本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 31深受?chē)?guó)外成熟的喜劇電影構(gòu)架影響的國(guó)產(chǎn)喜劇電影 41.1《三槍拍案驚奇》翻拍于《血迷宮》的失敗之處 41.2《瘋狂的石頭》借鑒《兩桿大煙槍》的成功之處 52多線索敘述喜劇電影的神秘效應(yīng)——以《瘋狂的石頭》為例 132.1神秘效應(yīng)1：用最凌亂的鏡頭講最清晰的故事 132.2神秘效應(yīng)2：沖突和巧合平行運(yùn)用給觀影帶來(lái)的樂(lè)趣 153神秘效應(yīng)提升的國(guó)產(chǎn)喜劇的價(jià)值和精神 183.1多線索敘述國(guó)產(chǎn)喜劇電影在深層價(jià)值中人性的體現(xiàn) 183.2喜劇價(jià)值中的喜劇精神折射出的樂(lè)觀精神 19結(jié)論 21參考文獻(xiàn) 22致謝 23本科論文摘要喜劇電影核心價(jià)值在于體現(xiàn)喜劇價(jià)值，傳遞喜劇精神。喜劇價(jià)值在于外化于型，內(nèi)化于心，它同時(shí)具備了宣泄激憤、增強(qiáng)自我意識(shí)、進(jìn)行道德教育的功能，同時(shí)也是喜劇精神在喜劇作品中的體現(xiàn)。一部喜劇電影可以是由單主線和雙主線有線索構(gòu)成的，水準(zhǔn)和口碑的高低要根據(jù)喜劇電影中體現(xiàn)的喜劇價(jià)值的深度和廣度來(lái)決定。基于此，本文對(duì)多線索敘述喜劇進(jìn)行分析探討，去發(fā)掘其中的神秘效應(yīng)以達(dá)到對(duì)喜劇價(jià)值和精神的研究。關(guān)鍵詞：喜劇；多線索敘述；喜劇價(jià)值；喜劇精神；瘋狂的石頭AbstractThecorevalueofcomedymoviesistoembodythevalueofcomedyandconveythespiritofcomedy.Thevalueofcomedyliesintheexternalform,theinnerworld,causinganger,improvingself-knowledge,performingmoraleducation,andsoon.Finally,thecomedyspiritwillbeformedandreflectedinthecomedyworks.Comedyfilmiscomposedofonemainlineandtwomainlines,thelevelandreputationshouldbedeterminedaccordingtothedepthandbreadthofthelevelofcomedyvaluereflectedinthecomedyfilm.Basedonthis,thispaperanalyzesthemulti-cluenarrativecomedytoexploreitsmysteryinordertostudythevalueandspiritofcomedy.Keywords:Comedy;Multiplecluenarration;Comedyvalue;Comicspirit;Crazystone引言2006年以來(lái)，國(guó)產(chǎn)喜劇電影進(jìn)入發(fā)展的黃金期，以《瘋狂的石頭》、《非誠(chéng)勿擾》、《讓子彈飛》、《失戀33天》、《人在囧途之泰囧》、《捉妖記》、《美人魚(yú)》、《乘風(fēng)破浪》、《唐人街探案2》、《瘋狂的外星人》等電影為標(biāo)志，新世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)喜劇電影逐漸占領(lǐng)國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的半壁江山。寧浩“瘋狂的”系列更是打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)喜劇電影以多線索敘述結(jié)構(gòu)的先河。多線索敘述喜劇電影的優(yōu)勢(shì)在于影片中多條時(shí)間線索在觀眾的腦海中匯聚出一個(gè)完整的形象，在觀影過(guò)程中伴隨著多重笑點(diǎn)，同時(shí)增添懸疑和緊張氣氛并調(diào)動(dòng)觀眾主動(dòng)思考，是區(qū)別于其他喜劇電影類型最鮮明的特質(zhì)。這種在觀眾腦中形成的“神秘效應(yīng)”升華了喜劇電影的價(jià)值與精神。