黑夜之后是黎明，越過苦難迎新生包

身

工夏

衍夏衍(1900-1995)原名沈乃熙，現代著名劇作者介紹

作家。早年參加五四運動，從學校畢業本工人運動和左翼文化運動1927年回國，同年加入中國共產黨。1929年同

魯迅等人籌建中國左翼作家聯盟，后發起組織②

中國左翼戲劇家聯盟。先后任《救亡日報》總編輯、重慶《新華日報》代總編輯等。為中國戲劇、電影事業做出重要貢獻著有報告文學《包身工》劇本《賽金花》3

《上海屋檐下》《法西斯細菌》等，據同名小說改編的電影劇本《林家鋪子》《祝福》等“夏衍”這一筆名從發表《包身工》起使用的。①

后留學日本，并接觸日本共產黨，參加日寫作背景“其實，20年代后期，我就著手收集包身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時達十年之久。1927年開始，我做過一段時間的工會工作，認識

了一些在紗廠工作的朋友和微工人運動的同志，從他們口中，我了解了包身

工制度和他們的遭遇，我覺得非把這個地獄揭開不可。為了看到包身工們早出晚歸的上下班的生活，我足足打了兩個月的“夜工”,每天半夜三點鬧鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。這兩個月，我比較詳細地觀察到了包身工們非人的生活。我本想寫篇小說的，調查結束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調查到的材料，不帶虛構,如實地寫成了《包身工》。”——夏衍《從<包身工>引起的回憶》1936年，報告文學著作《包身工》發表在《光明》(左聯機關刊物，沈起予主編)的創刊號上，從而引發了世人對包身工的普遍關注。

了解作品這是一篇“報告文學”,不是一篇小說，所以我寫的時候

力求真實，

一點也沒有虛構和夸張。她們的勞動強度，她們的

勞動和生活條件，當時的工資制度，我都盡可能地作了實事求

是的調查。因此，在今天的工人同志們看了似乎是不能相信的

一切，在當時卻是鐵一般的事實。——夏衍常識了解報告文學是文藝通訊、特寫、速寫等的總稱。它是一

種直接取材于現實生活中有典型意義的真人真事，經過

適當的藝術加工，迅速地反映現實生活的文學品種。報告

文學被譽為文學創作中的“輕騎兵”。新聞性：

“報告”意味著報告文學所反映的人物事件，

必須是現實生活中真實存在的、具有新聞報道價值的真人真

事，并且要具有一定時效性。文學性：“文學”意味著報告文學在忠實于真實的前提下，

可以運用文學的藝術手法來增強文章的可讀性，文學性是報告

文學有別于般的新聞報道的突出特點。懲戒(chéng)

豬

猬(luó)呵

欠(hē

qiàn)惺忪(xīng

sōng)水門汀(tīng)

弄堂(lòng)襤

褸

(lán

lǚ)膽

怯(qiè)舀

水(yǎo)執

拗(niù)吆

喝(yāo

he)簿

子(bù)軋票處(gá)

木柵子(zhà)萵

苣(wōjù)揩

地

板(kāi)蹣跚(pán

shān)欺

侮(qī

wǔ)骷

髏(kū

lóu)船舷(xián)搽粉(chá)皮

輥

(gǔn)賄

賂(huì

lù)怔

住

了(zh

èng)錠

殼(dìng)諂

媚(chǎn

mèi)

焦

灼(zhuó)露

骨(lù)軋

壞(yà)懶

惰(duò)

橫

肉(hèng)預習檢測主線副線段落內容段落內容1~6段(四點一刻)起身

惡劣的住宿條件7~11段包身工的來源、身份——包身工制度的形成。12~14段(四點半后)早餐惡劣的飲食條件15~22段帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發展。23~32段(五點)上工惡劣的勞動條件33、34段在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹。35~47段(十七點)放工榨干最后一滴血汗48~50段黎明的到來，畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡。梳理思路整體感知1.本文是以什么線索組織材料的?包身工一天的具體生活4:15

