ArchitectureDesign

第二節：博物館建筑設計原理三、博物館陳列區設計及整體造型博物館建筑設計原理二、博物館基本功能組成及交通流線一、博物館的選址及總體布局建筑形態上如何定位？方案以何種建筑形式與現有城市環境、文脈相結合？什么樣的空間組織可以對功能做出合理的回答？整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局對于大多數博物館來說，具有一些共同特性，從而形成選址上的一些共同特點：1.博物館的文化性——易于選擇具有文化氛圍的場所，布局與原有地形、地貌、建筑環境整合。博物館深厚的文化內涵、強烈的文化性，使它宜建于自然環境相對安靜、優美、城市環境具有文化氛圍的場所中，許多博物館選擇與歷史建筑為鄰：法國尼姆現代藝術中心。館址正對建于公元3世紀的古羅馬神廟梅森卡里，基地一邊毗鄰通往古羅馬競技場遺址的林蔭大道，另一邊是一座古羅馬浴場。其位置還正好在一座劇院的廢墟上。新建筑與神廟相得益彰。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局福斯特的方案將藝術中心略微抬高，古神廟及周圍老建筑間空地用統一石材鋪砌，成為一個面積很大的市民活動廣場。不僅優化了環境，古神廟也借助與廣場的建成爾地位更加顯著，成為環境中心，新舊建筑間通過柱廊賴協調，歷史與現實之間進行著忘年之交的完美對話。

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ArchitectureDesign福斯特將9層建筑中的五層埋在地下，展廳布置在頂部兩層內，圖書館及藝術品商店安排在入口層上下，以方便多數人使用。建筑平面中央為4層高中庭，頂部是大面積玻璃天窗，中庭內一步大樓梯一直通往頂層。

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ArchitectureDesign中庭內鋼和玻璃做成的透明電梯、磨砂玻璃樓梯踏步、欄板、架空走道，處處體現出時代的變化和科技的進步。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局德國科隆的路德維希博物館建在著名的科隆大教堂和萊茵河之間，周圍既有強烈的歷史遺跡，又有復雜地段現狀的環境。通過競賽，布什曼和哈勃爾方案得到實施，歷史建筑本身就是城市傳統的重要組成，新博物館的加盟可以共同延續城市文脈，強化場所的文化氛圍。

第二節：博物館建筑設計原理德國科隆的路德維希博物館整理課件

ArchitectureDesign實施方案將建筑緊湊布置在火車編組站左側，避免了火車在地段中的穿插，博物館地上部分分成大小兩個組團，一條步行道從中而過，通向科隆大教堂，小組團配合綠化、構筑物成為隔離編組站的屏障。弧形鋸齒天窗造型使建筑造型有強烈的整體感，整個建筑以低矮姿態平鋪在地上，襯托著哥特教堂的優美。以新建筑對歷史建筑的烘托，新建筑群的完整行達到了與城市歷史發展所形成的環境的和諧與認同。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局斯特林的方案：將建筑分成兩族布置在編組站兩邊，以人行架空天橋聯系，科隆教堂形成新建筑的對景。博物館與教堂、鐵路共同維和成一廣場，加強了新老建筑間環境的整體感。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局美國國家美術館東館

第二節：博物館建筑設計原理美國國家美術館西館的擴建用地是它東面的一塊梯形地段，西館的對稱格局與東館不規則用地的矛盾看似難以協調，而且它們之間還被一條城市道路隔開。貝律銘的設計將東館獨立布置在用地上，東館、西館之間由一條地下通道聯系。他最著名的一筆是將東館切成兩個三角形。其中那個等腰三角形的高與西館對稱軸重合，這種軸線關系的對話使兩個獨立建筑取得了微妙的聯系。這個受環境限制的擴建難題，在貝律銘筆下成為世界聞名的擴建設計。整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局美國國家美術館東館

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局美國國家美術館東館

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局美國國家美術館東館

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ArchitectureDesign布局與原有地形、地貌、復雜建筑環境整合。

第二節：博物館建筑設計原理加拿大達特茅斯胡德美術館，在總平面布局和環境設計上都是很成功的例子：舊建筑之間窄小的夾縫留給美術館一個不起眼的窄小門面，而美術館的主要用地則在舊建筑之后呈L形。摩爾巧妙利用L形地形將美術館自由布局，形成兩個不規則的院落。兩幢舊建筑間的夾縫用一個穿過式的門洞連接起來，象征著美術館的入口。觀眾穿過門洞進人院落后再到達美術館內；這個穿過式廣l市同將兩側舊建筑緊緊地組織在一起成為一個整體。新建筑與左右舊建筑圍合，形成一個親切的小廣場。在小廣場上一片橢圓形草坪之中，種著一棵大樹。大樹龐大的樹冠猶如牽連三幢建筑的紐帶，增強了建筑的整體感。整理課件

