傳統(tǒng)文化類

例1:茶

讓茶香走進心靈

又是一年春。

還是單層的玻璃杯，還是捧至手掌欲灼的沸水，還是在杯口

曼妙升騰的裊裊水霧。雖不嗜茶，但杯底總要密密地鋪著一層。

經(jīng)春，歷夏，過秋，開冬，復(fù)春，恍然一輪回。說來本該配一套

品茶的器具，但又恐操作不當(dāng)，失了該有的禮節(jié)和章法，濁了重

要的口感和韻味，反而誤了茶的本意，索性拋開龐雜的條框，單

純地飲與嘗。

清空陳漬，小心抖撒，剛好杯底一層，不厚不薄，茶葉疊加

錯落，等待沸騰與升華。熾熱的水一灌盡底，短促的嘶鳴，在茶

與沸水的相觸中驟起。而熱浪不斷由下至上翻涌，每一片葉子都

在火熱中盡情淬煉。一并沉底的都不乖張，浮著的一兩縷殘渣破

葉，在表面隨波蕩漾。起初是清湯，隨著葉脈釋放，顏色漸變漸

黃。一絲深色，在每葉周圍四散開來，緩慢流淌。

靜置一旁，待飲溫涼。

手背輕觸，杯口微燙。呼開一層，口沒杯中，清香滑過鼻腔，

流轉(zhuǎn)于肺，清雅自然。小曝，雖是燙口，卻不難細品，茶水在口

中回旋，香氣沿舌漫開，層次感一一盡顯。

復(fù)呷，彌漫嘴中的香，在一次次下咽后，被苦澀替代。雖說

是苦，卻又讓人不舍與期待。放下心中多余的遐想，將目光停留

于此刻。柔和的時光，平穩(wěn)安詳，如茶如人。

品茶時，遂想起《浮生六記》：“每當(dāng)茶熟香溫，花開月上，

夫婦開尊對飲，覓句聯(lián)吟，其樂神仙中人不啻也。”沈復(fù)與他的

妻子這般從容地飲茶、生活、愛著對方。順著茶香，我又看見了

另一對夫婦神仙眷侶般的生活：“賭書消得潑茶香。”

茶香，過多的綴言或是其他表述，都無法凸顯"香"字所突出

的口感和韻味。

三四泡，味已盡。韻彌口中，意聚心頭。

讓茶香走進心靈，讓茶香領(lǐng)著靈魂走進一個又一個內(nèi)房，去

體會他們?nèi)顼嫴璋愕磧?yōu)雅的生活瞬間，去感受他們?nèi)绮柘阋话?/p>

清新單純的內(nèi)心。

例2：《詩經(jīng)》

《詩經(jīng)》韻味長

最好是在暖意和花香交織在清風(fēng)中的夜晚，如水般澄澈透亮

的月光就那么輕輕柔柔地灑落在你的肩上，略帶冷清卻又毫不落

寞。

愜意地斜倚闌干，翻動早已熟記于心的書頁，讓那些早已作

古的詩歌伴著一縷柔柔的茶香，和著一段淺淺的歌聲，穿過時間

和空間的限制，在眼前重新匯成一出動人心弦、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的好戲。

一個無傷人生、只關(guān)風(fēng)月的老故事，就這么猶抱琵琶半遮面地款

款而來，幽幽地走進你的夢，緩緩地打動你的心，直叫人憶起那

些繾綣千年、氤氯萬世的舊時光。

初讀《詩經(jīng)》，是在一個雨夜。淅淅瀝瀝的雨聲伴著若有若

無的蛙聲，伴著沙沙的翻頁聲，時間仿佛靜止，又仿佛是不愿打

擾這樣美好的時光，所以故意輕著腳步，屏著呼吸悄悄溜走。偶

有生僻的字詞不解其意，想要起身翻找字典，卻發(fā)現(xiàn)從不礙事，

那看不懂的，一定是最妙的，一定是不需要解其意便懂其情的。

我仿佛看見，千年前的一群古人，留些吶喊的、呢喃的、低

語的話下來。時間一次次精簡又精簡它們，歲月一回回流傳著又

流傳著它們，它們在蜿蜒曲折的歷史長河里丟失著，散佚著，激

蕩出一層又一層漣漪，一朵又一朵浪花，直到傳到今天我們手里。

傳到我們手里這些，代表的是幾千年來人們共同的熱烈、共同的

躁動、共同的思想。因為沒有共鳴的話和片段都已經(jīng)在千年的歷

史中打磨掉了，留下來的每一個字，都是經(jīng)過了兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的歲月