4:30

5:00

17:00天課文是以

時間為線索，圍繞包身工一

天的生活和工作來組織材料的。12

小

時包身工作息時間包身工真實生活4:15起床衣：褪色或油臟了的短表、短移，下面是玄色或者條紋

的褲子，破臟的粗布鞋。4:30早餐食：兩粥一飯，早晚吃粥，沒有粥菜，中午干飯5:00上工住：七尺闊，十二尺深(面積約9.32平方),要容十六七個人，吃喝拉撒睡，人均居住面積不到0.6平方17:00放工行：沒有自由，在嚴密監視下往來于工房與工廠之間，兩點一線。做工：在“三大威脅”(音響、塵埃、濕氣)和“三大危險”(毆打、罰工錢、停生意)下工作。通過《包身工一天作息時間表》了解包身工的真實生活。狹窄惡臭質差兩“粥”

一

飯無菜

量少不夠一人一碗破臟

短衣鄉下氣工房與工廠之間兩點一線勞動強度最重地位最低待遇最差痛苦最深豬狗般的非人生活生活悲慘三個場景展現了包身工生活現狀住

食

衣

行年

齡

：十五六歲性

別

：女

綽

號

：蘆柴棒、豬猬、娼妓等工作場所：上海東洋紗廠

工作時間：12個小時以上工作環境：三大威脅(音響、塵埃、濕氣)古1仕殺件七尺闊，十二尺深，十六七個人擠，鴿子籠，汗臭、糞臭和濕氣飲食條件：兩粥一飯(鄉下喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉)勞動待遇：每天三角八分(成年人的三分之一)來歷(身份):貧苦農村少女細讀課文，以蘆柴棒為例，制作包身工的身份卡片→

文本探究思考：本文除了描寫包身工的住宿、飲食和勞動的場面，還穿插了哪些內容?1.包身工產生的原因(7-11)

:一方面是因為這些女孩子生活困

苦不得不出去謀生；另一方面是因為"帶工"老板為了中獲利極

力促成。2.包身工制度產生的原因(15-22)

:"一

·

二八"事變后，東洋

紗廠需要大量包身工，因為包身工"安全"、

"可靠"、

"廉價II3.包身工制度帶來的結果(34):

在中國的日本紗廠飛躍地龐大4.包身工制度必然滅亡的趨勢(48-50)副線：介紹包身工制度什么是包身工包身工是舊中國工廠中實行的一種定期

賣身的雇傭制度。首先實行于日商在華的紗

廠。是資本主義和封建主義相結合的殘酷的

奴役制度。包身工一般多為農村來的女童工。

由包工頭迫使他們的父母或保人接受極少的

包身費，訂立包身契約。包身期間，包身工

沒有人身自由，

一切聽命于包工頭，不準回

家，不準到其他廠家勞動，全部工資歸包工

頭所有。包工頭僅提供極差的食宿條件。包

身工身受資本家和包工頭的雙重剝削，不少

被迫致死。新中國建立后，廢除了包身工制。

作

品

背

景《包身工》反映的是1932年“一

·二八”事變前后到抗日戰爭前夕這

一時期國民黨統治區社會的黑暗。隨著日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運動十分活躍。為了避免罷工的威脅，日本資本家就大量雇傭包

身工來代替普通的自由勞動者。靠近上海的蘇北地區，每年都有大批無法

生活的農家女子，被誘騙到上海做“包身工”。這些包身工身處舊社會的

最底層，受盡剝削、壓榨，喪失了自由，喪失做人的尊嚴。夏衍曾冒著危險深入她們工廠，在她們上下班時觀察了兩個多月，才較

全面地了解了她們的情況。這篇文章針對帝國主義這種殘暴掠奪進行了有

力的揭發和嚴厲的抨擊，它對于動員人民起來反抗日本帝國主義起了一定

的作用

。雙線交織，虛實相生以時

間為主線組織材料，描繪包身工一

整天的

生活和勞動畫面：

清晨起床

→吃早飯

→上工

→黃昏

收工。這四個片段從生活條件惡劣、勞動條件惡劣

兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動情況。文中穿插(補敘、插敘)著背景資料，以包身

工制度的形成、發展及惡果為副線，揭露了包身工制

度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。思考文章的線索主線

副線本文主旨在于表現包身工這個群體的生活，從而表現包身工制度的黑暗、殘酷，那么作者重

點描寫“蘆柴棒”起什么作用?深入探究

典型人物：蘆柴棒、小福子、不知名女工一、蘆柴棒1.出場：

十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣。2.重病遭打：將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團，盡可

