第一節室內設計手繪效果圖的作用第三節室內設計手繪效果圖的常用工具第二節室內設計手繪效果圖的構成要素第一章概述1第四節室內設計手繪效果圖的繪畫形式第五節透視的基本原理與特征*◆室內設計手繪效果圖的作用。◆室內設計手繪效果圖的構成要素。◆室內設計手繪效果圖的常用工具。◆室內設計手繪效果圖的繪畫形式。◆透視的基本原理與特征。*室內設計手繪快速表現是設計師利用手繪技巧迅速展現空間布局、家具擺放、材質質感和色彩方案等設計元素的方法，它強調即時性和直觀性。與電腦輔助設計相比，手繪快速表現能夠讓設計師更加快速、直觀地將設計構思轉化為紙上的可視化圖像，從而促進設計探索，同時便于與客戶進行即時而有效的溝通。這種手繪能力對于室內設計師而言，是一項不可或缺的專業技能。室內設計手繪效果圖的作用第一節4*能簡單闡述室內設計手繪效果圖在設計項目的不同階段中所發揮的作用。*一、方案推敲階段室內設計手繪效果圖對設計師而言，不僅是創意表達的媒介，更是思緒厘清與靈感捕捉的有力工具。通過手繪，室內設計師能夠將抽象的設計概念變得可視化和具體化，從而更方便深入地探討空間的細節、形態和氛圍。7平面布局推敲1平面布局推敲28設計概念草圖整體空間效果圖9二、方案溝通階段手繪效果圖在方案溝通階段發揮著多重作用。首先，手繪效果圖能夠以生動的形式展現設計師的創意，幫助業主更好地理解設計的整體理念，從而實現雙方更為直接且高效的溝通。其次，手繪效果圖的可視化表達能夠避免口頭溝通中可能出現的誤解，確保業主對設計方案的理解與設計師的意圖一致。此外，手繪效果圖的藝術性激發業主的審美情趣，增強他們對設計的情感共鳴，使業主更有興趣參與設計討論。最后，手繪效果圖有助于設計師與業主建立更穩固的信任與合作關系，提高業主對設計方案的認可度。10直觀生動的室內設計手繪效果圖富有藝術性的室內設計手繪效果圖11同時，手繪效果圖作為一種有效的溝通手段，有助于提高設計團隊的協同工作效率。通過手繪效果圖，設計師能夠清晰地向團隊成員說明項目細節的調整方案，確保信息的準確傳遞，避免誤解和遺漏，使團隊成員能夠正確理解并執行，有效提高方案的整體質量。12快速表現室內空間關系清晰傳達項目細節13三、項目施工階段在項目施工階段，室內設計手繪快速表現能夠幫助設計師與施工方明確施工細節，有效推動施工進程，確保項目的順利進行。在施工過程中可能會出現各種不可控因素，此時項目的施工細節可能需要做出相應的調整。手繪快速表現能通過快速的可視化呈現，幫助施工方更好地理解設計師的意圖，從而更高效地管理工作流程。這有助于提高施工效率，降低施工成本，同時確保最終的施工結果符合設計標準。14設計師在施工現場徒手繪制效果圖進行溝通快速表現餐廳的空間關系15尺度比例準確的徒手制圖室內設計手繪效果圖的構成要素第二節16*能復述室內設計手繪效果圖的構成要素。*一、設計立意無論室內設計師采用哪種技法和繪畫形式，畫面所塑造的空間、形態、光影、色彩和氛圍都是緊密圍繞設計方案的立意而展開的。正確把握設計立意，是確保畫面能夠充分呈現設計宗旨與未來愿景的關鍵，也是學習室內設計手繪快速表現的首要著眼點。*二、畫面構圖在室內設計手繪效果圖中，畫面構圖對于保持效果圖的整體協調以及吸引觀者的注意力具有至關重要的作用。優秀的構圖能使畫面更具有層次感且富有藝術氣息，從而提升設計方案的表現力。三、透視比例透視比例在創造真實且自然的空間效果方面發揮著關鍵作用。通過合理運用透視規律，可以使遠近景物呈現合適的比例，使畫面更具有深度，從而營造貼近真實的三維空間效果。*四、線條線條不僅僅用于描繪建筑物和家具的外形，更能有效提升畫面的審美韻味。借助線條的粗細與疏密分布，可以強調或弱化空間中的不同元素，從而創作具有獨特意境的畫面。五、明暗設計空間，就是塑造光與影的對話。在室內空間設計中，設計師會巧妙地運用光影，營造出富有層次感的空間氛圍。在繪制室內設計手繪效果圖時，合理布局光源與處理空間明暗關系，能有效突顯空間的立體感和層次感，使整體畫面更具有表現力和趣味性。*六、色彩在室內設計手繪效果圖中，色彩的運用是表現材質肌理、構建空間氛圍和傳達設計理念的重要手段。通過冷暖色調、色彩強弱對比等配色技巧，能夠賦予空間獨特的情感氛圍，或柔和、或溫馨、或明快、或冷酷。有效的色彩搭配能夠精準地表達設計的核心主題，同時也為觀者帶來豐富且印象深刻的視覺體驗。而巧妙運用色彩的純度對比，能夠引導觀者的視線，使設計的焦點更為突出，突顯設計重點和空間特色，并強化空間的層次感，使整體圖像更生動。室內設計手繪效果圖的常用工具第三節22*能選擇適合自己的繪圖工具。*一、常用紙類1.?素描紙素描紙紙質較好，表面略粗糙，易畫鉛筆線，耐擦，稍吸水，宜用于空間素描練習和彩色鉛筆表現圖繪制。2.?水彩紙水彩紙的正面紋理較粗、蓄水力強，反面紋理稍細。水彩紙紙質耐擦，用途廣泛，尤其適合繪制細膩的手繪效果圖。*3.?繪圖紙繪圖紙紙質較厚，表面光滑，結實耐擦，色彩重疊時層次豐富，適宜畫水粉畫、鋼筆淡彩畫，以及用馬克筆、彩色鉛筆和噴筆作畫。4.?銅版紙銅版紙表面白亮光滑，吸水性差，適宜用鋼筆、針管筆、馬克筆作畫。5.?復印紙復印紙紙面光滑細致，適用于所有的設計用筆，吸水性適中，并且由于性價比高，非常適用于練習和推敲方案。*6.?硫酸紙硫酸紙的紙質半透明，且強度高，質地堅實、致密，適用于設計方案的平面和立面推敲。7.?馬克筆專用紙馬克筆專用紙是進行手繪表現的最佳紙張，屬于中性無酸紙，不會因為時間長而變黃，所以能讓手繪作品長時間保存。馬克筆專用紙非常適合馬克筆和彩色鉛筆的聯合使用。*二、常用筆類1.?鉛筆鉛筆分為H、B、HB三個系列，H系列為硬質，B系列為軟質，HB為中性。在繪制室內設計手繪效果圖時，常用鉛筆打底稿、定位基本透視，以及在設計過程中推敲方案的光影效果。2.?中性筆中性筆又稱簽字筆，是日常書寫及手繪創作中的常用工具。其特點為線條流暢，粗細一致，性價比優越，非常適合初學者選用。*3.?針管筆針管筆和中性筆都屬于線條粗細均勻的畫筆。針管筆根據針管管徑的大小能畫出0.15～3.0mm不同粗細的線條。在設計制圖時至少應備有細、中、粗三種粗細的針管筆。4.?鋼筆鋼筆分為美工筆和書寫鋼筆，宜書宜畫，使用方便快捷，是設計師速寫、勾勒草圖和快速表現的常用工具。*5.?圓珠筆通過調整力度、筆尖與紙面的角度，圓珠筆能夠繪制出細膩且具有明暗變化的作品。6.?