1、第四節：畫面構圖,一、構圖的定義：,構圖，是指在電視的拍攝中把被攝對象以及各種造型元素加以有機地組織，選擇和安排，以塑造視覺形象，構成畫面樣式的一種創作活動。,二、電視畫面構圖的特點,1，動態性：表現運動和運動表現。 2，時限性：畫面的構圖隨著時間的改變而改變。 3，多視點：運動導致畫面的視點不斷改變 4，畫幅的固定性和場景一次性：電視畫面的結構只有兩種形式，4：3 和16：9，場景不可再現。 5，構圖結構的整體性：電視通過一系列畫面來表現完整的時空，在構圖上必須考慮畫面與畫面彼此間的聯系。,二、構圖的總體要求,1、構圖是創作意圖外顯的過程，應以明確的形式傳達出主題思想。 2、主體形象突出與否

2、，是衡量畫面構圖的主要標準之一。 3、構圖應當體現鮮明的風格，美妙和諧的構圖畫面能給人帶來美的享受。 4、攝像構圖應當簡練明快，忌諱繁雜瑣碎。,大紅燈籠高高掛常見構圖： 在表現空間場景的畫面中，經常采用固定鏡頭拍攝，畫面均衡、穩定、毫無動感，此種構圖形式暗喻了封建制度和傳統禮教僵化、壓抑、死氣沉沉。,黃土地中常見構圖： 著名的3/4構圖形式，畫面中環境占據了3/4的比重，并且環境中常含有大塊的黃土，人在其中顯得渺小且人物受到環境的擠壓，此種構圖形式在電影中暗喻了以黃土地為象征的“傳統文化”強大且根深蒂固，身處這種環境中的人物飽受壓抑摧殘無可奈何的命運。,具體要領：,1“平”是攝象構圖的基本要求

3、之一。 攝象構圖要求橫平豎直，建筑物主題軸線要垂直于畫框橫邊，地平線應平行于畫框的橫邊而且不能居中要根據天象情況決定偏上或偏下。,2攝象構圖還要求“美”（或稱為“準”）。 攝像構圖特別是拍攝人物，構圖應注意畫面要具有美感。各種景別安排均要考慮到主體人物的完美，通常稱為把畫面“格準”。,3攝像構圖要適當留出空白，以保證“透氣”。攝像構圖要讓畫面氣氛貫通流暢，既不許擁擠閉塞密不透風，又忌諱空空蕩蕩浪費畫面。 攝像構圖的畫面留白包括：天頭留白，運動留白和關系留白。,4攝像構圖要考慮觀眾的視覺重心。 構圖布局，主題應安排在畫面接近中間部位，但又不能完全在正中心，要看人物的視向或運動方向。,第四節 畫面

4、構圖,5攝像構圖要注意均衡。 攝像構圖還應注意畫面完整、緊湊、穩定、和諧，防止重心下垂或失去平衡。,畫面不平導致整個畫面重心側傾，人和物有搖搖欲墜的感覺,6可以利用構圖產生視覺上的想象空間，實現心理感受上的均衡。,三、電視畫面構圖的元素：,1，光線 2，色彩 3，影調 4，線條,影調：是指畫面中的影像所表現出的明暗層次和明暗的關系。 （1）從畫面明暗的分布狀況可分為亮調、暗調和中間調。,亮調：（高調、明調）是指在畫面中明亮的部分居主體。亮調的能給人明快清晰的感覺，有利于清楚地展現被攝物體的形象，但整個畫面顯得比較平板化。亮調畫面是電視攝像中最常用的一種。 拍攝亮調畫面，應采用亮景物為背景，采用