從國(guó)內(nèi)2009年-2019年內(nèi)地電影票房排行榜的第一名來(lái)看：2009年-2011年國(guó)內(nèi)票房冠軍均為引進(jìn)片，其中票房最高的是2010年的《阿凡達(dá)》，達(dá)到13.28億元；從2012年開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)始逐步占據(jù)榜首位置，2012年《人在囧途之泰囧》，2013年《西游降魔篇》，2016年《美人魚(yú)》，2017年《戰(zhàn)狼2》，2018年《紅海行動(dòng)》，2019年《哪吒之魔童降世》，累計(jì)總票房為201.01億元，其中喜劇類電影累計(jì)總票房為108.4億元，占53.9%。從數(shù)據(jù)中不難看出，國(guó)產(chǎn)電影，尤其是國(guó)產(chǎn)喜劇類電影越來(lái)越受到觀眾逐漸接受至喜愛(ài)，“中國(guó)制造”有實(shí)力與國(guó)外一流大制作電影一爭(zhēng)高下，不僅僅得力于近十年來(lái)國(guó)家經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，國(guó)際電影文化百家爭(zhēng)鳴的大環(huán)境，屆時(shí)也說(shuō)明了中國(guó)當(dāng)代喜劇電影有了很明確的趨勢(shì)：喜劇價(jià)值與精神的詮釋是喜劇電影所追求的終極目標(biāo)與其發(fā)展趨勢(shì)，該趨勢(shì)是正確的，也即將走向成熟。通過(guò)對(duì)課題的研究，探討國(guó)產(chǎn)喜劇電影中運(yùn)用多線索敘述呈現(xiàn)的喜劇電影，觀眾是在觀影過(guò)程中跟隨多條時(shí)間線索，在腦海中匯聚出一個(gè)完整的人物形象和故事結(jié)構(gòu)，從而探討出喜劇電影的價(jià)值與精神，這種在觀眾腦中運(yùn)轉(zhuǎn)和參與的過(guò)程就稱為“神秘效應(yīng)”；國(guó)產(chǎn)喜劇電影的深層價(jià)值呈現(xiàn)進(jìn)行研究；對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇電影喜劇精神的終極價(jià)值構(gòu)建進(jìn)行探討。探討國(guó)產(chǎn)喜劇電影通過(guò)多線索敘述為載體產(chǎn)生的神秘效應(yīng)，如何升華喜劇價(jià)值與精神，剖析喜劇電影的深層價(jià)值呈現(xiàn)與喜劇電影的終極價(jià)值構(gòu)建。1深受?chē)?guó)外成熟的喜劇電影構(gòu)架影響的國(guó)產(chǎn)喜劇電影1.1《三槍拍案驚奇》翻拍于《血迷宮》的失敗之處1984年上映的美國(guó)導(dǎo)演科恩兄弟的《血迷宮》，拍攝于美朝戰(zhàn)爭(zhēng)后和越戰(zhàn)時(shí)期的背景下，人們的反戰(zhàn)情緒和社會(huì)矛盾變得愈加強(qiáng)烈，西方社會(huì)一直擁護(hù)的民主和人本主義思想正逐漸遭受質(zhì)疑。在這樣的大背景下，通過(guò)電影揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗，運(yùn)用“黑色幽默”的風(fēng)格來(lái)批評(píng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。圖1.1《血迷宮》2009年張藝謀導(dǎo)演拍攝的影片《三槍拍案驚奇》上映，影片《三槍》翻牌于《血迷宮》。兩部影片的情節(jié)設(shè)置有相似之處，在中西方文化的差異上做了改編。《三槍》的故事框架中加入了中國(guó)元素，在封建社會(huì)的影響下，家庭中女性一直處于底端，影片中老板娘不能生育，經(jīng)常受到丈夫王二麻子的虐待，為了報(bào)復(fù)丈夫出軌了店小二李四，老板娘對(duì)李四的感情更多的是尋求一些丈夫無(wú)法給予自己溫暖的渴望。圖1.2《三槍拍案驚奇》《三槍》和《血迷宮》有同樣的多角度關(guān)系和愛(ài)情殺戮情節(jié)，從兩部電影的色調(diào)上折射出不同的主題追求。《血迷宮》整體色調(diào)偏暗，電影充滿了社會(huì)矛盾中人類的本性和對(duì)抗命運(yùn)的悲壯主義。而《三槍》選擇在黃土高原拍攝，色調(diào)飽滿，人物服裝鮮艷，即使在情節(jié)設(shè)定、人物設(shè)置和表現(xiàn)手法上都做了本土化的改編，但缺少歷史背景中人性和社會(huì)層面的展現(xiàn)，只是單純的一部帶有笑點(diǎn)的鬧劇。