《我這一輩子》中底層市民形象分析摘要：談到新中國文學,大家都會不約而同的想到一個人,他就是老舍先生。先生是在市民階層中成長起來的作家,是二十世紀為數不多的文學大師之一。老舍被稱為“人民藝術家”。他的作品取材于日常生活,藝術來源于現實生活經驗。老舍的作品一直集中在文化批評和民族問題上。全景描述北京居民的日常生活,向我們展示了一個不同的公民世界。《中國現代文學三十年》曾這樣評價:老舍關注的不是階層或階級的劃分,而是“文化”對人性和人際關系的影響。它以其豐富的鄉土風格和幽默風格,既能感受到大眾的文化屬性,又能深刻地影響人類文化。本文通過對老舍早期作品中市民形象的解讀,從使命形象的文化視角和所代表的文化反思批判進行分析,并通過原著與電影的對比解析市民生活,進一步解讀老舍市民形象描寫的意義。

關鍵詞：《我這一輩子》；市民形象；生活目錄TOC\o"1-2"\h\u5976一、引言 322828二、市民形象主要類型的對比 324796（一）舊派市民 324757（二）正派市民 324860（三）底層市民 420988三、底層市民形象分析的對比 44943（一）生活理念 45362（二）生活態度 531461（三）人物性格 55473四、總結 531265參考文獻 6一、引言

將經典文學名著改編成電影和電視已成為一種普遍的現象,并形成了一種創作文化,包括改編古代經典、優秀現代經典和優秀當代紅色經典名著。適當的藝術改編創作是當前文學藝術創作形式的一個重要組成部分,其數量和影響是非常可觀的。然而,對名著的改編質量也很不平衡:有些成為了經典的電影和電視作品,另一些則接著名著的名義上市,完全脫離了原著的文學精神。《我這一輩子》自面世以來就有許多人研究,在《我這一輩子》中研究市民形象是的熱門話題。與《我這一輩子》成書之前的某些內容相比,是文學史上的一大進步[[1]林鷹.用"一個我"演"我"——看獨角戲《我這一輩子》[J].環球財經,2011(9):1.][1]林鷹.用"一個我"演"我"——看獨角戲《我這一輩子》[J].環球財經,2011(9):1.二、市民形象主要類型的對比（一）舊派市民

原著中老舍對北京文化乃至整個中國傳統文化的消極和落后因素進行了批判,主要是通過這些形象的塑造。雖然他們在城市中的人們,他們仍然在他們的骨頭的農民,他們是“土生土長的中國人”。老舍經常用夸張的手法來表現這些慣有的性格特征,從而對自己的傳統文化進行批判[[2]劉欣,趙大瑋.形式轉換與意義重構——以電影《我這一輩子》對其同名小說的改編為個案的敘事學分析[J].齊魯藝苑:山東藝術學院學報,2010.]。[2]劉欣,趙大瑋.形式轉換與意義重構——以電影《我這一輩子》對其同名小說的改編為個案的敘事學分析[J].齊魯藝苑:山東藝術學院學報,2010.而在電影中，舊派市民形象,溫柔、善良、有禮貌,但極端保守的自私、落后的北京老人,這是最好的形態,演員石揮飾演的巡警沒過多久就遭遇了兵變，跑到巡警總部，跟長官報告，結果一群人笑嘻嘻的笑他是“新來的”。這便是最好的詮釋，具有一系列傳染性，他們肩負著封建宗法的思想,他們的態度和生活方式保守、封閉。（二）正派市民

