色彩的對比與調(diào)和 生理三原色_____紅,綠,紫;物理三原色_____紅,綠,藍;顏料三原色_____紅,黃,藍.一、混色1、加法混色：是指色光與色光的混合產(chǎn)生的第二次色的原理及方式.1.1等量的三原色色光混合,可形成白色光;1.2紅色光和綠色光混合,可形成黃色光1.3紅色光和紫色光混合,可形成紅色光.2、減法混色2.1混色的次數(shù)越多,相比原有色彩的純度,明度就愈低;2.2有色與無色混色,呈現(xiàn)中間明度及中間純度,如紅色與白色混色,得到粉紅色,其明度恰如介于紅色與白色之間,純度亦同.2.3混色次數(shù)愈多,色感愈濁.3、空間混色當(dāng)我們將兩個或兩個以上的色彩緊密地并置在一齊,從遠處觀看,由于脫離焦距而產(chǎn)生色光滲現(xiàn)象,在視網(wǎng)膜中會結(jié)合成為一個新的混合色彩,稱之為空間混色.空間混色的特性是混色后明度是混合色的平均明度,鮮銳度.4、旋轉(zhuǎn)混色旋轉(zhuǎn)法是英國物理學(xué)家麥克斯韋在1861年利用旋轉(zhuǎn)混合板實驗研究顏色的混合比及面積比,轉(zhuǎn)盤混色的最大功能是,指出一比例色彩與另一比例色彩混合后的正確色彩.當(dāng)顏色并列或有一種顏色被其他顏色所包圍時,顏色之間便會產(chǎn)生相互影響,如果將其他一種顏色外觀上的變化當(dāng)作問題的關(guān)鍵,此部分的顏色便被稱為檢查部分,其他顏色則被稱為誘導(dǎo)部分,整個變化情況,稱為”色彩對比域”。二、色彩對比1、色彩對比類別1.1同時對比:同時對比的法則是設(shè)計師休威魯在1839年提出的對比理論,這個理論源于他在鑒賞織錦畫工廠的產(chǎn)品時,對織物的色彩表示不滿,經(jīng)過調(diào)查才發(fā)現(xiàn)不是染料的問題,而是鄰近相關(guān)色彩的作用,才導(dǎo)致的視覺錯誤.1.2連續(xù)對比:久久凝視一個顏色時,便會牽動視覺感色神經(jīng),而在腦海中產(chǎn)生與顏色形狀相同,顏色相反的虛像,這種虛像被稱為”補色殘像”.這種額外產(chǎn)生的補色則完全是心理現(xiàn)象,故稱為”心理補色。2、同時對比具體方法2.1色相對比2.2明度對比:兩種不同明暗度的色彩并列而產(chǎn)生的對比反應(yīng),稱為明度對比.由于光線是色彩的主要來源,因此明度的對比相對其他任何對比形式上而言,都要來得強烈,據(jù)數(shù)據(jù)顯示,明度最大的比值比純度最大的比值強三倍,影響畫面的效果也最大.2.3邊緣對比2.4純度對比:純度對比之后,必然會呈現(xiàn)出鮮明的色彩愈鮮明,灰濁的色彩愈灰濁的情況.改變色彩純度的方法：★摻合黑色降低純度★摻合白色降低純度★摻合灰色降低純度★摻合互補色降低純度2.5補色對比兩色均位于直徑的兩端,互補的兩個顏色互為一對,通稱為補色對,如紅與綠,黃與紫,藍與橙,紅紫與黃綠,青紫與黃橙,青綠與紅橙等.補色的兩色并排或相鄰在一起,會使人感到純度均相增加,色彩更明艷,這種情形被稱為補色對比.在兩色相鄰的地方,由于兩色的親浸潤作用,形成一條重疊的暗色閃光虛線,叫做”色暈”或叫”色滲”。2.6冷暖對比:光線具有輻射熱的作用.這個溫度是感覺溫度(心理溫度)而非物理溫度.當(dāng)我們走進橙黃色或紅色臥室,便不由自主地從心底感受到一股溫馨,和暖的氣息;在夏天,踱進滿室綠色植物的房間中,會覺得沁心涼爽起來,這種現(xiàn)象與自然的溫度一點關(guān)系也沒有,它的起因僅是心理作用.2.7面積對比:研究或界定顏色的外觀,均基于顏色大小所形成的感覺變化,稱為面積效果.B、C抗衡調(diào)和法：兩個色彩面積比例均等。D優(yōu)勢調(diào)和法：其中一色占主要面積，另一色起強調(diào)作用。優(yōu)勢調(diào)和法抗衡調(diào)和法2.8在心理學(xué)上，把由一種感覺引起的另一種感覺，稱為共感或副感覺。如：當(dāng)見到某種色彩時，會聯(lián)想到某種味覺感覺。色彩的形狀感也是色彩的副感覺之一。伊頓認為紅、黃、藍三原色恰好與正方形、三角形和正圓形符合。

