圖像分析論文六篇

圖像分析論文范文1

一建筑符號的圖像特征

20世紀現代西方哲學的一個重要特征就是語言學轉向，語言討論幾乎對各個學科的進展都產生了深遠影響，這在建筑界的一個直接結果就是建筑符號學的產生。符號學認為人們對世界的熟悉都是以符號現象作為中介的，這一思想得到了建筑理論界的響應，產生了眾多建筑符號學派，學者們在各自理論范圍內做出了不同的探究。建筑符號學認為，一切建筑的意義都是由于符號表達而產生的，建筑符號的意義是文化的象征，它能引起人們的聯想。建筑符號同時表達了“能指”與“所指”兩方面的功能，建筑符號的能指是其詳細形式，所指則是其象征意義。符號的象征作用對建筑創作極為重要，它是建筑獲得意義的關鍵。需要說明的是：建筑符號學在創立之初，仍舊有著諸多不盡如人意之處，這突出地表現在機械地搬用語言學的概念、術語，照搬語言討論的分析方法，關注語言意義的共時分析等方面。與之相對應，建筑符號學也正是試圖在能指—所指的二元對立關系中對建筑形式進行代碼化，尋求形式的所謂精確含義。正如某些學者指出的那樣，這樣做必定使建筑符號學在探究建筑意義的傳達機制時過分依靠規律化的思維方式和語言學的概念范疇，就必定把建筑形式的多義化的類比隱喻關系納入單一的概念化、規律化軌道，于是建筑的藝術層面就在對其意義加以規律化的硬性規約中被無情了，建筑符號學的理論探討也就由此相當程度地遠離了建筑作為藝術的重要層面———審美。建筑能夠通過訴諸人類意指活動，產生豐富多樣的文化意義。在這一點上建筑與語言有著很大的相像性；但從另一個方面來講，建筑又與語言有著本質不同，由于建筑不是通過概念化的規律語言，而是直接訴諸詳細的圖像來傳達意義，由此形成的圖像與意義的關系不是語言式的一一對應的嚴格的規律關系，而是多樣化的隱喻類比關系。在這一點上，建筑作為符號事實上是“圖像符號”，與規律化的符號與其所指的聯系方式不同，它更加隱藏、微妙。建筑的這一圖像性本質在理論界已經成為一種共識。

二建筑符號的文本特征

進一步而言，圖像作為符號與語言符號的不同還在于它只在某些層面具有明確編碼關系，這使它僅在局部層面上具備規律化象征特點；而眾多尚未明確“編碼化”的個人化因素的不斷滲透則使圖像符號在總體上表現出簡單的“文本”性質。圖像并不和單詞一樣具有單一的功能含義，它更類似語句所具有的功能即能傳達多樣的意義，它是某種非語詞性句子，可以被稱為“超符號”。“超符號的典型例子是一種‘圖像’陳述，諸如某人的照片；它不僅僅意味著‘某某人’，而且指‘如此如此微笑，戴眼鏡，等等’（它可能僅僅是一種描述），或‘如此如此走路’，這明顯對應于一條語詞性語句”。在這里，符號傳達的是多種編碼關系共存導致的多義性以及由于某些編碼闕如所產生的歧義性，即“有些‘符號’導源于模糊的表達組織聯系，并傳達大面積無法分解的內容片段；有些表達手段依據不同語境而傳達不同內容”，因此，圖像符號“就屬于一種簡單文本，其內容范圍所及，乃是從編碼過的牢靠鑒別單位到一段不確定話語或一塊內容霧狀體。建筑在總體上并不能夠像語言那樣傳達什么詳細而微的含義，這是最明顯不過的事實。在建筑符號中誠然存在著某些要素，對之我們已經有某種類似語言式的象征編碼，如圓拱被視為羅馬建筑的象征，尖券被用來作為哥特式教堂建筑的象征；但建筑中也同樣存在著眾多“內容霧狀體，對之我們目前尚難以依據既定的編碼關系予以把握，正是這一點使建筑符號僅僅在局部上具備規律化的含義或象征，而在總體上則成為一種具有高度“簡單性”的文本。“甚至最基本的建筑構形總是文本”。

