博物館案例分析——蘇州博物館學生：02.閆成13.王熙文33.雷雨嘯34.沈東衡指導老師：高盛老師王勝斌老師目錄一、關于設計者1.簡介2.設計特點二、關于博物館1.博物館簡介2.博物館地點3.博物館設計思路4.博物館平面分析5.博物館造型分析6.博物館色彩分析7.博物館空間分析三、總結一、關于設計者1.簡介一、關于設計者1.設計特點一、關于設計者B.玻璃與鋼材由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會被削弱，并且能使設計者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運動，整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內，給室內的一切帶來溫暖和靈動之感，網狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。1.設計特點一、關于設計者1.設計特點一、關于設計者1.設計特點二、關于博物館1.博物館簡介：蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與世界文化遺產拙政園和太平天國忠王府相鄰，占地面積15000平米。由著名的建筑大師貝聿銘設計，2003年始建，2006年中秋節(jié)開館，歷經三年。它的建成彌補了蘇州古物無收藏之地之苦，同時也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不實風范現(xiàn)代感的建筑。二、關于博物館2.博物館場地地點新館的所在地位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，北倚文化遺產拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州〞文化長廊“起點東北街，西接城市干道齊門路，選址大膽顯赫，又蘊含深刻。二、關于博物館3.博物館設計思路蘇州博物館是貝聿銘的一個命題作文，作文的題目叫做“中而新，蘇而新〞。在被自己成為“圣地〞的博物館館址所在地，貝聿銘要把圓滿的句號畫在故土的土地上，這片充滿挑戰(zhàn)的地方。面臨的最大的問題是新館建筑要如何與古城風貌和傳統(tǒng)的城市肌理融合？“中而新，蘇而新〞這一設計理念是貝聿銘在設計之初對蘇州博物館新館的最早定位，一經提出也得到了國內眾多建筑大師的贊同。“既是蘇州的，也是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的。〞稱之為“中而新，蘇而新〞。二、關于博物館4.博物館平面分析二、關于博物館4.博物館平面分析●與忠王府的統(tǒng)一新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，形成以中軸線對稱的東、中、西三路布局，新館采用三條軸線的布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。●與拙政園的統(tǒng)一新館與原有拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求。忠王府二、關于博物館4.博物館平面分析●合院照應從總平面上看，蘇州博物館的空間組織是“回〞字形的，其中，有一段要靠園子里水上的橋來完成。在東側的“紫藤園〞、西北角“宋畫齋〞這樣露天天井的周圍，在西南角兩個帶著封閉中庭的周圍圍合著假設干小尺度的展室。

二、關于博物館4.博物館平面分析一層平面圖“——〞參觀流線“——〞小庭院“——〞地下車庫入口二、關于博物館4.博物館平面分析二層平面圖“——〞樓梯“——〞流線三層平面圖二、關于博物館4.博物館造型分析博物館新館的設計結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調，新館外觀呈幾何形，簡潔大方，極具現(xiàn)代特征，其中三角形和平行四邊形的運用尤為突出。這種潛在的蘇州傳統(tǒng)與西方三角立方體構成和極簡主義相互交織，自然轉換。二、關于博物館4.博物館造型分析從建筑結構看，現(xiàn)代幾何體構成的坡頂蘊含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)母靖拍睢Ｈ切魏头叫尾粩嗟姆毖芎椭貥嫞菇ㄖ雌饋砗啙崱⒊橄蠖皇ЯΧ龋诓恢挥X中就完成了中西文化的融合，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉換。二、關于博物館4.博物館造型分析二、關于博物館4.博物館造型分析二、關于博物館4.博物館造型分析用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既表達傳統(tǒng)建筑結構又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣二、關于博物館4.博物館造型分析為了與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調大堂高度只設為15.3m、書畫廳高度為16m，二、關于博物館4.博物館造型分析二、關于博物館5.博物館色彩分析博物館的根本色調是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色。相比隨處可見的灰色小青瓦，在上下錯落的新館建筑中，新館采用顏色更為均勻飛深灰色石材做屋面以及其白色墻邊的石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔、簡潔大氣。與古城傳統(tǒng)的城市色彩肌理融合，在現(xiàn)代幾何造型色彩運用中表達了錯落有致的江南獨具韻味的特色。二、關于博物館6.博物館空間分析貝先生認為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對的，所以，我做了很小的，給每一個寶貝有一個柜子，有它的照明，這是新的，這是美國、歐洲都沒有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些細節(jié)中處處表達著建筑大師的風范。二、關于博物館6.博物館空間分析二、關于博物館6.博物館空間分析

位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國建筑要素的幾何形狀轉變以及重新詮釋設計出來的，它是所有參觀者的導向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。二、關于博物館6.博物館空間分析樓梯設計成懸挑增大了樓梯下空間利用二、關于博物館6.博物館空間分析空間造型將中西元素有機結合，圖形構成的巧妙轉換，光線的靈活運用，現(xiàn)代空間里營造出中國園林意境二、關于博物館6.博物館空間分析

通過中央廳東側的廊道，進入東部次展區(qū)，廊道盡頭設紫藤和休息茶室，功能周轉方便。大廳通往西部主展區(qū)的天窗長廊二、關于博物館6.博物館空間分析通過中央大廳西側的天窗廊道，進入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個別具一格的室內水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。富于動感和幾何線條的水幕景觀所帶來的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調節(jié)室內的空氣濕度,到達凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內景觀。二、關于博物館6.博物館空間分析新館屋頂之上，立體幾何形框體內的金字塔形玻璃天窗的設計，充滿了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條的廣泛應用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。“讓光線來做設計〞是貝氏的名言。我們在新館的大門、天窗廊道、涼廳以及各個不同的展廳的玻璃內頂上都可以看到這一特點。二、關于博物館6.博物館空間分析位于中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素根底上精心打造出的創(chuàng)意山水園。二、關于博物館6.博物館空間分析由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；二、關于博物館7.博物館光線分析大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進室內二、關于博物館7.博物館光線分析●走廊大廳的采光照片二、關于博物館7.博物館光線分析回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面二、關于博物館