淺談錢鐘書先生的語言藝術目錄TOC\o"1-2"\h\u19883引言 110154一、靈活多樣的諷刺手法 232359（一）漫畫 25297（二）比喻 226688（三）評敘 214458（四）反語 331881二、厚積薄發的語言藝術 34568（一）作者廣博的學識的體現 328264（二）高超的視角處理藝術 4110（三）總領全文的準確把握 47078總結 415569參考文獻 5[摘要]錢鐘書先生是中國現代史上一位卓越的文學大師，《圍城》是他唯一的一部長篇小說。雖然先今社會已經經過了幾十年的變遷，但是小說中作者描寫的留學人士方鴻漸的故事卻流傳愈廣。在這部小說里，作者用幽默詼諧、辛辣筆調諷刺時態弊端，以世態風俗作為背景，通過對人物、事件的細致描繪，反映了主人公的悲劇命運，進而上升到人生的高度，揭示了人性的衰敗。在他的作品中，諷刺、幽默、喜劇的笑同時存在。本文將從靈活多樣的諷刺手法這一個角度入手，來來剖析《圍城》這部小說精湛的語言藝術。關鍵詞：《圍城》、語言藝術、諷刺、比喻引言錢鐘書先生只寫過一本長篇小說就是《圍城》，曾譯成20多種文字，流傳于世界各地。它講述的是主人公留學人士方鴻漸回國后的一系列故事，描寫了30年代中國各階層知識分子在工作、生活、愛情、家庭等方面，都把人生百態，人間酸楚刻畫到了極點。就語言藝術而言，《圍城》是潛移默化渾然天成[1]。它就像一服文火慢燉的中藥，雖不及西藥一般見效甚快，但是在錢鐘書先生的帶領下中，細細品讀，我們往往會有大病初愈般的舒暢無比，仿佛是在不知不覺中服下了一顆心靈上的靈丹妙藥。一、靈活多樣的諷刺手法在作者創作文學作品的的時候，修辭手法經常作為作者的創作手段。在《圍城》里，嬉笑怒罵皆成文章，錢鐘書先生使用了多種諷刺手法，主要有：（一）漫畫漫畫式的諷刺手法其還具有夸張的特征，將人或事物虛假、丑陋、惡將其擴張或縮小而變相、變形，為了能夠凸顯這方面的特點，實現諷刺目的。譬如在第三章方鴻漸與唐曉芙第一次見面的描寫“方鴻漸看唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止后裊裊空中的余音[2]。許多女人會笑得這樣甜，但她們的笑容只是面部肌肉柔軟操，仿佛有教練在喊口令：“一！”忽然滿臉堆笑，“二！”忽然笑不知去向，只余個空臉，像電影開映前的布幕。”這段話一開始是比喻，后來錢鐘書先生又進行了點評，在這段評述性語言中，錢鐘書先生將諷刺風平浪靜地展示得一覽無余。（二）比喻通過比喻來諷刺是《圍城》中經常使用的技巧。比喻是以與甲物具有類似之點的乙物，對甲物進行描述或解釋。據統計《圍城》全書共15萬字，使用比喻多達700多條，把每個角色的個性、心理和行為特征都描繪出來，入木三分。如在第一章中描寫惹火的鮑小姐：那幾個男學生看在眼里，火在心里。口角流水，背著鮑小姐說笑個不了。有人叫她“熟食鋪子”（charcuterie），由于只在熟食店里，那很多色澤溫暖熱辣的肉類才被當眾展示；也有的人稱她為“真理”，因為有人說“真理”是赤裸裸的”。鮑小姐沒有絲毫的不掛，于是他們把它改成了“局部的真理”。錢鐘書老師擅長從風馬牛不相及這兩種事物里，找到其他人很難找到的共同點，以奇特的喻體展示本體，出奇巧之妙，在貌以嘻笑之中給予了酣暢淋漓的刻畫與嘲諷。（三）評敘在這部小說中，作者一直是以第三人稱的方式敘述，局外人的身份顯而易見。大體上看《圍城》像看一棟外表華麗的大樓，細爵《圍城》像設計精巧房間，一間一間都會給我們驚喜。正是這樣冷靜客觀的整體語言風格，毫不保留地將錢鐘書先生對這個社會的批判一覽無余地展示了出來。在方鴻漸回到上海之后備受冷落，錢鐘書先生這樣描寫他為哈巴狗而發的感慨：“小鄉鎮時，他怕人家傾軋，到了大都市，他雙恨人家冷淡，倒覺得傾軋還是瞧得起自己的表示。就是條微生蟲，也沾沾自喜，希望有人擱它在顯微鏡下放大了看的?！币晕⑾x比喻方鴻漸，將他的虛榮展現的生動有趣?！皳頂D中的寂寞，繁華中的落寞，讓他和很多生活在這個孤島中的人們一樣，心也像一座孤島，沒有湊畔。過去一年，上海與去年有很大不同。歐洲形勢急轉直下，日本人就這樣一天天地在兩個租界放肆起來。后來跟中國“并肩作戰”的英美兩國，當時我是保守中立的；中自不中而立之，根本就不能成立，后來，這種“中立”成了只要求在中國有一個立足的地方，除此之外全盤任由日本人肆虐?！卞X鐘書先生寫起國難當頭來，客觀地讓讀者覺得心疼，這樣的事實雖然很難面對，也不愿面對，但是錢鐘書先生將它本來的樣子還原給我們看，不準我們自欺欺人，正是這樣的勇氣，才能讓這部作品被讀者奉為經典。（四）反語人類的情感發展已經達到一個極頂，常與之截然相反地呈現；從語言的角度講，是“說反話”。