《局外人》二十世紀全部西方文壇最具有劃時期意義的小說之一存在主義文學的代表作品01作者簡介AuthorIntroductionCONTENTS目錄02內容梗概ContentOverview03作品鑒賞WorksAppreciation04讀后感悟Readingcomprehension作者簡介PARTONE《局外人》是加繆小說的成名作和代表作之一，“局外人”也由此成為全部西方文學和哲學中最經典的人物形象和最重要的關鍵詞之一。作者簡介AuthorIntroduction法國小說家、散文家和劇作家，“存在主義”文學的大師阿爾貝·加繆（AlbertCamus）1913年11月7日---1960年1月4日1957年獲得諾貝爾文學獎創建“荒謬哲學”主要成績善用白描手法。文筆簡潔、明快、渾厚。寫作風格長篇小說《鼠疫》《腐化》《快樂的死》《第一個人》短篇小說《成熟的女人》《困惑靈魂的叛變》《沉默之人》《賓客》戲劇《卡里古拉》《修女安魂曲》《誤會》《附魔者》散文、評論集《西西弗的神話》《反與正》《婚禮》《反抗者》作者簡介AuthorIntroduction01加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深入地揭示出人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡不可避免。02他直面慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰之后不僅在法國，而且在歐洲并最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導師。03他在揭示出世界的荒謬的同時卻并不失望和頹廢，他主張要在荒謬中奮起反抗，在失望中堅持真理和正義，他為眾人指出了一條基督教和馬克思主義以外的自由人道主義道路。內容梗概PARTTWO《局外人》是加繆小說的成名作和代表作之一，“局外人”也由此成為全部西方文學和哲學中最經典的人物形象和最重要的關鍵詞之一。內容梗概ContentOverview創作背景：醞釀時期《局外人》醞釀于1938年至1939年，第二次世界大戰爆發的時候，加繆26歲，此時他已在親友的資助下完成了大學學業，專業是哲學。并且已經開始文學創作，主要集中在戲劇方面，他不僅寫劇本，還辦劇團，甚至親自登臺表演。創作背景：時期背景從希特勒上臺，到第二次世界大戰爆發，加繆一直積極投入反法西斯抵抗運動。1940年，他離開阿爾及利亞，前往巴黎，參加地下抵抗運動。1942年。加繆出版了小說《局外人》，一舉成名。完成時間基本上可確定是在1940年5月。內容梗概ContentOverview小說內容從莫爾索的母親去世開始，到他在海灘上殺死阿拉伯人為止，是按時間順序敘述的故事。這種敘述毫無抒情的意味，而只是莫爾索內心自發意識的顯露。小說內容他敘述的接二連三的事件、對話、姿勢和感覺之間好像沒有必定的聯系，給人以一種不連貫的荒謬之感，因為別人的姿勢和語言在他看來都是沒有意義的，是不可理解的。小說內容牢房代替了大海，社會的意識代替了莫爾索自發的意識。司法機構以其固有的邏輯，利用被告過去偶然產生的一些事件把被告虛構成一種他自己都認不出來的形象。小說內容把始終認為自己無罪、對一切都毫不在乎的莫爾索硬說成一個冷酷無情、蓄意殺人的魔鬼。因為審判幾乎從不調查殺人案件，而是千方百計把殺人和他母親之死及他和瑪麗的關系聯系在一起。小說主角莫爾索的種種怪誕行為乍一看難以理解，但事實上，他才是活得最多、最充實、有著深沉本真追求的人。死亡前夜，他第一次敞開心扉，他覺得自己過去是幸福的，現在也是幸福的，他至死都是這個世界的“局外人”。內容梗概ContentOverview作者評判莫爾索“遠非麻痹不仁，他懷有一種執著而深沉的豪情，對于絕對和真實的豪情。”他早已洞悉這個世界的荒謬，“厭煩”則是他面對人事時的常態。作者描寫莫爾索意識到世界沒有意義，沒有前程，認識到世界對于人的種種愿望漠不關心，認識到人同世界特別是人同社會這種不和諧乃至對峙的關系。他酷愛自然，渴慕自由，愛惜每分每秒，完全靠著自己現實的理性與實踐精神安排著一切行動。作品鑒賞PARTONE《局外人》是加繆小說的成名作和代表作之一，“局外人”也由此成為全部西方文學和哲學中最經典的人物形象和最重要的關鍵詞之一。作品鑒賞WorksAppreciation作品影響作品評判作品主題局外人《局外人》是加繆小說的成名作和代表作之一，“局外人”也由此成為全部西方文學和哲學中最經典的人物形象和最重要的關鍵詞之一。“大部分人總是表里不一，他們做的往往并非他們內心真正期望的。