21世紀(jì)教育網(wǎng)精品試卷·第2頁（共2頁）自主閱讀推薦名著名著速覽《白洋淀紀(jì)事》【作者檔案】孫犁（1913—2002），原名孫振海，后更名孫樹勛，河北省衡水市安平縣孫遙城村人，現(xiàn)當(dāng)代著名小說家、散文家，“荷花淀派”的創(chuàng)始人。“孫犁”是他參加抗日戰(zhàn)爭后于1938年開始使用的筆名。《孫犁散文選》榮獲全國優(yōu)秀散文（集）、雜文（集）榮譽獎，《遠道集》《談作家的素質(zhì)》《耕堂序跋》連續(xù)3次獲魯迅文藝獎。【創(chuàng)作背景】從1939年到1950年，孫犁同白洋淀人民一起英勇抗日，并與當(dāng)?shù)氐刂鞯葠簞萘M行斗爭。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后的1938年，他毅然投身抗戰(zhàn)，在平漢路西的山里工作，聽從冀中平原來的同志向他講過兩個戰(zhàn)斗故事，其中一個是關(guān)于白洋淀青年組成雁翎隊抗擊日寇的，這個素材觸發(fā)了孫犁的創(chuàng)作靈感，由此創(chuàng)作了一系列相關(guān)散文與小說。【內(nèi)容概述】小說主要反映抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期和中華人民共和國成立初期，冀中平原和冀西山區(qū)一帶人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下進行戰(zhàn)爭、土地改革、勞動生產(chǎn)、互助合作，以及移風(fēng)易俗的生活情景。在作品中，我們看到烽火燃遍冀中平原，燃遍白洋淀，但根據(jù)地的人民很頑強。房子被燒了，但還有炊煙；草枯萎了，但花還開著；淀被圍了，但人們還在打魚；冷月雖然是凄清的，但還照著人們前行的道路。作家沒寫慘烈的戰(zhàn)斗，沒寫浴血拼殺，就寫根據(jù)地人民的堅忍、執(zhí)著，寫苦難中的人民生生不息的斗爭。吳召兒熟悉這里的一山一水、一草一木，帶領(lǐng)八路軍轉(zhuǎn)到山里打游擊，八路軍有她當(dāng)向?qū)玺~得水，游刃有余。秀梅在白色恐怖下不怕困難不怕犧牲，成功配合原生從偽軍手中奪下槍支，后又幫助原生的父母度過重重困難，展現(xiàn)了一個抗日女性的高風(fēng)亮節(jié)。劉蘭作為一個八路軍護士，對革命軍人的感情也很見光彩，她沒有什么豪言壯語，有的只是對病人盡職盡責(zé)、噓寒問暖，有空就給病人唱歌、講故事，用自己的熱情和善良療救著每一個傷病員。這部作品集中共刻畫了60多個性格鮮明的婦女形象，每個短篇雖然只刻畫了一兩個性格鮮明的人物，但總體來看，就勾畫出了根據(jù)地婦女的生活和她們在戰(zhàn)斗中鍛煉、成長的過程。【作品評價】《白洋淀紀(jì)事》是孫犁的集大成之作，收錄了他從1939年到1950年創(chuàng)作的短篇小說和散文。世界文學(xué)中戰(zhàn)爭題材的作品多偏重于對苦難的沉重反思，真善美因為歷史、人性的局限而顯得脆弱和稀缺，《白洋淀紀(jì)事》卻以人性的優(yōu)美和面對苦難的堅定與自信為主調(diào)。《荷花淀》與《蘆花蕩》是《白洋淀紀(jì)事》中最負盛名的作品。這兩篇小說以白洋淀為背景，講述了冀中人民英勇抗擊日本侵略者的故事，沒有正面表現(xiàn)戰(zhàn)爭的激烈殘酷，而是著力寫出民族的正氣和抗日軍民堅毅不屈的精神。“荷花淀派”的作品一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀主義精神，情節(jié)生動，語言清新、樸素，富有節(jié)奏感，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意，有“詩體小說”之稱。茅盾在評價孫犁時說過：“他的散文富有抒情味，他的小說好像不講究篇章結(jié)構(gòu)，然而絕不枝蔓；他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風(fēng)云變幻的，好處在于多風(fēng)趣而不落輕佻。”《湘行散記》【作者檔案】沈從文（1902—1988），原名沈岳煥，筆名休蕓蕓等，湖南鳳凰人，中國著名作家、歷史文物研究者。1924年開始文學(xué)創(chuàng)作，撰寫出版了《長河》《邊城》等小說。中華人民共和國成立后在中國歷史博物館和中國社會科學(xué)院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史與文物的研究，著有《中國古代服飾研究》。【創(chuàng)作背景】1934年，因母親病危，沈從文匆匆趕回湘西。臨行前，他與夫人張兆和約定，每天給她寫一封信，報告沿途所見所聞。一路上，沈從文眼見滿目瘡痍，美麗鄉(xiāng)村變成一片凋零景象，悲從中來，寫下這些文字，抒發(fā)他“無言的哀戚”。《湘行散記》便是根據(jù)這些積累的素材寫成的。【內(nèi)容概述】《湘行散記》主要包括三個部分：第一部分《湘行書簡》，是沈從文和妻子張兆和在1934年的通信，那時沈從文的母親病重，沈從文回湘西探望，把這途中的所見所感寫信給新婚的妻子。第二部分《湘行散記》，像是作者向讀者娓娓道來關(guān)于湘西的一個個故事、一個個人物，文字是優(yōu)美的，又是天然的，有著不假雕飾之美。第三部分《湘西》，這個部分正如它的副標(biāo)題一樣，是“沅水流域識小錄”，算是比較紀(jì)實的，作者希望讀者摒棄對湘西的偏見，非常細致而翔實地記錄下了關(guān)于湘西的風(fēng)土人情。這三個部分加起來讓讀者對湘西有了比較全面的認(rèn)識。【作品評價】《湘行散記》可以看作是描繪湘西風(fēng)土人情的優(yōu)美而哀傷的畫卷。其中故事不拘常格，嘗試用各種體式和結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作；其中散文也獨具魅力，為現(xiàn)代散文增添了藝術(shù)光彩。沈從文創(chuàng)造出的閃著神性之光的理想人物，既體現(xiàn)著人性中莊嚴(yán)、健康、美麗、虔誠的一面，同時也反映了沈從文的浪漫主義與古典主義的情懷。《湘行散記》是沈從文散文作品中的精品。《湘行散記》可以同小說《邊城》和《長河》進行互文理解，它們都是作者兩次重返湘西后所作。迥異于小說的“牧歌氛圍”“樂觀超越”，散文飽含了沉甸甸的責(zé)任意識——面對一種特殊的歷史場域，追溯神性生命的始終，透過表層的血與淚，體驗一份人生的莊嚴(yán)。該書文筆自然、流暢，有如行云流水般以迷人的“湘西世界”、質(zhì)樸的風(fēng)情，構(gòu)成了一個完整的藝術(shù)世界。《獵人筆記》【作者檔案】伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫（1818—1883），19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義作家。主要作品有長篇小說《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《處女地》，中篇小說《阿霞》《初戀》等。屠格涅夫出生在奧廖爾省一個貴族家庭，但自幼厭惡農(nóng)奴制度。曾先后在莫斯科大學(xué)、彼得堡大學(xué)就讀，畢業(yè)后到柏林進修，從1847年起為《現(xiàn)代人》雜志撰稿，出于自由主義和人道主義的立場反對農(nóng)奴制。【創(chuàng)作背景】《獵人筆記》是19世紀(jì)40年代末50年代初問世的。當(dāng)時正是俄國解放運動從貴族革命向資產(chǎn)階級民主主義革命過渡的時期，是俄國社會生活處在大轉(zhuǎn)變的歷史時期。這一時期，俄國專制制度腐朽的本質(zhì)暴露出來，農(nóng)奴制度的危機不斷加深。【內(nèi)容概述】作品以一個獵人（作者）行獵漫游中的所見所聞為串聯(lián)故事的線索，樸素、真實地記述了俄國的農(nóng)村生活，描寫農(nóng)奴制度下農(nóng)民與地主的關(guān)系，展現(xiàn)了農(nóng)奴制下農(nóng)民悲慘的生活。作者在本書中以獵人的身份出現(xiàn)，和農(nóng)民一起打獵，平等地談?wù)撧r(nóng)民的生活，通過敏銳的洞察力發(fā)現(xiàn)、描寫這些普通勞動人民的許多優(yōu)秀品質(zhì)。在他的筆下，出現(xiàn)了普通的農(nóng)民、工人、大學(xué)生、縣城醫(yī)生、獨院小地主、磨坊主、破落小貴族等人物形象。作品不僅寫出了農(nóng)民快樂的生存方式，而且描寫了這些普通人身上的美好性情，那就是善良、正直、樂觀。作者把他的感情傾注在這些普通勞動人民身上，他沒有任何貴族的架子，而是和這些普通的農(nóng)村勞動者打成一片。這在貴族出身的作家中是極為難能可貴的。【作品評價】《獵人筆記》控訴了腐朽的農(nóng)奴制度，表現(xiàn)了作者的民主主義思想，具有深刻的現(xiàn)實意義，是世界文學(xué)寶庫中的瑰寶。一是明確反對農(nóng)奴制度的思想傾向和強烈的人道主義精神。作品以滿懷同情的筆觸描寫了農(nóng)民的悲慘生活，具有明確反對農(nóng)奴制度的思想傾向；作品中的獵人以平等的姿態(tài)對待農(nóng)民，善于發(fā)現(xiàn)農(nóng)民的美好品質(zhì)，體現(xiàn)了人道主義精神，具有值得肯定的進步意義。二是歌頌了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)。