《玩偶之家》——娜拉走后的當代書寫學習提示了解易卜生、《玩偶之家》的寫作背景及人物和劇情。01結合《娜拉走后怎樣》探討娜拉出走后的結局,并思考《玩偶之家》的社會意義。03從戲劇三要素的角度鑒賞選文的戲劇沖突、主要臺詞和人物形象,并領悟娜拉出走的原因。02結合熱播電影《出走的決心》《好東西》,思考《玩偶之家》對于社會進步和時代發展的積極意義。04戲劇三要素人物戲劇沖突語言知識鏈接1.含義戲劇是一種綜合性的舞臺藝術，它是借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的藝術形式。此處實指劇本，是一種文學體裁。2.戲劇三要素知識鏈接1.舞臺說明除人物語言之外的其他語言,包括背景介紹(時間、地點、服飾、道具),人物動作、神態說明,人物上下場等。2.臺詞它是性格化的,富有動作性,即人物的語言是同他的行動聯系在一起的。臺詞的表現形式有對話、獨白、旁白(登場人物離開其他人物而向觀眾說話)、內白(在后臺說話)、潛臺詞(登場人物沒說出來的語言,而是用表情表現出來的言外之意)等等。 3.戲劇沖突表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式,同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程,由戲劇動作體現出來戲劇語言知識鏈接：戲劇分類按藝術形式和表現手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂劇（《貓》《歌劇魅影》）按劇情繁簡和結構分為：獨幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時代分為：歷史劇(如《屈原》）、現代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。把握戲劇沖突揣摩戲劇語言分析人物形象鑒賞方法任務一：把握戲劇情節，理解突轉和沖突（三選一）：1.以娜拉的口吻用簡練的語言講述《玩偶之家》的故事，爭取用到以下關鍵詞：秘密、威脅、發現、奇跡、突轉、醒悟2.以海爾茂的口吻用簡潔的語言講述《玩偶之家》的故事，爭取用到以下關鍵詞：發現、不安、掌控、權力、沖突、難以置信3.以軟殼醫生的口吻講述自己的故事，爭取用到以下關鍵詞：疾病、死亡、父親、道德、社會、隱喻人物關系圖：根據敘述情節理清人物關系戲劇沖突的特點:①戲劇沖突尖銳激烈。②戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。明確：戲劇沖突海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突：圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權利展開，是男權思想和女權（人權）思想的沖突。人物自身內心的沖突：娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。娜拉內心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。③人物與環境的沖突：主要指娜拉與自然環境和社會環境的沖突。人物與自然環境的沖突往往是因為人物的情感與外在的自然環境不協調、不融合。節選部分中故事發生的背景是圣誕節前后，天氣寒冷，寒風呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會發生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時外界的寒冷環境是極不融洽的。人物與社會環境的沖突體現為娜拉追求平等、獨立、自由的女權思想，與海爾茂所代表的男權思想當行的社會之間的沖災。海爾茂就是這個社會環境的“人化”，他不能接受娜拉對經濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權思想的壓制和束縛。戲劇沖突有什么作用？這個沖突通過普通家庭夫妻關系的不平等引發的家庭矛盾,以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位,凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位,讓女性的尊嚴受到保障的思想主題。對主題的呈現作用這個戲劇沖突更加鮮明地表現了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象,也表現了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨立的特點。對人物的塑造作用假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發事件,娜拉的家庭可能永遠不會爆發沖突,這個家庭就會“平靜地”存在下去。對情節的推動作用也稱陡轉、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉入順境，或由順境轉入逆境。海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過錯。沒想到，娜拉毅然離家出走。明確：戲劇突轉突轉的作用使戲劇情節曲折多變、跌宕起伏,獲得出奇制勝的戲劇效果。顯露主旨,傳達作者情感態度的必要條件。促使人物性格的發展變化,使人物性格得到最充分的揭示。任務二：研讀文本臺詞，分析人物形象在選文中，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？