5、正面的散射光來進行照明。,四、電視畫面構圖的元素： 暗調：（低調、深調）是指黑暗的部分占據主要部分電視畫面。暗調給人的感覺凝重、壓抑。暗調畫面主要來表現夜景和其它黑暗場景。 暗調畫面的拍攝應選擇深色和暗色景物為背景，采用低照度光源進行照明，并且很多情況下逆光拍攝,第四節 畫面構圖,中間調：是指明暗均衡、層次豐富的電視畫面。中間調畫面從最亮的影調和最暗的影調之間有大量的過渡層次，有利于表現景物的立體形狀和表面質感，接近于人眼觀察客觀世界的一般印象。 拍攝中間調的電視畫面，應當選擇影調層次豐富的場景，并且在很多情況下用側光來進行拍攝。,（2）從畫面的明暗反差的傾向上，可劃分為硬調、軟調、中間調 硬

6、調：是指明暗差別顯著、對比強烈、景物的亮暗層次少，缺乏過渡的畫面。硬調給人以粗獷、硬朗的感覺。 當背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰；當背景暗、主體亮時，主體可以形成一種浮雕的效果。硬調畫面不容易體現出主體的細節質感。,當背景亮、主體暗時，主體的輪廓清晰,逆光拍攝人物，可以表現人物的輪廓曲線,當背景暗、主體亮時，主體可以形成一種浮雕的效果。,軟調（柔和調、柔調）：軟調畫面缺乏最亮和最暗的部分，對比弱，反差小，能給人以柔和、細膩的感覺。軟調畫面對被攝主體的細節和質感能很好地表現；但對大場面、大縱深場景則缺乏表現力。 軟調拍攝應選取影調層次比較豐富的景物，運用散射光或者平光照射,軟調畫面， 場景的明

7、暗層次不夠豐富,中間調：又叫標準調。中間調的特征是明暗兼備，層次豐富，反差適中。從最亮的景物到最暗的景物，以及兩者之間的中間過渡層次，在中間調的畫面中都有表現，分布均勻。,中間調畫面，場景的層次比較豐富，具有明顯的透視感,通過影調的控制和安排，可以創造出更具觀賞性的視覺畫面。 可以更好地奠定畫面基調、塑造形象、烘托主題。 影調具有強烈的表意作用,影調的造型意義：,線條：是指畫面形象所表現出的明暗分界線和形象之間的連接線。 根據線條所在位置的不同，可分為外部線條和內部線條。 外部線條指畫面形象的輪廓線，處理好外部線條，有利于表現被攝物體的整體形態。（大景別） 內部線條是指被攝物體輪廓線內部的線條

8、，處理好內部線條，有利于表現被攝物體的細節部位及其質感。（小景別）,根據線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。 水平直線引導觀眾視線橫向運動，產生寬闊的感覺；適合表現寬廣、壯闊的橫長形的場面和景物。 垂直直線引導觀眾視線在豎直方向上運動，產生高聳、雄偉的感覺，適合用來強調 被攝物體的高度和氣勢；,水平直線的構圖，適合用于表現大場面,垂直直線，可表現物體的高度和氣勢,四、電視畫面構圖的元素： 根據線條形式的不同，可分為直線和曲線兩大類。 斜線容易產生動感和縱深感，當斜線作為構圖的主導線條時，畫面會出現活躍或者動蕩的視覺感受。 曲線具有流動感和韻律感，當構圖的主線條為曲線時會使畫面表現出生動活潑

9、、起伏舒展的柔和美感。,斜線構圖，可引導觀眾視線伸向遠方，表現大縱深的空間,S形線條，具有靈動柔美的視覺感受，可表現物體的優美曲線,虛線條也是畫面內線條的一種，但在畫面形象中并不存在，而是靠觀眾的聯想和想象來補足和完成的，如畫面內人物的視線或畫面元素之間的關系、以及畫面中物體運動的軌跡線等等。虛線條起到了與直線同樣的構圖作用。同時人物關系的虛線條是機位的安排和場面調度的依據。,視向或運動方向一邊應略大于另一邊，注意不要造成人物“面壁”。,地平線是電視畫面中最重要的一根線條，也是電視畫面的一個分界線。在遠景、全景中起到分割畫面的作用，是攝影畫面風格的明顯標志。地平線在畫面中的存在形式，決定了空間