ArchitectureDesign布局與原有地形、地貌、復雜建筑環境整合。

第二節：博物館建筑設計原理1965年所建成的洛杉礬州立藝術博物館由阿赫馬森樓、哈蒙樓以及比恩中心三幢有柱廊的復古主義建筑組成。它們圍合形成一個廣場。由于三幢建筑形象各異，各自為政，以致建筑環境缺乏和諧。1981年，RHPA事務所所作的擴建設計完全改變了原有建筑環境的混亂狀況。這次擴建的安德森新樓插入到廣場中心，并盡可能地拉伸了新建筑沿街立面的長度。這個布局使新的擴建部分遮蓋住了不和諧的老建筑群，成為建成新環境的主體。不僅如此，新建筑與老群體之間的間隙，還用玻璃頂連接，形成一個半開敞的灰空間。這里的陽光、流水、室外茶座、咨詢臺、連接各建筑的天橋和來來往往的觀眾，形成一處充滿活力的新景觀。整理課件

ArchitectureDesign布局與原有地形、地貌、復雜建筑環境整合。

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ArchitectureDesign布局與原有地形、地貌、復雜建筑環境整合。

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ArchitectureDesign布局與原有地形、地貌、復雜建筑環境整合。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局2.博物館的大眾性——館址所在地段應有方便的交通，吸引觀眾、方便藏品運輸美國洛杉磯蓋蒂中心博物館綜合體，基地東側是圣迭戈高速公路，基地北端在路旁由停車場，游客到達后，在這里換乘專用觀光電車。私人汽車的普及、完善的交通系統、良好的自然景觀河優美的建筑群體使該中心成為洛杉磯著名的旅游景點。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局蓋蒂中心包括信息中心、藝術教育所、博物館、藝術史與人文研究所以及餐飲中心等六大部分，總建筑面積88000㎡，博物館是主題面積33400㎡。耗資10億美元。它超越了傳統意義上的博物館，不僅有展覽、保管和教育職能，還增加了娛樂休閑內容，把信息傳播、藝術教育和人文研究等內容都擴展進來。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局3.博物館的整體性：總體布局整體性較好，參觀流線在室內外空間中交替變化，使參觀藝術品與欣賞自然與城市景觀相互交替。但建筑群密度過高，建筑在山頂高度近乎一條水平線，沒有間斷、高低。建筑群缺乏主體與高潮。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局總體布局整體性較好，參觀流線在室內外空間中交替變化，使參觀藝術品與欣賞自然與城市景觀相互交替。但建筑群密度過高，建筑在山頂高度近乎一條水平線，沒有間斷、高低。建筑群缺乏主體與高潮。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局4.博物館的集珍性——館址與布局要保障藏品的安全5.博物館的藝術性——選址要與現狀環境相協調，為城市環境作出積極貢獻博物館的收藏品大多是人類文明的結晶，使得博物館比一般文化建筑具有更強烈的藝術內涵，許多博物館是城市環境中的主要景觀，也可以使原有城市環境得到改善。

第二節：博物館建筑設計原理西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館建在該市納威河南岸舊倉庫區，以其獨特的藝術造型與納威河、梭飛橋有機結合起來，不僅為該地區注入了新的活力，成為西班牙標志性建筑，還帶動了該市旅游業的發展，為振興該市經濟作出了貢獻。整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局

第二節：博物館建筑設計原理美術館的造型非常獨特。它一反傳統建筑的外貌，以流暢的曲線大面積覆蓋了建筑方形的功能空間。當你從空中鳥瞰時，它又像一朵花。整幢建筑好比一座擴大到建筑尺度的雕塑，而雕塑的內部安排了建筑的使用功能。除此之外，建筑外形還用金屬、石材、玻璃進行包裝。蓋瑞大面積使用金屬鈦作外裝材料，這種材料在不同光線的照耀下閃爍著變化多端的色彩效果。這座美術館是蓋瑞將建筑極端藝術化的頂峰作品，配著畢爾巴鄂的城市景觀。整理課件