彩色鉛筆彩色鉛筆是一款操作簡單且比較容易掌握的繪畫工具，畫出來的效果類似于鉛筆，顏色豐富，且能被橡皮擦擦去。7.?馬克筆馬克筆是現代室內設計手繪效果圖表現中最常用的繪畫工具，其色彩明快、使用便捷、適用面廣泛，是初學者的首選畫筆。*8.?高光筆高光筆是手繪創作中用于提升畫面局部亮度的工具，通常在畫作接近完成時使用，以提升畫面效果及修補細微瑕疵。9.?水彩筆水彩筆的毛以羊毫為主，柔軟，蓄水量大。水彩筆可配合水溶性彩色鉛筆和鋼筆使用，分別用于彩色鉛筆表現形式和鋼筆線描淡彩表現形式。10.油畫棒、蠟筆油畫棒、蠟筆這類筆均有排水性，巧妙利用可畫出特殊效果，也可用于局部的提色、點綴。*三、常用輔助工具1.?橡皮擦硬質橡皮能擦掉黑色鉛筆和彩色鉛筆，完成畫面的局部修改，是室內設計手繪效果圖必備的輔助工具。2.?平移尺平移尺是一款實用的繪圖輔助工具，其內置滾輪的設計能顯著提升繪圖效率。*3.?美工刀美工刀可用于削彩色鉛筆，或給橡皮擦切出尖角，以便修改畫面的細微處。4.?色標色標是每位繪畫者都需要自行制備的顏色“索引”，以便在使用馬克筆時快速獲取所需要的色號。5.?墨水墨水分為防水和不防水兩種。不防水墨水在遇水后會發生暈染現象，適用于呈現淡墨渲染效果。在使用墨水前，務必明確墨水的特性。室內設計手繪效果圖的繪畫形式第四節33*1.能說出不少于3種室內設計手繪效果圖的繪畫形式。2.能簡單闡述室內設計手繪快速表現的特點與優勢。*一、傳統手繪的精細表現傳統手繪精細表現技法包括鉛筆素描表現形式、水彩表現形式、水粉表現形式、噴繪表現形式等。鉛筆素描表現形式水彩表現形式噴繪表現形式36直到二十世紀九十年代初，手繪效果圖依然是室內設計方案的最終表現形式。傳統手繪效果圖風格寫實，層次豐富，細節精致，質感逼真。要完成如此精細的傳統手繪效果圖，除了繪畫時間長以外，還需要齊全的繪畫工具和特定的繪畫場所。因此，精細的傳統手繪效果圖隨著科技的進步和行業需求的改變而被逐漸淘汰。37二、現代手繪的快速表現現代手繪快速表現技法包括馬克筆表現、彩色鉛筆表現、電腦輔助手繪表現和鋼筆線描淡彩表現等形式。馬克筆表現形式彩色鉛筆表現形式38電腦輔助手繪表現形式（李維聰）鋼筆線描淡彩表現形式（史志方）39手繪快速表現要求繪畫線條精練、結構準確、顏色生動，同時降低了對畫面精細度的要求，旨在現場溝通時能夠快速且明確地表達設計理念。采用快速表現技法創作的室內設計手繪效果圖具有獨特的魅力，其藝術審美價值絲毫不亞于精細的傳統手繪效果圖。同時，手繪快速表現技法讓室內設計手繪效果圖擺脫了工具和場地的束縛，賦予設計師更大的創作與溝通自由度，提升了實用性。透視的基本原理與特征第五節40*1.能簡單闡述透視原理。2.能正確使用透視術語。3.能復述室內設計手繪效果圖的三種透視類型。4.能說出室內設計手繪效果圖的透視特征。*一、透視的基本原理“透視”一詞源于拉丁文“perspclre”（看透）。最初，研究透視是通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后來，人們把根據一定原理，在平面畫幅上用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學方法，稱為透視學。43透視是一種繪制技巧，它是專門研究人的視覺規律在繪畫中應用的科學，是所有繪畫藝術表現的基礎，也是學好室內設計手繪表現必須掌握的基本功。透視的原理*二、透視圖中常用的術語1.視點（EP）：觀察者眼睛所在的位置。2.站點（SP）：觀察者腳所在的位置，也是視點的水平投影。3.視高（H）：視點與站點間的距離。4.視平面（HP）：視點所處的水平面。5.畫面（PP）：觀察者與物體之間假設豎立放置的透明平面。6.視平線（HL）：視平面與畫面的交線。*7.視距（D）：視點到畫面的垂直距離。8.中心視線（CL）：也稱主視線，過視點作畫面的垂線。9.心點（CV）：也稱視心，中心視線和畫面的交點。10.基面（GP）：物體所在的地平面。11.基線（GL）：基面和畫面的交線。12.消失點（VP）：也稱滅點，是直線上無窮遠點的透視。13.消失線（VPL）：透視圖中匯聚于消失點的直線。14.視線（VL）：視點和物體上任意一點的假想連線。*15.目線（EL）：視線在畫面上的正投影。16.足線（FL）：視線在基面上的正投影。17.量點（M）：視點到消失點間連線上的測量點，用來計算透視圖中物體的長、寬和高。18.量線（ML）：便于測量透視長度的輔助線。47如圖所示為透視示意圖，圖中標注部分透視術語。透視示意圖*三、室內透視的基本分類室內設計手繪效果圖常用的透視方式主要分為一點透視、兩點透視和一點斜透視。室內透視的分類*一點透視主要用于呈現正對觀察者的場景，其特點是所有水平線都平行，垂直線匯聚于一個消失點。兩點透視適用于展示橫向或縱向觀察的場景，其中水平線仍然平行，但垂直線分別匯聚于兩個不同的消失點。一點斜透視通過將透視點設在畫面的一側，使得水平線呈現輕微的斜角。這三種透視方式為設計師提供了靈活的選擇，讓他們能根據不同的設計表現需求，呈現更具有立體感和真實感的畫面效果。*四、透視的基本特征1.?近大遠小、近高遠低根據透視學原理，觀察者肉眼所觀察到的物體大小會因為距離的遠近而產生變化。當觀察近處的物體時，它們會顯得更大、更高；相反，當觀察遠處的物體時，它們則會顯得更小、更矮。2.?近寬遠窄、近疏遠密根據透視學原理，觀察者在觀察一組處于相同距離的物體時，近處的物體間距在視覺上顯得更為開闊，而遠處的物體間距則顯得更為緊湊。513.?透視的消失感在室內空間中的所有物體都遵循透視規律。當物體與觀察者距離增加時，這些物體在視覺上逐漸匯聚于遠方的某一點或兩點，從而使觀察者產生物體逐漸“消失”的錯覺。此現象即為透視中的消失效應，而物體匯聚的點在透視學中被稱為消失點。透視的特征第一節木質單體家具手繪表現第三節石材單體家具手繪表現第二節布藝單體家具手繪表現第二章單體家具手繪表現52第四節金屬單體家具手繪表現第五節玻璃單體家具手繪表現*◆木質單體家具手繪表現。◆布藝單體家具手繪表現。◆石材單體家具手繪表現。◆金屬單體家具手繪表現。◆玻璃單體家具手繪表現。*優秀的單體家具造型能力和質感處理能力，有助于設計師在設計方案呈現過程中發揮自如。在本章中，我們將集中學習室內單體家具的手繪表現技巧。