契訶夫PPTTEMPLATEOFLITERATURENOVELREADINGSHARINGMEETING知名作家個人生平介紹演講人：XXX時間：20XX.XX作家名人介紹作家簡介主要作品創作特點人物評價Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod01作家簡介02主要作品03創作特點04人物評價PRINCEREVENGEBOOKSHARING契訶夫名人介紹目錄頁作家名人介紹作家簡介主要作品創作特點人物評價Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod作家介紹AUTHORPROFILEPART0101作家介紹安東·巴甫洛維奇·契（qì）訶（hē）夫（俄文：Антон

Павлович

Чехов

，1860年1月29日－1904年7月15日），俄國作家，劇作家。1879年進入莫斯科大學醫學系。1884年畢業后在茲威尼哥羅德等地行醫，并開始文學創作。1880年至1884年，發表了300多篇文章，其中包括《變色龍》《外科手術》等。1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那里的所有居民“將近10000個囚徒和移民”逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創作意境，使他創作出表現重大社會課題的作品。1890年至1900年，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和游覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃莊園并轉向戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾塔。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。最終，他的遺體運回莫斯科安葬。契訶夫是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義作家，20世紀世界現代戲劇的奠基人之一，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”。

內容簡介1860年1月29日（俄歷1月17日），誕生于俄羅斯帝國羅斯托夫州亞速海邊的塔甘羅格。1867年，入希臘教會附屬學校，一年后退學。1868年，入塔干羅格預備學校。1869年，入塔干羅格古典中學。1873年，初次進劇院看戲，看了《美麗的葉蓮娜》。1876年，父親店鋪破產，全家遷莫斯科，獨自在故鄉讀中學。1877年，復活節的休假日第一次去莫斯科；同年試寫第一部戲劇。1879年，以“安托沙·契洪特”為筆名開始寫作；[5]同年，夏天以優異的成績中學畢業；8月6日前往莫斯科和家人團聚；[6]同年秋天，進入莫斯科大學醫學系；12月24日，他寫成了短篇小說《給博學的鄰居的一封信》，這是他的處女作。1880年3月9日，第一次公開發表作品：短篇小說《一封給有學問的鄰居的信》和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什么》，兩篇作品在《蜻蜓》上發表了；同年，考取莫斯科大學醫學院。人物經歷01作家介紹1892年，在莫斯科郊區買下“梅里霍沃莊園”，他創作并發表了《跳來跳去的女人》、《鄰居》和《第六病室》；