和細細密密的時光的推敲，都是人們心靈深處最能認可的、最能

回味的感情。我忽地就感受到了它的巨大魅力，適些詩歌從來沒

有唐詩的慷慨激揚，沒有宋詞的婉約秀麗，也沒有元曲的清新動

人。它有的，好像只是古老的故事和歷久彌新的感情罷了。它從

來沒有華麗辭藻的堆砌，只是用三言兩語就可以講完的故事，可

這些故事里的情，又何嘗只是三言兩語講得清的？

讀到“青青子衿，悠悠我心”，我就仿若看見，夜色闌珊，明

月當(dāng)窗，月光如水般幽幽灑在房檐與窗根，也冷冷清清地灑在女

子美麗而憂傷的臉上。那雙幽深的眸子里，一定不只是剛撫的曲

子卻無知音欣賞的遺憾，還有著深深地刻進骨子里的思念。思何

人呢？又念何物呢？我猜是一日不見卻已覺如隔三秋的戀人吧？

想必他著梅子青色的一襲長衣，腰間佩著一塊美玉，一段含蓄而

又純真的情愫，就是隔著千年，也從來不輸半分。

讀到"桃之夭夭，灼灼其華。我就仿若來到春意正濃、柳綠

花紅、早已春色滿園的桃園里，或深或淺的紅色，或開或含的桃

花，就那樣隨意地迷人眼，而桃花樹下有著桃花顏的少女，就那

樣不經(jīng)意地迷人心。綠葉掩映間，嬌艷肆意的桃瓣更顯明艷，春

風(fēng)飄蕩間，少女銀鈴般的笑聲更顯可人。過路的少年，是被這樣

美麗盛開的桃花留住，還是為這豆蔻年華的少女輾轉(zhuǎn)？

讀到“兼葭蒼蒼，白露為霜”，我就仿若來到初生蘆葦青又青

的河邊，憂傷的心事化作白色露水凝結(jié)為霜，凄涼地附著于殘青

的葦葉上。斷腸人跌跌撞撞來到這里追尋心心念念的伊人，逆流

而上？追尋的道路長又遠；順流而下？她好像就在河中小島。

讀得越久，品得越深，你就會發(fā)現(xiàn)，《詩經(jīng)》的豪放是外衣，

細膩才是風(fēng)骨，歡喜只是皮囊，憂傷才是靈魂。思無邪只不過是

在重筑上次未完成的夢。現(xiàn)代的詩歌總是太過浮躁，囪冏一讀是

沒有大問題，細細品味卻總發(fā)覺少了一些說不清道不明的東西。

少的是什么呢？是經(jīng)時光風(fēng)霜后的厚重？是歷歲月滌蕩后的自

若？還是那一份帶著哀愁的、款款而來的雋永和深刻？

我不知道，我只知道啊，古老《詩經(jīng)》上的每一個字，都在

細細揣摩后方顯韻味，深深體會后方顯風(fēng)骨。

例3:書法

濃墨覓光

燈花微涼，筆鋒微涼；難繪虛妄，難解惆悵；夢境微涼，情

節(jié)微涼；迷離幻象，重疊憂傷。

狼毫揮舞，寫人生，何得不苦；墨香浸染，嘆世間，誰懂其

趣？苦中苦，趣中趣，難尋覓。櫻花雪月，落英繽紛，是大自然

蛻去的羽翼。

遺忘在角落的一方硯臺蒙上了灰，狼毫一支寂寞無言。殷紅

的數(shù)字灼傷了瞳孔——我，何時覓得那一束光？

驀地，從心底萌生出想練字的沖動，委實被嚇了一跳一一多

