ICS97.195CCSY882312DB2312/T125.1—2025本文件按照GB/T1.1—2020《標(biāo)準(zhǔn)化工作導(dǎo)則第1部分：標(biāo)準(zhǔn)化文件的結(jié)構(gòu)和起草規(guī)則》的規(guī)定起草。請注意本文件的某些內(nèi)容可能涉及專利。本文件的發(fā)布機(jī)構(gòu)不承擔(dān)識別專利的責(zé)任。本文件由綏化市文化和旅游局提提出并歸口。本文件起草單位：望奎縣文化館、望奎縣市場監(jiān)督管理局、望奎縣文化廣電和旅游局。本文件主要起草人：孫福軍、賀敏、邢志遠(yuǎn)、關(guān)海英、李婷婷、王一鳴、劉宏麗。DB2312/T125.1—2025望奎縣皮影戲，作為望奎縣獨(dú)樹一幟的文化標(biāo)識，其源遠(yuǎn)流長、技藝非凡，蘊(yùn)含著豐富的民間藝術(shù)精髓。并在近年被認(rèn)定為世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成為中華文化寶庫中的璀璨瑰寶。望奎縣因其獨(dú)特的皮影藝術(shù)成就，被贊譽(yù)為“中國皮影藝術(shù)之鄉(xiāng)”。望奎縣皮影戲是集文學(xué)、美術(shù)、音樂、雕刻于一體的綜合性民間藝術(shù)。自清朝同治年間傳入以來，已有150多年歷史。它不僅對剪紙、雕刻藝術(shù)的發(fā)展起著推動作用，還對評劇、龍江劇等舞臺姊妹藝術(shù)的繁榮有著重大影響。望奎縣皮影造型藝術(shù)汲取了傳統(tǒng)皮影造型設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)，經(jīng)過藝人們的大膽創(chuàng)新與改革，形成了簡潔、夸張、象征、示意的獨(dú)特形式。人物刻畫線條簡練明快、粗獷豪放、剛中寓柔、疏密得當(dāng)，各種角色達(dá)到了惟妙惟肖的境界。在制作中采取了抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法，并進(jìn)行了大膽的平面化、藝術(shù)化、卡通化、戲曲化的綜合處理，更彰顯出特殊的地方風(fēng)格。望奎縣皮影戲，這一黑土地上的傳統(tǒng)藝術(shù)奇葩，承載著東北地區(qū)深厚的歷史文脈和民間藝術(shù)家的匠心獨(dú)運(yùn)。為了更好地保護(hù)和傳承這一珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，特制定本地方標(biāo)準(zhǔn)，旨在規(guī)范望奎縣皮影戲的造型藝術(shù)及其保護(hù)措施，促進(jìn)其在新時代的繁榮與發(fā)展。通過這些努力，望奎縣皮影戲?qū)⒗^續(xù)以其獨(dú)特的魅力，講述著中國故事，傳播著中華文化。DB2312/T125.1—20251非物質(zhì)文化遺產(chǎn)望奎縣皮影戲第1部分：造型雕刻制作技藝本文件規(guī)定了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)望奎縣皮影戲的術(shù)語和定義、造型設(shè)計(jì)、雕刻制作工藝、保存方式。本文件適用于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)望奎縣皮影戲的造型設(shè)計(jì)、雕刻、制作。