導入“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外巨作中罕見的一幕。”——曹禺走進作者原名舒慶春，字舍予，出生于北京一個滿族家庭，中國現代著名小說家、作家、語言大師、人民藝術家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。長篇小說：《駱駝祥子》《四世同堂》話劇：《茶館》《龍須溝》作者簡介老舍（1899～1966）

老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的"

勞動模范

"

1966年8月24日由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年老舍得到平反恢復"人民藝術家"的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話："文藝界盡責的小卒，睡在這里。”作者簡介知識鏈接八旗制度最初建立于明萬歷二十九年（1601年），包括黃、白、紅、藍四旗，隨后在明萬歷四十三年（1615年）增設了鑲黃、鑲白、鑲紅、鑲藍四旗，共八旗。八旗由滿族人組成，分為上三旗（正黃、正白、正紅）和下五旗（鑲黃、鑲白、鑲紅、鑲藍、正藍），上三旗由皇帝直接控制，而下五旗由諸王貝勒和貝子分統。

《茶館》結構上分三幕，每一幕寫一個時代，圍繞著老北京裕泰荼館這個舞臺，通過北京各階層的三教九流人物,出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現了舊中國必然滅亡的歷史趨勢。故事梗概《茶館》簡介《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動蕩、黑暗和罪惡。清末知識脈絡全劇共三幕，各寫一個時代第一幕戊戌變法失敗后清朝末年第二幕袁世凱去世后軍閥混戰時期第三幕抗戰勝利后國民黨統治行將崩潰作者曾說：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。一個大茶館，就是一個小社會。”劇本緊緊圍繞茶館這一典型環境展開。文中的“茶館”既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。鑒賞戲劇的方式一、把握戲劇沖突二、分析人物形象三、揣摩戲劇語言活動一:作者曾說:“茶館是三教九流會面之處，官可以容納各式人物。一個大茶館,就是一個小社會。”劇本緊緊圍繞茶館這一典型環境，讓各類人物先后登場，第一幕人物眾多，按照社會階層大致可以分為哪幾類?

階層人類王利發、李三、康六、老人、婦人、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、惡霸馬五爺、太監龐總管、特務宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人物民族資本家有閑階級帝國主義、資本官僚主義、封建主義及其奴才社會毒瘤活動二:《茶館》中先后登場的有名有姓的人物有七十多個，他們各有自己的經歷，各有自己的故事，匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。請你梳理出文章的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征？情節時代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人官府殘酷迫害百姓馬五爺施威帝國主義橫行唐六賣女農村經濟破產，農民走投無路常四爺罵洋人帝國主義對中國的掠奪鴿子之爭人命如草芥，不如鴿子秦仲義實業救國民族資本家興起秦龐交鋒民族資本家與封建勢力的博弈茶客對話百姓對變法漠不關心常四爺談國事被被抓言論不自由、好人遭殃龐太監買妻封建勢力的荒淫活動三:這些事件，反映了當時社會怎樣的矛盾沖突？戲劇沖突是指表現人物之間矛盾關系和人的內心矛盾的藝術形式。矛盾對象矛盾類型常四爺出直言，二德子抖威風龐總管買妻，康六賣女劉麻子售賣洋表，常四爺深感憂慮常四爺憐憫鄉婦母女，秦四爺談實業救國秦仲義舌戰龐太監，茶客談論譚嗣同愛國者與地痞的矛盾統治者與下層民眾的矛盾中國人民與帝國主義的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾活動四:老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩,通過描寫他們的言行舉止，塑造出反映不同社會面貌的人物形象，選取自己印象深刻的人物,概括其特征，并指出其時代意義。人物形象分析（一）王利發——裕泰茶館的掌柜（線索人物）亂世艱難求生的底層商販精明干練、謹小慎微、委曲求全、善于應酬、膽小怕事，不乏善良、自私自立、圓滑機靈、人物形象分析（二）常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當、硬氣仗義、正直、倔強、有同情心,樂于助人人物形象分析（三）松二爺——膽小而懶散的旗人游手好閑、懶散無能、善良卻膽小怕事（缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應新時代的晚清旗人)人物形象分析（四）秦仲義——裕泰茶館房東、主張維新的民族資本家家境殷實，主張維新、實業救國居高臨下，自命不凡、缺乏同情心敢與保守勢力針鋒相對人物形象分析（五）地痞流氓——病態社會的畸形兒唐鐵嘴——麻農相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務品味語言個性化的北京語言幽默諷刺的語言風格豐富戲劇臺詞《茶館》的語言特色：一、個性化的京味語言《茶館》的語言特色：(1）作為一個地道的老北京,作者十分熟悉本地的語言。(2）老舍善于從人物的身份、思想、性格出發,讓他們說出符合自己個性的語言。濃濃的京味兒

