《青木川》的敘事結構淺析目錄TOC\o"1-2"\h\u31341《青木川》的敘事結構淺析 16768一、葉廣芩與《青木川》 120690二、《青木川》的敘事結構 123451（一）線索 17649（二）時間、空間藝術 210723三、結語 323891參考文獻： 4摘要：中國現當代滿族的女作家葉廣芩，以古鎮青木川當地的一些歷史資料為小說《青木川》敘事的基礎，再加上作者自身對歷史的把握和理解，最終把青木川史料寫成了《青木川》這部小說。小說主要以解放前夕到改革開放以來的青木川為故事發生背景，在敘事結構上三條線索齊頭并進、時間和空間縱橫交錯，將青木川復雜的歷史重構在了讀者的眼前。關鍵詞：葉廣芩；《青木川》；敘事結構一、葉廣芩與《青木川》葉廣芩是北京作家，然而1968年作為下鄉知青來到陜西，在那里生活了四十一年。特殊的身份和生活經歷使她對陜西偏遠角落村鎮的歷史文化充滿了獨特的情感。1997年發表的《青木川》不僅在文壇上引起了很大的反響，而且使青木川鎮這個鮮為人知的小鎮成為旅游熱點，帶動了青木川乃至寧強縣經濟和旅游文化的發展，也使文學有了更深刻的社會意義。二、《青木川》的敘事結構（一）線索線索在小說敘事的過程中，貫穿著小說整個情節發展的重要因素，它通過把人物的行為以及小說中的各個事件連為一體，從而來推動小說的整個情節的發展。《青木川》在敘事的過程中，有三條線索且三條線索齊頭并進，可以說三條線索關系與音樂中對位和暗合的關系很相似，它們彼此之間既能相互參照，但卻又獨立發展，把《青木川》以一種復調式結構呈現在了讀者眼前。第一條線索是老革命家馮明回訪舊地——青木川。從小說的第一章開始敘述了馮明在回訪舊地路途中的所見所聞所感。當馮明懷著激動和期待的心情重新回到青木川的時候，才發覺自己那段在青木川輝煌的歷史，早已經從人們的記憶中消失了。小說中很多年過去了青木川當地人對魏富堂還尊稱為魏老爺，馮明聽后心生別扭，還有魏金玉回青木川之時，因為挪房子的問題，劉小豬等人堅決反對，馮明也借此拿出自己當年的威風，與馮小豬等人達成一致來反抗挪房子。從這件事體現出馮明對革命有著獨有的情懷，當老革命家真正踏上青木川這塊舊地的時候，才發現在他意識里的青木川與現實所感受的青木川截然不同。第二條線索是馮小羽對解苗子和謝靜儀（程立雪）身世和歸宿的追尋。馮小羽起初由于一篇1945年的有頭無尾的報道而心生疑問，程立雪成為馮小羽所要追尋的人。同時，程立雪也成為了讀者所要追尋的疑問，從對大小趙的了解，解苗子的拜訪，謎團在一點一點的解開，直至小說結尾才將這一謎團解開。謝靜儀的死是因為忍受不了病痛的折磨而選擇吞煙自殺，為了謝靜儀的尊嚴知情者向外隱瞞真相，這一線索可以說是小說的重要線索，通過這一條線索將小說的情節緊密連接在一起，也將小說中至關重要的人物的方方面面娓娓道來。如主人公魏富堂的人物形象、大小趙、解苗子的人物命運、以及馮小羽所要追尋的程立雪（謝靜儀）人物歸宿。第三條線索是鐘一山對楊貴妃東逃日本的秘密真偽的鑒定，這一線索不僅寫了現當代的青木川，還寫到了久遠的唐代。將中國的青木川與日本、現代的青木川與古代的青木川緊密聯系在了一起，使得青木川的歷史文化不僅在時間上拉長，也在空間上被拉大，突出了青木川獨特的歷史文化性。鐘一山對楊貴妃之謎的探尋不僅是他自身對歷史現實的一種無限追求，也是作者對歷史的無限追問和反思。三條線索的緊密齊頭并進，使得小說故事情節的發展，有條有序，所講的故事多而不亂，將青木川的歷史一一呈現在讀者的眼前。（二）時間、空間藝術1.時間藝術小說《青木川》將時間的長度控制在了一定范圍之內。《青木川》中所涉及的歷史時間長達四十年之久，但在敘事的過程中作者將整部小說的敘事時間壓縮在馮明回訪青木川短短的幾個月內，在幾個月時間之內插入了長達幾十年的歷史。作者將馮明回訪青木川的時間進行了拉長，將發生在青木川幾十年的歷史時間進行了壓縮。以解放前夕魏富堂生活年代的青木川和改革開放以來馮明重踏青木川為兩個重要的時間段來寫青木川的歷史。小說以馮明、馮小羽、鐘一山為現實發生的主體，以青木川的許忠德、三老漢、魏漱孝、鄭培然等為追憶的主體，將青木川的歷史有時序的呈現在了讀者眼前。2.空間藝術小說除去它獨特的時間藝術，空間藝術也是小說的重要要素，所有的小說故事當中必定會涉及許多的空間場所，甚至可以說小說沒有空間，小說的敘事也就無法開展，所以說空間藝術與時間藝術在小說敘事的過程中有著同等重要的地位。《青木川》的故事內容都是依靠時間空間來演繹和展開的。在小說的敘事當中，時間和空間都進行了多次的置換，但每一次置換的過程中時間和空間是一致的。在小說的第一章第一節當中，時間從1952年春天開始，空間也相應的轉換到青木川的中學操場。第二節時間轉到30多年后的青木川，空間也轉換到馮明去往青木川的路上。《青木川》時間和空間的同步轉換將青木川破碎的歷史重構在了讀者的眼前。《青木川》的時間和空間順序的排布，與一般小說有著十分明顯的差別，它在敘事的過程中不是以一種簡單的前后順序來敘事的，它主要是通過創造敘述者，并通過敘述者的所見所聞所想來敘事的。就因為敘述者的自由聯想，使得小說情節出現了多層次的變化和轉折，所以《青木川》的敘事過程在時空上也呈現出了一種交錯的特點。時間上以魏富堂的這一主人公為敘事的開端，以魏金玉回歸青木川修墓地為結局，在縱向時序的敘事之中插入了橫向的歷史故事，可以說《青木川》打通了時空的隧道，在歷史與現實、過去與現在、傳統與新潮、真實與虛幻之中來回穿梭，將青木川的過去與現在展現在了世人的眼前，也將青木川埋藏已久的歷史發掘了出來。三、結語葉廣芩在敘事過程中將青木川的過去與現在緊密結合，在時間和空間上縱橫交錯。以描述性的話語語式和靈活多變的敘事視角描述了青木川的歷史。《青木川》可以看做是與歷史事實本身最相似的一部小說，它不同于早期歷史敘事小說有鮮明的“規定性”和濃厚的政治傾向，它體現了一種超意識形態的創作立場，以其獨特的敘事方式呈現了新歷史主義時期歷史小說的新氣象。參考文獻：[1]葉廣芩．青木川[M].西安：太白文藝出版社，2007.[2]田瑾,張璐.《青木川》的動態空間敘事藝術[J].渭南師范學院學報,2021,