第第頁《黃水謠》指揮案頭工作分析摘要合唱指揮的案頭工作，不僅要對原來的作品具備充足的認識和了解，還要具備扎實的專業知識、技巧，要在其開展的工作當中盡可能靈活、變通，而且必須要準確地表達和闡釋自己的音樂作品中主體或者作家的各種情感與想法，能夠最具有創造性地與原來的作品完全吻合。案頭的工作越做細致，那么排練的過程也就越順利，因此案頭的工作就是為了保障排練的順利進行而設計的尤其重要。本文主要以黃水謠作品的合唱指揮案頭工作的意義及其重要性為研究切入點，以《黃水謠》合唱指揮案頭工作為例，深入研究分析了合唱指揮案頭工作的意義及其重要性。關鍵詞：音樂指揮；案頭工作；黃水謠；工作分析目錄TOC\o"1-3"\h\u13412摘要 I18299一、緒論 120875二、指揮案頭工作簡介 226785（一）指揮案頭工作的重要性 221759（二）指揮案頭工作的基本流程 2181031.選擇作品 2107602.研讀總譜 2327313.分析作品 3172794.藝術處理 371485.動作設計 342346.制定計劃 316690三、指揮案頭工作分析 511039（一）定位不同的風格 517237（二）案頭工作可以體現指揮者的素養 523473四、《黃水謠》指揮案頭工作分析 61751（一）《黃河大合唱》的創作背景 68995（二）《黃水謠》的音樂分析 617850（三）《黃水謠》的指揮設計 717780（四）《黃水謠》的指揮案頭工作的一些巧妙處理 8261031.多元化處理 8252902.加入動作設計 8227593.設計和演出的結合 822976結語 917691參考文獻 11一、緒論不同的處理時期，指揮官們在如何從事案頭的處理工作中也是不盡相同。但是隨著音樂改革和深化開放后，人們的音樂信息溝通更加便利，合唱音樂作品的歌曲數量和音樂種類也日益明顯增加，合唱家和其他的指揮者在創作音樂中對于案頭的準備工作量和準備也隨之變得發生了很大的重要變化，不僅僅是要求他們深刻了解和準確分析其中一首合唱歌曲的自身音樂創作背景、內容、音樂創作歷史和歌曲文化，還要針對其中一些合唱作者的自身音樂基本生活狀態和創作情況等重要因素對其進行一些某種程度上的深入了解，這樣他們對此才能正確地深刻認識和準確把握這些音樂作品的根本性和意義，更好地自己表現和的自己設計音樂風格。所以，在好的專業音樂家和好的指導員給我們聽眾帶來優秀的音樂作品時，我們很可能有必要針對這個案頭工作的重要意義和及其重要性而對其進行某些深入而有系統的問題研究和信息傳達。

二、指揮案頭工作簡介（一）指揮案頭工作的重要性每一個與指揮者配合得當的組織和合唱都往往離不開一個充分的組織和案頭性的工作，在整場演出當中，即使是觀眾能夠聆聽到的二次作品，均只是完全地包含了藝術家和指揮者們通過案頭的工作來將藝術家的局部進行修正、補充、選擇，同時也給人賦予了藝術家作品更明朗的意境和情感。因此，案頭人員的工作才能成為影響劇目演出失敗的重要原因。（二）指揮案頭工作的基本流程1.選擇作品作品的選擇應考慮四個方面的問題:第一，作品對環境的適應性。不同的合唱團因為其年齡、生活經驗和其文化基礎而所包含的音樂知識和基本素質都各不相同，曲目的制作和選擇要求應該充分考慮以上這些影響因素，在歌詞題材、體裁、內容、形式、作品的困難和復雜程度等多個方面都必須符合本組織和團隊的特點，做到難易適度、準確科學、合理有效地用自己的力量來選擇自己的作品，確定自己的曲目。第二，作品的具有藝術性。合唱音響藝術的最大特點音響藝術魅力，在于通過由一個集體的合唱人聲和個體歌唱聲音組合而成所構成的合唱旋律美、和聲美、織體美及其內部結構美相互地協調融合，從而達到能夠有效促進個別合唱人的精神身體和心理精神健康得到效益最大化的音樂熏陶。第三，作品具有藝術性。