北京交通大學苦也要活下去——電影《活著》評析班級:姓名：學號：指導教師：苦也要活下去——電影《活著》評析

電影《活著》鞭韃了新中國成立的幾十年中所走的彎路，《活著》這部電影，給了我們一個了解歷史的機會，大煉鋼，大躍進，大批判，文革等等。同時活著是一個非常美的故事，很親切，很真實，以貼近生活的小人物反映數十年來中國老百姓“好死不如賴活”的生活觀，故事很親切，很真實，就像發生在我們身邊。一個小人物在巨變的歷史中浮沉，完全不能掌握自己的命運，不幸和坎坷總是纏繞著他。然而他從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，并且對生活和未來報著無限美好的希望。四十年，彈指一揮或是滄海桑田，無數黃面孔的、沉默的、堅韌的中國人就這么無聲無息地繼續活著。

《活著》幾近真實地刻畫了底層人民的生存狀態和苦難，由四十年代始，經過提煉精簡后，將三十余年濃縮到了一部兩個小時的電影中，集中體現了福貴這個小人物悲歡離合的人生?！痘钪肥强缭侥甏妮^長的一部影片，歷史濃縮為個人的命運。命如螻蟻般的個人命運，只能產生枉自興嘆的生命之痛。有人說《活著》是張藝謀的巔峰之作，與我接觸比較多的張藝謀后期的電影相比，除電影的大場景拍攝的造詣外。《活著》有一種截然不同的感覺。電影《活著》是張藝謀于上世紀九十年代初導演的非常具有影響力的一部影片。它反映的是那個特殊的時代背景（文革）下，普通小人物（富貴）的曲折歷程，很能引人思考。這部電影跨度很大，所以在敘事、視聽語言、鏡頭組接上有很高的造詣。下面就從這三方面來也不例外。同時在光線變幻上極具戲劇的表現力，游刃有余又不動聲色的穿插了時空的轉換。比如說福貴回家的那一段，他在光線變換中就那樣走過了漫漫長途，走到了想念的妻子和兒女身邊。10、景別選擇上，戰爭場面使用的大全景鏡頭，展示了場景史詩般的氣魄，表達了在大的歷史背景下人的渺小和無能為力。而使用最多的應是人物臉部的特寫，刻畫強調人物細膩心理，增強影片的感染力。11、造型構圖上，很多地方都做的很好，比如鞏俐回娘家時漸漸遠去的車和那個孤零零的月亮構成的哀傷而凄美的景象。這點不用多說，看看他剛出道時為陳凱歌的《黃土地》擔任攝影師時的一些驚為天作的黃土地的構圖（比如“祈雨”，“腰鼓舞”片段中的很多場景的絕美構圖），就知道追求造型之美對張大導演的一大喜好，也是他的一大法寶。12、在美工、道具上，影片跨度時間中國歷史上比較動蕩的30年，涉及的場景和時代背景紛繁復雜，但是在影片中都處理的很好，無論是40年代的賭場，大躍進時期的煉鋼處，還是文化大革命時期貼滿大字報的醫院，都做到了妥貼與自然，無造作虛假的痕跡。（二）聽覺13、最大的特色是民俗音樂的運用。無論是咿咿呀呀的二胡，哀傷綿延的笛音，還是磅礴高亢的秦腔唱腔，都達到了渲染氣氛和反映環境，刻畫人物心理，照應影片主題的作用。使整部影片既具有獨特的風情和韻味，又具有其特定的情感基調和藝術觸感14、在配樂（背景音樂）方面，趙季平那具備典型西北風味的配樂，蒼涼渾厚哀婉凄切的音律，使影片飽含感情，順應情節的發展，也調動觀眾的情緒。同時在音響和音效方面也做的很好，具有很強的感染力。而且節奏與音樂相得益彰，動靜結合，使影片緊湊而生動。15、本片在聽覺背景方面有一個很大的特點――與政治相關的兩個片段：四十年代，五十年代，都有一個獨特的方式來表達它的時代背景，即過渡時利用當時實新的革命歌曲過渡（比如大躍進時期的“社會主義好”），同時，幾乎在整個過程中，在背景中都有廣播的聲音一直在講述那時的相關政策。這不得不說是導演獨具匠心的一個運用，片中廣播的聲音并不是與鏡頭畫面是同步對應關系，但是它卻是向觀眾解釋說明一個大的時代背景。將事件放在這樣一個大的背景中進行，既讓觀眾理解影片的意圖，又可以讓人們知道更多的背景知識，擴大影片的內涵外延。