作者在詩意盎然的俄羅斯大自然景色的背景下，通過樸素、真實的描寫，表現(xiàn)了俄羅斯農(nóng)民的民族特征，歌頌了他們善良、勤勞、純樸、正直、樂觀的美好品質(zhì)，洋溢著對勞動人民的贊美。《鏡花緣》【作者檔案】李汝珍（約1763—1830），字松石，號松石道人，直隸大興（今屬北京市）人，清代小說家、文學(xué)家。人稱北平子，博學(xué)多才，精通文學(xué)、音韻等，現(xiàn)存最著名的作品是《鏡花緣》。【創(chuàng)作背景】李汝珍生活在乾隆中期至道光初期，這一時期是清朝由乾隆盛世逐漸走向衰微的時期。在這一時期，封建經(jīng)濟體系開始瓦解，資本主義經(jīng)濟萌芽發(fā)展，各種社會矛盾十分尖銳、激烈，社會動蕩、吏治腐敗。社會大背景為李汝珍的小說創(chuàng)作提供了豐富的思想內(nèi)容，奠定了全書的思想基礎(chǔ)。【內(nèi)容概述】小說前半部分描寫了唐敖、多九公等人乘船在海外游歷的故事，包括他們在女兒國、君子國、無腸國等國的游歷經(jīng)過。后半部寫了武則天科舉選才女，由百花仙子托生的唐小山及其他各花仙子托生的100位才女考中，并在朝中有所作為的故事。其神幻詼諧的創(chuàng)作手法引經(jīng)據(jù)典，奇妙地勾畫出一幅絢麗斑斕的圖卷。《鏡花緣》采用了《山海經(jīng)》中的《海外西經(jīng)》《大荒西經(jīng)》的一些材料，書中寫了君子國、女兒國、無腸國、犬封國、聶耳國、玄股國等國家，或是人們的形體奇異，或是人們的生活方式奇異，或是人們有特殊的才學(xué)技能，或是地方風(fēng)土有特點，或是地方有特有的古跡文物，從各方面表現(xiàn)出作者極力擴張幻想，要向中國之外發(fā)現(xiàn)不同的國家和不同的人們的愿望。【作品評價】《鏡花緣》一書被認(rèn)為可以與《西游記》《格列佛游記》相媲美，其內(nèi)容龐雜，涉及的知識面廣闊，在思想內(nèi)容方面具有一定的價值意義。小說想象豐富、筆調(diào)幽默，詼諧、戲謔地抨擊了當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實。小說借寫海外奇風(fēng)異俗，頌揚了女性的才華，充分肯定了女子的社會地位，體現(xiàn)了男女平等的思想。此外，作者借想象中的“禮樂之邦”“君子之國”表達了自己的社會理想，并以此來否定專橫跋扈、貪贓枉法的封建官僚制度和爾虞我詐的現(xiàn)實社會。作者還以辛辣而幽默的文筆嘲諷那些金玉其外、敗絮其中的冒牌儒生，并以漫畫式的手法極盡諷刺、挖苦之能事，批判種種品質(zhì)惡劣和行為不端的人。《紅巖》【作者檔案】羅廣斌（1924—1967），1948年3月1日加入中國共產(chǎn)黨，同年被捕，囚禁在重慶中美合作所渣滓洞、白公館集中營。中華人民共和國成立后，歷任共青團重慶市委統(tǒng)戰(zhàn)部部長、重慶市民主青年聯(lián)盟副主席，后在重慶市文聯(lián)專門從事創(chuàng)作。與人合著革命回憶錄《在烈火中永生》、長篇小說《紅巖》。楊益言（1925—2017），中共黨員，中國作家協(xié)會會員。早年參加革命工作，后被捕囚禁于重慶渣滓洞，出獄后根據(jù)其親身經(jīng)歷寫成《紅巖》一書。1963年加入中國作家協(xié)會，為四川省重慶文聯(lián)專業(yè)作家。【創(chuàng)作背景】羅廣斌于1948年因叛徒出賣在成都被捕，囚于重慶渣滓洞、白公館監(jiān)獄。楊益言于1948年8月被囚禁于渣滓洞。《紅巖》就是以重慶渣滓洞、白公館監(jiān)獄為背景，真實反映地下革命工作者驚心動魄的革命斗爭歷程的文學(xué)藝術(shù)作品。【內(nèi)容概述】1948年，全國解放前夕，重慶地下黨組織因叛徒甫志高出賣，許云峰、成崗、余新江和劉思揚等人相繼被捕。特務(wù)頭子徐鵬飛妄圖借此將重慶地下黨一網(wǎng)打盡，瘋狂地折磨被捕的共產(chǎn)黨員，企圖瓦解他們的意志，讓他們叛變招供。叛徒甫志高帶領(lǐng)特務(wù)竄到鄉(xiāng)下，江姐不幸被捕，被關(guān)押在渣滓洞里。在獄中，她受盡了折磨，兇殘的敵人把竹簽釘進了她的十指。面對毒刑，她傲然宣告：“毒刑拷打是太小的考驗，竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的！”秋去冬來，全國革命形勢一片大好。重慶地下黨組織派人與獄中取得了聯(lián)系，獄中成立了黨組織，跟敵人進行了艱苦卓絕的斗爭，并巧妙利用敵人之手，除掉了偽裝成被捕入獄的共產(chǎn)黨人、打入監(jiān)獄難友中的特務(wù)鄭克昌。解放軍日益逼近重慶，地下黨準(zhǔn)備組織獄中暴動。在白公館裝瘋多年的共產(chǎn)黨員華子良與獄中黨組織聯(lián)系上了。同時，關(guān)在地窖中的許云峰用手指和鐵鐐挖出了一條秘密通道。當(dāng)解放軍攻入四川，即將解放重慶的時候，徐鵬飛等狗急跳墻，提前秘密殺害了許云峰、江姐、成崗等人。就在許云峰等人被害的當(dāng)晚，渣滓洞和白公館同時舉行暴動。劉思揚等一些同志犧牲了，但更多的同志終于沖出了魔窟，伴隨著解放軍隆隆的炮聲，去迎接黎明時分燦爛的曙光。【作品評價】《紅巖》反映了全國解放前夕光明與黑暗之間展開的一場生死較量。1948年，中國革命已經(jīng)進入關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，勝利即將到來。然而，在國民黨統(tǒng)治下的重慶正處在黎明到來之前最黑暗的時刻，在這樣黑暗的時刻，山城重慶正在發(fā)生著殘酷的斗爭。小說圍繞著三條線索來展開對斗爭的描寫：“人間地獄”——重慶中美合作所集中營里革命者與反動派之間的生死較量；地下黨所領(lǐng)導(dǎo)的城市運動；華鎣山革命根據(jù)地的武裝斗爭和農(nóng)民運動。這三條線索交織成一個整體，最終匯集到“獄中斗爭”這條主線索上。作者集中描寫了“重慶中美合作所集中營”中的敵我斗爭，生動地表現(xiàn)了革命者為迎接全國解放，徹底挫敗敵人的垂死掙扎而進行的殊死斗爭，真實再現(xiàn)了全國解放前夕光明與黑暗進行最后決戰(zhàn)的艱巨，揭露了敵人垂死掙扎的極端兇殘和色厲內(nèi)荏的本質(zhì)，歌頌了革命志士為真理而斗爭的堅強意志和大無畏精神。《創(chuàng)業(yè)史》【作者檔案】柳青（1916—1978），原名劉蘊華，陜西省吳堡縣人，當(dāng)代著名小說家。他一貫深入生活，幾十年如一日生活在農(nóng)民中間，有著豐厚的生活積累。其小說大都以農(nóng)村生活為題材，代表作《創(chuàng)業(yè)史》主要以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了中國農(nóng)業(yè)社會主義改造進程中的歷史風(fēng)貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。【創(chuàng)作背景】20世紀(jì)50年代初期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)廣大農(nóng)民推翻了幾千年來的封建制度，砸碎了壓在農(nóng)民身上的反動政治機器，使農(nóng)民得到了夢寐以求的土地。從第一個五年計劃（1953——1957）開始，中國農(nóng)民祖祖輩輩日出而作、日落而息的時間觀念被徹底打破，農(nóng)民和農(nóng)村發(fā)展被規(guī)劃進現(xiàn)代工業(yè)化的時間體系中。1952年5月，柳青到陜西省長安縣后皇甫村落戶，身體力行地投入到田間生產(chǎn)中。《創(chuàng)業(yè)史》以秦嶺山腳黃堡區(qū)下堡鄉(xiāng)第五村互助組的曲折發(fā)展過程來反映中國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助的發(fā)展過程和必然趨勢。在《創(chuàng)業(yè)史》的開篇，中國土地改革已經(jīng)結(jié)束，互助組剛剛建立，但是面臨很多問題，通過蛤蟆灘上形形色色人物的出場和表現(xiàn)，可以看到鄉(xiāng)村倫理和政治話語沖突之下的各階層權(quán)力的博弈和糾纏。【內(nèi)容概述】1929年，陜北大旱，顆粒無收，災(zāi)民黑壓壓地涌向渭河灘。下堡村蛤蟆灘梁三，年過四十，妻子新喪，將寶娃子母子二人領(lǐng)進了他的草房院，發(fā)出了“再創(chuàng)家業(yè)”的豪言。寶娃改姓梁，叫梁生寶。梁三父親艱難創(chuàng)業(yè)，給他留下了三間正房，為他娶了妻子。然而，他命運不濟，牛死妻亡，天災(zāi)人禍，接踵而來，連三間正房也變賣了，只剩下空蕩蕩的草房院。如今，饑荒又給他送來了賢惠的妻子和可愛的男娃，潛藏在他心中那不屈不撓的創(chuàng)業(yè)希望又升騰了。然而，梁三苦干10年，光景依舊，得到的只是失敗和屈辱，以及脖梗上的死肉疙瘩、喉嚨里永遠咳不完的痰。創(chuàng)業(yè)的擔(dān)子落到了梁生寶肩上。梁生寶與郭振山矛盾沖突的核心是誰應(yīng)該主宰蛤蟆灘社會生活的沉浮，掌握蛤蟆灘人生活的方向盤。“能人”郭振山在舊社會走街串巷賣瓦罐，有著商人的精明，土地改革時立了功，外號“轟炸機”。郭振山是蛤蟆灘最早的黨員，掛著“代表主任”的牌子，卻只想享受榮譽，不想承擔(dān)為貧農(nóng)的生存、發(fā)展操心的重任。梁生寶墊錢為互助組買新稻種，他卻暗中貫徹執(zhí)行自己的“五年計劃”，私下里投資韓萬祥的磚瓦窯，事后還埋怨梁生寶沒有給他留新稻種。梁生寶冒著危險帶領(lǐng)群眾進山砍竹，幫助困難戶度春荒，他卻埋頭改旱地為水田，拼命追趕富裕戶郭世富……時時處處、明里暗里與梁生寶對抗。