★正方形象征著物體的穩(wěn)定與重量，有一種實在感，紅色飽滿、濃郁的視覺特征符合正方形的安定、重量與充實，紅色具有擴張感，正方形的四個內(nèi)角就象指向四方的箭頭一樣，正方形同樣具有擴張性。

★三角形在這三個形體中明顯的瘦削、銳利、份量最輕、富有刺激性；黃色的特征是明亮醒目、銳利快速，在三原色中，黃色是最富有刺激性的顏色。

★圓形在所有形狀中最為詳和，使人感到輕快、流暢、飄浮，并且沒有緊張感；藍色使人想到天空、大海、空氣和水，這與輕快流暢、輕松飄浮的圓形相吻合。

▲三原色的形狀共感一經(jīng)確定，作為間色的橙、綠、紫的形狀也就應(yīng)運而生：

▲橙色為介于正方形與三角形之間的梯形；綠色為圓與三角形之間的球面三角形；紫色為介于正方形與圓形間的橢圓形。

三、色彩的調(diào)和兩種顏色或兩種以上的一組色彩為達成一項共同的表現(xiàn)目的,而互相產(chǎn)生秩序,統(tǒng)一與和諧的現(xiàn)象,謂之調(diào)和.色彩與色彩之間的關(guān)系與人跟人之間的關(guān)系一樣.高超的配色技術(shù)可以化腐朽為神奇,使日常的生活的精神,心理狀況轉(zhuǎn)好,兩相得宜,提升生活環(huán)境,空間品質(zhì),讓社會更和諧,更美好.色彩與色彩之間的相反關(guān)系,是一種對比關(guān)系;色彩與色彩之間的相似關(guān)系,則成為一種調(diào)和關(guān)系.調(diào)和關(guān)系的范圍比對比關(guān)系的范圍大,甚至于對比也可以將之視為一種活潑,躍動,不安定的調(diào)和,問題在于其色彩安排時的定位.單色明度,純度調(diào)和明暗度的調(diào)和是一個調(diào)和色彩與色彩或是色彩群之間的定律不管顏色本身具有多大的沖突性或是相斥性,只需在各色彩之間以明暗度來區(qū)分為其色階,其組合的結(jié)構(gòu),也可以產(chǎn)生出調(diào)和作用來.2、同色系調(diào)和在一個色彩群中,每個不同的色彩均有某一個色相的色素存在,這一群色彩稱為該色的同色系.如果配置不當(dāng),就會陷入曖昧,粘膩,缺乏個性,隱晦的誤區(qū).3、近似色系調(diào)和近似色系可以擴展的彈性及空間比同色系大,比較注重各類似色相本身的飽和度，可以盡量去發(fā)揮爭彩斗艷的本事，若是用色不當(dāng)，就會造成輕浮，不協(xié)調(diào)的感覺．4、對比色的調(diào)和由于對比本身具有排斥性,因此最好在明度上能將某色生高或降低,在純度上造成一強一弱,或使用面積一大一小,形成虛實,賓主關(guān)系為宜.運用得當(dāng),美感很高,色相變化多端;但如果搭檔不當(dāng),顏色的相互排斥性會使畫面格格不入而顯得粗俗.5、補色調(diào)和屬于極端不安定的配色,單獨存在的補色會產(chǎn)生殘像或色暈.由于補色并置極易產(chǎn)生不安定性,因此補色的配置尤須注意如何去減弱彼此爭艷的牽制情形,以賓主,虛實,強弱的劃分來強調(diào)一色為主色,落實主色的強勢及面積,而將另一弱色作為襯色,才可能產(chǎn)生一種美麗而又和諧的感覺.6、復(fù)色群調(diào)和6.1主色_____等于整個結(jié)構(gòu)的重點或主題顏色,在位置上必須處于最顯眼處,在顏色的選擇上必須是最鮮明的顏色.6.2副色_____是作為陪襯主色或與主色互相呼應(yīng)而產(chǎn)生的對立色通常安排于主色的旁邊或相關(guān)位置上,顏色不可比主色顯眼,相關(guān)位置的重要性不可重于主色.6.3襯色_____又稱為底色。襯色的選用原則須是最不顯目,可突顯主色的相對色系,襯色的數(shù)量可以是一個顏色或一組顏色系統(tǒng)或一套復(fù)色群,顏色最好以弱色,灰黯或淡色的第三次色為主,在襯顯功能上比較具良效.。7.漸變調(diào)和多色階組合成依序變化而形成的調(diào)和方式.漸層結(jié)構(gòu)的特色是注重定性階層的變化.可將兩個極不和諧的顏色變成極和諧的關(guān)系.8.無彩色與有彩色的調(diào)和由于灰色(無彩色)有誘導(dǎo)色彩殘像的作用,一方面說明無彩色是種中性色,一方面說明了無彩色有隨形賦影,隨色賦彩的萬靈效果,因此有產(chǎn)生彩色與無彩色的調(diào)和便形成絕對性的依存關(guān)系.無彩色(黑,灰,白)沒有純度機能,因此缺乏強烈的色彩個性,在色彩的結(jié)構(gòu)中,最適用于副色或襯色的作用,無色彩跟任何一種或