通過實戰演練，借助五類常見的家具圖例，深入學習單體家具的造型技巧，以及木材、布藝、石材、金屬和玻璃等材質的手繪表現技巧。木質單體家具手繪表現第一節55*1.能徒手畫出不同角度的直線。2.能正確使用馬克筆。3.能使用馬克筆表現木紋肌理。4.能獨立繪制實木柜。*一、直線運筆技巧直線是室內設計手繪中最常見的線條。要繪制出理想的直線，關鍵在于保持流暢、力度與速度感，同時避免拘謹猶豫。下筆時應迅速、輕盈、穩定，起筆有回筆，結束有停頓，確保運筆一氣呵成，從而使所繪物體更具有張力。直線*1.?繪制技巧（1）握筆時，手腕與指關節應保持放松，呈現自然書寫的姿態。（2）在繪制線條過程中，需運用手指、手腕、手臂及肩膀的協同力量，尤其在繪制長線條時，更需借助上臂的力量。（3）在下筆前，先明確線條方向，可先通過拉動手臂尋找到合適的角度與感覺后再下筆，落筆時要果斷堅定。（4）起筆時需回筆，突出線頭。（5）當線條需要延伸時，可在末端預留一段微小距離后再進行連接，以保持整體的流暢度。59直線的延伸技巧*2.?容易出錯的地方錯誤的直線*（1）指關節緊張，下筆過重，畫線后觸摸紙背可以感覺到明顯壓痕。（2）繪制線條時，若姿勢不正確，如手腕緊貼桌面，類似于圓規繪線般操作，畫出的線條必然彎曲。同樣，在繪制長直線時，若肘部固定，同樣難以保持線條的直度。（3）過分追求速度，缺乏控制，停筆即走，繪制的線條偏輕且飄，難以保持直線。（4）下筆猶豫，小心翼翼，不敢拉長線條，像畫素描那樣拉線，導致線條粗糙，失去直線的力量感和速度感。（5）線條畫錯了之后，頻繁修正錯誤，使線條毛躁。（6）兩條線重疊，影響原線條的連貫性。*3.?練習方法畫出大概20cm的正方形，注意正方形的橫線和豎線相交于各自回筆的區域。在正方形中做橫線、豎線、斜線的練習，每條線之間間隔大約3mm，以此鍛煉對線條的控制力。直線練習*橫線、豎線、斜線練習64二、馬克筆運筆技巧當粗筆頭緊貼紙面時，繪制的線條最粗，此方法適用于平面涂色；將筆垂直于紙面，以側鋒繪出的線條粗細適中，此方法適合小面積繪畫或作為過渡；利用筆頭最短一側，能夠繪制出比小筆頭更細的線條，此方法非常適合制作肌理效果。馬克筆筆觸的大小*1.?馬克筆筆觸種類（1）平移在開始繪畫前，可以先用筆頭輕觸紙面，確定平移的起始位置和走向。下筆時迅速、輕盈、穩定，從而使繪制的線條剛勁有力、色彩鮮明且通透亮麗。平移*（2）斜推斜推與平移相似，其主要區別在于筆頭的傾斜角度。斜推繪制的線條較細且具有筆頭角度，主要適用于處理具有銳角的位置。在下筆前，可輕觸紙面，確定傾斜角度。斜推*（3）飛筆飛筆就是以極快的速度運筆，形成由深至淺的過渡效果。這種技法主要應用于畫面中需進行過渡處理的部分。在繪制過程中，要注重收尾處理，避免筆觸過于跳躍，留下過多的“尾巴”。同時，飛筆技法不宜過多使用，否則可能導致畫面失去厚重感和力量感。飛筆*（4）點點筆觸的運用能夠為畫面增添活力，也可以采用以點帶面的手法描繪植物與天空。在繪畫過程中，要保持穩定、自然的筆觸，適時調整角度，從而畫出活潑生動的景象。設計點的時候應根據畫面的整體氛圍進行適度點綴，避免隨意亂點，使畫面顯得瑣碎凌亂。點*（5）干畫法隨著馬克筆使用時間的延長，其墨水量逐漸減少，當運筆速度較快時，筆觸可能會變得干燥且粗糙。經驗豐富的設計師會將這類馬克筆保存下來，用以創作畫面紋理。若沒有這樣的筆，可取下筆蓋，讓筆頭揮發一段時間后再進行繪畫，同樣能呈現干燥的筆觸效果。干畫法*（6）濕畫法濕畫法并非僅指使用含水量較高的畫筆進行繪畫，而是一種獨特的繪制技巧的統稱。相比于平移技法的逐筆進行，濕畫法是采用“之”字形的方式快速涂抹。這種畫法所呈現的筆觸具有極高的柔潤度，特別適合描繪柔軟的物體，如織物等。濕畫法*2.?容易出錯的地方馬克筆的錯誤運筆*（1）用力不均第一類線條是初學者常犯的錯誤，主要是因為害怕，不敢下筆而導致用力不均。（2）猶豫不決害怕出錯及控筆能力不足是出現第二類線條的關鍵因素，主要體現在繪畫過程中運筆滯緩或停滯時間過長。（3）來回涂畫第三類線條表現為反復涂抹，是初學者常見的錯誤之一。*3.?練習方法（1）“Z”和“N”運筆“Z”和“N”的運筆通常出現在上色區域的1/3位置，這是馬克筆在快速表現時處理色彩過渡或漸變的手法，多數情況下與平移技法相結合。“Z”和“N”運筆*（2）單色漸變可通過同一支筆的多次疊加加深顏色，做出漸變效果。單色漸變疊加步驟如圖所示。單色漸變疊加步驟*（3）疊色漸變單色漸變的對比較弱，如果需要更豐富的漸變效果，可使用2支以上的馬克筆做疊色漸變。疊色漸變常見的類型*疊色漸變需要注意以下兩點：1）疊加的顏色必須是近似的：疊加純度或明度加深的同類色、色相相似的近似色，或疊加同色調的灰色，如暖色疊加WG（暖灰色系）、冷色疊加BG（藍灰色系）或CG（冷灰色系），但絕不能疊加對比太強的顏色，如紅色疊加綠色，這樣疊色會讓畫面變臟。2）疊色的順序必須是從淺到深，因為在深色上疊加淺色，淺色會溶解掉深色，雖然這也是一種表現特殊肌理的技法，但出現在漸變中并不恰當。77三、木質材料1.?木質材料的特點木質材料包括原木及仿木制裝飾，其優點為親和力強，加工簡易方便。由于木材具有許多不可由其他材料所替代的優良特性，所以至今在建筑裝飾裝修中仍然占有極其重要的地位。木材分為很多種類。在裝飾中常用的是黑胡桃木，同類的木材其色澤紋理卻不盡相同，有的是黑褐色，木紋呈波浪卷曲狀，有的如虎紋，色澤鮮明。78黑胡桃木紋理*常用的樺木，其紋理常呈現為垂直條狀，細而柔軟，有時也會呈現為波浪狀。樺木紋理*2.?木紋肌理的繪制步驟（1）繪制一個邊長為6cm的正方形，在其中畫出木地板圖案。木紋肌理繪制步驟一*（2）用淺色的馬克筆繪制一層基礎底色，填充整個木材區域，這一步是為木紋創造一個統一的背景，使后續的紋理更為突出。注意要留出一些自然的縫隙。木紋肌理繪制步驟二*（3）

等第一遍顏色干透后，采用深色進行疊加，以增加色彩的豐富程度。木紋肌理繪制步驟三*（4）使用深色馬克筆在木材表面繪制主干紋理，通常是用一些細長的線條和細小的斑點來呈現，不要讓它們過于規則，因為自然木紋往往有些曲折和不規則

