起承轉合詩歌的結構一三二了解古代詩歌”起承轉合”的章法結構。了解”起承轉合”的幾種常見方式，明確其在詩歌中的作用。借助“起承轉合”的章法結構讀懂詩歌，體會詩歌的意蘊和魅力。學習目標故事說四個秀才，早上趕路，看見兩個公差押著一個和尚經過，于是他們便提議以此吟詩。第一個秀才道：“知法又犯法”，從眼前景物說起。第二個秀才見到和尚頸上的枷鎖，也吟道：“出家又帶家（戴枷）”，這是承句，說犯法了就得治罪。第三個秀才見這兩樣都說了，急得抓耳撓腮，不知吟什么好，忽然見太陽冉冉升起，脫口而出：“東方紅日出”，這是轉折，似乎與此事并不關聯，第四個秀才一聽，竟不知如何“合”了，忽然看到和尚光禿禿的腦袋，靈機一動，于是吟道：“!”眾人聽了哈哈大笑，和尚聽了無地自容。這首詩詼諧有趣，極盡諷刺之能事，從一個側面證明：“起承轉合”之手法早已為古人所津津樂道。板上曬冬瓜起承轉合“起”，即起句。是緊承詩題，引出所敘、所描之事、物。“承”在“起”后，是承接上一層而展開，包括順接、反接和以類連比。“轉”是接“承”而來，在內容上推進一層，轉出他意，表明詩意的轉折變換。“合”就是詩文的結尾，往往是針對上面描述的內容作“集中”的表現，或議論，或抒情，或寓情于景等。【“起”定基調】“起”，即起句，是緊承詩題，引出所敘、所描之事、物，往往有統帥全詩、奠定基調，渲染氣氛、鋪墊意境的作用。（1）明起：起句直接點題。《集靈臺·其二》唐·張祜虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。?這是一首通過描寫虢國夫人的驕縱風騷，諷刺唐玄宗的昏庸。首句開門見山，說虢國夫人得到皇帝的恩賜，次句寫騎馬入宮，無上的榮耀；三句轉向對虢國夫人容貌的描寫；末句“淡掃娥眉朝至尊”，體現了她在皇帝面前的隨意和任性，表現出她的受寵之深。詩的語言含蓄，似褒實貶，諷刺深刻，入木三分。（2）暗起：就是在起句中，沒有出現標題的字眼，而是通過事物的獨特的特征，暗含題目的本意。

《詠石灰》明·于謙千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。?這是一首詠物詩，采用象征手法，表面上是詠石灰，實際借物喻人，表現了詩人高潔的理想。整首詩筆法凝煉，一氣呵成，語言質樸自然，不事雕琢，感染力很強；尤其是作者那積極進取的人生態度和大無畏的凜然正氣更給人以啟迪和激勵。“千錘萬鑿出深山”形容開采石灰石很不容易，不點題卻含題意，給人想象空間大。（3）興起：就是先借其他事物，來引出本題。《寒食》唐·韓翃春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳臘燭，輕煙散入五侯家。?此詩前兩句寫的是白晝風光，描寫了整個長安柳絮飛舞，落紅無數的迷人春景和皇宮園林中的風光；后兩句則是寫夜晚景象，生動地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖，從而暴露了皇帝對親信宦官的厚待，以及宦官的可憎面目。首句不言“寒食”，而言“春城飛花”，由眼前之景況引出題目，此為陪起。（4）反起：即不從題目正面說起，而從反面引出本題。《喜外弟盧綸見宿》唐·司空曙靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是霍家親。?此詩是作者為表弟盧綸到家拜訪有感而作。首句寫作者悲涼的境遇：年老獨居荒野，近無四鄰，孤苦無依，生活貧困。“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，把一位窮愁潦倒的白頭老人的形象刻畫得很豐滿。后兩句寫對表弟到來的感激，這是寫“喜”，但喜中有悲。喜的是因為自己被貶沉淪，親人還來探望，自然喜出望外；但自己的處境不佳，又感到對不起親人，所以仍感辛酸慚愧。題旨為“喜”，而作者卻從靜夜無鄰，荒居寂寞之景況敘起，而點出外弟之肯來為“可喜”之事。反起的作用在于欲揚先抑，使突出情感作用更大。【“承”起而續】“承”就是承接連貫。通過與上下句的思路保持緊密的連貫，與起句保持延續、深化或互為佐證，起到承上啟下，鋪墊蓄勢，提供依托的作用。《柳梢青·送盧梅坡》宋·劉過泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。