ArchitectureDesign美術館北面及東南還被大面積的淺水池所環抱，猶如將美術館自水中托起。水池與河流交界處是一座架在河堤之上的弧形堤岸。

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ArchitectureDesign美術館的現狀環境相當復雜。美術館的用地是那威河南岸的舊倉庫區，基地南高北低坡向河岸。基地以南是老市區，它們之間隔著標高不同，但又并在一起的一上一下兩條路，上層是城市道路，下層是鐵路。橫跨那威河的梭飛橋從基地東北角上方越過。橋跨過基地后道路“分枝”，主路向南直通市區，而支路西轉越過鐵路與上層城市道路相連。蓋瑞將美術館眾多的人流順應自然地形分別布置在上、下兩個層面上。上面是道路層，下面是河岸層。在上層蓋瑞將梭飛橋的支路與城市道路交會處擴大，形成美術館的南廣場。辦公樓、2層展廳、圖書館及書店都從南廣場上分別直接進入館內。

第二節：博物館建筑設計原理總體布局綜合權衡和統籌安排整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理總體布局綜合權衡和統籌安排南廣場上還有向下的兩個大臺階，一個通向美術館主人口，一個通向河岸層。在河岸層層面上，分設著三處停車場，它們與地段周邊的道路聯系。音樂廳、美術館次入口、機房、管理部門、超常尺度展廳等都從河岸層的四面分別進人室內。河岸層上還有一條弧形堤岸建在河流與水池之間，它保持了美術館坐落于水中的形象，又使河岸層的東西部分之間取得了聯系。蓋瑞將現狀、功能、構思三者的矛盾處理得井井有條，人們參觀游樂時的順暢方便，欣賞建筑藝術的愉悅，無處不滲透著蓋瑞的良苦用心。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理蓋瑞的這項設計使用了法國達索航天公司設計"幻影"噴氣機的程序軟件。計算機的數據控制著一臺機械化的造型機，它能對任何材料進行塑造，使蓋瑞的手稿和模型得以實施。計算機在設計中的應用將蓋瑞的建筑從傳統的建筑藝術中解脫出來，產生了一種突變。它對今后建筑藝術的發展也將會產生深遠的影響。整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局

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ArchitectureDesign德國明興格拉得巴赫市博物館，與城市大環境組合成有機整體：用地正好位于城市商業中心到城市新區的中心地帶，設計者利用地形高差，順勢將建筑主要部分埋在地下，博物館屋頂為城市提供了一處步行平臺，通過層層跌落的花臺與自然彎曲的坡道與修道院花園連在一起，天橋、平臺、花臺、坡道的有機組合成為聯系商業中心與城市新區的紐帶，塑造了豐富生動的城市空間。

第二節：博物館建筑設計原理布局與原有地形、地貌、建筑環境整合整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址及總體布局

第二節：博物館建筑設計原理由多個不同體量組合而成的群體建筑室內空間豐富多變整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址與總體布局

5.博物館的生長性——選址與布局要為日后發展留有余地

第二節：博物館建筑設計原理早在1950年法國博物館總長喬治·沙斯就提出在盧浮宮地下某處進行擴建的設想。貝律銘將擴建部分布置在盧浮宮中央的拿破侖廣場地下，幾乎布滿廣場整個地下空間。它不僅滿足了盧浮宮的擴建需要，還興建了容納100輛大轎車、600輛小轎車的大型地下停車場。新建地下大廳拿破侖廳的平面呈正方形，屋頂是座玻璃金字塔。它和3個小玻璃金字塔突出在廣場上，為地下采光，成為廣場上充滿活力、具有時代感的新景觀。整理課件

ArchitectureDesign一、博物館的選址與總體布局

5.博物館的生長性——選址與布局要為日后發展留有余地盧浮宮在地下擴建對歷史建筑觸動最小，使城市文脈得到完好延伸。玻璃金字塔在總平面上與盧浮宮的里希留殿、德隆殿、敘立殿有著軸線聯系，加之它對巴黎主軸線的參與與強調，都使新建筑與老宮殿之間，新建筑與歷史文脈之間相互溝通，和諧對話。

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ArchitectureDesign一、博物館的選址與總體布局

5.博物館的生長性——選址與布局要為日后發展留有余地

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ArchitectureDesign一、博物館的選址與總體布局

5.博物館的生長性——選址與布局要為日后發展留有余地

第二節：博物館建筑設計原理紐約古根海姆博物館的擴建，建筑師將新老建筑的平面鑲嵌在一起，共用老館的中庭，使新館成為老館的背景，用簡潔的形象成功襯托了老館經典造型。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線在博物館的收集保管、調查研究、普及教育三大基本職能中，前二項是博物館的內部作業部分，它只與博物館內部的行政管理人員、專業研究人員，以及外來的專業觀眾有關。而普及教育的職能是通過向外來的一般觀眾公開展覽來實現的。因此:博物館的建筑功能也劃分為對外、對內兩大部分。，二者雖然有功能上的區別，但又有相互間的聯系。博物館建筑的內部與外部之間，是通過展品和管理人員來聯系的。