關于海爾茂的動作有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？請完成以下兩個表格。讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后親她的前額對她看了一會兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意、深情款款明確：分析海爾茂對娜拉稱呼發生變化的原因。讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后我的小鳥兒你這壞東西娜拉迷人的小東西偽君子我的可憐的娜拉我的好寶貝撒謊的人受驚的小鳥兒我的一個人的親寶貝犯罪的人小鴿子我的娜拉下賤女人她丈夫的孩子嬌滴滴的小寶貝兒壞蛋不懂事的孩子（明確）分析關于海爾茂動作的舞臺說明。隨堂思考：“玩偶之家”的“玩偶”，僅僅指娜拉嗎？讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后親她的前額拉住她把信搶過來對她看了一會兒驚慌倒退慌忙拆信把身子湊過去把出去的門鎖上快活得叫起來跟過來走來走去朝著借據瞟了一眼聲音放低些嚇了一跳……把借據和信撕掉，燒掉……摟著她……柔情蜜意、深情款款惡毒冷酷、自私怯懦自私虛偽，假仁假義海爾茂形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業”的職員；在家：好丈夫、好父親。實際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。海爾茂控制家庭經濟權，把娜拉當寵物對待，不尊重娜拉，是男權至上的社會培養的男權范本，也是被社會環境和意識形態所控制的“玩偶”。娜拉形象分析：美麗可愛,優雅迷人。追求理想的愛情,甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別,她的詢問委婉含蓄,不忍心直接發問,用“下次化裝跳舞會咱們倆應該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動,給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉;她對海爾茂說的“想著快死的朋友,你還有心腸陪我?”這句話,也流露出對阮克將死的同情與傷感。追求平等獨立和個性解放,具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后,開始清醒,并對當時的法律、宗教等產生質疑,并果斷、堅毅地邁出家門,告別過去,追求新的生活。“有些鳥注定是關不住的，因為它們的每一片羽毛上都閃耀著自由的光輝。”任務三：探究文本內涵，把握作品主旨在閱讀指導中，為什么編者在”婦女解放“后邊又加上了”個性解放“”社會解放“？還可以從哪些細節可以看出當時的社會背景？社會問題娜拉的觀點細節社會問題婦女問題社會責任問題法律、宗教問題在閱讀指導中，為什么編者在”婦女解放“后邊又加上了”個性解放“”社會解放“？還可以從哪些細節可以看出當時的社會背景？社會問題娜拉的觀點細節社會問題婦女問題打破“玩偶”身份法律規定，未經丈夫同意的妻子是無法借到款項的社會責任問題首先不是一個老婆、母親，首先我是一個人“你聽，小娜拉也談起科學研究來了！”“我的好娜拉，正經事跟你有什么相干？”法律、宗教問題法律不講理，牧師的話究竟對不對因為稱呼問題辭退柯洛克斯泰背景補充英國詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長詩《公主》(1847)

中，對19世紀女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發號施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。任務四：思考娜拉走后怎樣？胡適《易卜生主義》（1918）“娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個人意志，并懂得為自己負責。如果精神覺醒了，走與不走，就無關緊要了。女主人公原型為勞拉·皮德生，她對丈夫基勒感情深厚，為了給丈夫治病，偷偷借債，到期還不上，偽造保人簽字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，責怪勞拉敗壞了他的名譽，毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情，大出意外，精神受到打擊，得了精神病，被送進了精神病院。基勒提出離婚，幸福家庭從此宣告完結。事件原型01有西方文學史家評論，《玩偶之家》結尾娜拉出走時“樓下砰的一響傳來關大門的聲音”，與拿破侖戰爭的槍炮聲一樣，有力地推動了歐洲社會的歷史進程。”結合時代背景說說娜拉出走的社會意義。她的出走是對資產階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰,是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告:首先我是一個人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權社會,震醒了昏睡的女性,使整個社會鼎沸起來,引起人們對現存制度的懷疑。婦女的社會問題應當給予解決，但是那不是我創作的原始動機，我的創作的目的是描寫人類。——易卜生娜拉走后怎樣？