影片中俗文化表現(xiàn)太多是大家爭(zhēng)議的一個(gè)熱點(diǎn)，不夠高雅、缺乏審美與原著相較《三槍》不算做完美的翻拍。1.2《瘋狂的石頭》借鑒《兩桿大煙槍》的成功之處1998年蓋里奇的處女作《兩桿大煙槍》上映，影片有三條線索，八組勢(shì)力圍繞著大麻、鈔票和兩桿大煙槍進(jìn)行發(fā)展。故事相對(duì)復(fù)雜，八組勢(shì)力沒(méi)有完全交集，三件物品影響著三個(gè)線索下的八組人物命運(yùn)，單看一條線索是看不出完整故事的，足見(jiàn)他在調(diào)度敘述方面超高的天賦。圖1.3《兩桿大煙槍》2006年《瘋狂的石頭》上映，導(dǎo)演寧浩曾公開(kāi)表示《瘋狂的石頭》是借鑒和致敬《兩桿大煙槍》的。影片主要是三條線索，三組不同的勢(shì)力，三組人圍繞著一個(gè)翡翠進(jìn)行發(fā)展。雖然《石頭》中的線索相比之下較少，結(jié)構(gòu)也相對(duì)簡(jiǎn)單，但寧浩確實(shí)完美的進(jìn)行了本土化的改編。從中國(guó)社會(huì)大背景國(guó)有企業(yè)改革浪潮入手，不同社會(huì)階層的人物在面臨變革時(shí)展現(xiàn)出的美與丑、善與惡，在觀影中笑的同時(shí)又能引人深思，從這個(gè)角度來(lái)看，《瘋狂的石頭》確實(shí)是一部非常好的國(guó)產(chǎn)喜劇電影。圖1.4《瘋狂的石頭》除了線索方面，在交叉敘事和結(jié)局方面兩部作品都有超高展現(xiàn)。交叉敘事方面，《石頭》一開(kāi)始就安排了一場(chǎng)精彩的交匯：謝小盟的易拉罐從天而降，砸碎了老包的汽車(chē)玻璃導(dǎo)致與馮董的車(chē)發(fā)生了碰撞，幾乎要被警察認(rèn)出身份的道哥因?yàn)檐?chē)禍逃過(guò)了一劫。這是影片中三個(gè)勢(shì)力唯一一次在時(shí)間與空間上的交集，此后是兩兩相對(duì)，乍一看是混亂的，其內(nèi)部邏輯非常清晰。而《大煙槍》并非如此，影片中有很多人物面臨的東西并不完全相同，因此沒(méi)有多種勢(shì)力的交集，但是導(dǎo)演大量使用平行蒙太奇來(lái)說(shuō)明八組勢(shì)力的進(jìn)展情況，只有當(dāng)他們能夠?yàn)榻酉聛?lái)的情節(jié)發(fā)展帶來(lái)必要關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，才讓他們的兩條線相交：艾德偷聽(tīng)到隔壁黑幫的計(jì)劃后，準(zhǔn)備黑吃黑搶隔壁黑幫搶劫來(lái)的80萬(wàn)英鎊和大麻償還賭債；另一隊(duì)的黑幫老大哈里雇兩個(gè)賊偷關(guān)鍵線索——兩桿大煙槍；艾德小組和克里斯的會(huì)面為影片留下了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。結(jié)局方面，如果把《石頭》比做一個(gè)圓環(huán)，影片邏輯完整的交代了每個(gè)人物的結(jié)局，《大煙槍》就好像在圓環(huán)中留下一個(gè)絕妙的缺口：艾德一伙在這場(chǎng)混亂鬧劇的最后，只得到了用700英鎊買(mǎi)的兩支大煙槍，為了徹底擺脫追蹤，艾德讓湯姆把槍扔了，但他們卻不知道它價(jià)值25萬(wàn)英鎊。湯姆來(lái)到河邊打算把槍扔到河的深處，他一只手拽著橋欄桿，另一只手拿著槍，嘴里叼著一部手機(jī)，當(dāng)湯姆以最滑稽的姿勢(shì)停在半空中時(shí)，他的手機(jī)響了，影片結(jié)束。導(dǎo)演最后也沒(méi)有告訴觀眾他是先接電話還是先扔的槍，給了觀眾無(wú)限的想象空間。多線索敘述的影片是極難控制的敘事結(jié)構(gòu)，繁雜而凌亂的鏡頭拼接需要導(dǎo)演有嚴(yán)密的思維邏輯和極高的調(diào)度能力。圖1.5《兩桿大煙槍》影片《石頭》除了線索、交叉敘事和結(jié)構(gòu)方面的成功，在影片投入和收益上也改寫(xiě)了之后國(guó)產(chǎn)喜劇電影市場(chǎng)的格局。2005年的中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)生了一個(gè)轟動(dòng)的大事件，劉德華發(fā)起的“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃選中了當(dāng)時(shí)只是廣告導(dǎo)演的寧浩，資助300萬(wàn)給寧浩拍攝《瘋狂的石頭》，最終寧浩憑著《石頭》一戰(zhàn)成名。