《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》電視劇中視聽元素的應(yīng)用案例研究目錄TOC\o"1-3"\h\u29814《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》電視劇中視聽元素的應(yīng)用案例研究 110625關(guān)鍵詞：視聽元素；影視?。槐憩F(xiàn)手法 112876一、畫面元素對(duì)觀眾情緒的激發(fā) 214490二、音樂元素對(duì)敘述表達(dá)的強(qiáng)化 414934三、聲音與畫面的融合 421279四、視聽元素對(duì)人物形象塑造的作用 623290四、結(jié)語(yǔ) 62096參考文獻(xiàn) 6摘要：隨著科技的日益革新，一些新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，視聽語(yǔ)言在影視作品中扮演著極其重要的角色，視聽元素手法的特點(diǎn)也逐漸普及化。影視作品都是通過視聽語(yǔ)言來表達(dá)它們的主題與目的。很多媒體劇中也運(yùn)用視聽元素手法，結(jié)合整體場(chǎng)景畫面，調(diào)動(dòng)觀眾眾的情緒，展現(xiàn)完善的藝術(shù)氛圍，締造著令人驚嘆的藝術(shù)盛宴，給觀眾帶來更好的視聽感官體驗(yàn)。以影視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為例，結(jié)合畫面、聲音元素研究分析視聽元素的運(yùn)用方法與其表現(xiàn)特點(diǎn)，繼而探討視聽元素在影視劇中對(duì)人物情感表達(dá)與形象塑造的激發(fā)作用。本論文選題的目的是筆者希望結(jié)合知名影視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中對(duì)于視聽語(yǔ)言的總結(jié)、感悟。探索影視劇領(lǐng)域中的視聽語(yǔ)言的審美突破，懂得如何通過多層面、多維度地對(duì)視聽元素這一技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行理解。關(guān)鍵詞：視聽元素；影視??；表現(xiàn)手法提高視聽語(yǔ)言的質(zhì)量，能提高影視作品的視覺張力與聽覺魅力，對(duì)于現(xiàn)在的影視劇有著很大的幫助與意義，隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，影視劇的視聽元素設(shè)計(jì)方面通過新型技術(shù)手段改變模式，正在逐漸進(jìn)步發(fā)展，提高的同時(shí)為觀眾帶來更好的視聽覺盛宴。研究的這部《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》通過視聽表達(dá)將人物塑造和藝術(shù)氛圍相結(jié)合，人物有血有肉的同時(shí)展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。[1]網(wǎng)絡(luò)電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》由馬伯庸的同名小說進(jìn)行改編，是一部有電影級(jí)質(zhì)感的影視作品。在開播后，觀眾的呼聲都非常高，這部劇的出現(xiàn)，改變了大家對(duì)觀賞古裝劇的疲勞感?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》作為一部古裝懸疑劇，關(guān)于長(zhǎng)安城的一段錯(cuò)綜復(fù)雜的傳記故事。講述了上元節(jié)前夕的長(zhǎng)安城陷入險(xiǎn)境，主人公張小敬本應(yīng)該是死囚，但臨危受命，由于他熟悉地理情況，便讓他戴罪立功，命他必須在上元節(jié)前夕抓到藏在長(zhǎng)安城內(nèi)的刺客，于是張小敬與少年天才李必共同攜手拯救長(zhǎng)安城，兩人與朝廷、狼衛(wèi)、特工等斗智斗勇，最后關(guān)頭幕后主謀被張小敬揭穿，阻止了他們破壞的行動(dòng)，拯救了長(zhǎng)安城內(nèi)的黎明百姓的故事。一、畫面元素對(duì)觀眾情緒的激發(fā)敘事、表演、和圖形語(yǔ)言是優(yōu)秀影視劇制作的核心。攝影的水平的高低程度與影視劇能否好看有著很大的聯(lián)系。