《玩偶之家》的現代影響在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現代戲劇的三大奠基人《新青年》曾出版“易卜生專號”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創造中國現代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當作自己的人生理想。1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學校發表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個性的解放和婚姻自主是無法實現的。文本依據林丹太太那時我母親還活著，但是整日躺在病床上，無可奈何。我還有兩個弟弟要照顧。我那時覺得不應該回絕她的求婚。娜拉沒錯，沒錯，你做得對。那時他還挺有錢的吧？林丹太太他那時好像是挺富裕的。可是他的生意不穩定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也沒留下。娜拉那后來呢？林丹太太后來我不得不靠經營小店和一所小學堂維持生計，別的無論有什么能做的我都去做。過去的三年對我來說就像是無休止地工作了漫長的一天。林丹太太你也要工作嗎？娜拉是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結婚那會兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的錢。林丹太太那么可憐的娜拉，只有從你自己的生活費里扣了？娜拉我也有過別的收入。去年冬天，我運氣好，接到了一大堆抄寫的活兒。我每天晚上把自己關在房間里，坐在那兒抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感覺好累、好累。可是坐在那里工作掙錢，倒也十分有趣。我幾乎就像個男人一樣。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準備，直白地說，就是要有錢。夢是好的；否則，錢是要緊的。錢這個字很難聽，或者要被高尚的君子們所非笑，但我總覺得人們的議論是不但昨天和今天，即使飯前和飯后，也往往有些差別。凡承認飯需錢買，而以說錢為卑鄙者，倘能按一按他的胃，那里面怕總還有魚肉沒有消化完，須得餓他一天之后，再來聽他發議論。所以為娜拉計，錢，——高雅的說罷，就是經濟，是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。人類有一個大缺點，就是常常要饑餓。為補救這缺點起見，為準備不做傀儡起見，在目下的社會里，經濟權就見得最要緊了。第一，在家應該先獲得男女平均的分配；第二，在社會應該獲得男女相等的勢力。可惜我不知道這權柄如何取得，單知道仍然要戰斗；或者也許比要求參政權更要用劇烈的戰斗。《娜拉走后怎樣》《娜拉走后怎樣》只是這犧牲的適意是屬于自己的，與志士們之所謂為社會者無涉。群眾，——尤其是中國的，——永遠是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇；如果顯得觳（hú）觫（sù），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪前常有幾個人張著嘴看剝羊，仿佛頗愉快，人的犧牲能給與他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點愉快也就忘卻了。對于這樣的群眾沒有法，只好使他們無戲可看倒是療救，正無需乎震駭一時的犧牲，不如深沉的韌性的戰斗。可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。不是很大的鞭子打在背上，中國自己是不肯動彈的。我想這鞭子總要來，好壞是別一問題，然而總要打到的。但是從那里來，怎么地來，我也是不能確切地知道。《燈下漫筆》“……人們各各分離，遂不能再感到別人的痛苦；并且因為自己各有奴使別人，吃掉別人的希望，便也就忘卻自己同有被奴使被吃掉的將來。于是大小無數的人肉的筵宴，即從有文明以來一直排到現在，人們就在這會場中吃人，被吃，以兇人的愚妄的歡呼，將悲慘的弱者的呼號遮掩，更不消說女人和小兒。”所以，魯迅《傷逝》里的子君只有回家，曹禺《日出》里的陳白露只能墮落。娜拉出走在當代的續寫意義世界經濟論壇《2015年全球性別差距報告》顯示，女性目前薪酬水平僅相當于十年前的男性收入。過去十年，世界各國在健康、教育、經濟機會和政治四方面的總體性別差距僅縮小了4%，經濟差距僅縮小了3%，這意味著要全面消除性別差距，還需118年。自2006年以來，男女教育差距擴大的國家占被調查國家的22%。受教育女性人數的增長并未明顯提升女性工作職位與收入。2020年10月，云南麗江華坪女子高中校長張桂梅再一次成為大眾關注的焦點，這一次是因為她反對學生當全職太太。作為全國第一所全免費公辦女子高中，華坪女子高中共有1804名女孩走出貧困山村，進入大學。近日在一段采訪視頻中，張桂梅校長回憶了因學生當了全職太太，而不愿接受其捐款的故事，視頻中“我最反對當全職太太”的言論更是引發了網絡上關于”全職太太”的熱議。對張桂梅校長的觀點，你怎么看？“一個女人要想寫小說一定要有錢,還要有一間自己的房子。”

——弗吉尼亞·伍爾夫《一間自己的房間》“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某種意義上是在進行一場豪賭。56歲的我實在不屬于幸運的那個。回頭觀望自己的人生，判斷這場持續了30多年的婚