小制作的成本最終取得了2000多萬(wàn)的票房成績(jī)，可以說(shuō)《石頭》的誕生對(duì)中國(guó)喜劇的格局發(fā)生了改變。之前國(guó)內(nèi)一直是馮小剛的“馮氏喜劇”獨(dú)霸天下，但在寧浩、徐崢、黃渤等人一炮而紅之后，局面立馬發(fā)生了變化。正是有《石頭》開(kāi)頭，才有后面那些動(dòng)輒十幾億的影片《人在囧途之泰囧》、《心花怒放》等不斷沖擊著國(guó)產(chǎn)喜劇票房榜。當(dāng)我們對(duì)它的成功感到驚訝和羨慕的時(shí)候，我們需要認(rèn)真思考它在電影藝術(shù)探索中的啟發(fā)。這部電影的商業(yè)和藝術(shù)性是相輔相成的，沒(méi)有必要總是把他們對(duì)立起來(lái)。國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影普遍敘事水平較低，觀眾失去了信心，而這種差異化的敘事手法給觀眾帶來(lái)了良好的觀影體驗(yàn)，激發(fā)了強(qiáng)烈的觀影欲望。圖1.6劉德華寧浩《石頭》給中國(guó)其他電影導(dǎo)演在敘事方式上帶來(lái)了更多的思路，之后《追兇者也》、《無(wú)名之輩》、《火鍋英雄》等影片的上映，多線索敘述的電影逐漸獲得觀眾的喜愛(ài)和更大的市場(chǎng)關(guān)注度。多線索敘述通過(guò)多重平行、交叉敘事視角和不同維度下的敘事得以體現(xiàn)，它的出現(xiàn)對(duì)電影敘事藝術(shù)及其發(fā)展具有重要意義。因?yàn)樗粌H帶來(lái)了敘事模式的巨大變化，而且對(duì)延續(xù)了近百年的傳統(tǒng)審美規(guī)范進(jìn)行了強(qiáng)而有力的創(chuàng)造和發(fā)展。圖1.7《追兇者也》圖1.8《無(wú)名之輩》圖1.9《火鍋英雄》2014年被譽(yù)為“流量元年”，當(dāng)年的暑期熱播劇《古劍奇譚》捧紅了李易峰等一眾流量大戶，除了內(nèi)地流量之外，隨著韓團(tuán)解散成員吳亦凡、鹿晗、張藝興等人回國(guó)，在互聯(lián)網(wǎng)“大數(shù)據(jù)”思維注入娛樂(lè)圈開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)就一直在依靠IP和粉絲經(jīng)濟(jì)。從根本上說(shuō)，那些因此而收入高票房的影視作品，并沒(méi)有得到好的口碑，特別是作品的敘事手法上，影評(píng)人對(duì)此是并不認(rèn)同的。從“內(nèi)地電影票房總排行榜”來(lái)看，影視行業(yè)的票房和投資雖然在逐年提高，但面臨最大的問(wèn)題是電影敘事上的缺失，這并不能用“小鮮肉”、電腦特效和人民幣來(lái)彌補(bǔ)。《石頭》開(kāi)了個(gè)好頭，寧浩把核心用在了劇本的雕琢和對(duì)敘事手法上的突破，并挖掘出一眾好演員。盡管電影是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，但它不應(yīng)該僅僅依靠技術(shù)，而應(yīng)該用好的故事和演員精湛的表演來(lái)打動(dòng)觀眾。圖1.10《瘋狂的石頭》黑皮《石頭》在低成本和低投資的情況下，創(chuàng)造了高口碑和高票房，這絕對(duì)是國(guó)產(chǎn)電影的曙光。我國(guó)商業(yè)電影已經(jīng)發(fā)展多年，但不可否認(rèn)的是，從電影發(fā)展的歷史和借鑒國(guó)外的例子來(lái)看，我國(guó)商業(yè)電影仍處于起步階段，還有很大的提升空間；另一方面，我們和好萊塢電影之間仍然存在較大差距。多線索敘述成為當(dāng)今世界商業(yè)電影的新寵，這是我國(guó)商業(yè)電影與國(guó)際商業(yè)電影接軌成為國(guó)際電影競(jìng)爭(zhēng)的契機(jī)。就目前來(lái)看，“中國(guó)制造”有實(shí)力與國(guó)外一流大制作電影一爭(zhēng)高下。2多線索敘述喜劇電影的神秘效應(yīng)——以《瘋狂的石頭》為例2.1神秘效應(yīng)1：用最凌亂的鏡頭講最清晰的故事多線索敘述電影的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，它沒(méi)有一個(gè)非常清晰的中間線索，也不可能從某個(gè)線索總結(jié)出整部電影的內(nèi)容。多個(gè)人物或線索作為支撐整部電影的主軸，每一個(gè)角色和線索都是至關(guān)重要的。