2規(guī)范性引用文件本文件沒有規(guī)范性引用文件。3術(shù)語和定義下列術(shù)語和定義適用于本文件。3.1望奎縣皮影戲指在望奎縣區(qū)域內(nèi)創(chuàng)作、流傳的具有地方特色的集文學(xué)、美術(shù)、音樂、雕刻于一體的綜合性民間藝4造型設(shè)計(jì)4.1基本要求4.1.1望奎皮影造型藝術(shù)在傳統(tǒng)皮影造型設(shè)計(jì)優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，經(jīng)藝人勇于創(chuàng)新和改革，形成了簡潔、夸張、象征、示意的獨(dú)特風(fēng)格。4.1.2望奎皮影戲以其鮮明的地域特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格著稱。它風(fēng)格古拙質(zhì)樸且粗獷奔放，同時又單純明快，廣受觀眾喜愛。4.1.3就劇目內(nèi)容而言，望奎皮影戲側(cè)重于歌頌盡忠報國的英雄、除暴安良的好漢、廉潔公正的清官以及沖破羈絆的佳人，愛憎取向十分鮮明。在語言風(fēng)格上，望奎皮影戲多運(yùn)用口語化、地方化的表述方式，這讓劇情通俗易懂、幽默詼諧，老少咸宜，便于記憶與傳唱。4.1.4影人圖譜大多由經(jīng)驗(yàn)豐富的老藝人自己繪制，或者從其他影箱子描摹得來，望奎皮影人物的面部表情刻畫得更加夸張、豐富，特別是整個影人尺寸明顯比其他地區(qū)的影人高大多在一尺二寸至一尺五寸之間，也有的更大一些。4.1.5在故事編撰上，其情節(jié)不但生動感人，而且細(xì)致入微，常常以大眾喜聞樂見的“大團(tuán)圓”結(jié)局畫上圓滿的句號。4.1.6望奎皮影戲的劇目類型豐富多彩，涵蓋神話故事戲、民間故事戲、歷史故事戲以及現(xiàn)代故事戲，每一種類型都憑借自身獨(dú)特的魅力，彰顯出望奎皮影戲深厚的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)表現(xiàn)力。DB2312/T125.1—202524.2圖譜設(shè)計(jì)4.2.1人物4.2.1.1頭茬頭茬的設(shè)計(jì)要嚴(yán)格遵循戲曲中的生、旦、凈、丑等角色行當(dāng)，精心塑造出帝王、文武官員、各年齡層的男女、正反派角色以及仙人妖怪等形象，要使每個角色都具有鮮明的個性和辨識度。在頭茬設(shè)計(jì)上，要根據(jù)人物的社會地位或劇情發(fā)展，創(chuàng)作出扎巾、反扎巾、相紗、王帽、帥盔、太子盔、甩發(fā)子等多種頭飾樣式，以展現(xiàn)角色的多樣性。頭茬人物情況見表1。表1頭茬人物情況頭茬名稱具體任務(wù)情況王帽分為正、反兩種，為影戲人物中皇上、王爺?shù)念^茬，有老、中、青及紅臉、青臉、相紗乃公卿大臣之頭茬，有老、中、青及各種臉色之分。太子盔為皇帝兒子的頭茬，此種頭茬沒有老的只有中、青、幼與各種臉色之分。帥盔乃正、反面人物中元帥的頭茬，有老、中、青及各種臉色之分。扎巾也分為正、反兩種，即正、反兩面武將人物之頭茬，有各種臉色及老、中、青之分。武生男性武角的頭茬，有各種臉色及老中青之分。文生男性文角的頭茬，有各種臉色及老中青之分。武旦女性武角的頭茬，有各種臉色及老中青之分。文旦女性文角的頭茬，也有各種臉色及老中青之分。甩發(fā)子此頭茬用時較少，是作戰(zhàn)時被打掉頭盔或犯有死罪之人臨刑時被除去巾冠后的頭茬。