10、關系、透視關系和視覺效果。 地平線在畫幅的上方，可以增加畫面構圖的深度關系，使地面具有深遠感；地平線在畫幅下方增加畫面構圖的廣度，具有寬廣感；地平線在畫幅之外，可以淡化空間，由空間的展示變成環境的展示。,地平線在畫面中央的構圖形式，畫面顯得比較呆板,攝像師不能僅簡單地記錄鏡頭前的自然景物，而應該依據內容和主題的需求對畫面中的視覺形象加以藝術化的安排和配置，從而使畫面的形式結構能夠更好地為主題思想服務，能夠明確凝練地傳達一定的信息，引發觀眾的思考，生發出藝術美感。,電視畫面的結構成分包括主體、陪體、前景、后景、環境等。他們在畫面中的位置不同，作用也不同。通常，電視畫面不可能包容所有的畫面結構內容

11、。 攝像構圖是把所拍攝的對象（人、物、景）按一定的規律安排在畫面之中，形成最佳的布局的方法。 1，主體 主體是電視畫面所要表現的主要對象，是攝像師用于表現主體思想，構成電視畫面的主要部分。主體在電視畫面中既是內容表達的重點，又是畫面的結構中心。,主體在電視畫面中的作用： 主體在內容上占有絕對重要的地位。 在結構電視畫面時，攝像師應根據拍攝對象和表現內容，利用一切攝像造型手段和藝術技巧，突出畫面主體，給觀眾鮮明深刻的視覺印象和審美感受，從而更好地傳達出主體思想和創作意圖。 主體在構圖形式上起到了主導的作用。,缺少主體或主體不突出的畫面往往顯得平淡和混亂，不能引起觀眾的注意。,通過焦點透視和場面安

12、排直接表現主體,通過人物關系對比，突出主體,通過“藏”與“露”的對比，突出主體人物,主體是畫面中所要表現的主要對象，是畫面存在的基本條件，主體在畫面中起主導作用，通常是整個畫面的焦點所在。 主體是畫面的內容中心，又是構圖的表現中心。主體安排得當，畫面才有靈魂，事件才有依托。 主體是內容表達的重點，又是畫面結構的趣味點。攝像師首先在確立主體，通過構圖處理好主體與陪體、主體與背景以及其他結構內容之間的相互關系。,主體的作用有： 主體在內容上占有絕對重要的地位，承擔著推動事件發展，表達主題思想的任務。 主體在構圖形式上起到主導作用，主體是視覺的焦點，是畫面的靈魂。,2，陪體：陪體是和主體密切相關并構

13、成一定情節對象的畫面構成部分。 陪體與畫面主體有緊密聯系，在畫面中與主體形成某種特殊關系，或幫助主體進行主體思想表現的對象。 陪體在畫面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。 陪體在電視畫面中是畫面構圖的重要組成部分，它的目的是陪襯、突出、烘托主體。,五、電視畫面構圖的成分： 陪體在電視畫面中的作用： 渲染、烘托畫面的主體形象，對主體起到補充說明的作用，幫助主體說明畫面的內涵，使觀眾可以更準確地理解主體的特征、神情動作和內在涵義等。 陪體豐富了畫面內容，可以起到對構圖的均衡和畫面的美化作用。,陪體是和主體密切相關并構成一定情節聯系的畫面構成部分。 有時也幫助主體表達主題思想。,陪體在畫面中

14、可以是完整的形象，也可以是局部的形象。,陪體是畫面的有機組成部分 確立主體一般也需要安排適當的陪體,主體人物通常應當拍攝完整并朝向攝像機鏡頭， 陪體人物可側面表現,3，前景 前景是指電視畫面中主體前面或靠近鏡頭的景物或者人物，表現出一定的空間關系和人物關系。 前景有時可能是陪體，但更多的情況下前景是環境的組成部分。,電視畫面中前景的作用； 作為陪體、前景突出富有意義的人物或者景物，幫助主體表現主題內容，推動事件的發展。 可以突出季節特征和地方色彩，有助于表現拍攝現場的氣氛，加強畫面的真實性。 前景的運用可以強化畫面的縱深感和空間感，增加畫面的視覺空間深度。 前景可以均衡構圖和美化畫面，產生形式