《石頭》中老包代表的正義一方一直在拼力的保全翡翠的安全，道哥一組的低端偷盜者、馮董一方的高級(jí)偷盜者和謝小盟順手牽羊的臨時(shí)起意者在影片中交叉出現(xiàn)，每一組人都在為自己的目的與其他的人互為交集。影片導(dǎo)演用交叉蒙太奇的手法講述第一次偷盜行動(dòng)，老包聽(tīng)到消防車(chē)的火警聲帶著保安們出展廳看熱鬧，而在此時(shí)展廳里的警鈴卻突然響了，老包立馬沖進(jìn)展廳封鎖大門(mén)。接著鏡頭又回到了幾分鐘之前，火警電話是道哥故意打的，為給黑皮和小軍爭(zhēng)取時(shí)間，但事與愿違，小軍在關(guān)鍵時(shí)觸發(fā)了警報(bào)，第一次的行動(dòng)也宣告失敗。同樣失敗的還有麥克，其實(shí)他也來(lái)了，但是被道哥誤認(rèn)為是黑皮，挨了道哥一巴掌還不清楚道哥是什么來(lái)歷，只好暫停行動(dòng)。圖2.1《瘋狂的石頭》老包圖2.2《瘋狂的石頭》道哥一伙圖2.3《瘋狂的石頭》馮董一伙圖2.4《瘋狂的石頭》謝小盟人物與線索相互聯(lián)系、相互支撐，推動(dòng)故事的發(fā)展構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)。這也反映了多線索敘述的技巧，其本身是難以控制的，由于使用平行蒙太奇的次數(shù)較多，導(dǎo)演必須有很強(qiáng)的邏輯性和對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的深刻理解。這種敘事方式比單線性敘事更難以把握，因?yàn)槿宋锖途€索都比較繁雜，導(dǎo)演需要更好地理解故事和結(jié)構(gòu)，才能容易刻畫(huà)電影人物的性格，這無(wú)疑是對(duì)導(dǎo)演的一種挑戰(zhàn)。太多的線索使得整個(gè)電影在邏輯上又混亂又松散，最后稍不留意，觀眾就不能理解你想要表達(dá)的意思。2.2神秘效應(yīng)2：沖突和巧合平行運(yùn)用給觀影帶來(lái)的樂(lè)趣這部影片有很多對(duì)比，十分搞笑卻也十足的諷刺。道哥和麥克兩伙人都到展廳踩點(diǎn)，晚上老包讓三寶在招待所的墻上掛起地圖研究怎么防賊，諷刺的是一墻之隔的道哥也在地圖上商量著如何下手。這里是電影很有意思的一個(gè)設(shè)定，麥克的裝備被道哥調(diào)包后，他去商店重新購(gòu)買(mǎi)繩子老板說(shuō)：“真正十米，保質(zhì)保量”預(yù)留了一個(gè)伏筆，當(dāng)麥克眼見(jiàn)順著繩子可以輕松拿到翡翠時(shí)，他吊在了半空中，隨后他好像知道了什么，并說(shuō)“頂你個(gè)肺啊”觀眾爆笑。越是像麥克這樣裝備專業(yè)，計(jì)劃完美的國(guó)際大盜就越拿不到翡翠，而像謝小盟利用拍照時(shí)調(diào)包的手段就輕松換走了真翡翠，這種臨時(shí)起意的反而輕松搞定，這也是本片黑色幽默背后荒誕的一面，同時(shí)也因?yàn)檫@顆假翡翠使得后邊的故事更加的荒誕。圖2.5《瘋狂的石頭》麥克電影給每一位主要人物的結(jié)局秉著“善惡終有報(bào)”的法則。道哥、麥克、黑皮和小軍都得到了惡的結(jié)局，老包不僅得到了一枚獎(jiǎng)?wù)潞驼骠浯洌∫埠昧耍@種開(kāi)頭和結(jié)尾的相呼應(yīng)結(jié)構(gòu)引人深思。圖2.6《瘋狂的石頭》老包多線索敘述最大的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)復(fù)雜、風(fēng)格多變。在影片中，許多意想不到的事件被刻意安排，許多沖突和巧合同時(shí)發(fā)生，而當(dāng)你突破了這些困難，理解了導(dǎo)演想要表達(dá)的東西，那么這些困難就會(huì)變成優(yōu)勢(shì)。當(dāng)你驚嘆它的獨(dú)創(chuàng)性時(shí)，你會(huì)深深陷入導(dǎo)演的敘事邏輯。我們?cè)陔娪爸懈惺艿蕉嗑€索敘述帶給我們的樂(lè)趣。3神秘效應(yīng)提升的國(guó)產(chǎn)喜劇的價(jià)值和精神3.1多線索敘述國(guó)產(chǎn)喜劇電影在深層價(jià)值中人性的體現(xiàn)《追兇者也》從角色的角度出發(fā)，觀眾沒(méi)有上帝的視角，也看不到真相，這也讓這部電影顯得特別具有代表性。而這個(gè)故事的深刻之處在于：董小鳳當(dāng)土賊是因?yàn)閷?duì)妻子的愛(ài)，他要給她買(mǎi)一套大房子；宋老二追殺兇手，因?yàn)樗麑?duì)兒子的愛(ài)，他必須洗刷自己的冤屈，讓兒子抬頭做人；王友全偷車(chē)，因?yàn)閻?ài)女朋友，想讓她離開(kāi)小縣城去看外面的世界。