他們都有一種群居意識，懼怕被疏離與被排擠，懼怕孤單無依靠。”莫爾索卻有意無意地要跳出這個世界的既定模式，保持和蕓蕓大眾的距離，完全遵照內心本性，做一個冷眼旁觀、我行我素的局外人。喪失親人的打擊無疑是沉痛而慘烈的，可是他卻以極其平靜的口吻輕描淡寫地敘述，好像事不關己，連時間也記不準確，讓人十分訝異。他自始至終都沒有流過半點哀傷的淚水。法國哲學家、文學家薩特：“無所謂善惡，無所謂道德不道德，這種范疇對他不適用。作者為主角保留了‘荒謬’這個詞，也就是說，主角屬于極為特殊的類型”。作品鑒賞WorksAppreciation01主題：工作當老板提出要派莫爾索去巴黎設置的辦事處工作時，身居偏遠的莫爾索卻拒絕了這個發展前景廣闊的差使，回答說：“人們永遠無法改變生活，什么樣的生活都差不多”。這種不知好歹的答案讓老板頗為掃興。02主題：死神當他無意間錯殺了那個阿拉伯人之后，無論是在身陷囹圄的漫長歲月里，還是在法庭上憤慨的審判聲中，他保持了一貫的冷漠態度。人們的言辭無法引起他太大的關注，周圍微末的事物卻緊緊攫住了他的心。03彼岸世界的局外人莫爾索徹底否定上帝來挽救指引這一美麗空想，不崇拜任何精神偶像。不論神甫怎樣耐心勸導他皈依基督，虔心懺悔，他卻不肯服從，并且堅信自己“對我所有的一切都有把握，比他（神甫）有把握得多”。作品鑒賞WorksAppreciation采取第一人稱敘述，但是主人公又從不分析他內心的思想感情，所以是內心描寫和外部描寫奇妙的結合，表明加繆掌握了美國作家福克納、海明威等人的部分寫作技能。人物塑造寫作手法加繆的小說風格介于傳統小說和新小說之間。一方面，存在主義文學是反傳統的，作者從不參與小說，從不干預主人公的命運；另一方面欠缺而不足以滿足人們的需要。小說風格引入了一種陌生化的表現手法。作者在表達小說內容的進程中，顛覆了一些社會民眾習以為常的情理，實質上則對各類因素之間的沖突與對峙面進行揭示。表現手法為了能夠體現小說的荒謬之美，加繆使用了象征的表現手法。以小說中頻繁出現的“陽光”這一意象為例，陽光本身是作為一種反傳統象征意義出現，好像是一種元素符號。人物表現盡管加繆為小說《局外人》所選取的是一個看似十分平常的生活瑣碎雜事，小說中也存在著很多瑣碎細節的描寫，但是整體內容上卻前后呼應，懸念四伏。前后銜接可以說，正是加繆為小說所設置的一系列懸念，才使得小說故事整體上相互銜接，而一些荒謬性的事件才得以展開表述。前后銜接讀后感悟PARTTWO《局外人》是加繆小說的成名作和代表作之一，“局外人”也由此成為全部西方文學和哲學中最經典的人物形象和最重要的關鍵詞之一。讀后感悟Readingcomprehension小說主旨荒謬和真實的對峙：我們自以為是的判斷，反倒構造了世界的假象荒謬和正義的對峙：用偏見衡量他人時，我們便成為了罪惡的傳播者荒謬和本心的對峙：學會用心看待事情，才能發現隱匿的真相和意義經典回想就再不會孤獨，哪怕只在世上生活一日，你也能毫無困難地憑回想在囚牢中獨處百年。現在有理，將來永遠有理。它真正的病是衰老，而衰老是治不好的。想要擺脫他時，就裝出欣然同意的樣子。腳一踩就陷了進去，留下一個裂口，上面還有泥漿油光發亮。總是會有一些夸張失真的想法。寧肯避免與他們來往。相反，我們常對與我們類似.和我們有著共同弱點的人吐露心跡。我們并不希望改掉弱點，只希望受到同情與鼓勵。就像一朵從安靜和黑暗中生長出來的花。讀后感悟Readingcomprehension但在幸福的天空下，在大自然中，我與之感到一份融洽，而絕非敵意。我的生命因此并非始于痛苦，而是始于美滿。經典回想我總覺得那是我的狗。而那是永遠沒有辦法治愈。人最后都會失去時間概念，但是對我而言，這并沒有太多意義。但對于我不感興趣的事我是有絕對把握的。這事不像真的，另一方面，卻又很自然。任何不在他母親葬禮上哭泣的人，都有可能被處以死刑。將來有一天也許會由于同樣的原因而討厭我。人最后都會失去時間概念，但是對我而言，這并沒有太多意義。無論如何，對于我真正感興趣的事，我也許沒有絕對把握，但對于我不感興趣的事，我是有絕對把握的，恰好他跟我談的事情正是我不感興趣的。讀后感悟Readingcomprehension01對感情隨便，終將被感情欺騙。對婚姻兒戲，難免被婚姻拋棄。所有的辜負，都是從隨便對待感情開始。所有的厭倦，也都始于單方的一廂愿意。所有的走散，都是因為日復一日的隨隨便便。感情隨便終有悔02每一個在時期機遇里完成人生跳級的人，都是不隨便的人。他們認真工作，不中斷學習，不懼挑戰，適應變化。從而才在不經意間與機遇撞了個滿懷，實現了工作進階，財富自由。與其埋怨自己的運氣不佳，不如檢點自己的工作態度。對工作隨便，事難成03生活太過“隨便”，最