神頭各類神仙的頭茬，有男女老幼和各種臉色之分。妖頭各種妖魔鬼怪之頭茬，有老、中、青及各種臉色之分。4.2.1.2戳子戳子是皮影人物的身體部分，有時也被稱作身?xiàng)l，在其服飾設(shè)計(jì)時同樣考究，包括蟒袍、靠甲、官衣、裙襖、長袍、打衣等多種款式，要彰顯人物身份和社會地位。頭茬與戳子的結(jié)合方式要靈活多變，只需簡單更換頭茬，即可讓同一個戳子化身為不同的角色，這樣的設(shè)計(jì)能讓皮影戲的表演更加生動和富有變化。戳子人物情況見表1。表2戳子人物情況戳子名稱具體人物情況皇袍（龍袍）正、反面皇帝的專屬服飾（包括女性皇袍），通常在設(shè)計(jì)時要有五爪龍紋圖案，以金黃色為主調(diào)，象征著至高無上的權(quán)威。蟒袍王公大臣的官服，設(shè)計(jì)時要刻有蟒紋（四爪龍）圖案，色彩多樣，其中黑色蟒袍特別指代那些鐵面無私、剛直不阿的清官。狀元蟒專為新科狀元設(shè)計(jì)，標(biāo)志著學(xué)術(shù)成就的巔峰。半蟒半靠元帥級人物的服飾，男女皆有?？孔樱恳拢┪鋵⒌膽?zhàn)袍，同樣區(qū)分男女款式。3鳳衣專屬于娘娘和公主的服飾?；ㄉ烙皯蛑衅毡槭褂玫姆?，男女款式各異。旦服專為女性角色設(shè)計(jì)。劍鞘為身佩寶劍的角色所穿，同樣區(qū)分男女款式。侍女及女性仆役的服裝。仙衣各類神仙的法衣，男女款式分明。孝衣用于祭奠亡人，表達(dá)哀悼之情。其他服飾還有正、反面嘍啰兵、道姑、尼姑等特定角色的服飾，每一款都需要精心設(shè)計(jì)，以符合角色的特性和劇情的需要。4.2.1.3景片（砌末）構(gòu)成舞臺背景和環(huán)境的道具，包括室內(nèi)擺設(shè)如桌椅、床柜，以及室外景片如亭臺樓閣、山水橋梁等。景片（場片指的是構(gòu)成舞臺背景和環(huán)境的各類道具造型。應(yīng)劃分為室內(nèi)與室外兩大類，以及用于裝飾影窗上部、突出典型環(huán)境氛圍的裝飾性景片。這些景片和道具在制作上要嚴(yán)格按照陰刻技藝，色彩鮮明且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理。盡管是平面雕刻，也要呈現(xiàn)出立體的形象。景片（砌末）情況見表3。表3景片（砌末）情況景片（砌末）名稱具體情況室內(nèi)陳設(shè)桌椅、床柜、帥帳、龍書案等，這些家具根據(jù)人物的社會地位和身份，展現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格和樣式。室外景片金鑾殿、亭臺、門樓、城門、祥云、山洞、橋梁、車輛、船只、轎子等，幾乎囊括了所有可能的戶外場景元素。動物造型,涵蓋了飛禽、走獸、家畜等多種生物形象。這些動物在皮影藝術(shù)中通常以較小的體積呈現(xiàn)，要嚴(yán)格采用陰刻技術(shù)一次性雕刻成型。對于體積稍大的動物，如獅、虎、象、戰(zhàn)馬等，則需要采用分解雕刻的手法，將頭部和四肢分別雕刻，以增強(qiáng)其動態(tài)表現(xiàn)力。至于龍、蛇這類長形動物，則需要采用分節(jié)雕刻的技術(shù)，每一節(jié)獨(dú)立雕刻后再用線串聯(lián)，使用這種連接方式表演時的動作會更加靈活逼真，能夠賦予這些動物形象以生動的活力。兵器表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和武打動作的重要元素。