三建筑“第三”層次的意義與符號學的“能指”、“所指”等概念并行，語言學對建筑學產生影響的另一個重要方面是其“結構”或句段組合概念。在語言中，符號的結構表述是依據這樣一種方式進行，即單字組合成詞，詞又組合成為句子，由此實現敘事和傳達意義；這一點在建筑中也有類似反映，建筑構件組合成為符號，符號組合而成為建筑“文本”。對此需要指出：就建筑作為空間藝術而言，這一類比具有相當程度上的正確性，而其局限性則在于它忽視了同樣重要的建筑審美的“時間”之維。長期以來，每每談及建筑與其他藝術門類的關系，人們一般總是把建筑與繪畫、雕塑等靜態藝術相類比，這誠然在很大程度上揭示出了建筑與各藝術門類的豐富聯系，但建筑作為一門相對獨立的藝術，表現為它不僅是靜態的空間藝術，而且是動態的時間藝術，即人們可以在行進中體驗建筑在變換的角度中呈現出的不憐憫境效果。正是在這一點上，建筑與繪畫、雕塑等靜態藝術有著很大的不同，而與電影藝術有著很大的相像性。對此，正如愛格瑞絲特指出的，當代建筑設計面臨的一個重要問題就是建筑與城市的關系問題，而人們徜徉在城市街道中欣賞建筑，與觀看電影時的體驗非常相像，由此可以認為電影作為一種動態視覺藝術，和建筑有著更大的相關性以上我們談到，建筑符號的圖像性使它表現為一種簡單的文本特征，具有豐富的意義層次。這就涉及到一個建筑最小意義單元的界定和意義層次的劃分問題，據此，本文擬借鑒意大利符號學家艾柯的符號分節理論做出分析，并藉此探討其對建筑創作的方法論意義。在關于圖像符號的意義分節的論述中，艾柯指出，圖像符號就是作為最小意義單元存在的，由于它不能進一步分解為符號，而只能分解為“格”，它是某種非能指單位，不帶有意義。

就此而言，圖像符號系統只具備一級組接形式；在某個畫面中，各圖像符號則通過某個二級組接關系被理解，在這一新的觀照背景下，構成圖像符號的“格”也將在新的層面上被給予意義，有些“格”可能顯得無足輕重，而有些“格”則可能成為至關重要的意義單元；在其電影符號學討論中，艾柯進一步認為，電影符號是具有三級組接方式的符號。“在我看來，三級組接方式的唯一例子可以在攝影語言里找到。不妨假定：在攝影畫面里存在一些視覺方面的非能指燈光現象（格），其組合產生視覺方面的能指現象”，圖像的組合又構成了畫面，由此構成二級組接關系，“但從畫面過渡到鏡頭時，人物就在表演一些姿態，而圖像則通過瞬時運動促成動作符號……”在這里，動作因素的引入使圖像符號在某個三級組接關系中被給予新的意義。關鍵在于，艾柯不僅把電影符號看做是視覺符號，更是把它看做是動作符號。艾柯把動作或姿態看做與視覺一樣的符號文化現象：“人體的姿態與運動不是人性的本能，而是習慣的行為的系統，在不同的文化中，表現不同”，而手勢學的符號學意義就在于“把人的姿態系統化地編為可以組和檐口等的相對位置和尺度、比例等關系使得各圖像符號在新的系統中獲得新的意義，這時，柱子則可能是作為構成“人與自然的和諧關系”中的一個必要平衡因素被理解。就建筑處于某個大環境或某個“文脈”之中而論，人們往往在行動中把握著建筑與其四周環境錯綜簡單的關系，而由此形成的多樣化的、第三層次的意義則再一次把建筑納入某個新的符號界面。與觀看電影相像，人們在行動中視線、位置的不斷變化，產生了某種“鏡頭”式效應，空間位置的不斷變化使建筑相對于人的視覺產生了“靜中之動”效應而成為一種特別的動作符號，從而導致在建筑中消失了只有在電影中才能消失的“蒙太奇”效果。超級秘書網

由此人們在一種更高的組合層次上給予建筑符號新的意義，如在雅典衛城中，各個建筑就是通過與衛城空間整體的關聯獲得超越自身風格以外的意義。在這一層次的意義中，建筑作為一個新的意義單元即環境意義的單元被把握，這突出地體現在，某個建筑要素屬于何種風格可能并不重要，而建筑的檐口高度、材質和各個建筑之間的主從關系等至關重要。這一點在世界上很多聞名的城市廣場中都可發覺，如威尼斯的圣馬可廣場作為一個環境整體，其意義就主要是通過各個建筑的檐口高度和尺度的近似傳達出來的，而不是各個建筑自身的風格；貝聿銘先生的美國國家美術館東館、巴黎盧浮宮擴建工程等之所以成為杰作，在很大程度上也應歸結于對建筑“第三”層次的意義的勝利把握。進一步而言，重視建筑“第三”層次上的意義意味著建筑在此將被視為構成城市空間的認知圖式的重要一元。在這一點上，我們認為，符號學事實上已走出了自身的狹窄疆域，它必將為當前文脈主義以至城市設計的創作和實踐供應豐富有益的理論啟示，也為符號學討論呈現出更加寬闊的前景。在建筑中，圖像符號的組接就是依據這種“由靜到動”的三級結構序列進行的，它使圖像符號通過眾多意義網絡交叉組合在一起。不難看出，建筑