同年，冬天《第六病室》在《俄羅斯思想》上發表之后，震動了全俄羅斯；同年，他進行了一次出國旅行，到威尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷。1893年，發表速寫集《庫頁島》，他創作并發表了短篇小說《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》；同年，在照顧病人時感染了肺結核（當時的肺結核幾乎是不治之癥），為此，他到尼斯修養。人物經歷01作家介紹1901年，《三姊妹》上演。[5]1902年，發生“高爾基事件”（高爾基被俄國政府逮捕），與柯羅連科聯合致信科學院院長請求辭去科學院名譽院士以示抗議；同年，短篇小說《未婚妻》出版。1903年3月，《新娘》完成；10月12日，完成喜劇《櫻桃園》創作；同年，作品16集出版。1904年1月17日，《櫻桃園》上演，首演式上同時舉行契訶夫誕辰和從事創作25周年慶祝會；5月，他出現了嚴重的哮喘；6月，契訶夫病情惡化，在克尼碧爾陪同下，前往德國南部的巴登維勒治療；7月15日（俄歷7月2日），逝世于德國，他的遺體被運回俄國，后葬于莫斯科諾弗·狄威哲墓地。人物經歷01作家介紹作家名人介紹作家簡介主要作品創作特點人物評價Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod主要作品AUTHORPROFILEPART02創作時間1880年作品名稱《寫給有學問的鄰居的信》《在長篇小說和中篇小說等作品里最常遇見的是什么？》《同時追兩兔，到頭一場空》《我的紀念日》《吃蘋果》《婚前》《貴族女子中學學生娜堅卡的假期作業》《一千零一種激情，或恐怖之夜》《爸爸》創作時間作品名稱《新年的大苦大難》《藝術》《墓園之夜》《功敗垂成》《苦惱》《審判前夜》《初出茅廬》《發現》《孩子們》1866年02主要作品創作時間1883年1886年1887年1887年1889年1889年中文名1889年1887年1889年1896年體裁1888年1888年1896年1900年1903年《大路上》《論煙草有害》《伊凡諾夫》《天鵝之歌》《塔杰雅娜·雷賓娜》《結婚》《一位做不了主的悲劇人物》《周年紀念》《林妖》《萬尼亞舅舅》《求婚》《熊》《海鷗》《三姊妹》《櫻桃園》獨幕劇獨幕劇四幕正劇獨幕劇獨幕劇獨幕劇獨幕劇獨幕劇四幕喜劇四幕鄉村生活即景劇獨幕劇獨幕劇四幕喜劇四幕喜劇四幕喜劇02主要作品《裝在套子里的人》（Человеквфутляре）是俄國作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創作的短篇小說。在《裝在套子里的人》中，契訶夫塑造了一個性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個純粹的現行制度的“守法良民”別里科夫。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，并不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家“透不出氣”。可以說是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護者，但更是受害者。因而可以說別里科夫成為了，害怕新事物，維護舊事物反對變革，阻礙社會發展的人的代名詞。主要作品02主要作品主要作品《變色龍》是俄國作家契訶夫早期創作的一篇短篇小說。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當他以為小狗是普通人家的狗時，就揚言要弄死它并懲罰其主人。當他聽說狗主人是席加洛夫將軍時，一會兒額頭冒汗，一會兒又全身哆嗦。通過人物如同變色龍似的不斷變化態度的細節描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛道士的卑躬屈膝的嘴臉。02主要作品作家名人介紹作家簡介主要作品創作特點人物評價Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod創作特點AUTHORPROFILEPART03契訶夫創造了一種內容豐富深刻、形式短小精湛的一種獨特的短篇小說體裁。在這種短篇小說中，作家往往以普通人們的日常生活為題材，憑借巧妙的藝術手法對生活和人物的心理進行真實而又細致的描繪和概括，從中展示出重要的社會內容。這種小說有強烈的抒情意味，抒發作者對現實生活里的丑惡一面的厭惡以及對美好未來的憧憬，但作家把他對自己筆下的生活和人物的褒貶以及作家內心的痛苦和愉悅之情自然而然地融入在作品的形象體系中，讓讀者自己從不同的人物形象中認知和體會作品的含義。小說創作03創作特點契訶夫小說創作的第一個階段是在19世紀80年代，年青的契訶夫因為生存和生活的壓力，不得不跟隨潮流，以“安東沙·契洪特”“沒有病人的醫生”等筆名，寫了大量無傷大體的幽默風趣的故事和小品。在契訶夫的某些作品里，尤其是在他描寫金錢和權勢如何踐踏人格，而飽受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家雖然也在笑，但在他的笑聲中飽含了心酸的淚水、惆悵的音調和斥責的感情。契訶夫小說創作的第一階段03創作特點1886年到1892年發表《第六病室》為止，是小說家契訶夫創作發展的第二階段。在這期間，契訶夫持之以恒地進行探索，只為尋求一個“中心思想”，希望可以把一切貫穿起來。而在創作上他不停地改善短篇小說的藝術形式，以發掘該體裁所反映生活藝術潛在的魅力。同時，他也開始從事中篇小說和劇本的創作。契訶夫小說創作的第二階段03創作特點1892年到1903年，是小說家契訶夫創作的第三階段，也是他的創作高峰。他的作品日臻完善，內容和形式也完美統一，真實而又深刻，樸素而又動人。這一時期，契訶夫將目光投向了農村生活和工廠生活中的矛盾，《農民》以清醒的現實主義反映了農村的赤貧和野蠻；《在峽谷里》則描寫了農村資產階級的貪婪和殘酷。這些以農村為題材的小說客觀上有力地駁斥了民粹派對農村公社的美化。《我的一生》則將矛頭指向了工業資本主義。但是由于契訶夫并未投身革命運動，不了解工人階級，他筆下的知識分子也還不知道應用革命手段變革社會，這也是契訶夫的局限性。契訶夫小說創作的第三階段03創作特點作家名人介紹作家簡介主要作品創作特點人物評價Loremipsumdolorsitamet,consectetur

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adipisicingelit,seddoeiusmod人物評價AUTHORPROFILEPART04從結構組合上看，契訶夫的短篇小說框架嚴整、緊湊、勻稱，而且節奏感較強。其作品往往從主要情節開始，以意外結尾告終，多采用一條主線的形式。

一般就是從一件事或一個主要人物寫起，以時間為序全面展開，選材認真，取舍得當，布局合理，能夠明確地表達出作品的主題思想。契訶夫小說總結04人物評價契訶夫對中國劇作家的創作產生了較大的影響，例如曹禺、老舍、夏衍等作家。《日出》是曹禺學習契訶夫戲劇的第一部作品，又創作了《北京人》被譽為“中國的《櫻桃園》”。老舍的戲劇作品《茶館》在舞臺整體氛圍的平和恬淡，將直接沖突模糊化，描寫小人物的生活，表現生活中的真實場景，融入喜劇元素，這些方面都與契訶夫風格十分接近。夏衍從未在公開場合言明自己的創作受契訶夫影響和啟迪，但從其作品中，尤其是《上海屋檐下》，不難看出其中契式戲劇風格：生活化的戲劇場景，淡化的戲劇沖突和情節，樸