經(jīng)過與郭世富和郭振山兩位“能人”斗爭的洗禮，梁生寶逐漸從邊緣走向中心，逐步走向了蛤蟆灘人改造舊世界、開創(chuàng)新歷史的舞臺中心。舊的生存秩序及其代表人物不愿輕易退出，用各種手段阻撓新生力量的成長，然而，這只能促使新生勢力的代表梁生寶在開拓新生活的道路上愈挫愈勇、不斷壯大。新生的力量也只有經(jīng)歷各種艱難打磨，掙脫各種困苦羈絆，才有能力挑得起新事業(yè)的大梁。【作品評價】《創(chuàng)業(yè)史》以梁生寶互助組的發(fā)展為線索，表現(xiàn)了中國農(nóng)業(yè)社會主義改造進程中的歷史風(fēng)貌和農(nóng)民思想情感的轉(zhuǎn)變。作者在《創(chuàng)業(yè)史》中使用了典型化的創(chuàng)作方法，他把農(nóng)業(yè)生產(chǎn)化運動放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長歷程，以及逐漸在蛤蟆灘上產(chǎn)生影響力并掌握話語權(quán)的過程和姚世杰、郭世富等以前蛤蟆灘上的“能人”們逐漸喪失影響力和退出權(quán)力結(jié)構(gòu)的過程。《創(chuàng)業(yè)史》是中國當(dāng)代文學(xué)中農(nóng)村題材小說的代表作，被譽為“經(jīng)典性的史詩之作”，具有思想的“深刻性”和矛盾沖突的“尖銳性”。《基地》【作者檔案】艾薩克·阿西莫夫（1920—1992），俄羅斯猶太裔美國科幻小說作家、科普作家、文學(xué)評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。阿西莫夫一生著述近500本，題材涉及自然科學(xué)、社會科學(xué)和文學(xué)藝術(shù)等許多領(lǐng)域，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克并稱為“科幻小說三巨頭”。【創(chuàng)作背景】“基地系列”的靈感最初來自《羅馬帝國衰亡史》，因此，在故事架構(gòu)中，氣數(shù)已盡的“銀河帝國”占有很重的分量。這一類的時空背景如今早已成為科幻小說的重要原型。影響人類行為的因素過于復(fù)雜，人類又具有自由意志，因此，個人行為絕對不可能完全被預(yù)測。然而當(dāng)眾多個體集合成群體時，卻又會顯現(xiàn)出某些規(guī)律，正如同在宏觀尺度下，物體必定遵循統(tǒng)計方法所導(dǎo)出的定律。阿西莫夫?qū)⑦@些事實推而廣之，借著筆下不世出的天才謝頓，讓心理史學(xué)發(fā)展到出神入化之境，成為一門探索未來世界宏觀動向的深奧科學(xué)。【內(nèi)容概述】《基地》講述了統(tǒng)治銀河系達12000年之久的“銀河帝國”逐漸走向衰亡，心理史學(xué)大師哈里·謝頓預(yù)見銀河將會經(jīng)歷長達30000年充滿無知野蠻和戰(zhàn)爭的黑暗時期，于是集合帝國中最優(yōu)秀的科學(xué)家，來到銀河邊緣一個荒涼行星，建立“基地”，使之成為未來世代人類的希望燈塔。全書由五個短篇故事組成。第一篇心理史學(xué)家“銀河帝國”首都行星川陀已經(jīng)屹立萬年，表面上勢力強大，發(fā)展穩(wěn)健，其實已經(jīng)開始衰落。意識到這一點的只有發(fā)明了心理史學(xué)的數(shù)學(xué)家哈里·謝頓。帝國公共安全委員會認(rèn)為謝頓妖言惑眾，逮捕了他。在審判中，謝頓說出預(yù)言，語驚四座。他計劃領(lǐng)導(dǎo)眾多學(xué)者編輯一本包含全人類知識的《銀河百科全書》，以減緩帝國隕落后遺癥。委員會得知他的計劃并非是顛覆帝國的陰謀詭計，便將他的團隊連同計劃放逐到銀河系邊緣的“端點星”。第二篇百科全書編者端點星面臨“謝頓危機”，銀河帝國邊緣的星群紛紛獨立起來，端點星處于四個獨立王國之間，備受威脅。此時，謝頓多年前錄下的影像突然播放，告知他的后人，端點星“銀河百科全書第一號基地”的真正存在目的是要在1000年后建立一個新的銀河帝國。在這1000年間，基地會遇到各種不同危機，令基地可以急速成長。端點星市長塞佛·哈定趁機發(fā)動政變，從百科全書理事會手中奪權(quán)，以他靈活的手腕帶領(lǐng)端點星走出危機。第三篇市長市長塞佛·哈定展開政治手腕，對周邊諸國輸出科技物資，將科學(xué)冒充成宗教，制服周邊諸國。和平一段時間后，沖突再起。端點星年輕議員對哈定的政策不滿，意圖推翻哈定。安納克里昂王國也不愿接受基地的宗教控制，出兵攻擊基地。最后，哈定巧妙地以深植人心的偽宗教力量，使安納克里昂王國的士兵臨陣叛變，化解了第二次“謝頓危機”。第四篇行商行商幫助基地拓展貿(mào)易，占據(jù)經(jīng)濟殖民地，賺取暴利。基地已經(jīng)借助星際貿(mào)易，拓展影響力，一顆落后行星堅決反對使用核能。行商長也是間諜，因推銷核能被捕入獄。行商長的好友利馬·彭耶慈前往營救，以宗教與基地的核科技挑撥起行星王國人們的無知迷信和人性自私，最后救出行商長，并成功將核能推銷出去。第五篇商業(yè)王侯行商長侯伯·馬洛到科瑞爾共和國調(diào)查太空商船失蹤事件。科瑞爾共和國嚴(yán)格限制行商活動，嚴(yán)禁傳教士入境，基地勢力一直難以滲透。馬洛發(fā)現(xiàn)銀河帝國再次重返銀河邊沿，并在西維納認(rèn)識了老人巴爾，和科瑞爾共和國的領(lǐng)袖建立起貿(mào)易合約。返回基地后，馬洛積極努力，經(jīng)歷政治斗爭后成為基地領(lǐng)導(dǎo)人。科瑞爾共和國獲得銀河帝國軍事援助，轉(zhuǎn)而攻擊基地。馬洛表面上無所作為，飽受抨擊，實際上依靠民生科技貿(mào)易早已制服科瑞爾共和國。【作品評價】《基地》是阿西莫夫筆下的未來歷史，將人類文明描繪到前所未有的規(guī)模，并將唯物主義的哲學(xué)理念滲入整個文明各處。這不僅是一部科幻巨著，更多表現(xiàn)的是經(jīng)濟與社會的邏輯關(guān)系。保羅·克魯格曼評價說：“如果說《基地》系列是充滿預(yù)言的傳奇故事的話，它也是世俗版的。里面說的不是神秘傳人繼承遺產(chǎn)，也不是無敵的劍客用高超劍技戰(zhàn)勝敵人。很顯然阿西莫夫鄙視上層社會和尚武精神；他的主角，是樸實無華的，甚至還有點粗野，沒有一點好戰(zhàn)的色彩。”《哈利·波特與死亡圣器》【作者檔案】J．K．羅琳生于1965年，本名喬安妮·羅琳，英國女作家，曾獲英國國家圖書獎兒童小說獎、斯馬蒂圖書金獎?wù)陋劇Ｋ齽?chuàng)作的《哈利·波特》系列小說風(fēng)靡全球，她也因此而成為財產(chǎn)超過英國女王的作家首富。2017年12月12日，J．K．羅琳被英國王室授予名譽勛位，劍橋公爵威廉王子為其授勛。【創(chuàng)作背景】J．K．羅琳26歲時，在曼徹斯特前往倫敦的火車旅途中，一個瘦弱、戴著眼鏡的黑發(fā)小巫師一直在車窗外對她微笑。他一下子闖進了她的生命，使她萌生了創(chuàng)作“哈利·波特”故事的念頭。6年后，《哈利·波特與魔法石》問世，之后她陸續(xù)創(chuàng)作了《哈利·波特與密室》《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》《哈利·波特與火焰杯》《哈利·波特與鳳凰社》《哈利·波特與混血王子》和《哈利·波特與死亡圣器》。其中，《哈利·波特與死亡圣器》是《哈利·波特》系列的第七部，也是最后一部。【內(nèi)容概述】還有4天，哈利即將迎來自己的17歲生日，成為一名真正合格的魔法師。然而，他不得不提前離開女貞路4號，永遠離開這個他曾經(jīng)生活了將近17年的地方。鳳凰社的成員精心謀劃了秘密轉(zhuǎn)移哈利的計劃，用以防止哈利遭到伏地魔及其追隨者——食死徒們的襲擊謀害。然而，百密一疏，可怕的意外還是發(fā)生了。與此同時，伏地魔卷土重來，入侵霍格沃茨魔法學(xué)校，占領(lǐng)魔法部，控制近半魔法界，形勢急轉(zhuǎn)直下。羅恩、赫敏陪伴哈利，被迫逃亡在外，隱姓埋名。為了完成已故校長鄧布利多的遺命，哈利一直在暗中尋找并銷毀伏地魔的魂器。哈利意外獲知，如果他們能夠擁有傳說中的三件死亡圣器，那么伏地魔將必死無疑。但是，伏地魔也早已開始了尋找長老魔杖的行動，并派出眾多食死徒，布下天羅地網(wǎng)，企圖一舉消滅哈利。哈利與伏地魔在魔法學(xué)校的禁林中狹路相逢。一番戰(zhàn)斗后，哈利倒地。因為伏地魔早已搶先拿到一件致命的死亡圣器。然而，伏地魔并未如愿以償，因為魂器不可能戰(zhàn)勝純正的靈魂。而哈利擁有純正的靈魂。最終哈利贏得了這場殊死較量的勝利。哈利·波特歷經(jīng)磨難，雖然差點身亡，但最后還是神奇地死而復(fù)生，并且和好朋友羅恩的妹妹金妮結(jié)了婚，生下孩子。遭遇重重磨難，羅恩和赫敏也最終走到一起。本系列中，前前后后所有的秘密都已揭曉。19年后，哈利和金妮有了3個孩子，赫敏和羅恩也有了自己的孩子。兩家人重聚九又四分之三站臺，送孩子們?nèi)セ舾裎执哪Х▽W(xué)校。【作品評價】《哈利·波特》系列走的魔幻幻想小說路線帶領(lǐng)世人放松被禁錮的心靈，找尋童真。作品“促使富于浪漫主義的幻想文學(xué)展開了與現(xiàn)實主義一樣有力的一翼，以之振翅高飛”。《哈利·波特》從現(xiàn)實出發(fā)，以兩元論的世界向現(xiàn)代兒童展示了幻想的力量，讓兒童在故事中陶冶情操，升華靈魂，對兒童的成長有巨大的推動作用，作品中的魔幻幻想豐富了繽紛的現(xiàn)實世界，對青少年和成年人都產(chǎn)生了很大的影響力，拓展他們的想象空間。《長征》【作者檔案】王樹增，1952年生于北京，現(xiàn)任中國作家協(xié)會全國委員會委員，著有長篇紀(jì)實文學(xué)作品《長征》《朝鮮戰(zhàn)爭》《解放戰(zhàn)爭》，長篇歷史隨筆《1911》等。