教人怎不傷情。覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。?這首詞是劉過為送別在京城結交的好友盧梅坡而作。上片寫離別之苦，下片寫別后之思。整首詞情深意切，婉轉動人。從結構來看，“聚散匆匆”一句為全詞第二句，相當于“承”句。“承”首句“聚”意，啟下句“散”情，并進一步用“云邊孤雁，水上浮萍”兩個意象表現對友人的不舍與牽掛，強調二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內容之間起承上啟下的作用。【“轉”開生面】轉句，表明詩意的轉折變換，避免了詩詞的平直，讓詩意鮮活生動起來，同時也轉向了詩歌主旨的揭示。《楓橋夜泊》唐·張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。?這是安史之亂后，張繼途經寒山寺時寫下的一首羈旅詩。詩的首句，通過午夜時分“月落”、“烏啼”、“霜滿天”三種景象，體現了水鄉秋夜的幽寂清冷和羈旅者的孤孑清寥。第二句接著描繪“楓橋夜泊”的特征景象和旅人的感受。第三句轉向寒山寺，引出末句“山寺夜鐘”，這一詩人在夜泊中最具詩意美的感覺印象。“夜半鐘聲”不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深永和清寥，和詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受，創造出了情景交融的典型化藝術意境。【妙“合”主旨】“合”是前三句詩意的最后合成，它是詩人思想感情抒發的凝結點，常常有點明題旨，收束全詩的作用。《芙蓉樓送辛漸》唐·王昌齡寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺。?這寫的是早晨在江邊送別友人的情景。首句通過描寫夜雨，增添了蕭瑟的秋意，也渲染出了離別的黯淡氣氛。二句描寫詩人遙望江北的遠山，想到友人不久便將隱沒在楚山之外，孤寂之感油然而生。“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”詩人從清澈無瑕、澄空見底的玉壺中，捧出一顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，表達出他對洛陽親友的深情。末句以冰心玉壺自喻，表達出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。詩中屹立在江天之中的孤山與冰心置于玉壺的比象之間又形成一種有意無意的照應，令人自然聯想到詩人孤介傲岸、冰清玉潔的形象，使精巧的構思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中。使全詩天然渾成，不著痕跡，含蓄蘊藉，余韻無窮。

登高風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。杜甫“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，首聯開篇便以急風、高天、長嘯的猿聲，清渚、白沙、盤旋的飛鳥這六個秋天特有的意象，描繪出了一幅蕭瑟、肅殺的三峽秋景圖，奠定了全詩低沉的基調。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”頷聯與上聯構成巧妙的分承：“無邊落木”承首句的“風急天高”，“不盡長江”承次句的“渚清沙白”，意脈清晰，層次分明。“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”。頸聯表達方式由描寫轉到議論，通過“萬里”、“常”、“百年”、“獨”等字眼，從對景物的描繪轉為對自身的關注。縱（時間）橫（空間）交織，沉郁感人。