整部劇的構(gòu)圖都是電影的熒幕比例，第一集的開篇，首先一映入眼簾的就是一個(gè)遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，一鏡到底的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)126秒，很少能在電視劇作品中看到這么一個(gè)大制作的長(zhǎng)鏡頭，在憂郁的天空下是無盡的長(zhǎng)安城，唐轉(zhuǎn)綠瓦、枯樹，給觀眾一種壓抑的之感，為之后的情節(jié)做好了鋪墊，而后直奔主題，青灰色的屋瓦之下出現(xiàn)一盞白色的寫著“元”字的燈籠（如圖一所示），告知了觀眾此部電視劇圍繞事件的時(shí)間節(jié)點(diǎn)——上元節(jié)，即元宵節(jié)。[圖一][圖二]街上有個(gè)著了火的燈籠，兩旁的人紛紛來滅火，其實(shí)燃燒的燈籠也是在為之后“火劫”的情節(jié)做鋪墊（如圖二所示），不僅展現(xiàn)了長(zhǎng)安城的街景與唐代的風(fēng)貌，也體現(xiàn)了街市上忙活著的的行人其實(shí)都各懷鬼胎，街市上不僅有長(zhǎng)安的百姓，還有幾混入其中的刺客狼衛(wèi)。運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭能很好的展現(xiàn)此時(shí)此刻，長(zhǎng)安城街市上的眾人分別在做的事，表現(xiàn)看似安寧的長(zhǎng)安，其實(shí)四處都埋伏著危機(jī)，給觀眾們制造懸疑之感，引起觀眾們想要往下看的興趣。[2]影片色調(diào)與劇中色彩呈現(xiàn)出古代唐朝的傳統(tǒng)配色，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這部劇的畫面主要色調(diào)以暖色為主，運(yùn)用少量冷色調(diào)，劇內(nèi)室內(nèi)，例如靖安司、牢房、狼衛(wèi)所出沒的店鋪等小場(chǎng)景大多都用了冷色調(diào)，畫面較暗，（如圖三所示）藍(lán)綠的暗系冷色調(diào)給人以一種冷漠、憂郁、陰暗的感覺，表現(xiàn)了朝廷背后的邪惡暗勢(shì)力。[圖三]而室外看到的街景建筑物等大場(chǎng)景，大多以暖色調(diào)為主，暖黃、暖紅，朱紅色的城門，窗戶格外艷麗，展現(xiàn)了長(zhǎng)安城的熱鬧，繁華，展現(xiàn)唐代的繁華風(fēng)貌。（如圖四所示）這兩方面的色調(diào)運(yùn)用，能讓觀眾感受到，明面上在百姓眼里看似平靜、溫馨的長(zhǎng)安城，其實(shí)背后有不為人知的勾心斗角與陰謀詭計(jì)。獨(dú)特的顏色運(yùn)用，提高了影片表現(xiàn)力，渲染了氛圍，調(diào)動(dòng)觀眾情緒使之與影片產(chǎn)生共鳴。[圖四]劇中道具以及人物形象穿著打扮，特別是女性的妝容、造型都還原了唐代真實(shí)的樣貌，唐代女子都為細(xì)眉，臉部額間有貼上花鈿，有紅綠黃三種顏色，大多為紅色，樣式也各有不同，有花有鳥，制作方尊重了歷史，給觀眾樹立了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的文化自信和認(rèn)同感。電影和電視劇作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體，向觀眾傳遞著重要的信息，有助于建立觀眾們的價(jià)值觀。二、音樂元素對(duì)敘述表達(dá)的強(qiáng)化影視劇的音樂《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中不僅畫面表達(dá)的完善，其中的音樂也有非常強(qiáng)大的渲染氛圍，劇中多次提及李白的詩(shī)詞賦作，并且劇內(nèi)的大多配樂都是由李白作的詞，劇內(nèi)歌女登臺(tái)使用唐代琵琶等演奏樂器，演唱了一曲李白的《清平樂·禁庭春晝》，詞為：禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下斗，只賭珠璣滿斗。日晚卻理殘妝，御前閑舞霓裳。誰(shuí)道腰肢窈窕，折旋笑得君王。此曲道盡長(zhǎng)安城皇宮內(nèi)的生活，體現(xiàn)長(zhǎng)安的繁盛，眾人停留此前駐足欣賞聆聽，而主角張小敬此時(shí)正滿面愁容地走在繁華的街道上，動(dòng)聽曼妙的歌聲、百姓們的歡愉與張小敬的憂愁形成鮮明對(duì)比。[3]影視劇語(yǔ)言的風(fēng)格會(huì)影響整個(gè)劇情的代入感，所以為了盡量還原影片年代感的氛圍，劇內(nèi)人物的臺(tái)詞不是單單的白話文，而是大量運(yùn)用了文言文，例如：“吾”、“圣人”、頗有韻味，聽到人物口中說出的時(shí)候有種仿佛置身于唐朝的感覺，臺(tái)詞部分的人聲元素可以烘托氣氛，表達(dá)古代的將劇中唐朝文化反映給觀眾，三、聲音與畫面的融合銀幕是由聲音和影像共同創(chuàng)造的，導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)不僅要考慮影像的要素，還考慮到聲音。