能不占地方；手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過一盆另一個

包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。3.骨瘦如柴：身體實在瘦得太可怕了，放工的時候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會做噩夢!”典型人物：蘆柴棒、小福子、不知名女工二、小福子：挨罰

拿莫溫打得比平時格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將他扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個丟在地上

的皮帶盤芯子，不懷好意的叫她頂在頭上。三、不知名的女工慘遭毒打一把揪住她的頭發，踢，打，擲，和爆發一般聽不清的嚷罵；血和慘叫使整個工房的人都怔住了，大家都在發抖；打倦了之

后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。

H

文

學

性這篇報告文學用文學的語言和手法報道社會生活中的典

型事件，真實再現了包身工晨起與做工時的悲慘狀況，字里

行間飽含同情。再讀文本，完成以下任務：任務一：請分享最打動你的句子及打動你的理由。任務二：本文的寫作手法有何借鑒之處?☆賞析句子粥菜?是不可能有的。有幾個"慈祥"的老板到小菜場去收集一些萵苣的蘋葉田鹽一溫這就旦她們難得的佳務運用反語，表現包身工飲食條件差，控訴了老板的無情。☆賞析句子兩粥一飯，十二小時工作，勞動強化，工房和老板家庭的義務服役，豬啰一般的生活,泥土一般的作踐——血肉造成的“機器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫明的三

年期限，能夠做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴

棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘!咳著，喘著淌著冷汗，還是被逼

著在做工。這段話，作者先從六個方面總結了包身工的悲慘遭遇，接著，連云用兩個“還是”指出她們不能不做工；通過反復、排比等修辭手

超鄉法，概述了包身工一天的工作情況，形象地說明了包身工苦役般的繁重勞動，同時也表達了作者對這種罪惡制度的憤慨和對包身

工寄予的關切與同情，作者的情感灌注在字里行間。扌鴨捕色的事了“飼養”一詞運用了比擬的修辭手法，說明資本家根本不把

工人當人看待，而是像喂養動物一樣飼養小姑娘，并從中謀利。所以作者就聯想到“船戶養墨鴨捕魚”的事來，這樣更能揭露包身工所受的非人待遇和包身工制度的野蠻殘酷。☆賞析句子看著這種飼養小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時候看到過的船戶養墨☆賞析句子在這千萬被飼養者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。這兒有的是20實際的爛熟了的技術、機械、體制和對這種

體制忠實服役的16世紀封建制度下的奴隸!運用排比句“六個沒有”強調黑暗深重，表達作者對包身工

制度的極大憎恨。后一句中，“20世紀的爛熟了的技術、機

械、體制”代表了人類技術文明的進步，這同“16世紀封建

制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結合在包身工身上，

揭露了包身工遭受的壓迫之深。作者重點描寫“蘆柴棒”起什么作用面：

一般的、概括性的材料(群體描寫)(骨架)↓個(血肉)點：典型人物、事件、細節(個體描寫)“面”上的描寫，主要是人物的群體描寫，寫包

身工的起床、吃粥、進

工廠等等。這里作者并

沒有具體刻畫哪一個人

物

，而是速寫式地描出

包身工這個群體。

描寫

他們的生活，必須通過

整體速寫，才能得到全

面的表現。從整體描寫

中表現包身工制度的黑

暗，殘酷.

點面結合骨瘦如柴面上的描寫使所寫的內容有整體感；點上的描寫則使所寫的內容

既充實豐滿，又生動形象，給讀者以深刻的印象。無名女工慘遭毒打"蘆柴棒"放工

上工小福子挨罰點面結合

“蘆柴棒”出場放

起\

床工

面“蘆柴棒”重病遭受毒打早餐對比手法：

包身工與帶工老板的對比包身工住的“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的“漿糊一般”的薄粥；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”

;收入"每天三角八分"帶工老板穿的“拷綢”之類收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營茶樓浴室理發一類的買賣作用：刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國主義和中國封建勢力相勾結殘酷壓榨包身工血汗的罪行。類比手法船戶養墨鴨——捕魚——賣錢(沒有虐待)帶工老板——飼養包身工——賺錢(沒有溫情)類比作用：形象地闡釋了帝國主義及其買辦們與包