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ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線一、對外開放部分：博物館建筑的主要部分是門廳、進廳、陳列室、報告廳與觀眾服務設施。

第二節：博物館建筑設計原理1·門廳門廳是一般觀眾迸人博物館的人口，也是組織進入博物館的觀眾人流集散的交通樞紐。觀眾可以從這里到達進廳、陳列室、臨時展室、報告廳、書店、紀念品銷售處等部分。當門廳內設有樓梯和電梯時，門廳不僅要組織好水平交通人流，還要組織好垂直交通人流。門廳的各股人流流線要簡潔通暢，給觀眾以明確的導向作用，同時盡量避免人流的交叉與重復。樓梯、電梯的位置，要便于觀眾參觀的連續性與順序性。

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ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理1·門廳門廳內一般布置有咨詢臺，觀眾可以在這里領取介紹博物館的資料，可以向工作人員或通過電腦查詢各種信息。門廳里或門廳周圍還可以設有存包處、存衣處、紀念品銷售處和供觀眾休息交往等候的坐椅。這些為觀眾服務的設施，應當合理布置在門廳內或緊鄰門廳的適當位置。也要避免人流的交叉與干擾，并且不要影響參觀流線的通暢。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理紐約現代藝術博物館就是一個人流組織便捷、流暢的例子。觀眾從門廳就近到達存衣間、售品部及書店。從門廳進人自動扶梯廳的觀眾，從水平方向可便捷到達餐廳、雕塑庭園及臨時展廳，而沿自動扶梯向上則抵達各層陳列室。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理2.進廳進廳是組織觀眾進入陳列室的交通樞紐，是觀眾進入陳列室的前奏，引導觀眾進入陳列室的引導空間。進廳與陳列室的聯系要直接，空間要寬敞，并方便觀眾進出。進廳可分為前廳式、中庭式、走廊式與過廳式四種形式。前廳式進廳與數個陳列室聯系，在水平方向組織觀眾，將人流從水平方向引向各陳列室，具有觀眾參觀可選擇性大、方向明確、人流集中的特點。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理2.進廳前廳式與中庭式的進廳空間比較大，在入口層可以兼作陳列室叫序廳。這里可以根據陳列內容更換序言，也可以布置體現陳列主題的造型或陳設。除此之外，它們還可以與門廳合而為一，兼有門廳與進廳的雙重功能。埃默里大學邁克爾·卡洛斯博物館的前廳式進廳整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理中庭式進廳將不同方向、不同樓層的陳列室圍繞中庭布置，它還可在水平與垂直兩個方向組織人流。人流組織比較復雜，參觀路線的可選擇性更大。當中庭式進廳布置有電梯、樓梯、自動扶梯、坡道等垂直交通設施時，它既是水平向的交通樞紐，也是垂直方向的交通樞紐，可以兼作博物館的垂直交廳。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理中庭式進廳將不同方向、不同樓層的陳列室圍繞中庭布置，它還可在水平與垂直兩個方向組織人流。人流組織比較復雜，參觀路線的可選擇性更大。當中庭式進廳布置有電梯、樓梯、自動扶梯、坡道等垂直交通設施時，它既是水平向的交通樞紐，也是垂直方向的交通樞紐，可以兼作博物館的垂直交廳。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理走廊式進廳形狀狹長，方向性強，不易受其他流線干擾，類似加寬的走道。陳列室一般布置在進廳長邊的一側或在兩側同時布置。也可在走廊式進廳中布置垂直交通設施。丹麥哥本哈根方舟現代藝術博物館就是將陳列室布置在弓形走廊式進廳兩側的例子整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

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第二節：博物館建筑設計原理過廳式進廳面積小，空間緊湊，它可以是從門廳到陳列室的過渡空間，也可以是大型進廳進人陳列室之前的小型過渡。這里可布置垂直交通設施、廁所、休息等。美國塔科馬市華盛頓州歷史博物館就是一例整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理3.陳列廳陳列室是博物館前臺的主體，是陳列、展覽各類文物和標本的專設房間，是博物館普及教育的課堂。它既與門廳、進廳有著最直接最緊密的聯系，又與藏品庫、管理辦公用房以及陳列室工作人員用房有著方便的聯系。陳列室包括基本陳列室、特殊陳列室、臨時展室以及室外展場。基本陳列室在陳列室中所占的比重最大，展覽比較固定，它應布置在陳列區中最醒目便捷的位置。博物館陳列展出的特點是流動的觀眾參觀固定的展品，因此參觀流線的組織至關重要。這主要指基本陳列室的人流組織。其原則是保證陳列和參觀的系統性、順序性和可選擇性。