。木紋肌理繪制步驟四*（5）使用高光筆勾勒出木地板的高光區域，并使用黑色筆進行強調，以增強其質感和層次感。木紋肌理繪制步驟五85四、木質單體家具1.?木質單體家具的表現技法（1）透視表現對于物體結構的透視表現，主要有平行透視和成角透視兩種。根據物體的不同特征選擇不同的透視原理進行繪制，達到透視表現精準、角度選取美觀的目的。同一個物體的透視表現形式有多種，最終的效果也不同。86（2）形體結構和線條表現表現木質單體家具形體結構時，線條運用是關鍵。粗線條勾勒主要輪廓，強調整體形態；細線條刻畫細節和紋理，展現木材質感。在繪制過程中要保持線條流暢，粗線條穩定有力，細線條精細柔和。在處理木質單體家具的明暗關系時，應結合線條的粗細變化來增強立體感和層次感。87（3）細節表現當繪制完木質單體家具的形體結構后，應著重關注其款式細節和木紋肌理的表現。繪制前要仔細觀察家具的設計元素，并使用準確的線條來刻畫這些特征，以展現其款式的獨特魅力。（4）著色表現木材質感較為樸素、溫和，在選擇馬克筆時，應避免使用鮮艷色彩，建議選擇色調偏灰的顏色。882.?實木柜的繪制步驟（1）繪制基礎形狀繪制實木柜的造型，注意抽屜的透視關系。在繪畫過程中，要確保線條有粗細變化，受光面和反光面采用細線條表現，暗面則以粗線條強調，為后續的細節描繪奠定基礎。實木柜繪制步驟一89（2）鋪底色在選擇馬克筆時，應選取比木材原色淺一號的色調，為實木柜涂抹一層基礎底色。實木柜繪制步驟二90（3）提升立體感在底色的基礎上，使用深色的馬克筆進行適度疊加，以增強實木柜的立體感。實木柜繪制步驟三91（4）繪制木紋肌理使用深色的馬克筆繪制木紋肌理，并用高光筆描繪細節和邊緣。實木柜繪制步驟四布藝單體家具手繪表現第二節92*1.能徒手畫出3種曲線。2.能獨立繪制靠枕和軟包。3.能用馬克筆表現布紋肌理。4.能獨立繪制布藝單人沙發。*一、曲線運筆技巧1.?m/w曲線m/w曲線的運筆借鑒了字母m和w，主要使用在盆栽、室內景觀和投影的表現上。m/w曲線*（1）繪制技巧1）握筆時，手腕與指關節應保持放松狀態，自然握筆。2）下筆需穩定，行筆過程中保持勻速，且筆觸緊密。3）當感覺手部疲勞時，可先暫停片刻，待手部疲勞緩解后，根據接點技巧繼續繪制。m/w曲線的接點技巧*（2）容易出錯的地方錯誤的m/w曲線*1）指關節緊張，下筆過重，從而導致繪制出的線條缺乏感染力。2）各弧線之間的間距過大，不夠緊湊。3）繪制速度過快，導致線條呈現電話線狀。4）未能突出尖頭，使得線條呈現波浪狀。*（3）練習方法根據m/w曲線的用途，分別展開水平運筆、圓弧運筆和投影填充的練習。m/w曲線的練習方法*1）沿畫紙長邊，分別以字母m和w為基準水平運筆，每個字母的運筆大致3～5行，尋找適宜的運筆頻率，并嘗試暫停和接點。2）使用字母m和w的運筆繪制直徑約3～5cm的圓，注意行筆頻率，避免畫出波浪線，嘗試暫停和接點。3）畫出高度不超過1cm的平行線，使用字母m或w的運筆進行填充，要保持勻速，避免留白或超出長方形區域，以此鍛煉耐心。*2.?大曲線（1）繪制技巧1）在運筆過程中，手腕與指關節應保持放松，心態平和，自然握筆。2）將S曲線劃分為多個大曲線，預先估算各段曲線的弧度和距離。3）起筆時稍作停頓，行筆過程要求靈巧、輕快，收筆時輕盈提筆，避免在紙上過多停留。4）在開始畫下一段曲線時，注意處理好兩段曲線的銜接關系，使線條具有連貫性。*（2）容易出錯的地方1）手腕不放松，握筆太緊張，畫出的曲線不夠輕盈流暢。2）兩段曲線連在一起，破壞了整體的流暢性。錯誤的曲線*（3）練習方法如圖所示，采用多段大曲線進行繪制，以筆觸輕盈的方式展現整體流暢效果。曲線練習*3.?小括號曲線（1）繪制技巧1）手指關節保持松弛，握筆姿勢應自然舒適。2）心情平靜放松，預估球體的大小。3）在書寫過程中，指關節要施加適當的力度，運筆動作要輕盈流暢，像書寫括號一樣。收筆時不要停頓，要一氣呵成。*（2）容易出錯的地方小括號運筆時容易出錯的地方有以下幾方面，如圖所示：1）指關節過于緊張，導致所繪制的圓顯得生硬。2）括號弧度的繪制過于圓潤或不夠圓潤，使圓顯得不夠飽滿。3）收筆時未能妥善控制，致使兩條弧線交會。錯誤的圓*（3）練習方法在練習過程中，要關注起筆與收筆的銜接，避免出現交叉線條。圓的練習方法*二、靠枕與軟包繪制技巧1.?靠枕靠枕的基本形狀是方體（正方體或長方體）。靠枕由于內部枕芯的支撐，使其呈現中心隆起、四角外凸的結構特征，其透視關系與方體保持一致。靠枕的結構特征（以正方體為例）*靠枕的繪制步驟如下：靠枕的繪制步驟*（1）首先根據靠枕的形狀確定其尺寸比例，要保持線條流暢、弧度自然。（2）繪制頂部的布紋褶皺，要準確把握透視關系，以及線條間的前后遮擋。（3）繪制靠枕的另一側，著重展現其膨脹感，注意近大遠小的透視表現。（4）完成靠枕形體的繪制，在畫側面褶皺時保持輕松隨意，避免過于平均統一。（5）繪制投影和壓點，注意投影的分布要有疏密變化。*2.?軟包軟包是一種室內裝飾方法，是在平面上使用柔性材料進行裝飾性包裹的一種工藝。軟包的結構特征*（1）繪制步驟1）首先明確軟包的尺寸比例，并采用定點方法確定軟包寬度。軟包繪制步驟一*2）確定釘子的位置，要注意透視關系。軟包繪制步驟二*3）用短曲線將釘子連接起來，著重展現其膨脹感，確保弧度自然，運筆保持放松。軟包繪制步驟三*4）完成軟包的邊緣部分繪制，并注意透視與遮擋關系。軟包繪制步驟四*（2）容易出錯的地方1）軟包過于膨脹或干癟。2）曲線與釘子直接相連，導致整體效果顯得較為生硬。（3）軟包的繪制技巧軟包的繪制技巧如圖所示。軟包的繪制技巧*三、布藝材料1.?布藝材料的特點布藝材料具有柔軟舒適、透氣吸濕、耐磨易清潔、裝飾效果好等特點，是一種常用的室內裝飾材料。棉布材料的質感*2.?靠枕的繪制步驟（1）繪制一個靠枕的線稿。（2）以飛筆畫出底色，通過運筆的弧度來表現靠枕的柔軟和飽滿感。要注重光影效果的營造。（3）用濕畫法繪制靠枕的暗部區域，以增強立體感。（4）等顏色干透后，再加入如布紋肌理、裝飾性的圖案和陰影等細節，以豐富表現效果。*四、布藝單體家具1.?布藝單體家具的表現技法（1）透視關系表現布藝單體家具的透視關系表現主要有平行透視和成角透視兩種，其中成角透視的效果較為美觀、協調。根據效果的需要，可以選擇不同的透視原理進行繪制，以確保透視表現精準、角度選取美觀。*（2）線條表現和細節表現根據布藝材料的特點，應盡量多地使用柔線條來表現其材質的柔軟和細膩感，突出物體本身的紋理和質感。在繪制完布藝單體家具的形體結構之后，使用柔和的線條表現物體的明暗、陰影、投影、倒影等細節，注意線條的排列和疏密關系，加強物體的明暗關系和立體感。