“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。合句高度概括，在前句基礎上直抒胸臆，似一吐郁結于胸的不快。一個艱難時世中老病孤愁的詩人形象躍然紙上!全詩起于“悲”而終于“悲”，悲景著筆，悲情落句。作用數里聞寒水，山家少四鄰。怪禽啼曠野，落日恐行人。初月未終夕，邊烽不過秦。蕭條桑柘處，煙火漸相親。暮過山村賈島本詩如何體現起承轉合？分別有什么作用？首聯點題，勾勒出一幅荒涼的山村遠景，渲染出山村的蕭索而冷落的氛圍。方式：明起、暗起、興起、反起作用：（1）點題明旨，統領全詩，奠定基調；（2）托物起興，烘托鋪墊，渲染映襯；（3）狀物敘事，描景鋪陳，提供背景。數里聞寒水，山家少四鄰。（一）、注重“起”式，“起”定基調。頷聯，承接首聯，重點描摹山區蕭瑟陰森的景象，寫聲寫色，均駭人聽聞，使得境界幽深險僻。方式：總接、分承、明順、暗接、欲揚先抑、欲抑先揚作用：①承上啟下，②鋪墊下文。怪禽啼曠野，落日恐行人。（二）、明辨“承”接，“承”“起”而續。頸聯，轉寫闃靜、安謐的夜景，表明這一地區平安無事。方式：由物及人、由事及理，由淺入深，從正到反。作用：（1）是作者思維脈絡轉換或深化的重要標志；（2）是體現詩歌主旨的重要線索。初月未終夕，邊烽不過秦。（三）聚焦“轉”式，“轉”開生面。尾聯寫詩人經過蕭疏荒涼的山區曠野，終于看到桑柘樹和炊煙，內心感到溫暖與親切，先前的驚懼心情漸漸平靜下來，轉而產生一種歡欣喜悅的感情。方式：一是直筆明接，即直接抒情、言志、闡理；二是曲筆收束，用折射、暗示、象征等方法曲折表達作者的感情、寄托詩歌的主旨。作用：①呼應開篇或詩題，圓合首尾；②對比前文或總結全詩，卒章顯志；③以景結情，含蓄蘊藉，余味無窮。蕭條桑柘處，煙火漸相親。（四）善抓“合”句,妙“合”主旨。問：尾聯兩句表現了作者什么樣的心境？在全詩中的作用是什么？答：寫出了由懼轉喜的心境變化，“親”字更表現出內心親近溫暖的感受。此聯與首聯、頷聯形成反襯，與頸聯相配合，描繪出一幅和平安寧的山村圖景。“起”句為一詩之首句，地位很重要，往往有統帥全詩、奠定基調，渲染氣氛、鋪墊意境的作用。起承轉合“承”句與“起”句語意接近，關聯極為密切。它不是對“起”句簡單的重復，而是“起”句的延續、深化，兩句之間的意思可互為佐證。“承”不僅在結構上起承上啟下的功用，更重要的是它對后面的“體物寫志”起鋪墊和蓄勢作用。“轉”是指結構上的轉折，往往體現為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉換。理解和鑒賞詩歌，抓住“轉”句是關鍵，能使我們盡快明了作者思路，進而品味出作者的情感和詩歌的主旨。所謂“合”就是指詩詞的收束句。它既可渾圓章法，更是作者“感發意志”“體物寫情”的“詩眼”和“詞眼”所在。在結構上，“合”句(聯)常呼應開篇，圓合首尾。從內容上說，“合”句常有點明題旨，收束全詩的作用。閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。閨怨王昌齡問：本詩標題為“閨怨”，一開頭卻寫“閨中少婦不知愁”，是否違反了題意？結合全詩結構進行分析。答：沒有違反題意。前面寫“不知愁”，正是為后面的“悔”作鋪墊，采用欲抑先揚的手法。開頭寫“不知愁”為反起，正是為了襯托少婦后來“悔”的心理變化。次句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不知愁”。這一句是為下段青春的虛度和怨曠蓄勢。轉句寫她忽然見到陌頭柳色，從內心深處一下子冒出以前從未明確意識到而此刻卻變得非常強烈的念頭──悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的“閨怨”。秋思天凈沙枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人，在天涯。馬致遠起句“枯藤老樹昏鴉”，是“起”，詩人通過“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”幾個意象，描寫了秋天傍晚昏暗的景色，為“斷腸人”的活動營造了背景，是秋況又是昏色的背景交代。接著的“小橋流水人家，古道西風瘦馬”，這兩句是“承”，詩人的視角由遠及近，從不同的角度描寫了“斷腸人”眼前讓人悲傷的景物。特別是詩人在描寫中，“小橋流水人家”一句表現的情感基調應該是溫馨的，正是這句溫馨的描寫，引發了“古道西風瘦馬”中的“斷腸人”的傷感。接著“夕陽西下”就“轉”，轉向詩人“秋思”主