臨時展室為舉辦臨時性展覽，展覽內容需要經常更換，適合采用大空間，以增加使用的靈活性。臨時展室的布置相對比較獨立，可設單獨出人口，便于單獨開放。

特殊陳列室可以是專題陳列室、電影廳或開放庫。專題陳列室的陳列內容相對比較獨立，但也比較穩定。所布置的位置也可以較獨立，但不必單獨對外開放。對于博物館來說，參觀是觀眾在前臺最主要的活動。而博物館的參觀又是動態的觀眾參觀相對靜止展品，因此陳列區的設計離不開博物館參觀活動的這一特點。也就是說，設計時要組織好合理的參觀流線并將它落實到陳列區的平面布置中整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理陳列區平面設計的基本原則根據博物館展出內容的特點，合理組織參觀流線。參觀流線要明確，盡量避免迂回、重復、堵塞交叉。根據博物館規模的不同，尤其是大、中型博物館，展出要有靈活性?？扇空钩觯部删植空钩?。對于非系統性和非順序性展出的大中型博物館，參觀路線要有可選擇性。可以全部參觀，也可靈活參觀，并方便中途退場。適當安排有間隔的休息場所，使觀眾視覺得到停頓，體力得到恢復，不至于過度疲勞。

除上述基本原則外，基本陳列室應布置在陳列區中最醒目便捷的位置。臨時展廳適合采用靈活的大空間，宜相對獨立，可安排在便于單獨開放的位置上。報告廳可接近陳列室布置，其位置也宜相對獨立，在不同的博物館設計中，陳列區的布局也千姿百態。按照陳列室人流循環的方式，用分組歸類的方門概括起來，陳列區的布局大致可以分為以下三種基本類型：整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理3.陳列廳這種布局展出的靈活性及參觀的靈活性都差，使使用受到很大局限。傳統的博物館基本上都屬于這種布局形式。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理丹麥漢堡布克的路易斯安娜美術館建在一處公園中。這里湖水清澈，山坡綠茵，古樹點綴，風景秀麗。自1956年這里的一幢鄉間別墅被主人捐贈建立美術館以來，50-80年代美術館經歷了多次擴建。它順應地形，避開古樹，以低矮姿態線形排開，婉蜒于山坡、湖畔。博物館自人口處分成左右兩個串聯式布局，它們適應地形高低錯落的變化，盡可能減少對地貌的破壞。串聯式是將各種陳列室串連組織的布局。它有參觀路線明確、連貫的優點，但靈活性差，適用于規模較小的博物館，尤其適用于展出內容連續性強的中、小型博物館，例如時間順序性強的歷史性展出，而對于規模較大的博物館就不宜采用。（1）串聯式整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理礬崎新設計的日本西脅市岡之山美術館，專為展出日本畫家橫尾忠則的作品。這座建于公園內的美術館，與公園內的小火車站毗鄰。礬崎新以"火車的隱喻"作為該美術館的形象，因此建筑的主體也像火車廂式的一字形拉開。礬崎新在三節"車廂"之間還設計了兩個象征院落的前室，避免了串聯式布局的單調。而且這個串聯式布局還方便畫家作品不斷積累后對美術館擴建的需要。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理皮阿諾設計的瑞士比耶勒基金會博物館發展了單純的串聯式布局。這個博物館的數個陳列室布置在3條7m寬的開間內。陳列室在縱橫兩個方向相互串聯，并聚集成一個長方形。這個新的串聯方式使參觀非常靈活、隨機，但卻沒有傳統串聯式的連貫性。