在原著中老舍先生他致力于對國民陋習的批判,但不忘在自己的小說中表達他心目的理想人格的形象，老舍在接受了一些西方文化思想之后,發現英國文化比中國文化先進得多。他在西方思想中自然地塑造了自己的人格理想。他覺得一個中國人可能最高的理想就像英國人一樣。在電影中，趙老警是“我”的鄰居，為人善良忠厚。在“我”失業后走投無路之時，介紹“我”當了巡警。在辮子兵鬧兵變時，他的獨子小鎖無辜被害。就是這樣一個正派形象，通過電影的演繹讓人更能夠讀懂原著。（三）底層市民在這部小說中,若是一句話總結主人公的形象,可以說是堅強向上,卻依舊被命運折磨,終身受苦的底層巡警的市民形象。主人公念過書,跟師傅學習過積極,后來因為婚姻中妻子的背叛不得不去街上當一名“巡警”?！拔摇币簧鷽]有做過壞事,卻仍然不被老天所眷顧；當厄運接二連三的跟隨,“我”開始走“下坡路”,人生不過剛到“知天命”的年紀,卻被命運宣判已到了絕路。通過“我”的無助和悲傷的生活,作者展示了城市貧民為了逃避厄運,越來越艱難的墮落,墮落得越來越悲慘的生存法則是相當完整的[[3]馬晨程."新中國電影"的現代奇葩——論石揮導演作品《我這一輩子》的詩化現實主義特征[J].山海經：教育前沿,2019(9):1.]。

在電影中，演員石揮將“我”這個老好人的形象演繹得深入人心。從巡警工作的開始到結束,他沒有欺壓過一個百姓,沒有燒殺搶奪國以此,我們看到的只是一個對生活充滿了向往,卻又被命運反復折磨的底層人民形象。滿腹的辛酸和屈辱,辛酸和憤慨,也曾使他大聲地質問自己,什么錯事也沒做過為什么命運要如此待我!這樣一個老實人,他還在挨餓,待業,喪子,直到最后找不到出路。他的一生都在掙扎,他的一生都在拼命掙脫枷鎖,可是人生的道路還在往下滑,無法剎車的人生旅途,一直往下掉,直到掉進了深淵。所以有時候讀原著可能無法深入到人物的內心，但是通過電影的播放與演繹能夠感同身受[3]馬晨程."新中國電影"的現代奇葩——論石揮導演作品《我這一輩子》的詩化現實主義特征[J].山海經：教育前沿,2019(9):1.三、底層市民形象分析的對比（一）生活理念

在這一創作階段,老舍將主人公的個人命運與社會命運聯系在一起,依然對“舊社會”抱有不切實際的幻想。但是這并不能解決他們和社會現實產生的尖銳矛盾。在“上等貴族”實則就是剝削階級的人眼中,底層百姓的命不是命,他們的生活“上等人”是不會關心的。老舍最慣用的“幽默”在這里好像失靈,全都變成了對命運折磨的“苦笑”[[4]孟慶澍.作為"方法"與"問題"的老舍——從方旭和他的獨角戲《我這一輩子》談起[J].戲劇文學,2015(6):5.]。[4]孟慶澍.作為"方法"與"問題"的老舍——從方旭和他的獨角戲《我這一輩子》談起[J].戲劇文學,2015(6):5.在電影中,主人公“我”經歷了清、民國兩屆政府,但仍處于社會的底層。在那些那樣黑暗的時代下,如果“我”生于“平民”階層,就很難找到任何工作,因為別人會嫌棄“我”的出身不好,只能找到最下等的一份工作來勉強維持生計,比如人力車夫或當“人人喊打”的警察。電影中是這樣演繹的的,當一個人做了巡警這份工作,那么他的子孫后代將因為他世世代代都是“巡警”,階層被固化,是真正的“寒門難出或者說根本不會出貴子”,這一個家庭永遠都被打上“巡警”的標簽,永無出頭和翻身之日。