其作品曾獲中國報告文學(xué)獎、全國“五個一工程”獎、中國解放軍文藝獎、魯迅文學(xué)獎等。【創(chuàng)作背景】1934年10月，第五次反“圍剿”失敗后，中央主力紅軍為擺脫國民黨軍隊的包圍追擊，被迫實行戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，退出中央根據(jù)地，進行長征。長征是人類歷史上的偉大奇跡，中央紅軍共進行了380余次戰(zhàn)斗，攻占700多座縣城，犧牲了營以上干部多達430余人，平均年齡不到30歲，共擊潰國民黨軍數(shù)百個團。其間共跨越15個省，翻越20多座大山，渡過30多條大河，走過荒草地，翻過雪山，行程約兩萬五千里，紅一方面軍于1935年10月到達陜北，與陜北紅軍勝利會師。1936年10月，紅二、紅四方面軍到達甘肅會寧地區(qū)，同紅一方面軍會師。紅軍三大主力會師，標(biāo)志著長征的勝利結(jié)束。【內(nèi)容概述】《長征》是中國第一部最客觀、最全面反映兩萬五千里長征革命壯舉的長篇紀(jì)實文學(xué)作品。全書以忠于歷史事實為原則，以長征的時間推進和地域轉(zhuǎn)換為基本架構(gòu)，從1934年10月貴州甘溪一支紅軍部隊的慘烈突圍寫到1936年10月甘肅會寧的紅軍勝利會師，中國工農(nóng)紅軍跨越了15個省份，翻越了20多座巨大的山脈，渡過了30多條河流，走過了世界上海拔最高的廣袤濕地，且始終在數(shù)倍于己的敵人的追擊、堵截與合圍之中，歷盡艱辛之后，最終勝利會師，完整地展現(xiàn)了分散在不同地域的紅軍歷盡艱難險阻轉(zhuǎn)戰(zhàn)大半個中國的革命歷史。《長征》以客觀、真實的態(tài)度敘述歷史，采用宏大視角與個體描寫相結(jié)合的方式，以細膩、動人的文學(xué)筆觸重現(xiàn)了這一考驗人類意志的大規(guī)模轉(zhuǎn)移，敘寫了十送紅軍、血漫湘江、遵義會議、強渡烏江、四渡赤水、飛奪瀘定橋、翻越夾金山、過草地、臘子口戰(zhàn)役、會寧會師等重大革命歷史事件，塑造了毛澤東、周恩來、博古、李德等一大批栩栩如生的革命者形象。長征之路從一開始就充滿了殘酷色彩，長征是因反“圍剿”失敗而無奈做出的決定，同時，大部隊的突圍實際上并不意味著所有人都能離開。作者采用以小見大的寫法敘寫了許多普通紅軍戰(zhàn)士在長征路上的感人事跡，以及留下來的小股隊伍在殘酷的環(huán)境下與敵人頑強斗爭的感人事跡，讓讀者感受到長征之路的殘酷與詩意，抒發(fā)了一種革命英雄主義和革命浪漫主義的情懷，讓長征精神永放光芒。【作品評價】堅定目標(biāo)、不畏艱難、百折不撓、自強不息、永不言敗的長征精神是對紅軍戰(zhàn)士在長征過程中所展現(xiàn)出來的精神品質(zhì)的總結(jié)，在當(dāng)時綻放出絢爛的光彩，在如今也依然發(fā)揮著重要作用，值得我們后人傳承和弘揚！《飛向太空港》【作者檔案】李鳴生，1956年出生于四川，1974年入伍，1989年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系，曾任中國報告文學(xué)學(xué)會副會長。作品曾獲魯迅文學(xué)獎、全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎、徐遲優(yōu)秀報告文學(xué)獎、全軍文學(xué)作品特等獎等，是繼徐遲之后第二個寫作科技題材作品的佼佼者，被文學(xué)界譽為“中國航天文學(xué)第一人”。【創(chuàng)作背景】1990年4月7日北京時間21時30分，我國自行研制的“長征三號”運載火箭在西昌衛(wèi)星發(fā)射中心成功地發(fā)射了“亞洲一號”衛(wèi)星。火箭發(fā)射升空后，一、二級火箭先后脫落成功，三級火箭相繼兩次點火，載著“亞洲一號”衛(wèi)星在太空飛行。三級火箭工作16分鐘以后，星箭分離，衛(wèi)星進入近地點距地球200千米、遠地點距地球36000多千米的大橢圓軌道，從而成功地把我國首次承攬發(fā)射的第一顆外國衛(wèi)星送上太空。從火箭點火起飛到實現(xiàn)星箭分離，歷時21分鐘22秒。【內(nèi)容概述】《飛向太空港》以“長征三號”火箭的發(fā)射過程為敘述主體，通過多角度、全方位的立體敘述，講述了中國“長征三號”火箭首次在西昌發(fā)射場發(fā)射美國“亞洲一號”衛(wèi)星的故事，記錄了中國航天事業(yè)繼往開來的輝煌時刻。它以作者實地采訪獲得的第一手資料為支撐，全景式地描繪了1990年4月7日中國在西昌衛(wèi)星發(fā)射場成功用“長征三號”火箭將美國休斯公司設(shè)計制造、由總部設(shè)在香港的亞洲衛(wèi)星公司購買和經(jīng)營的“亞洲一號”衛(wèi)星送入太空的全過程，同時還采用了報刊消息、史料記載、口述實錄、電影分鏡頭劇本等多種文體形式，營造出“全息”效果，幫助讀者全面地了解事件經(jīng)過，并引導(dǎo)讀者去思考人類航天史的進步與發(fā)展，感受中國航天史的悲壯歷程。首次外國商業(yè)衛(wèi)星的成功發(fā)射震撼了世界，在國內(nèi)外引起了強烈的反響，是中國航天史上的一座里程碑。作者注重大事件全景式的展現(xiàn)，采用鮮明的個性化語言，將情節(jié)與人物交相輝映，場面與細節(jié)相互依存，作者與作品融為一體，描繪了中華民族實現(xiàn)飛天夢想的歷史長卷，將中國研制和發(fā)射火箭、導(dǎo)彈、衛(wèi)星、載人飛船的歷史銘刻在中華民族的集體記憶中，刻畫了一群默默耕耘的科學(xué)家的群體形象，歌頌了他們?yōu)橹腥A民族的榮譽與尊嚴(yán)而勇于開拓、不畏失敗、敢于承擔(dān)責(zé)任的科學(xué)精神，歌頌了他們的卓越貢獻，真正弘揚了中國精神。在《飛向太空港》中，作者描寫了眾多人物，包括政治家、科學(xué)家、商人、發(fā)射官兵、技術(shù)工人、普通百姓等，但向我們展現(xiàn)最多的還是航天人的形象。作者通過描寫航天人的性格和智慧，以及為航天事業(yè)做出的貢獻，表現(xiàn)了他們的崇高精神。【作品評價】《飛向太空港》是當(dāng)代著名作家李鳴生的長篇報告文學(xué)作品，被稱為“中國航天文學(xué)的開山之作”。作品展現(xiàn)了中國航天科技的驕人成果，具有真實性和文學(xué)性的特點。它以實地采訪獲得的第一手資料為支撐，全景式地描繪了此次衛(wèi)星發(fā)射的全過程，刻畫了一群默默耕耘的航天人形象。作品用歷史的筆法勾勒概貌，烘托背景；以文學(xué)的手法講述故事，塑造人物，描繪細節(jié)，表達感情。作品可讀性強，字里行間洋溢著樂觀、自豪的情緒。閱讀這本書，有助于我們了解航天人精神的實質(zhì)，能夠激勵我們勵志奮進、砥礪前進。《星星離我們有多遠》【作者檔案】卞毓麟，1943年7月出生，1965年自南京大學(xué)天文學(xué)系畢業(yè)，1990年以來，先后被中國科普作協(xié)表彰為“中華人民共和國成立以來，特別是科普作協(xié)成立以來成績突出的科普作家”，被北京天文學(xué)會評選為“先進天文普及工作者”，被中國天文學(xué)會表彰為“優(yōu)秀天文科普工作者”，被國家科委和中國科協(xié)表彰為“全國先進科普工作者”。【創(chuàng)作背景】卞毓麟認(rèn)為一個科普作家、一部科普作品所追求的最直接的目的正是啟迪人智，促使人類更好地掌握自己的命運。普及科學(xué)知識，亦如科學(xué)研究本身一樣，對國家的發(fā)展、進步是至為重要的。天文普及工作自然也不例外。因此，任何科學(xué)工作者都理應(yīng)在普及科學(xué)的園地上灑下自己辛勞的汗水。他渴望出現(xiàn)更多的優(yōu)秀科普讀物，也希望盡自己的一份心力，為此增添塊磚片瓦。1977年初，應(yīng)《科學(xué)實驗》雜志編輯之約，卞毓麟寫了一篇2萬多字的科普長文《星星離我們有多遠》，1979年11月將此文增訂成10萬字左右的書稿，于1980年12月正式出版。【內(nèi)容概述】全書包含“序曲”“大地的尺寸”“明月何處有”“太陽離我們多遠”“間奏：關(guān)于兩大宇宙體系”“測定近星距離的艱難歷程”“通向遙遠恒星的第一級階梯”“再來一插曲：銀河系和島宇宙”“通向遙遠恒星的第二級階梯”“欲窮億年目，更上幾層樓”“尾聲”共11篇。作者把歷代天文學(xué)家創(chuàng)造“量天尺”的過程娓娓道來，介紹了從近處我們所熟知的月亮到極遠處的類星體的距離的量、估，包含了大量的天文知識和歷史知識。文筆流暢，故事性強。作者在敘述每種測距方法的時候，既不是平鋪直敘，也不是只講結(jié)果，而是伴之以發(fā)展過程，顯示出天文學(xué)家解決問題時的思路。作者從豐富的資料中恰當(dāng)裁剪，使全書貫串著這一主線，由淺入深，由近及遠，層層推進。不時伴有天文學(xué)家的趣聞軼事、發(fā)明史話，關(guān)鍵處常有構(gòu)思巧妙的插圖闡明文意，把讀者“帶進”了天文學(xué)家探索宇宙空間的艱巨行程之中，困難時為之焦慮，勝利時為之歡呼，有時又不禁為科學(xué)家的巧妙方法叫絕。讀完這本書，會使你感到，天文學(xué)家憑著不懈的努力，借助天體送來的微弱光芒，跨過了百億光年的巨大空間，真是比在一根頭發(fā)絲上雕刻出雄壯的畫卷有過之而無不及。然而他們畢竟勝利了，這是人類無窮智慧的象征。【作品評價】《星星離我們有多遠》是一部優(yōu)秀的科普作品。作者卞毓麟寓教于樂，深入淺出，結(jié)合天文知識、歷史知識，并配以構(gòu)思巧妙的插圖闡述文意，可謂聲情并茂。從地球與月球的距離到地球與類星體的距離；從三角視差法到普遍紅移；作者由淺入深，循序漸進，將天文學(xué)家及天文知識娓娓道來，講解通俗易懂，類比恰到好處。