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ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理在放射式布局中，各陳列室直接環繞放射樞紐布置。放射樞紐可以是門廳、進廳或主展廳，也可以是庭院，甚至可以變形為走道。各陳列室之間還可以相互串聯，形成放射串聯的綜合模式。觀眾參觀完一個或幾個陳列室之后，再回到放射樞紐，并由此前往其余陳列室。這種布局靈活性大，可選擇性強，對于順序性或非順序性的展出都適用。同時也使觀眾容易得到視覺停頓，減輕參觀的疲勞?！み@是現代博物館設計中最常見的陳列區布局方式。（2）放射式整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理在放射式布局中，各陳列室直接環繞放射樞紐布置。放射樞紐可以是門廳、進廳或主展廳，也可以是庭院，甚至可以變形為走道。各陳列室之間還可以相互串聯，形成放射串聯的綜合模式。觀眾參觀完一個或幾個陳列室之后，再回到放射樞紐，并由此前往其余陳列室。這種布局靈活性大，可選擇性強，對于順序性或非順序性的展出都適用。同時也使觀眾容易得到視覺停頓，減輕參觀的疲勞。這是現代博物館設計中最常見的陳列區布局方式。（2）放射式整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理墨西哥人類學博物館就是將陳列室等簇集在中央庭院周圍。這個庭院是個比較規則的矩形庭院。周圍的陳列室之間又相互串聯，觀眾參觀完兩個陳列室后回到中央庭院，再進入其他陳列室。觀眾在室內、室外的不斷交替中得到休息調整。a·簇集組織將各種陳列室及其他使用空間直接簇集在一個核心空間周圍，形成有主有從的空間形式。這個核心空間是引導觀眾進入陳列室或其他使用空間的交通樞紐。它可以是門廳、進廳、主展廳或庭院。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理邁耶設計的蓋蒂中心博物館是簇集組織的變形。它的核心空間也是一個內院，但與墨酉哥人類學博物館相比空間組織就復雜得多。它的陳列室與其他使用空間分成若干小團組，這些小團組以串連式布局為主。團組之間用外廊、平臺、內廊等相互聯系。它們共同簇集在內院周圍。這些小團組在1層上與內院直接聯系，在2層通過平臺、外廊或垂直交通與內院的空間組織在一起。內院不是簡單的矩形。由于小團組在內院周圍的錯落布置及部分軸線的編轉，形成內院豐富多彩的空間形態。不僅如此，團組之間拉開的間隙和觀景平臺又將參觀博物館與對自然的觀景組織在一起。觀眾在室內、室外，自然、人工的交替場景中趣味無窮。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理以門廳、進廳作為核心空間，這是簇集組織最常見的情況。挪威奧斯陸漢尼一翁斯泰特博物館就是將陳列室、工作室、制圖室、咖啡室、辦公室等簇集在一個圓形大廳周圍。它們有的與圓形大廳直接聯系，而有的是通過相互間的過道才與圓形大廳連在一起。這個平面韻律感很強，也給博物館帶來別具一格的造型。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理美國馬薩諸塞州科學開發博物館是一個基底面積60英尺×60英尺，高2層的小型博物館。它的所有房間都簇集在主展廳周圍。1層的主展廳是地球科學展，2層是物理展覽。參觀流線以簇集組織的方式安排得嚴謹有序。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理用縱長的廊道空間將陳列室及其他用房以并聯方式組織起來，而陳列室之間還可相互串聯，這就是線性組織，又稱之為走廊式。縱長的廊道空間常常是走道，也可以是走道的擴大或變形。阿蒙國家考古博物館就是線性組織的典型。線性組織是對串聯式的修正。它保持了串聯式參觀路線明確、連貫，順序性強的優點，同時又增加了展出及參觀的靈活性。b·線性組織整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理休斯敦曼尼爾博物館的平面也采用了線性組織。它的陳列室與其他用房分別布置在走道兩側。走道局部有所放大，使單調的走道豐富起來。其他用房與走道之間用實墻分開，保證了陳列區的完整與不受干擾。走道的中段是門廳，門廳打斷了走道的連續性，但也為陳列E增加了靈活性b·線性組織瑟倫·羅伯特·倫德設計的丹麥哥本哈根方舟現代藝術博物館就是線性組織的變形

。該博物館的各種陳列室、工作間、貯存室、小庭院布置在一條細長的弓形“藝術軸”兩側。陳列室之間還可相互串聯。而弓形藝術軸別致的造型使原本單調的走道空間充滿了藝術氣息。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理休斯敦曼尼爾博物館的平面也采用了線性組織。它的陳列室與其他用房分別布置在走道兩側。走道局部有所放大，使單調的走道豐富起來。其他用房與走道之間用實墻分開，保證了陳列區的完整與不受干擾。走道的中段是門廳，門廳打斷了走道的連續性，但也為陳列E增加了靈活性b·線性組織整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理休斯敦曼尼爾博物館的平面也采用了線性組織。它的陳列室與其他用房分別布置在走道兩側。走道局部有所放大，使單調的走道豐富起來。其他用房與走道之間用實墻分開，保證了陳列區的完整與不受干擾。走道的中段是門廳，門廳打斷了走道的連續性，但也為陳列E增加了靈活性b·線性組織休斯敦曼尼爾博物館的平面也采用了線性組織。它的陳列室與其他用房分別布置在走道兩側。走道局部有所放大，使單調的走道豐富起來。其他用房與走道之間用實墻分開，保證了陳列區的完整與不受干擾。走道的中段是門廳，門廳打斷了走道的連續性，但也為陳列區增加了靈活性。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理c·環路組織環路組織是簇集組織與線性組織的組合形式，它在陳列室與核心空間——中庭或內院之間插入一條環形通道。這條通道是核心空間與陳列室之間的過渡，也是對進入核心空間的觀眾到陳列室的再次引導。在有中庭式進廳的博物館中，常常采用環路組織的形式，使樓層中的陳列室通過環路圍繞在中庭周圍。這樣避免了樓層中中庭周圍的陳列室只能串聯組織的缺陷，使觀眾的參觀更加隨機，為博物館增加了靈活性。上海博物館新館采用了環路組織。整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理將陳列室布置成綜合展出的大廳，它可以根據展出內容靈活分隔為小空間。這種大廳式的布局緊湊，靈活性大，但也容易造成參觀路線的交叉、無序以及噪聲干擾。（3）大廳式整理課件