15、美感。 可以加強節奏感和韻律感，活躍畫面氣氛或者強化情緒的表達。,作為前景，柳樹的形象影響了主體的表現,前景可能是陪體，前景往往是整個環境的組成部分,大紅燈籠高高掛中的前景構圖：一方面表示表現劇中人物所處的環境，另一方面也通過重重大門隱喻陳家大宅里無處不在的“規矩”束縛,前景可以強化畫面的空間感和縱深感，增加視覺深度,前景的選擇和處理陪襯、烘托主體為前提， 不可分割、破壞畫面而影響主體的表現。,前景講究形式美，用以美化畫面，烘托主體，表達主題。 通常情況下的前景應安排在畫面附近，有裝飾性美感。,在固定鏡頭中，前景的運動和變化可活躍畫面氣氛，強化節奏感和韻律感。,4，后景 后景是指和前景相對性，

16、在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中后景可以是陪體，也可以是環境的組成部分。,后景的作用： 形成與主體特定的聯系，增加畫面表現內容，烘托主體形象，幫助主體解釋主題，并推動事件的發展。 利用后景可以再現環境的地方、時代特征，表現環境的氣氛和意境 ，豐富畫面的結構，產生強烈的生活真實感。 增加畫面空間深度和透視感，使畫面呈現出多層次立體的造型效果。,選擇和處理后景時應注意的問題 在拍攝過程中，應力求后景的簡潔明快，盡可能使后景既具有一定的表現力，又不至于破壞主體的表現和主要內容的傳達。 后景在視覺上的重要性要弱于主體。通常與主體形成虛實、大小、遠近、藏露和影調、色彩等關系對比。 在紀實節目

17、的拍攝中，攝像師應適當地安排后景，使畫面表現出一定的空間層次。,5，背景 背景是畫面構圖中可以看見的各層景物中的最后一層，是畫面中距離攝像機最遠的景物，是環境的重要組成部分。,背景的作用： 背景主要發揮環境表現的功能，通過表現人物和事件所處的環境，豐富畫面內容，揭示畫面內涵，反映出地理特征和時間特點，起到對主體烘托的作用。 增加畫面的景物層次，拓展畫面的縱深空間，形成一定的透視關系 通過色彩、影調等視覺元素均衡視覺畫面構圖，美化畫面，產生類似圖案形式的美感。,在安排背景時應當注意的問題 構圖時應注意主體與背景的明暗、深淺、動靜以及虛實關系，在拍攝中，通常選用淺色或者深色的較為單一的背景，目的是

18、與主體形成對比，突出主體，強化主體的視覺表現。 在全片或一場戲中背景應具有明顯的傾向性和統一性，能夠體現出場景發生的真實環境，避免出現在鏡頭的切換中出現背景的劇烈的變化。 背景應盡量簡潔，其視覺表現不能超過后景，更不能超過主體，影響主體的畫面表現。,背景通過色彩，影調等視覺元素均衡構圖，美化畫面，形成圖案式的美感。,背景位于主體之后，遠離攝像機的景物，是環境的重要組成部分。,背景用以介紹人物事件所處的時空環境特點，表現氣氛、情緒或情調；,背景增加畫面的景物層次、透視關系,考慮安排背景時應注意主體與背景的明暗、深淺、動靜以及虛實關系。,景別較小的畫面，背景應當盡可能簡潔，在布局上要做“減法”,1，“黃金分割”構圖 在視覺藝術中，“黃金分割”為絕對的構圖原理。畫面的視覺中心點是畫面對邊中線交差點和畫面兩條對角線的交叉點，這四個點是電視畫面的黃金分割點。在電視構圖中，應該使主體圍繞畫面的幾何中心點進行安排。,五、電視畫面構圖形式,第四節 畫面構圖,“九宮格”式構圖： 在處理多個人物或者被攝物體時，常采用“九宮格” 式構圖方法，這種方法可以充分表現畫面的美感，突出被攝主體和其它被攝對象。,把所拍攝的畫面橫豎大約分成三等分，形成井字，主體（趣味點）