本書章節(jié)銜接合理、順暢，內(nèi)容輕松、活潑又不失嚴(yán)謹(jǐn)，既介紹了天文知識，又啟迪了思維，實屬科普文中的佳作。《寂靜的春天》【作者檔案】蕾切爾·卡森（1907——1964），海洋生物學(xué)家，美國20世紀(jì)具有強大影響力的自然作家之一。代表作有《海風(fēng)下》《大藍海洋》和《寂靜的春天》等。1963年入選美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院院士，1980年被追授美國公民最高榮譽“總統(tǒng)自由勛章”。美國《時代》雜志評選的20世紀(jì)最有影響力的100位人物之一、美國《生活》雜志評選的20世紀(jì)100名最重要的美國人之一。【創(chuàng)作背景】1958年1月，蕾切爾·卡森收到朋友奧爾加·歐文斯·哈金斯發(fā)自馬薩諸塞州的一封信。哈金斯在信中說，州政府啟用飛機開展空中噴灑DDT（有機氯類殺蟲劑）的滅蚊行動，致使她與丈夫的私人禽鳥保護區(qū)中的許多鳥兒都死了。哈金斯給《波士頓先驅(qū)報》寫了一封長信，又給蕾切爾·卡森寫了這封信，希望借助蕾切爾·卡森的影響力，呼吁不要再發(fā)生此類噴灑事件。這封信成為蕾切爾·卡森構(gòu)思和創(chuàng)作《寂靜的春天》的契機。【內(nèi)容概述】這本書有17章，前兩章算是緒論，寫卡森收到朋友的信，告訴她小鎮(zhèn)上發(fā)生了可怕的事，她前去調(diào)查，然后從總體上論述她的環(huán)保理念，剩下的15章，大致可以分為四個部分。第3—6章分別從殺蟲劑原理、水循環(huán)圈、土壤系統(tǒng)、植被系統(tǒng)四個方面進行原理的介紹。關(guān)于殺蟲劑，重點介紹了DDT、七氯、狄氏劑等，卡森追溯了這些藥劑是何時被發(fā)明使用的，此前人們以為它們是安全的，卡森則舉出了一些案例，說明它們對人體的危害，之后展開對生態(tài)系統(tǒng)的論述，強調(diào)它們都是一個整體，相互依存，人們往往為了消滅某一個特定的物種而使用殺蟲劑，但是這些藥劑也影響到了許多其他的物種，藥劑通過食物鏈向上積累擴散，導(dǎo)致許多物種的滅絕，并威脅到人類。第7—10章是關(guān)于殺蟲劑破壞環(huán)境的幾個具體案例，算是全書最通俗的部分。它包括美國中西部為了消滅日本甲蟲的大噴灑，為了治理榆樹病噴藥導(dǎo)致的鳥類滅絕，藥劑進入水體導(dǎo)致魚類的滅絕，為消滅火蟻導(dǎo)致的野生動物滅絕和奶牛體內(nèi)化學(xué)物質(zhì)富集，除大量數(shù)據(jù)之外，一些分析也很有趣。第11—14章論述殺蟲劑對人體本身的危害，是全書中最難讀的部分，涉及大量生物學(xué)知識。開始一章還算簡單，講述美國的藥物管制如何不健全，殺蟲劑如何被濫用；后面三章則論述了氯化烴和有機磷酸鹽干擾細胞的原理，以及對線粒體和DNA的破壞和致癌作用等。第15—17章論述昆蟲的抗藥性，指出殺蟲劑是消滅不了昆蟲的，應(yīng)該尋求其他辦法。作者提出的替代性方案是生態(tài)治理，包括發(fā)明導(dǎo)致昆蟲不育的藥劑和誘導(dǎo)劑，以及引入該物種天敵的“生物克制法”。【作品評價】《寂靜的春天》是一本公認(rèn)的開啟世界環(huán)境保護運動的奠基之作。它不僅貫穿著嚴(yán)謹(jǐn)、求實的科學(xué)精神，還洋溢著敬畏生命的人文情懷。《寂靜的春天》出版后得到社會各界的關(guān)注，在美國引起了軒然大波。蕾切爾·卡森在書中提出了與以往“人類中心主義”完全不同的新觀念，倡導(dǎo)人類與自然和諧共處，喚醒了人們的環(huán)境保護意識，促使美國政府開始面對環(huán)境問題采取一系列行動，眾多環(huán)境保護組織也紛紛成立。蕾切爾·卡森女士為全世界環(huán)境保護事業(yè)的開展起到了巨大的推動作用。《蘇菲的世界》【作者檔案】喬斯坦·賈德，1952年出生于挪威奧斯陸，挪威當(dāng)代著名作家之一。畢業(yè)于奧斯陸大學(xué)，主修斯堪的納維亞語和神學(xué)。1974年開始寫作，1986年創(chuàng)作出版第一本書。1991年出版的哲學(xué)啟蒙小說《蘇菲的世界》風(fēng)靡世界，迄今為止已被譯成56種語言，全球銷售超過3億冊。【創(chuàng)作背景】喬斯坦·賈德曾在高中教授哲學(xué)與文學(xué)課程多年，為了讓普通人，特別是青少年能更好地了解哲學(xué)這門學(xué)科，特意創(chuàng)作了《蘇菲的世界》這本很好的哲學(xué)啟蒙書，用通俗的語言講述了從柏拉圖以前一直到20世紀(jì)的整部世界哲學(xué)史。小說部分內(nèi)容類似于偵探小說，是“現(xiàn)代版的《愛麗絲夢游仙境》”（作家南方朔語），會讓讀者產(chǎn)生興趣，絲毫不覺得枯燥、厭煩。【內(nèi)容概述】小說講述14歲少女蘇菲某天放學(xué)回家，收到了神秘的一封信——“你是誰？世界從哪里來？”與此同時，她收到一封古怪的明信片，上面的收件人是“請?zhí)K菲轉(zhuǎn)交給席德”，郵戳來自黎巴嫩。從這一天開始，蘇菲不斷接到一些極不尋常的來信，世界像謎團一般在她眼底展開。她運用少女天生的悟性與后天知識，企圖解開這些謎團。然而，事實的真相遠比她所想的更怪異、更離奇……在一位神秘導(dǎo)師艾伯特的指引下，蘇菲開始思索從古希臘到康德，從祁克果到弗洛伊德等各位大師所思考的根本問題。莫名其妙的函授課程持續(xù)進行著，聯(lián)絡(luò)方式也一變再變，痛苦、憤怒的艾伯特終于出現(xiàn)在她的面前，并開始教她哲學(xué)史。他用淺顯易懂的筆觸帶著蘇菲回顧從先蘇期的希臘直到尚——保羅·沙特時代的哲學(xué)發(fā)展。同時，“席德”的名字不斷在她身邊以不可思議的方式頻繁出現(xiàn)。而后，席德出現(xiàn)了，原來蘇菲這個人物，只是在黎巴嫩聯(lián)合國部隊工作的挪威少校艾勃特為慶祝女兒席德生日而虛構(gòu)出來的人物，把她的故事編寫成一個富有哲學(xué)趣味的故事當(dāng)作女兒的生日禮物。不可思議的是，在艾伯特的提示下，蘇菲漸漸意識到自己只是書中的一個角色，是艾勃特少校意識的一部分，在忠實地完成自己主角的任務(wù)之余，他們開始了與上帝（艾勃特少校）的抗?fàn)帯Ｔ谒麄兊呐ο拢瑫惺澜鐫u漸扭曲了，變得古怪而難以駕馭。最終，這本書以一個開放式的結(jié)局告終，艾勃特和蘇菲莫名地逃出了書中世界，來到了席德所在的世界。【作品評價】《蘇菲的世界》是挪威作家喬斯坦·賈德的一部引人入勝的小說，也是一部通俗而有趣的哲學(xué)啟蒙讀物。在這部書中，通常被認(rèn)為深奧、晦澀、枯燥、乏味的哲學(xué)以平易的面貌示人；而那一連串如雷貫耳的名字，也不再是教科書中冰冷的符號，而是化身為一個個鮮活生動的人，將他們對人類和宇宙終極問題的思考娓娓道來。《給青年的十二封信》【作者檔案】朱光潛（1897—1986），安徽桐城人，著名美學(xué)家、文藝?yán)碚摷摇⒎g家，我國現(xiàn)代美學(xué)的開拓者和奠基者之一。主要著作有《文藝心理學(xué)》《悲劇心理學(xué)》《西方美學(xué)史》《談美》等。【創(chuàng)作背景】朱光潛先生于20世紀(jì)20年代留學(xué)英國期間，從海外寄回了12封寫給青年朋友的信，每次一個話題，探討讀書、習(xí)俗與革新、愛情與道德、升學(xué)與專業(yè)、參與社會運動，以及人生的煩惱與樂趣等問題，最初登載在《一般》雜志上，后集結(jié)成冊出版。【內(nèi)容概述】第一封信談讀書談閱讀課外書籍的重要性、青年人應(yīng)該讀什么書，以及讀書的方法。第二封信談動強調(diào)“動”能消愁解悶，使生活愉快，鼓勵青年人要多動少憂愁。第三封信談靜說明人生樂趣一半來自“感受”，心靜始能領(lǐng)略各種趣味，告誡青年人要培養(yǎng)靜的修養(yǎng)。第四封信談中學(xué)生與社會運動主張救國與讀書不可偏廢，救國不應(yīng)當(dāng)只是喊口號，作為青年人更要以身踐行。第五封信談十字街頭提醒青年人不要被“十字街頭”的名利、聲勢、虛偽、刻薄、膚淺等所淹沒。第六封信談多元宇宙指出“道德的宇宙”的價值標(biāo)準(zhǔn)是善惡，“科學(xué)的宇宙”的價值標(biāo)準(zhǔn)是真?zhèn)危懊佬g(shù)的宇宙”的價值標(biāo)準(zhǔn)是美丑，“戀愛的宇宙”能體現(xiàn)出人格。第七封信談升學(xué)與選課認(rèn)為升學(xué)須以自己的興趣作為依據(jù)。第八封信談作文告訴讀者初學(xué)作文要從描寫和記敘入手。第九封信談情與理認(rèn)為情感的生活勝于理智的生活，并從多角度進行了分析論證。第十封信談擺脫勸誡青年人要知擺脫，闡釋“知所取舍，才能擺脫煩惱，創(chuàng)造人生”的道理。第十一封信談在羅浮宮所得的一個感想批評現(xiàn)代人種種膚淺的毛病，勸誡青年人做事不要貪容易、不深入、不耐苦。第十二封信談人生與我認(rèn)為生活中有缺陷，反而能顯現(xiàn)生命的光彩。【作品評價】書信體營造出對坐晤談的氛圍，讀來如聽長者教誨，語重心長，情辭懇切，其中流淌著朱光潛先生對青年人的殷切希望和赤誠關(guān)懷。每一封書信都旁征博引，闡發(fā)深刻，閃現(xiàn)著理性的光芒。這些信件正是朱光潛先生提供給現(xiàn)代青少年的成長指南，是充滿了人生智慧的必讀經(jīng)典。《平凡的世界》【作者檔案】路遙（1949—1992），原名王衛(wèi)國，出生于陜北榆林清澗縣，中國當(dāng)代作家，代表作有長篇小說《平凡的世界》《人生》等。1991年，《平凡的世界》榮獲茅盾文學(xué)獎。