蘇幕遮周邦彥周邦彥（1057-1121）字美成,號清真居士,錢塘人。一生在仕途上不得意,幾度奔波于地方州縣,深切感受到漂泊的滋味,于是羈旅愁思成為他詞作的重要題材。精通音律,能自度曲,曾替朝廷管理音樂。著有《片玉集》,也稱《清真集》。知人周詞語言富麗精工,音調和諧,講究格律,被稱為“詞中老杜”,技法上成為婉約詞的集大成者,是繼柳永之后北宋最有影響力的婉約派詞人。周詞以雕刻取勝,但這首《蘇幕遮》,卻是“清水出芙蓉,天然去雕飾”,在周詞中可算是少數的例外。朗讀燎沉香,消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺檐語。時間:室內環境:心情:室內活動:梅雨季節的清晨雨后的房間里面又潮又濕如房間的環境一樣,悶悶的燎沉香——消溽暑焚香消暑,取心定自然涼之意鳥雀呼晴,侵曉窺檐語呼:窺:

擬人修辭更顯人性化,表現出小鳥歡快的叫聲和活潑靈動的神態。把鳥兒們東張西望的神態表現得活靈活現。鳥雀在窗外歡呼著,慶祝天氣由雨轉晴。在詞人眼里,鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂,他們也會“呼”也愛“窺”,如同調皮的孩子一般活波可愛葉上初陽干宿雨,

水面清圓,一一風荷舉這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，但卻以描繪荷花的風神而著稱于世。王國維曾評:“美成詞，‘葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉’此真能得荷之神理者。”(《人間詞話》)

1.簡約的構圖美。“葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉”最為人稱道,把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神（陽剛之美）表現得淋漓盡致。水面是水平的,“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的,而亭亭玉立的荷莖又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型,讓讀者過目不忘。2.煉字功夫了得。“一一”把荷葉在水面上錯落有致、疏密相間、高低起伏的層次感刻畫得惟妙惟肖。“風”把微風吹過荷塘,荷葉隨風輕輕擺的嫵媚姿態與風情不動聲色地勾勒出來。“舉”我們使用了許多復雜的技巧、細致的符號、美麗的象征、豐富的譬喻,到最后才發現,往往最簡單的最能凸顯精神,最素樸的最有雋永的可能。---林清玄古代描寫荷花的部分詩句:接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。——【曉出凈慈送林子方】楊萬里小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。——【小池】楊萬里予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,可遠觀而不可褻玩焉。——【愛蓮說】周敦頤故鄉遙，何日去？荷花點燃了詞人的思鄉情，他的家鄉在錢塘，那里有西湖的荷花——“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”于是詞人喃喃自語：故鄉是那樣遙遠，我何時才能離開這兒回去呢？詞人怎么想起了故鄉？在海外,夜間聽到蟋蟀叫,就會以為是在四川鄉下聽到的那一只。——流沙河家住吳門,久作長安旅。“久”字體現了作者對飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦,在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱,可見他早已淡薄功名而魂系故鄉。一個“久”字表明了什么？長期客居、仕途殊不稱意,早年進京時的豪情壯志如今已消磨殆盡。世事的無常、仕途的阻滯、官場的黑暗,使他不由地想起故鄉的往事。五月漁郎相憶否不直接說自己思念友人,而用問句反寫不知舊友是否憶我,不僅把自己對故鄉、對朋友的思念之情表達得更細膩真切,而且不落俗套。“詩中老杜,非先生不可。”——王國維《清真先生遺事》使用了哪種表現手法？對寫月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干？——“公本思家，偏想家人思己，已進一層。念及兒女不能思，又進一層。”邯鄲驛里逢冬至,

抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐,

還應說著遠行人。邯鄲冬至夜思家

白居易小楫輕舟,

夢入芙蓉浦。思鄉之切以至夢中飛度,恍若已回故鄉,與友人小楫輕舟暢游于芙蓉浦。詞最后的“芙蓉浦”,與上片的“荷”遙相呼應,是對荷的描寫的延伸,使全詞結構更為完整、緊密。詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態,下片由荷花生發開去,夢回故鄉。全詩明白如話,不加雕飾,然意境深遠。從作者對故鄉的強烈思念中,對小楫輕舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中,也能依稀