ArchitectureDesign二、博物館的基本功能組成及交通流線

第二節：博物館建筑設計原理將陳列室布置成綜合展出的大廳，它可以根據展出內容靈活分隔為小空間。這種大廳式的布局緊湊，靈活性大，但也容易造成參觀路線的交叉、無序以及噪聲干擾。（3）大廳式整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理在博物館設計實例中，陳列區布局往往是幾種基本類型的綜合體。規模大的博物館尤其如此。（4）綜合布局實例

瑞典斯德哥爾摩現代美術館利用、改建了斯凱普修門島上的原海軍基地。美術館的用地十分狹長，建筑面積2萬平米?；厣媳Ａ袅嗽械臇|方文物博物館，并將一座長長的操練廳改建成建筑博物館。這兩座博物館形成一個L形，新建美術館就填充在L形的內部。新美術館的陳列區由4個團組組成，一個是臨時展廳，其余3個是陳列室團組。每個陳列室團組叉由若干陳列室組成，它們按逆時針方向串聯。這4個團組并聯在由門廳延伸出的一條長長走道旁。這個布局是大廳式(局部)、走道式與串聯式的綜合體。既為展出與參觀提供了很大的靈活性，又為多樣化的展品提供了分類展出的方便，還有參觀路線簡潔、清晰的優點。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理（4）綜合布局實例畢爾巴鄂古根海姆美術館的平面讓人看得眼花綴亂，實際上它是放射式布局的綜合體。簇集組織、線性組織、環路組織在這里被蓋瑞運用得得心應手，它們還巧妙地配合著美術館的造型，使蓋瑞建筑獨特的雕塑美展現得淋漓盡致。從1層平面看3個形狀自由的大陳列廳簇集在中庭周圍，南北兩個門廳之間布置著觀眾廳。在2平面以上，一個由廊子、天橋組成的環路將幾組陳列室組織在中庭四周；這幾組陳列室有的直接連在環上，有的是線性組織的團組，團組的陳列室和其他用房用過道與環路相連。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理（4）綜合布局實例明興格拉德巴赫市博物館的平面則是一個簇集再簇集的布局：5個大小相同的陳列室分成兩個團組分別簇集在小進廳周圍，兩團組之間共用一個陳列室，以便相互串聯。兩個簇集團組又與多功能展室、視聽室、餐廳等共同簇集在主展廳周圍。這個平面布局使用方便，靈活性大。同時，陳列室的天窗還在屋頂平臺上形成有韻律的景觀整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理（5）報告廳報告廳大中型博物館應設報告廳，報告廳供舉辦各種學術報告用。報告廳面積宜按1-2平米/座計算。它的位置最好接近觀眾入口，盡量避免到報告廳的觀眾與參觀陳列室的觀眾人流交叉。它的位置相對比較獨立，并宜設置單獨對外的出人口，以便必要時單獨開放。報告廳還要與研究室能相互聯系，為研究人員到達報告廳提供方便。在有的博物館中，報告廳的活動與陳列內容關系密切，報告廳的位置可布置在既接近陳列室又相對獨立的位置上。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理（5）報告廳報告廳大中型博物館應設報告廳，報告廳供舉辦各種學術報告用。報告廳面積宜按1-2平米/座計算。它的位置最好接近觀眾入口，盡量避免到報告廳的觀眾與參觀陳列室的觀眾人流交叉。它的位置相對比較獨立，并宜設置單獨對外的出人口，以便必要時單獨開放。報告廳還要與研究室能相互聯系，為研究人員到達報告廳提供方便。在有的博物館中，報告廳的活動與陳列內容關系密切，報告廳的位置可布置在既接近陳列室又相對獨立的位置上。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理（6）觀眾服務設施觀眾服務設施館內觀眾服務設施包括問詢處、存衣、小件寄存、紀念品銷處、書店、餐飲、小賣部、休息、廁所等。門廳內可布置問詢處、存衣、小件寄存、紀念品銷售處以及休息、等候等觀眾服務設施。也可將書店、紀念品銷售處以及廁所在門廳、進廳附近單獨設置。問詢處除向觀眾提供咨詢服務、發放參觀資料外，還可兼售門票。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理（6）觀眾服務設施觀眾服務設施館內觀眾服務設施包括問詢處、存衣、小件寄存、紀念品銷處、書店、餐飲、小賣部、休息、廁所等。門廳內可布置問詢處、存衣、小件寄存、紀念品銷售處以及休息、等候、茶座等觀眾服務設施。也可將書店、紀念品銷售處以及廁所在門廳、進廳附近單獨設置。問詢處除向觀眾提供咨詢服務、發放參觀資料外，還可兼售門票。整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理1·內部入口內部入口是進入博物館后臺的交通樞紐，應遠離一般觀眾人口，使內、外流線分工明確，互不干擾。博物館的內部流線分為人流與貨流。人流包括內部工作人員與外來專業觀眾。內部工作人員即行政管理人員、技術工作人員與專業研究人員。貨流指進出博物館的藏品或展品。內部入口還起著管理內部秩序與安全的作用，應在內部入口處設值班室。二、博物館建筑的后臺：內部作業部分的功能與流線博物館建筑后臺的主要部分是內部入口、技術用房、藏品庫區、圖書資料室、研究室以及行政辦公室。二、博物館的基本功能組成及交通流線整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理1·內部入口內部入口是進入博物館后臺的交通樞紐，應遠離一般觀眾人口，使內、外流線分工明確，互不干擾。博物館的內部流線分為人流與貨流。人流包括內部工作人員與外來專業觀眾。內部工作人員即行政管理人員、技術工作人員與專業研究人員。貨流指進出博物館的藏品或展品。內部入口還起著管理內部秩序與安全的作用，應在內部入口處設值班室。二、博物館建筑的后臺：內部作業部分的功能與流線博物館建筑后臺的主要部分是內部入口、技術用房、藏品庫區、圖書資料室、研究室以及行政辦公室。2·技術用房技術用房是對藏品進行處理的專設房間。藏品進館后，需經鑒定、登記、編目、建檔，同時還要進行一系列的技術處理，如蒸氣消毒、化驗、攝影、修復、裝定、復制、制作標本等。在這之后藏品才進入庫區存放。因此需要設置鑒定室、編目室、熏蒸室、實驗室、攝影室等相應的技術用房。編目室、鑒定室、攝影室、修復室等應接近藏品庫區布置，以方便藏品運送。