常見的兵器包括刀、槍、劍、戟、斧、鉞、鉤、叉等。包括但不限于桌椅、床柜、帥帳、龍書案等室內(nèi)擺設(shè)，以及金殿、朝房、帥帳、花亭、繡樓、仙人洞等室外場景。5雕刻制作工藝5.1工具皮影鏤雕所使用的工具有二十余種，其形狀寬窄、大小各異。例如，斜口刀（尖刀）、平刀、圓刀、三角刀、花口刀等。此外，還有用于雕刻的專用案板以及上色用的毛刷等。主要工具具體情況見表4。表4主要工具具體情況4主要工具名稱具體情況斜口刀（尖刀）在皮影雕刻中使用最為頻繁，適用于刻走長線和弧線，是皮影成功雕刻的關(guān)鍵工平刀用于刻制短線和直線條的紋樣，主要依靠切力一點(diǎn)點(diǎn)往前推進(jìn)，適用于直線的雕用于雕刻皮革上的圓形或弧形圖案，如傳統(tǒng)服飾的袖頭襖邊的圓形花紋。三角刀用于刻制三角形的圖案和細(xì)節(jié)，適用于細(xì)節(jié)的精細(xì)雕刻?；诘队糜诳讨茝?fù)雜花紋和圖案，尤其是那些需要特殊形狀刀口的裝飾性圖案。雕刻專用案板用于支撐和固定皮革，以便進(jìn)行精細(xì)的雕刻工作。毛刷在上色階段使用，用于均勻涂抹顏色，使皮影人物及道具的顏色更加鮮明和立體。5.2原材料處理5.2.1原材料要求望奎縣皮影戲的雕刻制作，精心挑選驢皮作為主要材料，馬皮或牛皮的使用相對較少。5.2.2選皮挑選優(yōu)質(zhì)皮料是刻制優(yōu)質(zhì)皮影的先決條件。望奎縣皮影選皮時多采用1~3歲的驢皮，此年齡段的皮料厚度適宜、質(zhì)地柔韌且結(jié)實(shí)，透明度高，利用率佳。5.2.3制皮運(yùn)用漚制手段，將選好的皮料置于盛滿清水的容器內(nèi)，可添加草木灰、石灰（也可不加）等，漚制7~10日，且每日換水一次。春秋兩季為漚制皮料的最佳時段，因冬季易使?jié)a制皮料凍裂，夏季易致其腐爛。皮料漚制完成后，需用一種月牙形、兩頭帶把的特制刀具刮凈外皮毛發(fā)與內(nèi)皮余肉。刮凈后，對皮子進(jìn)行拉伸，具體方法為用繩子將皮子繃在木框上，陰干2~3日，再用砂紙打磨2~3次，每次打磨后需用清水清洗，然后再行打磨，直至表面光滑。打磨好的皮料要夾于兩片濕布之間加濕4~5小時，壓平后備用。5.2.4畫稿在皮影雕刻藝術(shù)中，畫稿是一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。這一步驟涉及將預(yù)先準(zhǔn)備好的樣譜或原創(chuàng)設(shè)計(jì)的圖樣，使用鋼針筆細(xì)致地描繪于精選皮料之上。在繪制過程中，線條的虛實(shí)被嚴(yán)格區(qū)分，虛線代表陰刻，即雕刻時去皮留線；實(shí)線則代表陽刻，即去線留皮。在進(jìn)行這一步驟時，必須精心規(guī)劃，以確保皮料的充分利用，避免不必要的浪費(fèi)。這種精細(xì)的準(zhǔn)備工作不僅體現(xiàn)了皮影藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，也是對材料的尊重和對工藝的極致追求。5.2.5燜皮把畫好稿的皮子浸濕，具體做法是用濕布（切不可用帶色的布）包裹皮料并卷成卷進(jìn)行“燜”制，燜制時長依據(jù)布的濕度與季節(jié)而定，布濕度大或者夏季時燜制時長可短些，布濕度小或者冬季時燜制時長需長些，一般燜制3~4小時即可用于鏤刻。