所以，這部電影告訴我們，世界上最鋒利的武器不是仇恨，而是愛(ài)。圖3.1《追兇者也》而《石頭》以一塊翡翠的出現(xiàn)，不同人物對(duì)翡翠的追逐，導(dǎo)演在事件沖突和平行中展示了不同人物的宿命。謝小盟為博得姑娘的好感以身犯險(xiǎn)，差點(diǎn)丟了性命；道哥見(jiàn)利起義，為一己私利聯(lián)合不太聰明的幾個(gè)毛賊進(jìn)行偷盜而丟了性命；馮董作為有錢(qián)的社會(huì)高階層人士一方面假意購(gòu)買(mǎi)企業(yè)，暗中卻雇傭國(guó)際大盜偷取翡翠，不想被自己雇傭的國(guó)際大盜殺死；國(guó)際大盜殺死馮董后才知道馮董才是雇傭自己的幕后老板，在逃亡之時(shí)被工廠保安老包擒獲在電梯間；老包作為工廠的保安，為了讓全廠的工人能有個(gè)好的歸處，全力拼命的保護(hù)廠子的唯一有價(jià)值的翡翠，最終老包因?yàn)樽ゲ读私蟠蟊I而獲得了獎(jiǎng)勵(lì)，并且戲劇性的拿到了被所有人認(rèn)為是假的真翡翠。《追兇》和《石頭》都為多線索敘述的喜劇電影，在兩部影片中喜劇性和可笑性雖然不同，對(duì)于人性的展現(xiàn)卻有很大差異。在觀看一部影視作品時(shí)，尤其是警匪片或犯罪片時(shí)，觀眾心理角度產(chǎn)生人性善與惡的臨界點(diǎn)，關(guān)心最多的不是故事的開(kāi)頭和結(jié)尾，而是誰(shuí)是好人，誰(shuí)是壞人，然后用這種認(rèn)知來(lái)看待故事的開(kāi)頭和結(jié)尾。《追兇》打破了這個(gè)固有認(rèn)知，導(dǎo)演曹保平所構(gòu)建的電影世界，人物平凡到不起眼，但他成功地向觀眾展示了角色深藏在內(nèi)心最深處的力量——人性的力量。觀眾以傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義《追兇》中的人物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們既不是好人，也絕非壞人，他們做的是情有可原，也都值得被贊揚(yáng)。法國(guó)喜劇大師莫里哀說(shuō)：“一本正經(jīng)的教訓(xùn)即使是最尖銳，往往不及諷刺有力量：規(guī)勸大多數(shù)人沒(méi)有比描畫(huà)他們的過(guò)失更見(jiàn)效的了。惡習(xí)變成人人的笑柄，對(duì)惡習(xí)就是重大的致命打擊。”[[]莫里哀,李健吾譯.莫里哀喜劇六種[]莫里哀,李健吾譯.莫里哀喜劇六種[M].上海：上海譯文出版,2008.6：353.2喜劇價(jià)值中的喜劇精神折射出的樂(lè)觀精神如果說(shuō)娛樂(lè)價(jià)值是喜劇電影的標(biāo)簽，那么喜劇精神的詮釋就應(yīng)該成為喜劇電影追求的最終目標(biāo)。喜劇研究學(xué)者張健指出：“喜劇精神可以是娛樂(lè)中的警示和懲戒，可以是娛樂(lè)中的認(rèn)知和學(xué)習(xí)，可以是娛樂(lè)中的修整和激勵(lì)，也可以是娛樂(lè)中的宣泄和撫慰。但不管它是什么，它歸根到底都是人類生命力的激活。”[[]張健.喜劇的守望[M].北京：北京師范大學(xué)出版社,2006.1：9]喜劇價(jià)值的展現(xiàn)應(yīng)該在娛樂(lè)的前提下進(jìn)行，但娛樂(lè)不是單純的娛樂(lè)，是帶有樂(lè)觀精神的。所謂“樂(lè)觀精神”即是積極、勇敢、向善、堅(jiān)強(qiáng)以及向上等層面的正能量，不是以哄堂大笑為結(jié)束，也不是以感官刺激為目的，它是利用觀眾的“[]張健.喜劇的守望[M].北京：北京師范大學(xué)出版社,2006.1：9結(jié)論通過(guò)以上分析一部沒(méi)有喜劇精神的喜劇電影引起的哄笑既是開(kāi)始，也是結(jié)束，最終觀眾獲得只是精神上的虛無(wú)，過(guò)水無(wú)痕，沒(méi)有激起思緒的漣漪。喜劇電影質(zhì)量的好壞除了演員精湛的演技、導(dǎo)演超高的調(diào)度能力和劇本的完美設(shè)置之外，喜劇精神的飽滿度，是衡量喜劇電影水平和成功的終極尺度的重要原因。喜劇精神應(yīng)該傳達(dá)著樂(lè)觀自信、追求自由和能對(duì)人性有正確解讀并保有一顆有“愛(ài)”之心，也是喜劇電影應(yīng)該表達(dá)并有必要告誡世人的。它承載著一個(gè)以社會(huì)功能來(lái)挑戰(zhàn)秩序，打破禁忌的作用；也是一個(gè)荒謬和理性超越創(chuàng)造性概念的存在，同是喜劇電影中所蘊(yùn)藉的深層次美學(xué)特質(zhì)。