聲音和影像就像鳥的翅膀和車的兩個(gè)輪子一樣重要。聲音不僅僅是視覺的補(bǔ)充和反映，也不僅僅從屬于影像，而是影視藝術(shù)不可缺少的一部分。影片第一集一開始的長(zhǎng)鏡頭，一位歌姬在彈唱《清平樂》，悠揚(yáng)的琵琶聲與歌聲不停地隨著鏡頭的舞動(dòng)充斥著整場(chǎng)畫面，余音繞梁，歌聲唱出了大唐的繁華，同時(shí)畫面中長(zhǎng)安城的熱鬧，懸掛的花燈、繁忙的百姓百姓們透著生活氣息的人聲對(duì)談，一番盛世長(zhǎng)安的景象，此聲配上此景，渲染并道盡了唐朝的宏達(dá)氣象，讓觀眾也感受到長(zhǎng)安城在眾百姓眼中的安寧、繁華。[圖五]張小敬進(jìn)入店鋪內(nèi)，發(fā)現(xiàn)店鋪內(nèi)的百姓已經(jīng)被狼衛(wèi)取了性命，此時(shí)地上奄奄一息兩位告知張小敬，是狼衛(wèi)對(duì)他們動(dòng)的手，并且狼衛(wèi)還沒走，躲在附近，說完這幾句話后兩人便倒下沒了知覺，此時(shí)畫面是非?；璋档乃{(lán)色調(diào)，透露著懸疑恐怖氣氛，（如圖五所示）觀眾們都很好奇殺完人的狼衛(wèi)躲在何處，張小敬背后透著一束光，似乎在指引光明的方向，而光線照射的地方有個(gè)人性雕像，煞白的臉龐和紅色如血一般的服飾，無一不透著恐怖氣氛。[圖六]鏡頭的角度視角切換，張小敬回頭的這一幕，讓觀眾以為狼衛(wèi)就藏于那人偶之后，配上此時(shí)的空靈陰森的背景音樂，音樂帶動(dòng)劇情。聲畫融合的方式，更營(yíng)造出了恐怖之感，（如圖六所示）讓觀眾身臨其境，不免會(huì)為狼衛(wèi)的不知去向與張小敬之后的人身安危而擔(dān)憂。四、視聽元素對(duì)人物形象塑造的作用影視劇常用音樂與服飾配色來表現(xiàn)人物的性格特征，從人聲表現(xiàn)人物的性格，主人公張小敬是一位熱血、充滿正義感、為了信念可以?shī)^不顧身的男子，他的聲音特色就是洪亮、豪氣、慷慨激昂的，身著的服飾顏色較深，暗藍(lán)色的衣裳上面帶著印花，頭上帶著武人所帶的黑帽，展現(xiàn)出他粗人的那一面；而另一位主角李必是一位斯文的學(xué)霸，他擁有遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過普通人的知識(shí)和智慧，聰明但不懂得處事的道理，他的聲音特色就是講話文鄒鄒的，溫文爾雅且更常使用文言文的說辭，體現(xiàn)他的學(xué)識(shí)淵博。身著的服飾是淺藍(lán)灰色，表現(xiàn)他的理智、沒有攻擊力、不參與打斗，是一位文弱書生文人的形象。將文武之間的差異展現(xiàn)的淋漓盡致。[4]電影中不同角色的性格和情緒通過不同音色與不同顏色的服裝來喚起，視聽元素注重每一個(gè)小細(xì)節(jié)，塑造出有血有肉的人物形象，讓電視劇中的每個(gè)角色都非常出色。四、結(jié)語(yǔ)統(tǒng)觀近幾年的視聽元素在各大影視劇中的廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)影視劇擺脫了昔日的束縛，步入了一個(gè)新的空間?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》運(yùn)用電影構(gòu)圖，給人以一種高級(jí)感，長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭的切換合理連貫并烘托了氣氛，聲音可以加強(qiáng)人們對(duì)畫面感覺的滲透感，聲音是一種隱喻，但不可喧賓奪主，巧妙地融合色彩和音樂，更增加了藝術(shù)氛圍，故事色彩深沉，層層進(jìn)步，吸引觀眾眼球，引導(dǎo)觀眾的情緒跟隨導(dǎo)演的情感一步步深入流動(dòng)，感受唐代文化魅力的時(shí)候，也觀賞著在長(zhǎng)安城24小時(shí)之中發(fā)生的精彩離奇故事?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》在對(duì)視聽元素的藝術(shù)成就上和對(duì)推動(dòng)國(guó)內(nèi)電視劇的商業(yè)化方面，值得高度肯定。隨著審美水平的不斷提升，科技手段的日益發(fā)展，視聽元素能在影視領(lǐng)域創(chuàng)造出更大的藝術(shù)價(jià)值，給我們帶來更多的延續(xù)和創(chuàng)新。參考文獻(xiàn)[1]張明芳,秦兆敏.時(shí)代氣質(zhì)現(xiàn)代意識(shí)--淺析熱播劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的殼與核[J].