（二）生活態度小說《我這一輩子》的主人公一生可謂命途多舛,他一直是一個安于自己現狀,且懂得珍惜和知足常樂的人,他自己說他的日子每一天都能讓他感到滿足和快樂,雖然自己父母沒有為自己留下什么,但是有間兒時的居所,能夠遮風避雨就很滿足了。他為自己不用租房而感到安心,覺得自己住的地方庭院里有樹木,屋檐前有黃鳥搭的我。而自己也有一身手藝不至于餓死,人緣也不錯,大家相處都很和睦。這就是他最自得、最舒服的生活方式[[5]劉燕芳.論老舍文學作品的影視改編[D].重慶大學,2009.]。

電影中有這樣一個橋段，他對妻子愛護有加，可是妻子背叛了他，與別人私奔，這對于他來說無疑是最大的打擊，但在憤怒和怨恨之后，他更多的是憐憫妻子，他非常保護他的妻子，他希望她早點回來，不要在外面受苦?？梢哉f演員將原著中的這種偉大的愛演繹得真實且深情。在他身上，我們看到了一種哲理和幽默的態度，雖然現實的悲劇處境使他變得軟弱、悲傷和無助，但他似乎也很有價值。[5]劉燕芳.論老舍文學作品的影視改編[D].重慶大學,2009.（三）人物性格在原著中,“我”對師傅的命令需得言聽計從,不管自己是否開心,但一定要在眾人面前表現的開朗;受到不公平的待遇或欺負也只能把眼淚咽進肚子里。學習技藝,終日勞碌,還得受師傅師母的夾板飯吃。忍辱負重的堅韌性格,不管什么苦都能吃,也不抱怨。此外,他天資聰明,精明能干,有些活計無師自通,知道的都不少。

電影中“我”出師之后,自立門戶開始了打拼自己的事業。因為年輕,做事麻利,會看人眼色,“我”很快成了與街坊們打成一片,小有名氣。老舍先生在二十歲遇到了自己的妻子,二人結婚之后也曾有過十分恩愛的一段婚姻生活。但好日子沒過多久,心愛的妻子被自己的親師兄拐走“私奔”,拋棄了自己和一生兒女他開始是疑惑的,他想不明白這樣的好日子,妻子為什么說不要就不要了呢?無論是原著還是電影，都是圍繞著“我”展開，可以說小說只能夠透露著文字感受“我”身上所發生的所有事情，但是電影則從全方位展示了“我”的經歷，總的來說，電影繼承了原著，延伸了原著，將其的價值發揮到最大。四、總結

在視覺文化時代,文學作品與電視劇的關系更為重要。新的藝術形式和娛樂性是電視劇的突出特點。但對娛樂的過度追求會促使藝術形式的空洞和人的虛無,最終導致自我毀滅。對文本的改編也成了當下的瘋狂,尤其是對文學經典的青睞。然而,近十年來,由文學作品產生的電視劇數量不斷上漲,但口碑和質量卻日漸下降。從文學作品改編而來的電視劇,其本質不是以文字為主導的文學藝術,而是以圖像和聲音為主導的視聽藝術。改編者在娛樂化和經典性之間搖擺不定,也引發了對經典文學作品繼承與改編的思考。

毫無疑問,1950年由小說《我這一輩子》改編的同名電影是文學改編劇中的成功范例。其對原著的繼承分為主體精神和時代風貌、歷史特征的還原;而對原著的改編則是在忠實原著基礎中,以電視劇特有的藝術形式下對對文本心理描寫的轉化和故事情節的改動。其成功的根源在于完美地踐行了從文學作品到電視劇改編過程中“忠實”與“創造”的美學原則,在忠于原著的基礎上進行了契合時代特色、遵循電視劇藝術本性的創造。最終電影《我這一輩子》對小說原著的繼承與改編也引發了對原著自身的傳播影響,其受眾群體不斷拓展、思想內涵不斷引發新思考。而這也是電視劇對經典文學繼承與改編后帶來的獨特的傳播影響。參考文獻[1]林鷹.用"一個我"演"我"——看獨角戲《我這一輩子》[J].環球財經,2011(9):1.[2]劉欣,趙大瑋.形式轉換與意義重構——以