【創(chuàng)作背景】《平凡的世界》從1975年開始創(chuàng)作，1988年5月25日完稿。路遙三年準(zhǔn)備、三年創(chuàng)作，為了擴充視野、掌握資料，進行了大量的閱讀，包括近100部長篇小說、前后近10年的報紙，以及其他相關(guān)書籍，過著“早晨從中午開始”的生活，同時，他還奔波于社會各階層以體驗生活。【內(nèi)容概述】小說時間跨度從1975年到1985年，全景式地反映了中國近10年間城鄉(xiāng)社會的巨大歷史變遷。以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，以整個社會的變遷、思想的轉(zhuǎn)型為背景，圍繞陜北黃土高原雙水村孫、田、金三家的命運，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，刻畫了社會各階層人物的形象。反映了從“文化大革命”后期到改革開放初期廣闊的社會面貌。作品中的主人公孫少安、孫少平是掙扎在貧困線上的青年人，但自強不息，依靠自己的頑強毅力與命運抗?fàn)帲非笞晕业牡赖峦晟啤Ｆ渲校瑢O少安是立足于鄉(xiāng)土，矢志改變命運的奮斗者，領(lǐng)導(dǎo)生產(chǎn)隊率先實行責(zé)任制，使其在全村得到了推廣。頭腦靈活的孫少安又進城拉磚，用賺的錢建窯燒磚（大部分為貸款），成了公社的“冒尖戶”。后來雖遇坎坷，但通過幾番努力，終于成了當(dāng)?shù)孛撠氈赂坏念I(lǐng)頭人。孫少平是擁有現(xiàn)代文明知識、渴望融入城市的“出走者”，他的愛情之路頗為坎坷，在一次礦井事故中為救護徒弟受了重傷，但從醫(yī)院出來后他又充滿信心地回到了礦山，迎接新的生活與挑戰(zhàn)。【作品評價】《平凡的世界》是一部現(xiàn)實主義小說，也是一部小說形式的家族史。作者通過對孫家的描寫展現(xiàn)了中國西北農(nóng)村的歷史變遷過程，在小說中全景式地表現(xiàn)了中國當(dāng)代城鄉(xiāng)的社會生活。在近10年的廣闊背景下，通過復(fù)雜的矛盾糾葛刻畫出社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起，深刻地展現(xiàn)了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難、曲折的道路。《名人傳》【作者檔案】羅曼·羅蘭（1866—1944），法國思想家、文學(xué)家、批判現(xiàn)實主義作家、音樂評論家、社會活動家，1915年諾貝爾文學(xué)獎得主，是20世紀(jì)上半葉著名的人道主義作家。他的小說特點被人們歸納為“用音樂寫小說”。代表作品為《約翰·克利斯朵夫》《名人傳》。【創(chuàng)作背景】20世紀(jì)初，在物質(zhì)利益決定一切、欺小凌弱和暴力成為國際秩序的時代，需要的是高貴的精神和甘愿自我犧牲、以痛苦為人類獻祭的榜樣。羅曼·羅蘭把社會變革與進步的希望寄托在“英雄”人物的身上，要為他心中理想的“精神巨子”立傳，讓人們“呼吸到英雄的氣息”，為我們的精神世界創(chuàng)造“光輝奪目的太陽”。在這種信念的影響下，他寫成了這部《名人傳》。【內(nèi)容概述】本書描述了處于不同時代、不同民族的三位偉大藝術(shù)家的精神力量和心靈之美。他們是19世紀(jì)神圣羅馬帝國偉大音樂家貝多芬、文藝復(fù)興時代意大利著名雕塑家米開朗基羅、俄國文壇巨子托爾斯泰，雖然他們各自的事業(yè)不同、貢獻不同、所處時代和國家也不同，但他們都是偉大的天才，都是各自領(lǐng)域里的偉人。他們在肉體和精神上經(jīng)歷了人生的種種磨難，卻為創(chuàng)造不朽的杰作貢獻了畢生的精力。他們或遭病痛的折磨，或有悲慘的遭遇，或有內(nèi)心的惶惑、矛盾，或三者交疊加于一身，深重的苦惱簡直令人窒息、毀滅理智。他們之所以能堅持自己艱苦的歷程，全靠他們對人類的愛與信心。本書寫出了他們與命運抗?fàn)幍某绺哂職夂蛽?dān)荷全人類苦難的偉大情懷，讓我們用心去貼近英雄的偉大人格，感受他們?yōu)樽非笳嫔泼馈⒄胬砗驼x而長期忍受苦難的心路歷程。【作品評價】《名人傳》非常好地印證了一句中國人的古訓(xùn)：“古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志。”貝多芬的“在傷心隱忍中找棲身”、米開朗琪羅的“愈受苦愈使我喜歡”、托爾斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理”無不表明偉大的人生就是一場無休無止的戰(zhàn)斗。《泰戈爾詩選》【作者檔案】拉賓德拉納特·泰戈爾（1861—1941），著名印度詩人、作家、哲學(xué)家、藝術(shù)家和社會活動家。1913年獲諾貝爾文學(xué)獎。泰戈爾生于加爾各答市一個富有哲學(xué)和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)的家庭，13歲即能創(chuàng)作長詩和頌歌體詩集。1878年赴英國留學(xué)，1880年回國專門從事文學(xué)活動。他一生共創(chuàng)作了50多部詩集。【創(chuàng)作背景】《泰戈爾詩選》是泰戈爾逝世以后，他的朋友為他編選的詩集，共收入130首詩。其中包括《吉檀迦利》《新月集》《園丁集》《飛鳥集》《采果集》等被人們熟知的詩集。【內(nèi)容概述】《吉檀迦利》是泰戈爾中期詩歌創(chuàng)作的高峰，也是最能代表他思想觀念和藝術(shù)風(fēng)格的作品。他以輕快、歡暢的筆調(diào)歌唱生命的枯榮、現(xiàn)實生活的歡樂和悲哀，表達了詩人對祖國前途的關(guān)懷。《新月集》是一部詩壇圣者的巔峰之作、一首母愛與童真的不朽樂章、一幅夢想與現(xiàn)實交織的絢麗畫卷。詩人生動地描繪了兒童們的游戲，巧妙地展現(xiàn)了孩子們的心理和他們活潑的想象。《園丁集》是一部“生命之歌”，細膩地描述了愛情的幸福、煩惱與憂傷，可以視為一部青春戀歌。詩人在回首往事時吟唱出這些戀歌，并進行理性的審視與思考，使這部戀歌閃爍出哲理的光彩。《飛鳥集》中白晝和黑夜、溪流和海洋、自由和背叛都在泰戈爾的筆下合二為一，短小的語句道出了深刻的人生哲理，引領(lǐng)世人探尋真理和智慧的源泉。《采果集》以充滿激情的語言贊頌、思索生命的本質(zhì)。詩作充滿了樂觀的情緒和生機盎然的氣息，表達了詩人對理想追求的樂觀和堅定的信心，讓讀者體味到生命的真實感動，品嘗到人生的甘美果實。【作品評價】詩歌的內(nèi)容涉及范圍十分廣泛，主題十分豐富。它們有的取材于印度經(jīng)典的歷史傳說，有的富有宗教色彩，有的反映兒童生活，富有情趣，還有的抒寫愛和人生，散發(fā)著動人的青春氣息。詩歌所體現(xiàn)的主題包含愛國主義、生與死、無限與有限、愛與恨等，構(gòu)筑了泰戈爾的思想內(nèi)核。《唐詩三百首》【作者檔案】孫洙（1711—1778），字臨西，號蘅塘，晚號退士。早年入京師國子監(jiān)學(xué)習(xí)，乾隆九年（1744）中舉，乾隆十一年（1746）出任江蘇上元（今江蘇江寧）縣學(xué)教諭。乾隆十六年（1751）中進士，以后歷任順天府大城縣知縣、直隸盧龍縣知縣、山東鄒平縣知縣、江寧府學(xué)教授等職。【創(chuàng)作背景】《唐詩三百首》是清代孫洙編撰的一部唐代詩歌集。他編選《唐詩三百首》的目的主要有三個：其一，不滿《千家詩》，編選出一本以唐調(diào)詩為宗的唐詩選本；其二，編選出一本合理的家塾課本，老少皆宜，使人受益終身；其三，讓學(xué)子從小就打下正確的詩歌觀念，宗唐調(diào)，重規(guī)矩，并驗證諺語直偽。【內(nèi)容概述】《唐詩三百首》共選入唐代詩人77位，共計300多首詩，諸詩皆配有注釋和評點。在數(shù)量上以杜甫詩最多，有38首，王維詩29首，李白詩27首，李商隱詩22首。《唐詩三百首》的命名是沿襲“詩三百”的說法，當(dāng)有要繼承《詩經(jīng)》傳統(tǒng)的含義。“三百首”是個概數(shù)，實際上本書一共收錄了300多篇詩作。原本是為了兒童開蒙而選編的一個“家塾課本”，因為針對的對象是理解能力較弱的少兒，因此，該書借鑒了《千家詩》易于背誦的特點，因而不同年齡階段的人都能夠理解。此外，編者嚴(yán)格挑選作品，所選的詩篇多為唐詩中最為杰出的代表作品，盛唐詩是唐詩的高峰，詩壇上出現(xiàn)了許多重要的詩人，《唐詩三百首》中幾乎毫無遺漏地收錄了這些詩人的詩作，所選詩篇也多為精品。基于《唐詩三百首》的上述特點，使得該書不但適合百姓閱讀，也能登大雅之堂。《唐詩三百首》因篇幅適中、老少皆宜、雅俗共賞的優(yōu)點而成為200年來刊刻最多、傳播最廣、在舊選本中影響較大的一部詩歌集。【作品評價】《唐詩三百首》的題材廣泛，涉及政治、經(jīng)濟、邊塞行旅、宮闈婦怨、酬酢應(yīng)制、宦海升沉、隱逸山林等多方面的社會生活。書中匯集了唐代詩歌中膾炙人口、富有代表性的作品，同時又力圖反映出不同詩人各自的詩歌風(fēng)貌。在這些詩作中，既能讀到心懷天下、憂國憂民的士人情懷，也能感受到寄情山水、怡然自得的隱逸之風(fēng)；既有慷慨激昂的壯志，也有落寞黯淡的愁腸，還有婉轉(zhuǎn)低回的心曲。社會生活、人物內(nèi)心世界無不涉及，真實記錄了唐代的社會史實，表達了不同階層人物的情感和愿望。《世說新語》【作者檔案】劉義慶（403—444），字季伯，徐州彭城（今江蘇徐州市）人。南朝宋宗室、宰相、文學(xué)家，宋武帝劉裕之侄、長沙王劉道憐之子。禮賢下士，匯集門客著有《徐州先賢傳》，編有《幽明錄》《宣驗記》《世說新語》。【創(chuàng)作背景】清談起于漢末，名士群集，臧否人物，評論時事，稱為清議。魏晉名士受此影響。