*（3）著色表現在進行布藝單體家具整體色彩和色調的繪制時，由于布藝材料具有粗糙表面和不反光的屬性，所以物體的整體色彩較為飽和且均勻，可使用彩色鉛筆來加強色彩的細膩度和布藝材料表面紋理的粗糙感，達到色與色、面與面之間的緊密銜接，加強布藝單體家具的質感和光感表現效果。*（4）布藝材料手繪表現注意事項在表現布藝材料時，應選用軟質鉛筆，以適中的力度描繪，緊密跟隨材料紋理的變化，使線條流暢且清晰。同時，線條應以斜向為主，順應材料紋理的自然走勢，以展現其獨特的質感和層次感。此外，光照的影響也至關重要，光照充足的部位要突出材料的表面紋理和色彩，而光照較弱的部位則要適當降低色彩明度，以呈現材料的陰影和立體感。這樣的處理方式，能夠使手繪的布藝材料更加生動逼真，充滿質感和美感。*2.?布藝單人沙發的繪制步驟（1）用線條畫出布藝單人沙發的輪廓。（2）在靠背和坐墊部位，采用比實物原色淺一號的馬克筆，以飛筆技法迅速涂抹一層通透的底色，并運用濕畫法表現布藝單人沙發的陰影和布紋褶皺。（3）在顏色尚未完全干透時，采用暖灰色加重布紋褶皺的明暗交界區域及坐墊的投影，從而進一步強化布藝單人沙發的立體效果。（4）使用高光筆繪制布紋的光澤和底座的高光，增強畫面的層次感與立體感。石材單體家具手繪表現第三節122*1.能繪制尺寸準確的單體家具。2.能用馬克筆表現石材肌理。3.能獨立繪制石材矮桌。*一、方體的精準繪制1.?正方體的常用角度在室內設計手繪中，正方體的常用角度有6個，分別是0°、9°、18°、27°、36°和45°。觀察點與正方體的平面關系*2.?正方體的透視縮變規律當正方體與畫面成一定角度時，正方體的很多面都會失去原有的正方形特征，不可避免地產生透視縮短變化。在透視學中，這一現象被稱為透視縮短現象。透視縮短現象*3.?正方體的尺寸設計師可以利用視平線和透視縮變規律來確保正方體尺寸比例的準確性，即根據透視原理，地面上任意一點到視平線的距離都是一致的。視平線規律*（1）繪制步驟繪制一個邊長為50cm的正方體，透視角度為36°，視平線位于1m的高度，消失點位于畫紙之外。1）確定尺寸：在畫紙上畫出視平線后，再畫一條任意長度的垂直線。根據透視原理可知，垂直線的一半長度是50cm。這樣，就可以確定正方體的高度。正方體繪制步驟一*2）繪制側面一：首先在視平線上任意設定一個消失點，建議將消失點設定在畫紙之外，以防止傾斜角度過大導致正方體產生畸變。其次，根據所設定的消失點，繪制正方體的上下邊界線。最后，根據透視縮變規律，確定36°正方體的縮變比例。正方體繪制步驟二*3）確定第二個消失點：根據36°正方體的對角傾斜變化，確定另一個消失點。正方體繪制步驟三*4）繪制側面二：根據第二個消失點，繪制正方體的底部。再根據透視縮變規律，完成另一個側面的繪制。正方體繪制步驟四*5）完成頂面的繪制。正方體繪制步驟五*（2）繪制技巧正方體的繪制技巧有以下幾個要點：1）消失線要平緩。2）離畫面最近的垂直線最長。3）頂面的角度要小。正方體的繪制技巧*（3）容易出錯的地方1）消失線傾斜度過大，正方體產生畸變。2）正方體的上下邊界線平行，或正方體的垂直線長度相等，正方體透視關系錯誤。3）兩條消失線的傾斜度差別過大，導致正方體產生畸變。4）對角的傾斜度沒有隨著角度的旋轉而變化。5）頂面的消失線對不上消失點。*二、石材材料1.?石材材料的特點室內裝飾的石材種類豐富多樣，有大理石、花崗巖、石英石和板巖等，每一種都具有獨特的質感和美感，為空間增添了豐富的層次感和色彩。大理石的種類*2.?石材紋理的繪制步驟（1）繪制一個邊長為6cm的正方形。石材紋理繪制步驟一*（2）用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色，注意不要完全覆蓋，以呈現石材的肌理。石材紋理繪制步驟二*（3）用較深的顏色進行疊加，運用濕畫法進行暈染，豐富石材的紋理。石材紋理繪制步驟三*（4）使用高光筆或深色的馬克筆描繪石材的主干紋理。石材紋理繪制步驟四*三、石材單體家具1.?石材單體家具的表現技法（1）形體結構和線條表現繪制石材單體家具時，由于其形體結構線條較為堅硬、清晰，所以應注意控制整體形體結構的張力，可用長直線條，以準確表現石材的結構特征。（2）紋理和細節表現在繪制石材紋理時，可使用樹根狀的折線繪制石材的特有紋理。（3）著色表現石材表面光滑且具有反光屬性，用馬克筆上色時采用平涂手法處理。*2.?石材矮桌的繪制步驟（1）使用視平線和透視縮變規律確定石材矮桌的透視關系和尺寸比例。（2）用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色，注意桌面不要全覆蓋，以展現石材的拋光效果。（3）使用較深的顏色進行疊加，需強調明暗交界線和反光面的細節，以進一步突出其立體感。（4）使用高光筆或彩色鉛筆描繪石材的主干紋理和矮桌的邊緣。金屬單體家具手繪表現第四節141*1.能徒手畫出透視的圓形。2.能用馬克筆表現金屬質感。3.能獨立繪制金屬腳圓桌。*一、透視圓形而根據透視原理，圓形在這樣的視角下會產生一些變形效果。當圓形與畫面平行時，我們看到的是它實際的形狀。但當圓形與視平面平行時，圓形就變成了一條線。而當圓形與視平面存在一定的角度時，圓形就變成了橢圓形。圓形的透視變化*1.?繪制技巧透視圓形的繪制技巧145（1）圓形的透視效果就像是一只眼睛的張合。當圓形靠近視平面時，它逐漸閉合成一條細線；而當圓形遠離視平面時，它則逐漸張開，顯得更為開闊。（2）在把握不準的情況下，可以先設定定位點來確定橢圓的兩側，明確圓形的大致范圍后再進行繪制。（3）在繪畫過程中，保持筆觸流暢且輕盈至關重要，同時要充分發揮手腕的靈活性。（4）在繪制圓形時，要注意圓形上下弧線的弧度差異，避免失真。建議先繪制弧度較小的弧線，再繪制弧度較大的弧線。*2.?容易出錯的地方（1）上下弧線相交，導致兩頭尖，像一片葉子。（2）上下弧線弧度沒有變化。（3）上下弧線弧度大小顛倒。需牢記近大遠小的透視規律，要明確哪條弧線更接近自己。（4）透視過度，導致形體畸變。應注意上下弧線的弧度變化不宜過大。錯誤的透視圓形*3.?練習方法首先使用鉛筆描繪出視平線以及三種寬度的控制線，其次在各個寬度范圍內進行練習，以感受圓形的透視變化。透視圓形的練習方法*二、金屬材料金屬材料有著優異的耐用性和穩定性，確保了室內空間的長期美觀和安全性，同時金屬材料以其特有的冷冽光澤和堅硬質感為室內空間注入現代感和科技感。