5.3雕刻5.3.1鏤刻DB2312/T125.1—202555.3.1.1鏤刻是皮影制作中的核心環(huán)節(jié)，它要求使用眾多工具和掌握豐富的刀法技巧。對于一些復(fù)雜的影人形象，需要上千次的精準(zhǔn)雕刻才能完成其制作。5.3.1.2在雕刻過程中，針對不同部位和不同角色，應(yīng)采用相應(yīng)的刀法以確保形象的精準(zhǔn)和生動。雕刻的要訣是花紋以平刀扎刻，5字形以平刀推刻，袖頭襖邊則用鑿刀上刻，而細(xì)節(jié)之處則需用尖刀精細(xì)刻畫。雕刻人物頭茬時，應(yīng)遵循先刻頭帽后刻臉的順序，先完成眉眼再刻出鼻子的尖部。戳子的雕刻，則遵循“5字形先畫四方，四邊咬茬轉(zhuǎn)著扎”的口訣。5.3.1.3在雕刻時皮料的選擇上需經(jīng)過嚴(yán)格的挑選，長寬適宜。還應(yīng)注意皮料的薄厚選擇，下臂、武將或下身?xiàng)l宜使用較厚的皮，上臂、生旦或上身?xiàng)l則宜使用較薄的皮。小景片宜用薄皮，而大景片則需用厚皮。5.3.2涂彩5.3.2.1涂彩，是皮影藝術(shù)中的重要工序。傳統(tǒng)皮影以紅、黃、青、綠、黑這五種顏色作為基本色調(diào)，由于望奎當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗喜愛艷麗色彩，所以皮影人的涂彩要采用大紅、大綠、杏黃為主色調(diào)。5.3.2.2依據(jù)繪畫中的明暗對比原理，巧妙地運(yùn)用濃淡、輕重不同的染色技巧，賦予平面的皮影和景片豐富的層次感，從而呈現(xiàn)出立體效果。過去，涂彩大多使用礦物質(zhì)原料，而現(xiàn)在都采用化工顏料。5.3.2.3在望奎皮影人和景片著色之后，還會再涂抹一層桐油，以保持其絢爛艷麗的效果。5.3.3熨平5.3.3.1著色和上油后的影人（景片）會微微卷曲，應(yīng)進(jìn)行脫水、發(fā)汗、熨平處理。5.3.3.2使用兩塊木板將涂完色、上完油的影人、景片夾住，放置在火炕上，再用燒熱的磚塊壓住，熨燙一整晚就可以了。經(jīng)過這樣處理后的影人、景片不但平展，而且能讓顏色滲入皮內(nèi)，長時間不會褪5.3.4綴結(jié)5.3.4.1這是最后一道工序，就是把已經(jīng)處理好的影人的各個部件（頭部除外），用線繩（以前用驢皮繩）連接起來，組合成一個完整的身段。5.3.4.2一個完整的影人，從頭到腳由11個部位（特殊情況除外）構(gòu)成，分別是1個頭茬、2節(jié)身段、2條腿、2只上臂、2只下臂、2只手。5.3.4.3在連綴的時候有“管前不管后”（針對腿部）、“管后不管前”（針對上身）的說法。這是因?yàn)橛叭俗呗?、上馬、下跪、打仗都是以前腿和上身為主導(dǎo)的，處理好這些部位，使用起來才會方便靈5.3.4.4連綴完畢后，還需要在身?xiàng)l的上部和兩手處鑿出安插簽子的孔眼，孔眼的位置非常重要，旦角的孔眼要在胸部偏后，這樣能夠展現(xiàn)出女性突挺的特征；生角、武將的孔眼需在脖下偏后，讓人物看起來精神，擺放的時候也平穩(wěn)。5.3.4.5系上三支鐵簽，再把鐵簽插在三根細(xì)小的木棍兒或者竹棍兒上（最早用秫秸梢兒），這樣才能使用。6保存方式DB2312/T125.1—20256皮影戲箱是一種專門用于存放和攜帶皮影戲所需道具和設(shè)備的特殊箱子，對于皮影戲表演者而言，它是極為重要的工具。一個完整的皮影戲箱內(nèi)部要分為八個部分，具體存放要求見表5。表5皮影戲箱存放要求：皮影