久沒有這般閑情逸致了？執(zhí)筆揮毫，什么時候竟如此沉重？

雙手捧硯，拂去灰塵，碾開那柔軟的狼毫，我感覺到一束久

別重逢的微光流進窄窄的心湖。墨香逐漸濃厚，鋪開一張雪白的

宣紙，那紙上煙霧氤氯，展現(xiàn)出一條青石小徑。潤飽墨汁的筆尖

與宣紙融合的那一剎那，我瞧見了一灣清溪。

我的手上下起伏著，一個筆鋒一個婉轉(zhuǎn)，勾勒美妙。濃墨在

宣紙上渲染開，像母親溫柔地親吻襁褓中的嬰兒，細膩柔和。猶

思戎馬一生一一蒼茫寂寥的東北大地，狂風(fēng)舞動著沉寂的黑土沙

礫，星星點點的白楊點綴著一條亙古踏就、無人問津的驛道。卷

土黃沙掩埋了一具具為國捐軀的骨骸。筆鋒一轉(zhuǎn)，宣紙上湖水粼

粼，在細雨間折射出一片激涌的光影。然而這激涌卻須臾便逝，

一閃又疾疾地遁入水氣中，有小家碧玉的嬌羞，又不失大家閨秀

的恬靜。櫻花漫漫，落至于肩。黛粉的花瓣遍布著整片蔚藍的天。

花雖落，香猶在。芬芳幽幽，悠悠我心。那一抹甜美的香抑制了

心中擾人的喧嘩。筆尖上有一個怎樣的世界啊！我像是打破漆黑

厚重的夜，竟到了一絲微光。

晨曦驚擾了陌上新桑，濃墨追逐著行云流淌。

橫是江南水鄉(xiāng)翠綠幽雅的湖面；

撇是塞外阡陌翩翩起舞的楊柳；

豎是西北大漠扶搖直上的孤煙……

或篆或隸或行或草或楷，筆桿中蓄勢勃發(fā)的溫柔化在蒼勁妍

麗的筆跡中，悉數(shù)綻開在如蓮的宣紙上，解開了我失利的心結(jié)，

重拾了我喪失的勇氣，給予了我一束明麗的光。心靈仿若洗盡鉛

華，獲得涅槃。那一方古硯，成了最明媚的日光。

歲月剝蝕了小屋檐頭浮夸的琉璃，褪盡了門壁上耀眼的朱紅,

坍圮了一段段高墻又散落了玉砌樓闌，心中片刻的寧靜猶是永恒。

那一朵花細碎的花瓣凋零在空中，紛紛揚揚。澄凈的心向浮躁的

塵世吶喊。毛筆是道，道法自然，一生二，二生三，代代相傳；

墨跡是陰，宣紙是陽，陰陽間日光熹微。心境豁然明朗。

細雨蒙蒙，雨謝櫻花。櫻花不會哭泣。最幸運的舊時光，最

純潔的愿望，寂寞與悲傷匯成的旋律，是櫻花的羽翼。櫻花半開

琉璃暖，青葉萋萋猶遮面，櫻花半醉留香久，穹枝郁郁伴葉絕。

磨濃墨一硯，展宣紙一卷，嗅芬芳一襲，覓微光一束。那一

束光，隨著濃墨與花香嵌入嫻靜的靈魂。心結(jié)已解，淺笑嫣然。

例4：篆刻

篆亥！I

左手青田石，右手白鋼刀。一痕痕白色的圓潤靈動的筆畫，

是金石碰撞中綻開的花。

篆刻，是一種古老的藝術(shù)。近來對此頗有興致，便自己摸索，

隨心而刻，不求甚解，只圖消遣，偶有所感，記于斯文。

一塊石料，在底面刷上墨水，靜候片刻待墨干。一把刻刀，

或執(zhí)或握，輕輕觸及石面，找準角度，便可以下刀刻石了。刀法

大致分雨種，切刀與沖刀。所謂切刀，便是用一下又一下的“切”