參考文獻(xiàn)[1]王鳴.從《血迷宮》和《三槍拍案驚奇》看東西方文化差異[J].芒種：下半月,2014(10)：2-2[2]相斌.多線索敘事：《瘋狂的石頭》和《兩桿大煙槍》的比較[J].電影評(píng)介,2013(15)：52-53[3]杜書(shū)瀛.審美價(jià)值生產(chǎn)的基本類型[J].文藝研究,1992(06)：16-24[4]傅守祥.娛樂(lè)正弊的《偽君子》[J].江蘇行政學(xué)院學(xué)報(bào),2007(02)：129-133[5]聶偉.重繪中國(guó)電影與好萊塢的文化地形圖——“歷史與前瞻連接中國(guó)與好萊塢的影像之路”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)述評(píng)[J].當(dāng)代電影,2006(05)：134-138[6]賀子桓.電影《追兇者也》敘事藝術(shù)管窺[J].名作欣賞,2017(06)：170-172[7]莫里哀,李健吾譯.莫里哀喜劇六種[M].上海:上海譯文出版,2008.6：35[8]張健.喜劇的守望[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2006.1：9[9]高靖凱.近年消費(fèi)語(yǔ)境下國(guó)產(chǎn)喜劇電影中的深層價(jià)值呈現(xiàn)與顯性價(jià)值思辨[J].視聽(tīng),2018(9)：11-12[10]張榮愷.國(guó)產(chǎn)喜劇電影的喜劇價(jià)值呈現(xiàn)與喜劇精神構(gòu)建[J].當(dāng)代電影,2018(05)：143-146致謝在這次畢業(yè)設(shè)計(jì)中，特別感謝指導(dǎo)老師們給予的大力支持，不厭其煩的幫助我確定思路，讓我對(duì)我要書(shū)寫(xiě)的論文有了清晰的認(rèn)識(shí)。大學(xué)四年匆匆而過(guò)，感謝母校的培養(yǎng)，老師辛勤的撫育，讓我能有自信在未來(lái)的職場(chǎng)中奮勇前行。忘不了一個(gè)又一個(gè)由老師帶領(lǐng)拍片做新聞的日夜，忘不了為了完成更好的作品，一起爭(zhēng)論前行的同學(xué)，忘不了母校振奮人心的校訓(xùn)，忘不了最美校園的我的母校！學(xué)子今日告別，為了明日振興母校而來(lái)，帶著老師的期望，同學(xué)的鼓勵(lì)，母校的支持，我將會(huì)走好未來(lái)的人生，為母校爭(zhēng)光。