通過拋光、噴涂等工藝處理后的金屬材質，其表面可以呈現豐富的色彩和紋理，為設計師提供了廣闊的創意空間。同時，金屬材料具有靈活的加工性和可塑性，可加工成各種形狀和結構的裝飾品和構件，為室內空間帶來豐富的形態和新穎別致的裝飾效果。149金屬表面質感可分為鏡面與啞光兩種類型。鏡面金屬表面具有光滑、反射性強的特點，能夠產生明亮的光澤和清晰的倒影，給人一種現代、高端的感覺。而啞光金屬表面則相對柔和、低調，沒有強烈的反射效果，呈現出一種沉穩、內斂的質感。鏡面金屬啞光金屬*2.?金屬質感的繪制步驟（1）繪制一個尺寸為9cm×6cm的矩形。金屬質感繪制步驟一*（2）用淺灰色的馬克筆鋪一層基礎底色，注意要留出高光的位置，以呈現金屬的鏡面質感。金屬質感繪制步驟二*（3）從淺灰到深灰，逐漸加深陰影和投影部分，以模擬金屬材料的立體感。金屬質感繪制步驟三*（4）使用黑色筆增強鏡面金屬的高反光效果，同時用高光筆畫出高光區域。金屬質感繪制步驟四*三、金屬單體家具1.?金屬單體家具的表現技法（1）形體結構和線條表現繪制金屬單體家具前，應觀察分析物體的形體和結構特征，以準確表達家具的細節。（2）著色表現在選用顏色時，建議選擇灰色系，以表現金屬特有的冷冽光澤和堅硬質感。*2.?金屬腳圓桌的繪制步驟繪制一張金屬腳圓桌，視平線位于1m的高度，圓桌的尺寸如圖所示。金屬腳圓桌尺寸圖*（1）使用視平線和圓形透視規律，確定金屬腳圓桌的透視關系和尺寸比例。金屬腳圓桌繪制步驟一*（2）先用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色。金屬腳圓桌繪制步驟二*（3）用較深的顏色強化明暗交界處，以提高圓桌的立體效果。金屬腳圓桌繪制步驟三*（4）使用馬克筆描繪桌面木材紋理，隨后用高光筆勾勒出桌子邊緣。金屬腳圓桌繪制步驟四玻璃單體家具手繪表現第五節160*1.能根據二維平面圖推演出三維單體家具。2.能用馬克筆表現玻璃質感。3.能獨立繪制玻璃茶幾。*一、二維平面推演三維空間1.?確定尺寸首先，確定視平線的具體位置。其次，確定點1，根據透視規律，該點距離視平線80cm。最后，在點1到視平線之間找出50cm的位置，由此確定邊幾桌面的尺寸。推演繪制步驟一*2.?繪制桌面在點2的位置，畫出透視角度為36°正方體的頂面，并畫出桌面的厚度。推演繪制步驟二*3.?繪制桌腳利用桌面的對角線，確定桌腳的位置。注意桌腳底部的傾斜度差別不要太大，避免正方體產生透視畸變。推演繪制步驟三*4.?繪制側面根據透視規律，桌角距離視平線30cm，在該距離中選取1/3的位置，確定邊幾側面的高度。在繪制側面時，要確保其透視效果與其他邊協調。推演繪制步驟四*5.?完善細節繪制側面的厚度，用黑色馬克筆加重邊幾的暗部，以增強畫面的立體感。推演繪制步驟五*二、玻璃材料1.?玻璃材料的特點玻璃具有獨特的透明性和光學性質，能為空間營造輕盈、明亮的氛圍。玻璃的透明性、反射性和折射性是繪制玻璃材質的關鍵。不同的玻璃類型在質感、透明度、紋理等方面都有所不同，對于表現玻璃質感的馬克筆技法要求也有所差異。在繪制玻璃材質單體時，應盡可能發揮輔助工具的作用，注意線條的流暢、力度的控制，把握和強調玻璃單體的形體結構關系，抓住其主要特征。為了準確地呈現玻璃的質感，通常會選擇藍綠色系作為主色調。*2.?玻璃材質手繪表現要點（1）透明玻璃的表現渲染透明玻璃時，首先要將被映入的建筑、室內的景物繪制出來，然后按照所畫玻璃固有的顏色用平涂的方法繪制一層顏色即可。（2）反光玻璃的表現先鋪一層玻璃的固有色作為底色，作畫的筆觸應該整齊，不宜凌亂而瑣碎。*3.?玻璃質感的繪制步驟（1）繪制一個邊長為6cm的正方形。（2）選用淺藍色的馬克筆，用濕畫法鋪玻璃的底色，注意顏色變化。玻璃質感繪制步驟一玻璃質感繪制步驟二*（3）在底色干透后，選用較深的藍色馬克筆，對玻璃表面進行反射效果的描繪。繪畫過程中，要保持筆觸輕盈且穩定，確保玻璃色彩的通透與亮麗，使玻璃反射效果更具有真實感。玻璃質感繪制步驟三*（4）運用高光筆勾勒出玻璃表面的高光部分，同時添加一些額外的點，以豐富整體畫面效果。可以在高光筆還沒干透的時候進行適度的涂抹，以豐富玻璃反光的過渡效果。玻璃質感繪制步驟四*三、玻璃單體家具1.?玻璃單體家具的表現技法（1）形體結構和線條表現在繪制玻璃單體家具時，應采用較細的線條，以區別于其他材質的家具。此外，為了準確表現玻璃的反射和折射效果，透過玻璃呈現的物體線條應做留白處理，以模擬光線通過玻璃后的散射和彎曲現象。當玻璃的厚度較大時，透過玻璃觀察到的物體需要表現出一定的錯位，以增強其立體感和真實感。*（2）著色表現在選擇馬克筆時，應選用具有透明感顏色的馬克筆，避免使用過于濃重的色彩，以保持玻璃的透明特質。在上色時采用平涂手法處理，且盡量避免出現重疊，以保持玻璃的輕盈感。使用馬克筆表現玻璃折射效果時，采取45°角運筆技巧，可以模擬光線在玻璃中的曲折路徑。在繪制過程中，注意調整筆觸的粗細和線條間距，實現線條的自然過渡，確保整體畫面和諧，以達到最佳的視覺效果。*2.?玻璃茶幾的繪制步驟（1）使用視平線和透視縮變規律確定茶幾的透視關系和尺寸比例。玻璃茶幾繪制步驟一*（2）用淺色的馬克筆鋪一層基礎底色，并簡單畫出玻璃的厚度和光澤。玻璃茶幾繪制步驟二*（3）用較深的顏色加深前方玻璃的側面，以增強其立體感。（4）使用高光筆描繪邊緣。可用高光筆覆蓋部分線稿，以提升玻璃表面的反射特性。玻璃茶幾繪制步驟三玻璃茶幾繪制步驟四第一節一點透視空間手繪表現第三節一點斜透視空間手繪表現第二節兩點透視空間手繪表現第三章空間手繪表現177第四節光影空間手繪表現*◆一點透視空間手繪表現。◆兩點透視空間手繪表現。◆一點斜透視空間手繪表現。◆光影空間手繪表現。*透視能夠為二維平面賦予深度，創造出三維空間的視覺效果。而光影則可通過明暗的交織，塑造空間的形態、質感和色彩。在室內設計手繪的世界里，透視與光影猶如一對默契的伙伴，共同為畫面注入生命和活力。掌握它們不僅可以提升室內設計手繪作品的美感，而且能增強自身對空間的理解和表達能力。一點透視空間手繪表現第一節180*1.能以一點透視的方式正確繪制正方體矩陣。2.能運用一點透視空間定位法。3.能繪制一點透視室內設計手繪效果圖。*一點透視，也稱平行透視，是室內設計手繪表現中一種常用的透視方法。