但清談時則側(cè)重于玄學(xué)，即所謂內(nèi)圣外王、天人之際的玄遠哲理，所以清談又稱為談玄。劉義慶性簡素，寡嗜欲，愛好文義，門下有不少文人學(xué)士，如袁淑、陸展、鮑照等，在此背景下，他們根據(jù)前人的著述，廣泛收集士大夫們的言談、逸事，最后由劉義慶加以潤色修飾，編撰成書。【內(nèi)容概述】《世說新語》是劉義慶組織編寫的一部志人小說集，主要記載漢末至東晉士大夫的言談、逸事，是六朝志人小說的代表作。在《世說新語》的3卷36門中，上卷4門——德行、言語、政事、文學(xué)；中卷9門——方正、雅量、識鑒、賞譽、品藻、規(guī)箴、捷悟、夙惠、豪爽，這13門都是正面的褒揚。另有下卷23門——容止、自新、企羨、傷逝、棲逸、賢媛、術(shù)解、巧藝、寵禮、任誕、簡傲、排調(diào)、輕詆、假譎、黜免、儉嗇、汰侈、忿狷、讒險、尤悔、紕漏、惑溺、仇隙。【作品評價】《世說新語》對人物的描寫有的重在形貌，有的重在才學(xué)，有的重在心理，但都集中到一點，就是重在表現(xiàn)人物的特點，通過獨特的言談舉止寫出了獨特人物的獨特性格，使之氣韻生動、活靈活現(xiàn)，躍然紙上，是記敘逸聞雋語的筆記小說的先驅(qū)，也是后世小品文的典范，對后世文學(xué)的發(fā)展有深遠的影響。《世說新語》以生動的個案記錄了文人的生活方式、心靈世界，以寫真的方式描述了文人間的交往，以及對自然的熱愛。《世說新語》保留了當(dāng)時時代的精神氛圍，既可補史書記載之不足，又是一部審美教育著作。《世說新語》的內(nèi)容以魏晉名流的言行為多，較多地反映了當(dāng)時士族的思想、生活和清談放誕的風(fēng)氣。魯迅曾指出：“漢末政治黑暗，一般名士議論政事，起初在社會上很有勢力，后來遭執(zhí)政者之嫉視，漸漸被害，如孔融、禰衡等都被曹操設(shè)法害死。所以到了晉代的名士，就不敢再議論政事，而變?yōu)閷Ｕ勑恚磺遄h而不談?wù)拢@就形成了所謂的清談了。但這種清談的名士，當(dāng)時在社會上仍然很有勢力，若不能玄談的，好似不夠名士；而《世說新語》這部書，差不多就可以看作一部名士的教科書。”《聊齋志異》【作者檔案】蒲松齡（1640—1715），字留仙，一字劍臣，別號柳泉居士，世稱聊齋先生，自稱異史氏。濟南府淄川（今山東淄博市淄川區(qū)洪山鎮(zhèn)蒲家莊）人。清代杰出文學(xué)家、優(yōu)秀短篇小說家。【創(chuàng)作背景】蒲松齡一生貧困潦倒，科考的屢試屢敗給他的心靈造成巨大的創(chuàng)傷，也使他對科舉制度有了更深切的認(rèn)識，促使他把滿腔孤憤傾注在自己的創(chuàng)作中，將揭露和抨擊科舉制度的弊端作為《聊齋志異》的重要內(nèi)容，并塑造出一系列栩栩如生的應(yīng)試士子形象。此外，蒲松齡從小就喜愛民間文學(xué)，喜好搜集民間奇聞逸事。《聊齋志異》屬志怪傳奇類小說，所述故事情節(jié)曲折離奇，人物形象鮮明，文筆簡練，描繪細膩，是文言小說的巔峰之作。【內(nèi)容概述】《聊齋志異》簡稱《聊齋》，俗名《鬼狐傳》，是清代著名小說家蒲松齡創(chuàng)作的文言短篇小說集。“聊齋志異”的意思是在書房里記錄奇異的故事，“聊齋”是他的書齋名稱，“志”是指記述，“異”是指奇異的故事。全書故事將近500篇，內(nèi)容豐富，主要分為以下三種類型：一是愛情故事，占據(jù)著全書最大的比例，故事的主要人物大多不懼封建禮教，勇敢追求自由、愛情。這類名篇有《蓮香》《小謝》《連城》《宦娘》《鴉頭》等。二是抨擊科舉制度對讀書人的摧殘。作為科舉制度的受害者，蒲松齡在這方面很有發(fā)言權(quán)，《葉生》《司文郎》《于去惡》《王子安》等都是這類名篇。三是揭露統(tǒng)治階級的殘暴和對人民的壓迫，極具社會意義，如《席方平》《促織》《夢狼》《梅女》等。《聊齋志異》中最有特色的是那些描寫狐鬼花妖的故事，尤其是寫狐妖的。在古今文學(xué)作品中，狐貍往往是反面形象。但在蒲松齡筆下，狐成了一種富有靈性的動物，幻化為人，與癡情的書生演繹出一段段纏綿的戀情。這些篇章中所寫的狐鬼花妖，像嬰寧、聶小倩、香玉，大都溫婉體貼、善解人意，寄托著人們對理想女性的美好想象，也為《聊齋志異》增添了許多神異的色彩。【作品評價】《聊齋志異》揭露了封建統(tǒng)治階級的罪惡，展示了古代科舉制度給人們造成的精神傷害，反映了封建社會的根本矛盾，歌頌了爭取真摯愛情和反對封建禮教的斗爭精神，具有深刻的思想意義。郭沫若曾評價他：“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分。”《圍城》【作者檔案】錢鍾書（1910—1998），江蘇無錫人，原名仰先，字哲良，后改名鍾書，字默存，號槐聚，曾用筆名中書君，中國現(xiàn)代作家、文學(xué)研究家。曾擔(dān)任中國社會科學(xué)院副院長、清華大學(xué)教授，代表作有《圍城》《管錐編》《談藝錄》《寫在人生邊上》。【創(chuàng)作背景】1937年后，正是中國遭受日本帝國主義侵略的時期。鴉片戰(zhàn)爭以來，中國在帝國主義列強的大炮軍艦之下，被迫地開始了與世界的接觸，中華民族的古老文明與西方文明開始了前所未有的交鋒、碰撞、沖突以至交匯、融合。當(dāng)時因過于推崇西方文學(xué)和美學(xué)而帶來了惡果，錢鍾書認(rèn)為，中國的正統(tǒng)文化因此而受到侵蝕，儒家道德體系分崩離析，本來已經(jīng)面臨困境的中國文化更是雪上加霜。此外，為諷刺文學(xué)界的裝腔作勢、自命不凡的所謂學(xué)者，錢鍾書寫下了《圍城》。【內(nèi)容概述】《圍城》的故事發(fā)生于1920年至1940年，方鴻漸是從中國南方鄉(xiāng)紳家庭走出來的青年人，迫于家庭壓力和同鄉(xiāng)周家女子定親。但是他在上大學(xué)期間，周氏患病早亡，準(zhǔn)岳父周先生被方鴻漸所寫的唁電感動，資助他出國求學(xué)。方鴻漸在歐洲游學(xué)期間荒廢了學(xué)業(yè)，為了給家人一個交代，畢業(yè)前購買了一個虛假的克萊登大學(xué)的博士學(xué)位證書，并隨海外學(xué)成的學(xué)生回國，在船上與留學(xué)生鮑小姐相識并熱戀，被鮑小姐欺騙了感情。情感空缺之時，他遇見了大學(xué)同學(xué)蘇文紈。到達上海后，在已故未婚妻父親周先生開辦的銀行任職，這時方鴻漸獲得了蘇文紈的青睞，又與蘇文紈的表妹唐曉芙一見鐘情，整日周旋于蘇唐二人之間，其間結(jié)識了追求蘇文紈的趙辛楣。方鴻漸最終與蘇文紈、唐曉芙感情終結(jié)，蘇文紈嫁給詩人曹元朗，而趙辛楣也明白，方鴻漸并不是他的情敵，以后和方鴻漸惺惺相惜，方鴻漸逐漸和周家不和。抗戰(zhàn)開始，方家逃難到上海的租界。在趙辛楣的引薦下，與趙辛楣、孫柔嘉、顧爾謙、李梅亭幾人一同奔赴三閭大學(xué)任教。由于方鴻漸性格軟弱，猶疑迂訥，他陷入了復(fù)雜的人際糾紛當(dāng)中，后來和孫柔嘉訂婚，并離開三閭大學(xué)回到上海。在趙辛楣的幫助下，方鴻漸在一家報館任職，與孫柔嘉結(jié)婚。婚后，方鴻漸夫婦與方家、孫柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化。方鴻漸辭職，并與孫柔嘉吵翻，逐漸失去了生活的希望，身陷圍城而不知突圍之處在何方。【作品評價】《圍城》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨特的諷刺小說。本書在1947年第一次出版，因其辛辣、刻薄又幽默、風(fēng)趣的藝術(shù)風(fēng)格而被稱為“新儒林外史”。作者用高超的語言和對生活的深刻觀察，以幽默、詼諧的比喻和反諷，再加上刻薄的語言和幽默的文字，表現(xiàn)了以方鴻漸為代表的知識分子在戀愛、結(jié)婚、事業(yè)、處世等各方面遭遇的困境和突圍，深刻揭露了人性中的懦弱、自私、虛偽、欺騙，生動地刻畫了抗戰(zhàn)初期知識分子的眾生相。《格列佛游記》【作者檔案】喬納森·斯威夫特（1667—1745），愛爾蘭作家、政論家、諷刺文學(xué)大師，以著名的《格列佛游記》和《一只桶的故事》等作品聞名于世，曾被高爾基稱為“世界文學(xué)創(chuàng)造者之一”。【創(chuàng)作背景】喬納森·斯威夫特的晚期作品多斥責(zé)英國統(tǒng)治集團的腐朽政治，并在一定程度上揭露了資產(chǎn)階級唯利是圖的剝削本質(zhì)。本書是他以外科醫(yī)生格列佛的四次出海航行冒險的經(jīng)歷為線索寫成的。【內(nèi)容概述】第一卷《利立浦特（小人國）游記》。敘述格列佛在小人國的游歷見聞。這里的人，身長不滿六英寸，他置身其中，就像巍峨的大山一般。朝廷里充斥著陰謀詭計、傾軋紛爭。穿高跟鞋的一派與穿低跟鞋的一派互相攻擊，勢不兩立。第二卷《布羅卜丁奈格（大人國）游記》。格列佛在利立浦特人的心目中是個龐然大物，但一到布羅卜丁奈格，他就像田間的鼴鼠一般小了。格列佛被當(dāng)作小玩意兒裝入手提箱里，帶到各城鎮(zhèn)表演展覽。后來，國王召見他，他慷慨陳詞，夸耀自己的祖國的偉大、政治的賢明、法律的公正，然而均一一遭到國王的抨擊與駁斥。第三卷《勒皮他、巴爾尼巴比、拉格奈格、格勒大錐、日本游記》。主要描述格列佛在勒皮他（飛島）和格勒大錐（巫人島）的游歷經(jīng)過。飛島上的人長得奇形怪狀，整天擔(dān)憂天體會發(fā)生突變，地球會被彗星撞擊得粉碎，因而惶惶不可終日。在科學(xué)院里，設(shè)計家們正在研究從黃瓜中提取陽光取暖、把糞便還原為食物、繁殖無毛的綿羊、軟化大理石等課題。在巫人島上，島主精通巫術(shù)，擅長招魂，他們博通古今，發(fā)現(xiàn)歷史真相被權(quán)貴歪曲，娼妓般的作家在哄騙人世。第四卷《慧骃國游記》。敘述格列佛在智馬國的游歷。