組成一條線。先以某個合適的夾角將刀的一角嵌入石面，然后將

刀順著刀刃的方向向下壓，石料的白屑在剎那間迸起。然后提起

刻刀，石面上便呈現(xiàn)出一痕白跡。緊接著在上一刀的末尾處將刀

插進石面，再進行第二刀……

如此反復(fù)，幾刀便可組成一根線條。畢竟刻的是石，每一筆

都比不得在紙上寫字那樣輕松，故一橫一豎下來，就免不得手酸

臂麻了。切刀刻出的筆畫，粗獷而別具金石味。至于沖刀，就是

直接將刀角嵌入，夾角比切刀略小，然后用力一推，伴著“咔咔”

的石頭呻吟的聲音，石屑飛濺，一痕流暢的線條便顯現(xiàn)出來了。

有時，刻一次，筆畫尚略顯單薄，就需要沿著原來的線條再刻一

次，加粗筆畫，方顯得雄渾飽滿，具有筆墨的味道。

有時刻完一塊石料，看著滿桌的白色的石屑，不免想到，一

塊青田石，要成為一塊篆刻石料，要經(jīng)歷從山上開采，工廠里加

工切割，砂紙的打磨。到了人手上，還要經(jīng)受墨水的沾染，切刀

在身上戳點，沖刀在皮上劃拉，上百次的切磋琢磨、精敲細打、

猛刻輕雕，方成為篆刻作品。

我們在這人世間，摸爬滾打飽受折磨幾經(jīng)風(fēng)霜，磨禿了棱角

填平了裂痕洎然這只手握著我們，社會這只手執(zhí)著刻刀，或以

玩樂休閑的輕松，或以雕琢作品的莊重，在每個人的人生中劃下

一痕痕白跡，做著生命的篆刻。

篆刻大都是要破邊的。

破邊是什么？就是做殘。一方印章，刻完了，四角方方正正

尖銳鋒利的總不好看。所以，刻完一塊石料，要用刀柄在四角上

敲一敲，在四邊上碰一碰，或在大片留白之處劃一劃。自然，破

邊是不能隨便的破。破邊其意義就在于返璞歸真。古代的印，有

幾個是保存完好的？在歲月的洪流里，印章的四角會在桌上碰缺

了，四邊會在地上摔殘了，留白處也免不了留下幾個缺口。最好

的破邊，就是效法自然;次等的，是為破邊而破邊;三流的，就是

假裝老手，在角上磕一磕，顯示自己不外行。

也許你要說，破邊做出來的效果總給人一種笨拙、殘缺的感

覺。

可是你去找一找，哪一棵自然的樹沒有蟲的侵蝕？哪一朵自

然的向日葵粒粒飽滿？有殘缺，才有了美。

藝術(shù)，似乎都因為不完美，才有了美一一維納斯是斷臂的，

勝利女神是掉了腦袋的，蘭亭集序是后人臨摹的，富春山居圖是

被火燒過的。

萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方。

生而為人，我們都帶著殘缺來到這世界上，而很多人卻想做

完美先生完美小姐，生怕把自己的裂痕展示出來。

其實何必隱瞞這不完美？

因為不完美，我們才是自然的人;因為有了拙樸，我們才是

真實的人。

因為人的裂縫中透過去了光，才照到了人心中最深處的人性

的璀璨。

例S:戲曲

戲曲化障引思詩

蒼煙落照，畫堂春來。胭脂輕點出千古悲歡，細韻緩道來滄

海桑田。是那一程轉(zhuǎn)為為安，教會我直視錯誤，破繭成蝶。

第一次遇見它，便被深深撼動三弦聲悠悠升起，伴著字字句

句的唱詞。臺上的角口吐蓮花，腳步輕挪：戲曲，揉著千秋百代

的光，驚艷了我。仿佛紫氣紅塵都已消散，只余臺上句句唱聲。

光影亂竄，曲聲悠揚，我焦急地在后臺踱步。苦練三年，只

待今朝綻放，我獲得到北京劇院表演的機會，可誰知將長髯拿成

釵鳳，用花衣錯替碎甲。時間流逝，更換早已不及。我不知所措，

妄自徒嘆。

熱春光一陣冰涼。我常扮老生未曾涉獵青衣，這