它的特點是畫面中的線條保持水平或垂直，并存在一個明確的消失點。一點透視空間手繪表現具有莊重嚴肅、平衡對稱的視覺效果，常用于表現室內空間的深度和立體感。一點透視空間手繪表現183一、一點透視正方體矩陣通過繪制不同角度、不同位置的正方體，學習者可以掌握確定消失點位置和根據消失點準確繪制平行線的技巧，同時可以鍛煉手眼協調能力，使其在繪畫時更加自如，并為繪制復雜場景打下堅實的基礎。一點透視正方體矩陣*1.?訓練要求一點透視正方體矩陣繪制練習*（1）將A3紙分別進行橫向和豎向對折，確保折線精準對齊。其中，橫向折線被定義為視平線，兩條折線的交點被確定為消失點。（2）在紙張邊緣預留大約3cm的邊距，隨后在紙張上繪制15個邊長約為5cm的正方體。這些正方體應按照橫向5個、豎向3個的布局進行排列。（3）在構圖過程中，必須確保畫面的橫平豎直，遵循“一點消失”的原則。（4）如上圖所示，第三列與第二行的正方體必須位于兩條折線上，以確保訓練的完整性。*2.?繪制技巧（1）首先，需要繪制正方體的正面，一個邊長約為5cm的正方形。（2）其次，繪制正方體的消失線。（3）最后，在繪制兩個透視面時，要確保所有橫線與豎線均與紙邊平行。（4）正方形對角線具有平分其邊角的特性，這一性質在透視面中同樣適用。*3.?容易出錯的地方一點透視正方體矩陣繪制練習時容易出錯的地方有以下幾方面，如圖所示：一點透視正方體矩陣繪制練習中容易出錯的地方*（1）初學者容易過度依賴尺子進行繪畫，從而限制個人的創造力和表現力。（2）正方體正面的繪制尺寸若超出規定范圍，即大于或小于標準尺寸超過1cm，均視為不合格。（3）正方體的線條畫得太長導致畫面毛躁，或因為線條畫得太短導致沒有相交。（4）正方體矩陣的消失線不能全部匯聚于消失點。（5）在繪畫過程中，若透視面掌握不當，都可能導致正方體被錯誤地繪制為長方體。（6）初學者在繪制接近消失點的正方體時，容易把遠處的橫線與豎線畫歪，導致透視關系出錯。*4.?練習方法（1）先徒手完成一張一點透視正方體矩陣練習，有不滿意的地方先別急著涂改。待整個練習完成后，使用尺子檢驗所有正方體的邊線是否對齊，并確認所有的消失線都準確匯聚于消失點。若在檢驗過程中發現錯誤，使用紅筆進行修正。（2）再徒手完成一張練習，在繪畫過程中務必重點關注上一張經紅筆修正過的線條。完成后，再次使用尺子進行檢查，如果有錯誤，繼續使用紅筆進行修正。在接下來的練習中，每次都努力調整并糾正錯誤，直至達到準確無誤。通過這種訓練，可以提高眼睛的觀察力和強化手的控制力。*（3）在確保正方體矩陣的形態與透視關系都準確后，可以在先前完成的正方體基礎上，增加線條以切割面塊。一點透視正方體矩陣的線條強化練習191二、一點透視空間定位法在處理大型或復雜的室內空間時，空間定位法能夠幫助設計師準確呈現畫面中所有物體的尺寸比例，從而提升畫面的真實性和準確性。空間定位實踐圖例的平面布局圖*1.?繪制步驟（1）選定站點位置先確認畫面內容的邊界，由于方體5為遮擋物，所以畫面內容的邊界定在方體5的前方。然后在平面圖上確定站點位置和視線方向，為確保最佳的視覺效果，站點的位置建議定在空間進深一半（AB）的1～1.5倍范圍內。一點透視空間定位法繪制步驟一*（2）確定畫面構圖在畫面的邊緣預留約3cm的空白區域，以確保整體構圖不會顯得過于擁擠。當移除這部分預留的邊距后，所得到的橫向距離將作為實踐圖例的開間。為了更精確地定位畫面中所有物體的尺寸，將這段開間等分為五份，從而確定畫面中的一米距離。一點透視空間定位法繪制步驟二*（3）確定尺度比例首先，把視平線的位置定在畫面的中央偏上方處，以輕微提高畫面的視覺焦點。其次，將兩側的點向中心靠攏一點，以表現寬度為4800mm的圖例開間。最后，利用已確定的一米距離，確定實踐圖例的垂直高度。一點透視空間定位法繪制步驟三*（4）繪制方體1首先，根據視平線確定方體1的位置、尺寸及透視關系。其次，在平面圖上將站點與方體1的左上角進行連線，當連線與方體1正面上的紅點相交時，即可確定方體的縮變距離。隨后完成方體1的繪制。一點透視空間定位法繪制步驟四*（5）根據方體1定位與它水平的物體一點透視空間定位法繪制步驟五在平面圖上對比方體2與方體1的位置和尺寸關系，采用空間定位法，對方體2進行精確繪制。在平面推演的過程中，得出方體2的左上角位于方體2正面2.5∶1的位置，從而確定方體2的縮變距離。隨后完成方體2的繪制。*（6）根據方體1定位比它靠前的物體一點透視空間定位法繪制步驟六在平面圖上對比方體3與方體1的位置和尺寸關系，以點的方式定出與方體1水平的切面大小。然后畫出方體3的透視線，注意透視線要超過切面。最后，采用空間定位法得出方體3的左下角位于切面的中央位置，從而確定方體3的縮變距離。隨后完成方體3的繪制。*（7）根據方體1定位比它靠后的物體一點透視空間定位法繪制步驟七在平面圖上對比方體4與周邊方體的位置和尺寸關系，推演出方體4左下角的位置，隨后完成方體4正面的繪制。然后采用空間定位法可知方體4的左上角與方體1的左下角在空間上重合在一起，從而確定方體4的縮變距離。隨后完成方體4的繪制。*（8）根據方體1定位在它前面的物體在平面圖上對比方體5與周邊物體的位置和尺寸關系。采用空間定位法，借助方體1和方體2確定方體5的位置、尺寸和透視關系。一點透視空間定位法繪制步驟八*（9）根據方體1定位在它上方的物體方體6的尺寸為800mm×800mm×400mm，

在方體1的正上方。

運用空間定位法，先繪制方體6的正面，

