大地拓展和滿足了人們的審美需求，也賦予音樂(lè)藝術(shù)前所未有的、深刻的精神內(nèi)涵，使音樂(lè)藝術(shù)的形式與內(nèi)容不斷趨于完美的結(jié)合，更加接近音樂(lè)藝術(shù)的本質(zhì)，這也是浪漫主義音樂(lè)在經(jīng)歷