這首歌曲的創作難度必須是否能夠符合合唱組和樂隊的要求，可以稍微高于當前的水平，并且經過努力也是可以輕易地達到。第四，作品風格的多樣性。應該通過選擇各種不同風格的作品交替地在排練中展示和進行，使得大家隨時都能夠具備一種新鮮感，從而讓每位參加的人員都能夠充分體驗到整個排練所給他們帶來的愉悅，這便能夠大大提升整個排練工作的質量和效率。2.研讀總譜研讀作品總譜時應該能夠達到兩個主要目的，一個就是深入地了解作品的樂譜內容與全貌，把握其作品的風格，體味其作品所形成的整體性情緒和思想;二是要從縱、橫三個方面來認識這首作品，并且要在自己的內心和聽覺上確立該首作品所應當擁有的聲調和合唱音效?？梢酝ㄟ^歌曲演奏旋律、聆聽聲音、讀總譜三個步驟來完成。3.分析作品作品的分析包括兩個步驟與其內容:一個就是調號、拍號、調式、調性及準確的聲部作品進行演唱的速度;二是這部作品以其主題為旋律的特點;三種情緒為作品的全局心境情懷和段落心境;四是在樂譜上出現的所有標志;五是根據基本的力度和速率來表現不同的段落、樂句之間的不同變化;六是對于作品的整體框架與段落以及高潮時期的布局(即技術層次與情感層次))。4.藝術處理藝術現象處理的基本構思主要認為包含著兩個重要的藝術方面:一個就是在對一首歌曲和音樂作品的基本內容結構有了深刻地充分理解、正確地充分認識和能夠精準化地把握的基礎上，確定了歌曲音樂藝術表現的基本藝術構思與細致地配合演唱者的時間順序安排，以期精準地充分表現和突出每位或一位詞曲作者的音樂藝術創作思想意圖。二十三條正是在這種可能基礎上，進一步充分挖掘出了各種能夠逐步提高和不斷增進對于合唱的作品表現音樂效果的其他各種可能，將合唱指揮對于合唱音樂的各種理解、詮釋乃至各種新的音樂創作全部充分融入涉及到對于合唱音樂細節處理的一種音樂整體概念建立上的構思與音樂布局上的安排之中，使該合唱類音樂作品的合唱表演者最終能夠在嚴格遵守并很好地充分表達其指揮原作的各種創造性和意圖的基礎上，獲得更加新穎的、也就是愈加更具體的個性化和有特色的新型合唱音樂表演。5.動作設計通過對整個作品進行深入而細致地分析和研究，并以整個研究的成果為基礎，在產生了針對整個作品的藝術處理思路之后，就需要針對所有人指揮的技巧、手法及其動作按照整個作品所呈現的流動性來進行必要的設計和安排。例如在這里我們應該特別強調"點"，那里我們也應該特別強調"線";這里叫做合拍那里叫做分拍;這里用兩只手那里是使用的左手;這里使用一個跟隨旋律曲線的低位;那里使用一個跟隨旋律曲線的高位;這里是使用大動作那里是使用小動作;開始時的預示如何提供;最后一個結尾是怎么收拍這樣等。6.制定計劃排練作業方案的擬定制訂工作應以充分體現展示排練作業勞動力的整體工作效率和體現展示排練藝術品的整體表現藝術質量要求作為首要質量前提，那種一味地過分重視工作效率而過分忽略了工作質量或者一味地過分強調了工作質量而又不充分考慮工作效率的顧此失彼的這種做法均認為是不可取的。在本次排練工作計劃中我們首先應該明確地要求涵蓋這些主要內容:包括排練的工作日程、排練目的內容、主要工作任務、排練的組織方式和對于每一次具體排練目的要求所必須需要達到的最后一個標準。而所有的演出計劃都必須規定要切實做到更加科學、合理，切合實際，盡最大的限度可能地充分體現現場演出工作人員本身應有的演出工作效率和演出藝術工作質量，為了及時確保演出排練準備工作的正常有序順利進行和對現場演出準備工作的有效監督執行等都做好了充分的事前準備。三、指揮案頭工作分析（一）定位不同的風格這些藝術作品可以劃分為古典、流行歌唱、戲曲和歌劇的合奏、現代作品及后現代藝術創作等。而且不同的制造工藝對于音響與聲音都有著不一樣的要求。哪怕這些作品相同或者是古典作品，根據各自不同的歷史文化背景它們之間也可能會有很大的區別。因此，定位不同類型的風格就必須在認真設計了總譜后再進行認真的確定。