再確定其縮變距離，隨后完成方體6的繪制。一點透視空間定位法繪制步驟九*（10）繪制空間運用空間定位法，在平面圖上確認空間的兩個角與方體2、方體3的關系，推演出空間的縮變距離，隨后完成空間的繪制。一點透視空間定位法繪制步驟十*2.?繪制技巧空間定位法是為了能更快、更準確地表現室內空間，但若因此而變得畏首畏尾，就違背了使用空間定位法的初衷。徒手快速手繪表現本來就存在誤差，在一定范圍之內的誤差是允許的，過度吹毛求疵會失去快速表現的意義。空間定位法的重點是幫助初學者培養準確的空間透視感，熟悉之后就可以慢慢減少對空間定位法的使用。203三、一點透視空間線稿（以客廳為例）1.?客廳的主要功能區域（1）家庭聚談區和會客區家庭聚談區和會客區一般采用幾組沙發或座椅圍合成一個區域來實現。（2）視聽區客廳設計中應單獨劃分出一個區域來進行視聽活動。此區域一般布置在沙發組合的正對面，由電視柜、電視背景墻、電視視聽組合等部分組成。*2.?客廳的繪制步驟（1）選定站點位置和視線角度在選擇站點位置時，應當考慮電視柜所占用的厚度，以空間的中央為最佳選擇。客廳繪制步驟一*（2）定視平線與畫面尺寸空間的開間為4m，運用一點透視空間定位法進行構圖，并確定視平線與消失點。然后繪制最前面的家具，運用空間定位法確定矮凳的縮變距離，如圖所示。客廳繪制步驟二*（3）繪制邊幾運用空間定位法，確定邊幾的縮變距離，如圖所示。客廳繪制步驟三*（4）繪制沙發與茶幾運用空間定位法，確定轉角沙發的縮變距離，如圖所示。客廳繪制步驟四*（5）繪制單人沙發和地毯運用空間定位法，確定單人沙發和地毯的縮變距離。客廳繪制步驟五*（6）確定空間透視關系運用空間定位法，確定空間的透視關系。客廳繪制步驟六*（7）完善硬裝細節在繪制步驟六的基礎上，完成地磚縫、陽臺門與窗簾、沙發背景墻造型、電視背景墻造型和天花造型的繪制。客廳繪制步驟七211四、一點透視空間上色（以客廳為例）1.?上色步驟（1）鋪底色首先，選用淺色馬克筆在線稿上鋪一層基礎底色，簡單表現空間光影關系和區分啞光與拋光材質。客廳上色繪制步驟一*（2）刻畫細節其次，針對畫面的視覺焦點進行細節刻畫。客廳上色繪制步驟二*（3）光影與色彩調控最后，運用高光筆對近景物體進行提亮處理，以強調畫面的焦點和增強畫面的立體感。同時，運用黑色馬克筆適當強化畫面的結構感和層次感。客廳上色繪制步驟三兩點透視空間手繪表現第二節214*1.能以兩點透視的方式正確繪制正方體矩陣。2.能運用兩點透視空間定位法。3.能繪制兩點透視室內手繪效果圖。*兩點透視，也稱成角透視，是一種在日常生活中很常見的透視現象。在視平線上有兩個消失點是兩點透視最顯著的特點。兩點透視具有靈活多變的特點，視覺沖擊力強烈，且能夠生動地展現空間的立體感。兩點透視*一、兩點透視正方體矩陣在兩點透視正方體矩陣中，正方體的所有面都失去了正方形的特征，出現透視縮變現象。兩點透視正方體矩陣*1.?訓練要求（1）將A3紙橫向對折，形成一條明確的折線，該折線作為視平線。在折線的兩端，距離紙張邊緣各1cm的位置，標記出消失點。（2）在紙張的邊緣預留約3cm的邊距，隨后在紙張上精確地繪制15個邊長為5cm的正方體圖形。這些正方體應呈現5個橫向排列和3個豎向排列的布局。（3）所有橫向排列的正方體必須保持水平對齊，而所有縱向排列的正方體則需維持垂直對齊。同時，所有的消失線必須精準地匯聚于兩個消失點之上。（4）處于第二行的正方體必須位于折線上。*2.?繪制技巧（1）在繪制正方體時，應當先描繪與畫面成角的邊。這條邊的長度約為5cm。（2）然后分別連接線條的兩個端點與兩個消失點，繪制出消失線。（3）再根據對角線平分夾角的原理，確定左右兩個面的縮變距離。（4）最后分別連接新增的端點和兩個消失點，繪制消失線，完成兩點透視正方體矩陣繪制練習。*3.?容易出錯的地方（1）對于過分依賴尺子而不敢徒手繪畫的情況，應放下心理負擔，勇于嘗試。（2）正方體大小不一或未對齊，此時必須遵循繪制要求進行練習。（3）在繪制正方體時，因為線條過長導致畫面毛躁，或因為線條過短導致未相交。（4）當消失線無法完全匯聚于消失點時，建議嘗試虛空拉線的方法。（5）透視面過寬或過窄，導致無法準確把握透視面縮變距離，請參考一點透視正方體矩陣繪制技巧第四步以獲取改善方法。*4.?練習方法兩點透視正方體矩陣繪制訓練方法與一點透視正方體矩陣的訓練方法和繪制步驟一致。*二、兩點透視空間定位法1.?繪制步驟（1）選定站點位置在平面圖上，先明確站點的位置及其視線方向。兩點透視空間定位法繪制步驟一*（2）繪制方體1參考方體1邊角在平面圖線段

AB上的位置，確定方體1在畫面中的位置和空間的高度，并設定視平線為1.8m高。然后在高度方向繪制方體1的高度，再根據36°透視角度方體的透視縮變規律，繪制出方體1，從而得出消失點。兩點透視空間定位法繪制步驟二*（3）根據方體1定位與它水平的物體兩點透視空間定位法繪制步驟三在平面圖上，將方體2的正面映射至畫面（PP）之上，并參照其與方體1側面在畫面上的相對位置比例關系，描繪出方體2的三維正面。隨后，運用空間定位法，推演出方體2的縮變距離。*（4）根據方體1定位比它靠前的物體在平面圖上對比方體5與方體1、2的位置關系，并在畫中找準透視位置。然后參照方體5側面投射在畫面（PP）上的距離，繪制出方體5的左側面。最后運用空間定位法，推演出方體5的縮變距離。在繪制過程中，要善于運用現有物體的透視線來幫助定位。兩點透視空間定位法繪制步驟四*（5）根據方體1定位比它靠后的物體運用空間定位法，分別描繪出方體3、方體4與方體1相鄰的側面，再推演出各自的縮變距離。兩點透視空間定位法繪制步驟五*（6）根據方體1定位在其上方的物體運用空間定位法確定方體6的尺寸和位置，并在空間高度方向繪制出方體6的高度。再運用空間定位法推演出其側面的縮變距離，隨后完成方體6的繪制

。兩點透視空間定位法繪制步驟六*（7）繪制空間運用空間定位法，在平面圖上對比空間左上角與方體2的位置關系，推演出空間的縮變距離。兩點透視空間定位法繪制步驟七*2.?繪制技巧在兩點透視空間定位法中，消失點位于畫面之外，僅憑直覺判斷其位置可能會導致整體畫面透視關系不準確。要確保徒手快速表現時透視關系的準確性，關鍵在于確保繪制的首個物體的透視比例準確無誤。這樣，后續繪制的物體可以“參照”首個物體的透視線，來保證各自透視比例的準確性。*三、兩點透視空間線稿（以臥室為例）1.?臥室的主要功能區域臥室主要是供居住者休息睡眠的場所，是居室中較私密的空間。臥室除了用于休息之外，還具有存放衣物、梳妝、閱讀和視聽等功能。臥室在設計時應遵循兩個原則：一是要滿足休息和睡眠的要求，營造安靜、舒適的氣氛。二是要設計出尺寸合理的空間，臥室的空間面積每人應不小于6m2，高度應不小于2.4m，否則就會使人感到壓抑和局促*（1）睡眠區睡眠區由床、床頭柜、床頭背景墻和臺燈等組成。（2）梳妝閱讀區梳妝閱讀區主要布置梳妝臺、梳妝鏡和學習工作臺等。（3）衣物儲藏區衣物儲藏區主要布置衣柜和儲物柜。*2.?繪制步驟（1）選定站點位置和視線角度在設定視線角度時，建議采用最前方家具的36°透視角度作為參考。（2）定視平線與畫面尺寸忽略前方遮擋視線的衣柜，運用兩點透視空間定位法進行構圖，并完成最前面家具的繪