“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺的“我這兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。

“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內的特有詞匯的頻繁出現，淋漓盡致地展現了北京人的日常生活。二、幽默諷刺的語言風格《茶館》的語言特色：作者把對黑暗社會的諷刺、批判與對勞動人民的同情，對國家的熱愛聯系起來,在微笑中蘊含著嚴肅和悲哀。例如在老舍筆下，傳播荒唐新聞、奇怪意見、小道消息的茶館成為了“文化交流的所在。”在這種時局下，玩鳥的人們，仍每天到茶館“并使鳥兒表演歌唱。”——不同人物在同一人物面前的臺詞不同，能充分展示他們的不同個性。常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。——一個硬，一個軟，相比之下，個性鮮明。——同一人物在不同人物面前的臺詞也不同，能充分展示他們的不同個性。二德子動手要打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！”三、豐富的戲劇臺詞《茶館》的語言特色：老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感內容。如改良派秦仲義與頑固派龐太監狹路相遇。表面問安奉承，骨子里卻暗藏殺機，每句話都是話里有話，耐人尋味。精彩的潛臺詞

第一幕結尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應，振聾發聵，一語三關，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結局，也達到了老舍“埋葬三個舊時代”的創作目的。“將！你完了！”作為裕泰茶館掌柜的王利發,對不同人采取不同態度,反映了他鮮明的個性特征,試結合下面的語言簡要分析。①(奪回手去)算了吧,我送給你一碗茶喝……這是我的相法,比你的更靈驗!②(向宋恩子、吳祥子那邊稍一歪頭,低聲地)說話請留點神!(大聲地)李三,再給這兒沏一碗來!(拾起地上的碎瓷片)③哎喲!秦二爺,您怎么這樣閑在,會想起下茶館來了?也沒帶個底下人?二爺,您說得對,太對了!可是,這點小事用不著您分心,您派管事的來一趟,我跟他商量,該長多少租錢,我一定照辦!是!嗻!④是!出去吧,這里坐不住!作為裕泰茶館掌柜的王利發,對不同人采取不同態度,反映了他鮮明的個性特征,試結合下面的語言簡要分析。①(奪回手去)算了吧,我送給你一碗茶喝……這是我的相法,比你的更靈驗!②(向宋恩子、吳祥子那邊稍一歪頭,低聲地)說話請留點神!(大聲地)李三,再給這兒沏一碗來!(拾起地上的碎瓷片)

①對唐鐵嘴之流,厭惡仍笑臉相迎,精于處世。②對地痞特務,討好,巧應付,怕得罪,圓滑世故。作為裕泰茶館掌柜的王利發,對不同人采取不同態度,反映了他鮮明的個性特征,試結合下面的語言簡要分析。③哎喲!秦二爺,您怎么這樣閑在,會想起下茶館來了?也沒帶個底下人?二爺,您說得對,太對了!可是,這點小事用不著您分心,您派管事的來一趟,我跟他商量,該長多少租錢,我一定照辦!是!嗻!④是!出去吧,這里坐不住!

精明、干練、善于應酬④對難民,同情,但無能為力,只好表現出強硬的一面。②豐富的潛臺詞。

老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往寥寥幾句，卻蘊含著豐富的思想情感內容。

如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監之間，表面問安奉承，骨子里暗藏殺機，每句話都是話里有話，耐人尋味。

精彩的潛臺詞龐太監那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監您聰明，二爺，要不然您怎么發財呢！②秦仲義我那點財產，不值一提！③龐太監太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！④秦仲義不能這么說，我那點威風在您的面前可就施展不出來了！⑤哈哈哈！龐太監說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！⑥你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！你最好放聰明點，不然你就沒有命了，更發不了財！我的財產哪能跟你龐總管比呢！全北京城都知道你秦二爺，當然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點威風，可是也沒有你龐總管威風啊！以退為進，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！戲劇的語言特色：

1、高度個性化--指人物的語言符合并表現人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個性化語言，是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。

2、豐富的潛臺詞--即語言的表層意思之內還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞充分體現了語言的