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學(xué)研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計(jì)劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對(duì)象現(xiàn)實(shí)狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過(guò)書(shū)面或口頭回答問(wèn)題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進(jìn)而對(duì)調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識(shí)。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問(wèn)卷調(diào)查法。它是通過(guò)書(shū)面提問(wèn)收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項(xiàng)目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問(wèn)答案，然后收集、整理、統(tǒng)計(jì)和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時(shí)要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時(shí)要注意選題切忌太大，也要避免無(wú)意義的重復(fù)勞動(dòng)。

2.制定調(diào)查計(jì)劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對(duì)象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時(shí)間安排。

3.收集材料

收集材料時(shí)要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進(jìn)行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對(duì)整理完的材料進(jìn)行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點(diǎn)

調(diào)查法相對(duì)其他研究方法來(lái)說(shuō)較為耗時(shí)耗力，但也有其優(yōu)勢(shì)，即獲得的一手資料信息真實(shí)具體，能夠?qū)ρ芯繉?duì)象有更加準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計(jì)劃地通過(guò)感官和輔助儀器，對(duì)處于自然狀態(tài)下的客觀事物進(jìn)行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗(yàn)事實(shí)的一種科學(xué)研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認(rèn)知發(fā)展理論就是通過(guò)觀察法提煉總結(jié)出來(lái)的；兒童心理學(xué)創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學(xué)領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對(duì)象

在選擇和確定研究問(wèn)題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對(duì)象。

2.制定觀察計(jì)劃

在觀察計(jì)劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點(diǎn)、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準(zhǔn)備

觀察準(zhǔn)備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過(guò)程中要時(shí)時(shí)記錄，不放掉任何一個(gè)關(guān)鍵信息。

（三）特點(diǎn)

觀察法具有拓展人們的感性知識(shí)、啟發(fā)思想等優(yōu)點(diǎn)，但是由于其強(qiáng)調(diào)研究要在自然環(huán)境下進(jìn)行，且不允許摻雜個(gè)人的偏見(jiàn)，確為實(shí)際操作帶來(lái)了一定困難。

（3）實(shí)驗(yàn)法

實(shí)驗(yàn)法是指經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，在高度控制的條件下，通過(guò)操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗(yàn)證預(yù)定假設(shè)的研究方法。核心在于對(duì)所要研究的對(duì)象在條件方面加以適當(dāng)?shù)目刂疲懦匀粻顟B(tài)下無(wú)關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實(shí)驗(yàn)法的一個(gè)典例是羅森塔爾效應(yīng)的提出，美國(guó)心理學(xué)家羅森塔爾和L.雅各布森通過(guò)對(duì)小學(xué)生進(jìn)行“未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)測(cè)驗(yàn)”，發(fā)現(xiàn)人們對(duì)他人行為的期望通常可以導(dǎo)致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問(wèn)題

2.收集與問(wèn)題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)方案

5.實(shí)施實(shí)驗(yàn)并記錄

6.分析實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點(diǎn)

1、主動(dòng)變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預(yù)研究對(duì)象的前提下去認(rèn)識(shí)研究對(duì)象，發(fā)現(xiàn)其中的問(wèn)題。而實(shí)驗(yàn)卻要求主動(dòng)操縱實(shí)驗(yàn)條件，人為地改變對(duì)象的存在方式、變化過(guò)程，使它服從于科學(xué)認(rèn)識(shí)的需要。

2、控制性

根據(jù)科學(xué)實(shí)驗(yàn)要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學(xué)的無(wú)關(guān)因素的干擾，在簡(jiǎn)化、純化的狀態(tài)下認(rèn)識(shí)研究對(duì)象。

3、因果性

實(shí)驗(yàn)是發(fā)現(xiàn)、確認(rèn)事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對(duì)事物或事物的各個(gè)組成部分進(jìn)行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，建立數(shù)學(xué)模型，并用數(shù)學(xué)模型計(jì)算出研究對(duì)象的各項(xiàng)指標(biāo)及其數(shù)值。常見(jiàn)的定量分析法包括比率分析法、趨勢(shì)分析法、數(shù)學(xué)模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時(shí)常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財(cái)務(wù)報(bào)表為主要數(shù)據(jù)來(lái)源，按照某種數(shù)理方式進(jìn)行加工整理的結(jié)果。

（二）研究步驟

1.建立指標(biāo)

要明確所要解決的問(wèn)題，針對(duì)所要解決的問(wèn)題，確定收集哪些方面的數(shù)據(jù)。

2.搜集數(shù)據(jù)

根據(jù)所建立的指標(biāo)，確定如何搜集資料并付諸實(shí)施。