比如，遇到與少數民族歌曲的合唱作品時就會嚴格地要求，舞臺的表現形式不光是要穿上少數民族的服裝、運用當地的器材，還要充分融入那些能夠代表自己藝術特色的舞臺藝術表演，讓其更好地能和當地的現代流行創意作品一起進行各種多元化的結合。（二）案頭工作可以體現指揮者的素養指揮家既要必須具備深厚的音樂理論知識、良好的音樂藝術素養，又要必須懂得作曲、中西方的歷史文化、民俗音樂，既要充分地注意音樂的審美，又要對許多技術手法加以了解和熟悉。案頭的工作中，指揮者需要付出"匠人精神"般的努力，用心地去研究分析這首作品創造性的各個方方面面，理清所有的觀點與理念，把自己的獨到之悟都詮釋出來送給了合唱家。如果我們沒有了指揮家的案頭作業，一個好的詞曲就無法通過藝術以及各種多元化的表演形式融合地呈現在廣大觀眾的面前，也就無法給我們一個帶來別樣的視聽盛宴。

四、《黃水謠》指揮案頭工作分析（一）《黃河大合唱》的創作背景1938年9月12日武漢地區發生重大城市規模淪陷后，詩人中國光未然先生率領在位于陜西宜川縣壺口附近的中日抗敵演劇隊第三隊因為穿越一條黃河向東北方遷移而來到了山西呂梁山下的抗日革命根據地。在途中親眼目地見證了一條黃河上的一位老漁人船夫和一位暴風雨船工做出的激烈斗爭，并仔細細地傾聽了高亢而悠揚的一位老漁夫船工和他的號子?！饵S河大合唱》這部著名音樂劇演唱作品以清代中國黃河地區來作為整個故事劇情發生地的背景，由七種不同的音樂演唱演奏方式和不同形式的七首詩詞所組合構成，熱情地贊美歌頌了我國中華民族悠久的傳統文化和悠久歷史，控訴了日本侵略者的殘酷，并充分真實展現了一幅中國大地各族人民與反大日本帝國侵略者軍隊進行激烈抵抗斗爭的英勇真實表現和慘烈場面，勾畫了一幅中國大地各族人民在辛亥革命中英勇保衛自己的中華祖國、頑強地英勇抗擊著大日本帝國侵略者的偉大美好歷史畫卷。（二）《黃水謠》的音樂分析《黃水謠》組曲作為大型的民族聲樂混合組成曲是套曲《黃河大合唱》的第四十三部分，這套曲是一首典型具有中國敘事現實主義音樂性質并且同時又是帶有中國傳統漢族民謠伴奏音樂風格的小型大合唱伴奏樂曲，共101個主要音樂小節，是一個具有三段體音樂結構的即a-b-a-e宮調，基本的三種情緒狀態表達方式分別為喜-憤-悲。具體結構框架:前奏(5小節)﹢A(34小節)﹢間奏(4小節)﹢B(12小節)﹢間奏(4小節)﹢A’(14小節)﹢尾聲(5小節)。a段e為降大調，2/4拍。明亮親切的四首音樂曲調，作品中都具有一種旋律層次清晰，結構嚴謹，其中四首曲調樂句的旋律變化也比較多，旋律和音樂結構豐富多樣。b第三部分的這是關于整首中國歌曲的最后一個音樂高潮，較為緩慢速度4/4拍，描述了隨著日寇的血腥入侵，國土上的陷落和民族淪喪，黃河長江兩岸的中國人民都變得妻離子散、痛不欲生的各種悲劇生活慘景。長短的音符和長短符點被廣泛地結合應用發展到了各個樂段中，音樂被逐漸改變為深沉、疼痛、悲憤、激動，旋律慢慢低沉，滿載的是一種人民對抗日本侵略者的強烈怨恨，與其他a段音樂形成了一種鮮明的強烈對比。a-a段雖然可說是其他a段文學主題的一種高度縮減和二次再現，但是它卻對于人的生活世界進行了更深刻地抽象概括、情感世界進行了更高度地深化升華，情緒則依然是深沉、痛苦，與其他a段主題形成了一種鮮明的強烈對比?！饵S水謠》這首漢族民歌演唱作品在本身進行語言演唱時一定是需要充分考慮結合它的自身歷史背景，b段"奸淫者被燒殺一片凄涼"中的"奸淫燒殺"兩個字字頭被咬盡并略微延長，要唱出滿懷憤恨的聲音和效果。"遺棄了自己的母親爹娘，回去能得到我的家鄉"中"農"兩個字就成了需要一個硬咬牙寫下去的關鍵詞，并且再次刻意加重這篇文章的兩個字頭，漸漸地完全改變了讀者轉入熱烈哀悼和大聲哭訴中的狀態，突出了悲慘的哀悼場面和對殺害日本人的幽靈和中國鬼子的深深怨恨。