和聲學教程第六章為低音配和聲一.為低音配和聲的目的闡明低音的和聲含義，發展創造性思維鍛煉旋律的寫作能力與多聲部進行的處理能力二.為低音構思旋律的可能性它不外乎由三個音組成這三個音相互之間的進行也只有同度或八度、四度或五度以及二度等少數幾種方式二.為低音構思旋律的可能性三度上下行小跳三.為低音配和聲的難點確定和弦性質沒有任何難點確定高音旋律走向確定連接法適當采用和弦轉換四.旋律寫作的基本原則

旋律進行應以平穩進行為主，跳躍進行為輔。大跳之后一般應作反向平穩進行，以求得旋律線條的流暢通順和自然起伏旋律的高潮點不要經常出現。在兩樂句樂段結構的練習形式中，一般把旋律的高潮點放在樂段的四分之三處，也就是第二樂句開始后的地方旋律頂點四.旋律寫作的基本原則

在旋律結構上，設計旋律時要注意兩個樂句的平衡，旋律應有明確的樂句劃分（1）在目前階段大都以對稱的上下句為主。中間有停頓，最后有結束。上下句在節奏上要保持對稱統一，旋律進行上要前后呼應四.旋律寫作的基本原則

整個旋律不分上下句，但前面兩小節一個句逗，后面四小節連貫進行，構成：短—短—長的結構方式采取分句的結構，上下句在節奏上要保持對稱統一，旋律進行上要前后呼應前樂句一般終止在屬和弦上，或者停頓在主和弦，根據低音而定最后結束常停在主音，但也可以停頓在主和弦的三音或五音，根據旋律進行的需要而定四.旋律寫作的基本原則

（2）前后樂句之間，應貫徹既統一又變化的原則。前后樂句在節奏型、旋律型上應相互呼應。同時，前后樂句也要通過對比或連貫發展來求得變化

四.旋律寫作的基本原則應特別注意旋律與低音兩聲部之間的相互關系它們之間多用反向、斜向進行在一些重要的部位，適當地多用一些三、六度等不完全協和音程，使兩個外聲部之間具有比較充實的音響效果，構成一個良好的和聲框架四.旋律寫作的基本原則必須考慮和弦連接法的使用

不考慮連接方法，一味追求旋律性，會造成聲部的動蕩不安以及進行的困難

為求得平穩，一味使用和聲連接法，會使旋律呆滯，無生氣

連接法應互相兼顧，交替使用五.為低音配和聲的步驟分析調性與結構，劃分樂句句讀選擇和弦，標出和弦及位置寫作高音聲部，高音聲部的創作不能脫離規定的和聲基礎，宜多用平穩進行；也要考慮通過和弦轉換等方法，為旋律的線條增加活潑的因素填充內聲部，完成和弦連接

六.為低音配和聲的方法

1.和聲連接法的應用低音是該調音階的Ⅰ級就說明是主三和弦，Ⅳ級是下屬三和弦，Ⅴ級就是屬和弦。第1小節是T，第2小節是D，第3小節是兩個T，而在第三拍上是S，第4小節停留在D上，第5小節是T，第6小節是S、T、S，第7小節是D，第8小節是T。半終止終止1.和聲連接法的應用當兩個和弦之間有共同音時，最簡單的辦法是用和聲連接法，下面的這個片斷就可以這樣配和聲：共同音作旋律音

1.和弦的選擇和連接方面完全正確，旋律幾乎停滯不動的，只在c與b兩個音之間來回踏步2.造成原因：在T—S和T—D的連接中只采用了和聲連接法2.旋律連接法的應用采用和聲連接法的同時還采用旋律連接法，一個在和聲連接法中保持不動的音，在旋律連接法中就會進行到別的音去，旋律就比較活躍第一個和弦的旋律位置不同，整個旋律線也將會發生變化3.和弦轉換的應用采用和弦的轉換作為一種補充手段，可使旋律的變化更為豐富。在為同一個低音配和聲中試用一下和弦的轉換，就可以看出這種方法對豐富旋律有什么樣的意義：

和弦轉換可能為和弦轉換和弦轉換半終止，不轉換和弦轉換可能為和弦轉換終止，不轉換3.和弦轉換的應用第1小節的上行六度大跳促使旋律的進行自然要求向下，直到前半段的結束。后半段中，旋律上行的趨勢得到了加強，一直到第6小節，最后達到了旋律的頂點。營造旋律高潮，持續向上七.和弦性質的判定和聲連接法的應用：1.優點：不容易出錯，進行平穩2.缺點：容易造成旋律呆滯，沒有流動感七.和弦性質的判定旋律連接法的應用：1.優點：旋律進行流暢，富于波浪感；采用和聲連接法與旋律連接法交替運用的方法，使各聲部的節奏有所變化2.適用條件：低音不做五度進行

七.和弦性質的判定和弦轉換法的應用：

1.優點：改變排列法與和弦音位置，使上方聲部有所流動變化

2.大跳過后一般反向級進八.關于給低音配和聲的實踐指示和弦的轉換最好用在這樣一些情況下：一、低音重復時二、低音作八度跳進時三、低音有很長的時值（可以設想是幾個較短的音符用連線連了起來）時八.關于給低音配和聲的實踐指示不要濫用和弦轉換，為了避免和聲的過分雜亂，一拍最好不要超過一個和弦。在拍中，一個四分音符不超過一個和弦，在拍中，一個八分音符不超過一個和弦。在安排總的節奏時，必須考慮速度，注意小節強拍上的和弦的長度不應短于弱拍上的和弦，至少也應相等。為了避免聲部進行的錯誤，低音在作四度進行時，可作和聲連接，也可作旋律連接。但在低音作五度進行時就只可作和聲連接。九.五聲性音調的旋律在和弦的連接中，也包含有五聲性的音調。九.五聲性音調的旋律在和聲小調式中，五聲性音調有一定的局限，主要發生在Ⅰ—Ⅳ的進行中。有時也包含在Ⅴ級的運用時。十.聲部節奏聲部之間的節奏關系目前常用的有三種處理方式：