用作諷刺手段“反話”即“反話正說”，以肯定贊美的修辭描寫了顯而易見的丑陋和虛假現象，抒發了作者對它的輕蔑和諷刺。寫高松年時有一段文字是這么說的：“三閭大學校長高松年是位老科學家”。這“老”字的位置非常為難，不只是能夠形容科學，還能夠形容科學家[3]。不幸的是科學家和科學不太一樣；科學家如酒，越陳越貴，科學如女，老之則一文不值。以后國語文法經過慢慢的發展完備，遲早會有一天能夠很好的區分“老的科學家”和“老科學的家”，或者說“科學老家”和“老科學家”。二、厚積薄發的語言藝術在《圍城》這里，錢先生放大鏡似的放大人物身上的不足，透視“圍城”里里外外的廣闊空間，把社會真實客觀而真切地展現在讀者面前?！秶恰凡粌H是人物眾生相的喪鐘，也是傳統文化，傳統價值，傳統道德與倫理危機的喪鐘。而這個社會真正意義上的徹底爆發卻被錢鐘書老師精湛的語言藝術寫得覺得突然其實隱藏了很長時間。在這里，我主要通過三個方面來舉例論述錢鐘書先生除了諷刺手法之外的，在《圍城》中的語言藝術。（一）作者廣博的學識的體現錢鐘書先生首先是一個學者，其次才是一個作家。其在文學，國故，比較文學，文化批評等領域的成就，推崇者甚至冠以“錢學”?！秶恰肥瞧湟簧ㄒ灰徊块L篇小說，融匯了錢鐘書先生的滿腹經綸和學者格調。錢鐘書先生深厚的中西文化素養，是其細膩修辭實踐取得成功的一個重要因素?！秶恰樊斎挥蟹欠驳南胂罅Γ纹鹫啃≌f的還是作者作為學者的那種睿智與廣博的學識。錢鐘書先生先生學貫中西，知識淵博?！秶恰防锩娴碾[喻幾乎無處不在，且多融進了作家的稱述里面，同時還融入科學、文學、哲學、歷史、宗教、藝術、民俗、掌故等諸方面的知識，令人目不暇接[4]。作者以非凡的想象力和廣博的知識把喻體和本體巧妙地結合起來。例如：“她站起來，提了大草帽的纓，仿佛希臘的打獵女神提著盾牌，叮囑趙老太太不要送，對辛楣說……”作者運用希臘神話里的人物形象上來比喻孫柔嘉的姿態，準確生動。（二）高超的視角處理藝術形成了這一風格，歸結起來，在結構上而究其原因，則是作者在處理角度方面的精湛技藝所致。小說敘事主要以主人公方鴻漸為主要對象，以其眼界與思想為線索，但是有時候也會出現分離的情況。一是敘述轉向他者，從其內心獨白開始。這一變換的優點是，可以讓讀者不至于沉溺于某個主人公所想，無法自拔，這樣才能維持那合適的距離，獲得了作品諷刺效果。例如：前一段寫到：“燈光里她睫毛仿佛微動，鴻漸一跳，想也許自己錯，又似乎她忽然呼吸短促，再一看，她睡著不動的臉像在泛紅?；琶Υ祦砹藷?，溜回竹榻，倒惶恐了半天?！比缓蠊P鋒一轉，第二段就變成了李先生的視角“明天一早起，李先生在賬房的柜臺上看見昨天的報，第一道消息就是長沙燒成白地，嚇得聲音都遺失了，一分鐘后才找回來，說得出話?！保ㄈ┛傤I全文的準確把握在小說的第一部分，叫做褚慎明的所謂哲學家說了一句，說明“圍城”的含義。他說“圍城就像金漆的鳥籠，外面的鳥想住進去，而里面的鳥想飛出來?！碧K文紈所說的法國，也有這樣的說法，說“婚姻就像一座城堡，城外的人想沖進去，城內的人想逃出來。所以結婚就是結而離，離而結，沒有了結。”總之，人類理想與現實之間始終存在著矛盾性，總不能知足。文章的結尾“這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷，深于一切語言、一切啼笑?！敝校X鐘書先生雖然沒有直接指出問題的所在，但是他在“一提一點”中輝映著方鴻漸曾說的：“人生處處如圍城，婚姻、事業、家庭?！闭窃谶@一背景下，一書寫做“圍城”二字，既是方鴻漸、趙辛楣和其他人在戀愛、婚姻、職業這三個方面的追逐奮斗、破滅、無望的艱難人生歷程與矛盾心態，更是國民黨時期舊中國的一個標志，人永遠無法掙脫外在羈絆的處境，包含著巨大的社會意義，富有人生哲理[5]。總結錢鐘書先生在《圍城》序中說：“在這本書里，我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動物的基本根性?！币舱珏X鐘書先說所言，在《圍城》里，幾乎所有的人物的內心的陰暗面都經過了錢鐘書先生的筆，自然而然地流露出一種冷峻的力量，讓人在閱讀的過程中不知不覺的將人物的一些特性與自身相聯系，找到一些自己的影子，是一種冷酷的親切。錢鐘書先生不僅是為了給《圍城》中的人物畫像，也是為了給這些群體像背后添加更大的背景，使其鮮活起來，跑動起來，在時間、空間廣闊的世界中存在，成為大家共同的精神財富。雖然這是一本幾十年前的書，但是任何一部偉大的作品的生生不都息在于它能夠經得起時間的洗禮，找到人類的共性，在時間的長河中才會有生命力，值得被后人所拜讀。參考文獻[1]方叔季,方華.《圍城》語言藝術例談[J].語文教學與研究,2018(16):1.[2]\o"錢鐘書"錢鐘書.《圍城》[M].