（三）《黃水謠》的指揮設計揮拍動作的圖示是一種具有指示外部肢體語言和人物情感的一種具有審美價值意義的表現，合唱的表現就是在其指揮下，將一首合唱歌曲作品中的思想和人物情感表達出來。指揮者的動作和揮拍的變化，表達了對于合唱作品的深刻情感認識和理解，指揮者的動作和語言是指導了合唱團的一種真情表現和演唱，并且也是傳播了合唱團創造性地產生了《黃水謠》這首歌曲的一種情感和思想。在合唱中，指揮者的手勢幅度大小根據歌曲的情感變化而變化，因此，合唱成員可以根據指揮者的手勢幅度大小的變化來調動合唱旋律所要表達的情感變化。合唱《黃水謠》這首歌的a部分主要是抒情的，描繪了黃河的波瀾壯闊和中國勞動人民的艱苦勞動生活場面，麥田肥、豆花香的美麗場景。在合唱歌曲中的人物情緒變化也就沒那么嚴重，主要目的就是為了表達快樂。所以，在指揮中的方向和幅值變化都可能并非最小。對a部分，主要是描繪了一個妻離子散的場景，并且在指揮方位角的變化很小，默認情況下，使用了四拍子和圖標動作來喚起了合唱團的情緒，由于本調女聲二十三人一個的主音調為女高音段聲部同時進行具有跳躍性的節奏演唱，女低聲段全部則主要特點是用堅定有力的兩個聲調節奏來形象地演唱贊美自己的家鄉母親河，指揮員的圖示為左右手同時主動揮拍的節奏提示，左手同時揮拍的節奏提示為女高音段聲部的兩個同時進行演唱，右手同時揮拍的節奏提示為女低聲段全部同時進行演唱。b節故事中的士兵揮拍射擊動作及其技術充分表達了他們對于德國侵略者的強烈怨恨。合唱作品《黃水謠》中的三個句子都是表達著不同的人物情緒，手型改變引起了合唱團其他成員的情緒發生變化。a部分的動作手型是采用大自然的抒情態，并以柔軟的握拍手勢進行揮拍。其主要目標是為了提醒樂隊合唱團的成員們歌著美麗的祖國和人們快樂的場面，而b段的手型則是采用強有力的動作和手勢，主要是表達了日本對入侵中國的憤恨和面對日本侵略者燒殺搶掠的控訴。再現a段采用了自然、舒緩的手型，并用沉穩而有力的揮拍來激發勇敢中華兒女的愛國情懷。（四）《黃水謠》的指揮案頭工作的一些巧妙處理1.多元化處理在我們進行這些作品多元化的處理時，要對這些作品具備深刻的認識和了解，準確地正當把握這些作品的內容結構與其創作目標和意圖，在我們充分確定了這些作者所具備的歷史、文化背景與以上幾個方面之后，就已經可以開始進行這些作品多元化的處理。指揮人員可以將自己的演繹與運用、對音樂的認識與理解應用以及對不同合唱技巧與方法所能夠帶來的不同展示效果的綜合運用，進行一次藝術性的處理與加工。2.加入動作設計這里的一個旋律線就是需要用曲線來表演低音、另一個女性的旋律線則是需要用曲線來表演分拍、不同的感覺需要添加不同大小的動作等。指揮人員會在不同的位置和地方向合唱人員傳達各種不同的提示，直到最終指揮人員給出接下來收拍子的提示，合唱才告終。3.設計和演出的結合增加了對指揮的組織設計，相當于給保證整場排練順利完成演出增添了籌碼。最重要的是做好樂曲開始時所需要準備的標注，即預示。只有準確地預示，合唱團的成員們才能正確、無錯地開始表演。表演時還嚴格地要求各位指揮人員動作要協調一致，不能按照有著不一樣的節奏，這樣才可以使合唱音樂達到盡快更優美的效果。

結語《黃水謠》實際上也就是一首非常優秀的十分具有抒情故事象征意義的民謠歌曲，其寫在詩句中的篇幅雖然不小，但卻十分精致。通過筆者上文的問題研究和材料分析，我們確實可以清楚地明顯看出，案頭的現場準備音樂活動雖然繁瑣，但是經過細致的材料研究和再分析與認真的的準備，就一定能夠給每個合唱團成員帶來更加別致突出生心畫面的音樂效果?？偠灾?，指揮工作人員在開始進行音樂排練之前就需要首先做好充足的案前排練準備，該工作將對完成整場音樂演唱以及順利進行的音樂表演過程具有事半功倍的積極促進作用。所以，多元化的現場表演案頭效果往往必然離不開一個現場指揮工作人員全面的表演案頭工作準備。

參考文獻趙越.淺談合唱指揮綜合能力的培養[J].中小企業管理