二、博物館的基本功能組成及交通流線整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理3。藏品庫區藏品庫區由藏品庫房、緩沖間、藏品暫存庫房、鑒賞室、儲藏室、管理辦公室等部分組成。藏品暫存庫房用于暫時存放尚未清理、消毒的各類文物、藏品和標本。儲藏室用于儲藏陳列和保管中使用的櫥柜、臺座、犀風、支架、板面箱盒、鏡框、瓶罐等器具。暫存庫、儲藏室、鑒賞室、管理辦公室都應布置在藏品庫房的總門之外。藏品庫是存放各類文物、藏品和標本的專設房間，又分為一般庫房、珍品庫及開放庫。珍品庫是存放各類具有較高歷史、藝術、科學價值的一級藏品及保密性藏品、經濟價值貴重藏品的專設庫房。它的位置要確保藏品的安全，并有嚴格的保安措施。珍品庫及一般藏品庫應布置在藏品庫房的總門之內。當收藏對溫濕度較敏感的藏品時，應在藏品庫區或藏品庫房的入口處設面積小于6m'的緩沖間，主要用以防止藏品在短時間內經受較劇烈的溫濕度變化。開放庫主要供專業人員參觀、查閱用。極少數開放庫可布置在陳列區內，對一般觀眾開放。一切藏品庫房嚴禁向室外直接開門，以保證藏品安全。藏品庫區與陳列室、技術用房、研究用房以及管理辦公用房之間要有方便的交通聯系。2層或2層以上的藏品庫房應設置載貨電梯。。二、博物館的基本功能組成及交通流線整理課件

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第二節：博物館建筑設計原理4·圖書資料室圖書資料室主要供館內專業研究人員或專業觀眾使用，所以要與研究室靠近，聯系方便。目前在少數博物館中，圖書資料室也對一般觀眾開放，這時，圖書資料室可布置在陳列區內，但又要與研究室聯系方便，也可在陳列區內增設單獨為一般觀眾服務的圖書室。5.研究室研究室供館內專業研究人員及專業觀眾使用。他們調查研究藏品的背景材料，研究藏品的價值，并對藏品的展覽、陳列進行策劃。研究室與藏品庫、編