三、鏡頭組接分析16福貴第一次出現在賭場時，輸錢畫押后，鏡頭轉到了皮影表演的后臺，最后回到外面給葛優一個特寫。中間用了6個鏡頭完成葛優看皮影的一個過程。17、鏡頭連接自然順暢，然而有些鏡頭卻過于長，比如，一個老伯在舞動那皮影，鏡頭大約停留了10秒，個人覺得長了點。所以那個唱的老伯的一個鏡頭就不明顯了。重點是那唱的老伯，因為之后有一個葛優唱的鏡頭與之對比。18、龍二把自己的皮影箱子送給富貴以謀生。緊接著是富貴和春生跑江湖的一個具體空間和時間。富貴唱詞的長度，既是影片的實際長度，也是電影所表現的時間（一分鐘多點）。畫面先后是演出后臺皮影的全景、演奏人員背影的全景、富貴近景、從外面觀眾身后拍的夜的大全景、春生的側面近景、又是富貴的近景、皮影的全景。19、之后鏡頭疊化，演唱聲淡出，背景音樂起，畫面是富貴的皮影班黃昏時在鄉間小道上趕路、春生拿著篩子向老鄉收錢、家珍給婆婆喂藥——片子的實際長度也是一分鐘多點，但影片要表達的時間可能是幾個月了。20、通過空間的轉換，人物衣服的變化，觀眾知道到了他們賣藝已經有了一段較長的時間，時間在流逝。然后又回到一個具體的時空，影片的實際長度與表現的時間一致，富貴唱了將近40秒：“象牙床上，咿咿呀，咿咿呀，任意游啊”。21、一把刺刀劃破幕布，他們賣藝的生涯結束了。這確實是個絕妙的轉場，通過現場聲的變化：胡弦的聲音啞了，一陣風把火把吹得轟然而響，汽車鳴笛馬在嘶叫，滿目戰火紛飛的情景。22、張藝謀在攝影，音樂方面也做得相當出色，影片的時間跨度長達30多年，張藝謀通過周圍的環境來表達時代的變化上做得很出色，解放前街道的蕭條清靜，到文革時滿街都是毛主席的熱鬧。鏡頭樸實而嚴肅，再配上凄涼的嗩吶和笛子的配樂，使影片透著一種恰如其分的悲傷氣息。23、富貴在大煉鋼鐵期間給村民們唱皮影戲的段落中，屏幕上生動的皮影戲，富貴扯著嗓子的唱戲，演奏者齊聲的應和，觀眾們陶醉其中的笑臉，小孩們蹲在皮影下入神的神態，通過幾組剪輯流暢的鏡頭，就很自然的表現出了當時現場熱鬧的氣氛。不得不佩服張藝謀對畫面的掌控力。24、電影里福貴、家珍、二喜、饅頭（苦根）最終都活著，結尾處的長鏡頭，一家人和和美美在桌邊吃飯，一直追求的安穩日子似乎正在實現?！吧c死”的尖銳對立降低為“安穩日子（秩序）與不幸（無常）”的矛盾，一個軟著陸，張藝謀道出了老百姓的生活態度：“好死不如賴活著”。25與小說相比，張藝謀加了點亮色，起碼還有希望--雖然是不太大氣的、已開始切實的希望。春生與福貴情節劇模式的"再度相逢"卻是因為他間接導致了福貴兒子有慶的死亡，在對春生聲嘶力竭喊"你欠我們家一條命，我只有這一個兒子"時，我們會被感染。第二次是福貴的女兒鳳霞結婚時，人都散盡，春生探頭探腦進來送賀禮。而家珍，明明暖瓶里的水是滿的，還要去燒水避開他。這個細節，把母親的情感表露無遺而細膩有致。后來家珍要福貴退還春生的賀禮--原來是鑲了紅綢的毛主席像。獨特的構思，深刻的寓意，福貴背著它們，福貴牽引著它們跳舞，在赤貧糊口的日子里，在九死一生的戰地上，在大煉鋼鐵的勞動中，無論世事如何變換，要演皮影，只需一塊幕布，一朵照明的火，一把拉開來的好嗓子。最讓我感動的是她在劇中兩種不同情形下說的同一句話：你記著，你欠我們家一條人命。第一次她說的時候是他的兒子剛剛被區長春生撞死，春生到墳前被家珍趕走，她當時怎么也無法原諒春生兒說出此話，而當文革中春生被批斗想尋死的時候，家珍卻原諒了幾十年都沒有說話的春生，而且還是對他說了這句話，不過后面又加了一句：你記著，你欠我們家一條人命，你可得好好活著。一個質樸的的中國女人通過前后一樣的兩句話，卻完全不一樣的兩種境界，非常形象?？偟膩碚f，在電影《活者》里面把個人生存和苦難，放在這經過精簡的歷史背景里，充分的體現出小人物的悲歡離合和時代的沉重。影片的結尾雖