在這個國度里，居主宰地位的是有理性的公正而誠實的智馬，供智馬驅(qū)使的是一種類似人形的畜類耶胡，后者生性淫蕩、貪婪、好斗、好吃懶做，喜歡在田間尋找、爭奪一種發(fā)亮的石頭！【作品評價】《格列佛游記》是英國文學(xué)史上最優(yōu)秀的諷刺小說之一。以主人公外科醫(yī)生格列佛周游“小人國”“大人國”“飛島國”的經(jīng)歷，諷刺和批判了18世紀(jì)的英國，抨擊了當(dāng)時社會的黑暗，歌頌了勞動人民。作品想象豐富，手法夸張，諷刺尖刻，語言樸實，用語簡潔。《契訶夫短篇小說選》【作者檔案】契訶夫，與莫泊桑、歐·亨利齊名的舉世聞名的短篇小說大師，列夫·托爾斯泰稱他是一個“無與倫比的藝術(shù)家”。他的短篇小說題材廣泛、風(fēng)格獨特、意義深刻、形象鮮明。其中輕快幽默者妙趣橫生，讓你在會心而笑后又若有所思，久久回味；而凝重深沉者則蕩氣回腸，令人心靈震顫，難以釋懷。作者對種種社會弊端痛加針砭，對庸俗生活無情嘲諷，對底層民眾深切同情，對光明未來無限向往，使人們深受啟迪，產(chǎn)生共鳴，心懷感動。【創(chuàng)作背景】19世紀(jì)初期，俄國還是一個盛行農(nóng)奴制的落后的封建國家，貴族地主掌握著國家政權(quán)，控制著大量土地，廣大農(nóng)民仍然常年在饑餓線上掙扎，其物質(zhì)和精神生活均極度貧乏。19世紀(jì)上半葉，資本主義因素在俄國農(nóng)奴制社會內(nèi)部逐漸發(fā)展起來。大工廠逐漸代替手工工場，自由雇傭勞動逐漸代替農(nóng)奴勞動。在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域，商品經(jīng)濟有了很大的發(fā)展，自給自足的自然經(jīng)濟日趨瓦解，資本主義的發(fā)展要求打破農(nóng)奴制的束縛。但俄國仍然是一個落后的封建農(nóng)奴制國家，自由勞動力缺乏，經(jīng)濟遠遠落后于西歐國家。19世紀(jì)50年代，俄國在克里米亞戰(zhàn)爭中慘敗，加劇了國內(nèi)的社會經(jīng)濟危機。在工業(yè)文明的大潮下，于1860年進行了農(nóng)奴制改革，在一定程度上緩和了社會的矛盾，經(jīng)濟得到了一定的發(fā)展，資本主義緩慢地發(fā)展起來。19世紀(jì)80年代初，俄國已基本完成工業(yè)革命，走上了西方列強殖民擴張的道路，成了繼英、法、美之后的又一大工業(yè)強國。但此時俄國的專制制度并沒有發(fā)生本質(zhì)性的變化。【內(nèi)容概述】《契訶夫短篇小說選》由我國當(dāng)代著名俄羅斯文學(xué)專家童道明先生主譯。本書所選的14部作品來自契訶夫創(chuàng)作的前后兩個時期。在早期作品中，除中國讀者比較熟悉、具有一定現(xiàn)實批判色彩的《變色龍》之外，還有一些輕松、詼諧的純幽默小說。《契訶夫短篇小說選》所選的契訶夫后期小說，以《套中人》最為著名。這篇小說表現(xiàn)了沉悶、壓抑的時代氛圍，諷刺了俄國社會普遍僵化、禁錮的精神狀態(tài)。契訶夫在后期作品中，以細膩的筆觸描繪了農(nóng)村、工廠、小市民和知識階層的日常生活。這些作品展示了俄國農(nóng)村的貧困、落后、愚昧和矛盾（《農(nóng)民》等）；剖析了庸俗、自私和銅臭對人的靈魂的腐蝕（《掛在脖子上的安娜》《醋栗》《約內(nèi)奇》）；反映了典型的社會心理“不能再這樣生活下去”（《裝在套子里的人》《醋栗》）；描寫了已經(jīng)開始覺醒的知識分子，寫他們與不勞而獲的寄生生活決裂和對“新生活”的憧憬（《醋栗》）。這些作品充滿濃厚的時代氣息和強烈的道德激情，既展示了農(nóng)村、工廠和其他社會階層的生活畫面，也反映了進步知識分子的覺醒和“不能再這樣生活下去”的社會情緒。【作品評價】契訶夫的短篇小說具有濃郁深厚的感人魅力。不論是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，還是精謹(jǐn)、完整的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，抑或深刻、透辟的思想內(nèi)涵，都無愧他那“短篇小說大師”的美譽。小說藝術(shù)手法高超，結(jié)構(gòu)新穎，題材多樣，形式短小，意義深刻，風(fēng)格幽默，別具特色。他深刻地揭露了沙皇政府對人民的殘酷壓榨和剝削，辛辣地諷刺了庸俗腐朽的市儈習(xí)氣，真實地反映了沙皇統(tǒng)治下的各階層人民身上愚昧、卑鄙、墮落，以及對生厭惡、對死恐懼的精神狀態(tài)，同時，對被侮辱和被損害的“小人物”也寄寓了深切的同情。《我是貓》【作者檔案】夏目漱石（1867—1916），本名夏目金之助，筆名漱石，取自“漱石枕流”（《晉書·孫楚傳》），日本近代作家。夏目漱石在日本近代文學(xué)史上享有很高的地位，被稱為“國民大作家”，代表作有“后愛情三部曲”《春分之后》《行人》《心》。【創(chuàng)作背景】1904年年底，《子規(guī)》雜志主編虛子讓夏目漱石寫點東西，他便寫了一篇半是雜文半是小說、標(biāo)題為《我是貓》的短文交給了虛子。文章在該雜志1905年1月號上刊出了，這便是該長篇小說的第一節(jié)。不承想讀者的反響非常熱烈，在朋友們的鼓動下，夏目漱石就開始往下續(xù)寫，起初他并沒有寫成長篇小說的意圖，所以第二、三節(jié)的標(biāo)題分別還是“續(xù)篇”和“續(xù)續(xù)篇”，直到第四節(jié)才開始標(biāo)為數(shù)字，一直寫到第十一節(jié)。【內(nèi)容概述】這部作品是以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來觀察人類的心理。這是一只善于思索、有見識、富有正義感又具有文人氣質(zhì)，但至死也沒有學(xué)會捕捉老鼠的貓。小說圍繞金田小姐的婚事引起的風(fēng)波，有力地揭露了資產(chǎn)階級的黑暗，批判了社會上的拜金主義風(fēng)氣。金田老爺是靠放高利貸起家、“窮兇極惡，又貪又狠”的大資本家，擁有大量的財產(chǎn)。他的“堂皇富麗的公館”與苦沙彌的“暗黑的洞窟”恰成鮮明對比。他發(fā)財致富的“秘訣”是“要精通三缺”，即缺義理、缺人情、缺廉恥。“把鼻子、眼睛都盯在鈔票上”“只要能賺錢，什么事也干得出來”，把金錢看得比生命還重要。金田老爺依仗自己的財勢，成為社會上赫赫有名的人物。他財大氣粗、仗勢壓人。主人公苦沙彌安貧、正直，教書10年，與金田老爺素不相識，只是慢待了他的老婆，他便興師動眾三番四次進行打擊，致使苦沙彌的身心受到嚴(yán)重摧殘。金田老爺買通了落云館的頑童，搞得苦沙彌坐臥不寧，他卻得意揚揚地說：“……這個家伙……不久的將來，總會投降的呢。”一副奸詐、兇狠可憎的面目暴露無遺。因此，連“貓”也覺得金田老爺是“最壞的人類”。【作品評價】長篇小說《我是貓》是日本文學(xué)大師夏目漱石的代表作，被奉為世界名著之一。《我是貓》有趣而不落俗套，于荒誕不經(jīng)之處見真理，這本書的重點不在于描寫故事的情節(jié)，更著重于刻畫小說中人物的特定心理。它不是一部以單一敘述情節(jié)取勝的作品，而是將無數(shù)妙趣橫生的對話連綴起來，猶如一串珍珠。作品對貓類習(xí)性的刻畫與人類弱點的刻畫并重，頗具漫畫色彩，其詼諧文風(fēng)會讓你發(fā)出由衷的笑聲……這只可愛的貓、這只睿智的貓極力地批判了當(dāng)時日本的拜金主義和丑惡的社會現(xiàn)象。這真是一只聰慧的貓。經(jīng)典例題演練1.結(jié)合《白洋淀紀(jì)事》相關(guān)情節(jié)，分析一下水生嫂這一人物形象的特點。_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________2.《白洋淀紀(jì)事》描寫戰(zhàn)爭，但文中不見斷壁殘垣，而是一派秀美的白洋淀風(fēng)光。作者這樣寫對表達主題有什么作用？____________________________________________________________________________________________________________________________________________________3.《湘行散記》是一篇旅行記，在文章結(jié)尾，作者描寫了一幅小小水村如詩如畫的生活景象。從全文看，這樣安排有何好處？作者的描寫有何特色？_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________4.閱讀下面的文字，要求作答。俄羅斯有許多河同伏爾加河一樣，一面的岸是山地，另一面的岸是草地;伊斯塔河也是這樣。這條小小的河非常曲折，蜿蜒如蛇，沒有半俄里是直流的，有的地方，從峻峭的山岡上望下來，可以看見約十俄里的流域內(nèi)的堤壩、池塘、磨坊、菜園，周圍都是爆竹柳和繁茂的果園。伊斯塔河里的魚是無量數(shù)的，大頭鱥尤其多(農(nóng)人們熱天常在灌木叢底下用手捉這種魚)。一些小小的沙鉆鳥啾啾地叫著，沿著到處都是清冷的泉水的崚嶒的河岸飛過;野鴨浮游到池塘的中央，小心地環(huán)顧著;蒼鷺屹立在水灣里峭壁下面的陰影中。（1）文段出自__________（作家）小說集的《__________》。（2）這部作品被公認(rèn)為是一部“__________”的作品。作品中隨處可見的充滿詩情畫意的景物描寫，表現(xiàn)出作者對_______________的熱愛。5.《鏡花緣》中的“女兒國”與《西游記》中的“女兒國”比較，有什么不同？____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________