論老舍小說的市民形象摘要：老舍是現當代文壇上一位有重要貢獻的作家，他以獨特的創作題材和藝術風格而成為人所共知的“人民藝術家”。老舍筆下的市民人物形象是豐富多樣的，不同的市民形象體現著老舍對中國傳統文化不同層面的分析與判斷，在眾多的市民形象系列之中，大致可以分為：“老派市民形象”、“新派市民形象”、“正派市民形象”和“底層市民形象”。通過國內外關于老舍小說相關的文獻研究分析，主要是針對于老舍作品的研究，很少有涉及老舍小說市民形象的研究。本文首先對于老舍小說中的市民形象主要類型進行分析，封建的思想文化、封閉的人文空間、封建宗法觀念導致老舍小說的封建市民形象的產生。希望通過本文的研究有助于對于市民形象的理解。關鍵詞：老舍；小說；市民形象目錄TOC\o"1-3"\h\u3862摘要 111058關鍵詞 19476引言 313194一、老舍小說市民形象的主要類型 38376（一）舊派市民形象 310468（二）新派市民形象 44970（三）正派市民形象 513350（四）底層市民形象 513497二、老舍小說市民形象產生的原因 616281（一）長期的封建思想文化的灌輸 66757（二）封閉的人文空間 629738（三）封建宗法觀念的束縛 721260三、老舍小說市民形象對于當代的意義 812744參考文獻 9引言老舍出生于光緒年間一個貧困的家庭中，他的父親在八國聯軍入侵時死亡，老舍小時只有和母親相依為命，過著清苦的生活。在老舍的童年中從小到大生活在大院胡同里，和底層人民生活在一起，這樣的生活經歷，使得老舍在同年能夠更好的了解市井小民生活的艱辛，以及底層人民的苦難，并對此有很深的體會。在此背景下，老者選擇了他所熟悉的北京市民社會人民作為創作的材料，通過他的作品來抒發自己心中的不快，訴說廣大底層人民群眾的心聲，通過不斷的反思，將自己的思想融入到小說創作中去來對于市民形象的描述，來抒發自己的感情。一、老舍小說市民形象的主要類型（一）舊派市民形象在老舍小說中的“舊派市民”是溫順善良的具有中國人民色彩的人民，是守舊的難以接受新鮮的事物的人民。《二馬》是老舍在英國進行創作的小說，《二馬》小說中的主要人物是馬則，通過老舍對于馬則人物形象的塑造，能夠更加襯托出馬則好吃懶惰、沒有積極向上的心的舊派市民形象，他認為人活著就是為了升官發財，其他的沒有什么意義。在《離婚》中這部小說的主要人物張大哥，他和腐敗的官僚主義相溝通，來展示就社會的黑暗，具有一定的市民的性格特征。張大哥是一個認命的市民，不敢和官僚主義進行斗爭，唯命是從。小心意義的為官僚主義進行辦事情，生怕出現什么意外，影響到了自己的小康生活。他為人處事隨和，生怕不經意的一句話給自己惹麻煩?！八囊律?、帽子、手套、煙斗、手杖全是摩登人用過半年多。在生活中的一些小的事情都是很小心翼翼。然而就是這樣一個在生活中小心翼翼的人，在那個舊惡的社會中因為他兒子具有一定共產黨的身份的嫌疑被拘捕，張大哥很是傷心和絕望，仰天長嘆：“我得罪過誰？招惹過誰？”他有套等同日用百科全書的生活經驗，被同僚和朋友視為常識的結晶。在他的一生中張大哥總是小心翼翼的活著，生怕得罪任何人，走到哪里都是好人緣。雖然張大哥有宰相之才，但是在這樣一個舊惡的社會中，很難有一個好的下場。通過這可以看出，張大哥是有一定聰明才智的，但是這種聰明才智具有一定的市民性格，只單一維護自身的利益來求一時的安寧，這是一種市民求生存的本能，是庸人的小聰明。在《四世同堂》這部小說中的主人公祁家老太爺，這個人物是老師刻畫最典型的的舊派市民形象。齊家老太爺是一個地地道道的老北京人，骨子里邊融合了老北京傳統文化，即使自己的家鄉被敵人占了，鄰居們屢遭劫難，在這個動亂的時代齊家老太爺并不關心看重這些，反而只害怕自己過不了80大壽。她的孫媳婦韻梅頗的性格和他極為相似，即使在這個兵荒馬亂的時代，他都積極的為給爺爺做過80大壽做準備，他認為雖然是一個平頭百姓，但是不能夠忘了老北京傳統的禮節，忠誠的對于老北京傳統理解理念信仰以及膜拜，在外邊處處講究體面與排場，認為和諧能夠生財，善良能得到照顧，在生活中對外人處處友善，及時被人欺負了也笑臉相迎。他對來抄家的便衣微笑、鞠躬、和藹的領收“訓示”；以上這些人所代表的舊派市民的形象，是當時社會的一種悲哀，嚴重的阻礙著文明社會的進步以及發展，這種行為是當時整個名族的一種習慣，很難對此進行改變。要醫治民族的痼疾，除了政治與經濟的變革外，還必須有一場文化心理的革命，而且要使它在每個中國人的心中完成。（二）新派市民形象“新派市民”的形象主要是形容市民生長在封建的社會土壤當中，卻又沾染了西方的一些壞毛病。將中西的糟粕集于其一身，《離婚》中老大哥的兒子張天真便是此類新派市民形象，既天真又漂亮、空洞、看不起窮人、錢總是不夠花，在快沒錢的時候也偶爾工作。有漂亮的眼睛、高高的鼻子、一口白牙、愛看跳舞等，假裝自己有思想，總皺著眉頭來照鏡子，成天吃著蜜橘去東安市場上拿著冰，穿運動衣睡覺，每天看報，但卻不知道國家大事，對于子女只會生悶氣。總之這類市民形象是一種既新潮而又稍淺薄的人物形象?！端氖劳谩分衅钊鹭S也是這一類市民形象，他被嘲諷為“洋青年”，是一個非常膚淺的人物，膚淺到了不愛國家也不顧家，淺薄不要強、好貪小便宜等缺點都集他于一身，而發生任何危險都會嚇得他落荒而逃。一來二去他便和冠曉荷混在了一起也就進入了無法自拔的深淵，一心為日本人做事當特務，為此他丟了性命。而購冠曉荷則更是無恥之徒，日本軍打進了北平城里的人都心急火燎，只有它是那么的興奮，覺得得到了千載難逢的機會。日本人一時間不會派遣那么多的官兵過來，肯定是有一些他們的陰謀因，而一定需要某些人去為日本人做事。那么冠小河邊是最有資格的，因為他絲毫沒有保衛國家抗日的心思，他帶有幾分儒雅的風度而且善于與侵略者進行溝通，他把臉上的笑意布滿全身，全身就像剛發青的春柳，獻媚得給日本人鞠躬，盡管他使出了渾身解數來討好日本人，最終卻還是竹籃打水一場空。但冠曉荷弄不懂他的問題出現在哪里，只能低聲罵日本人：“白亡了國，他媽的連個官也做不上”，這些新派市民的人物一味的追求新，追求崇洋，而使自身的生活喪失了原有的規律，喪失了自身的人格，老舍便是在無形間召示著人們，這些假洋鬼子便是我們革命抗戰中最危險最大的敵人，同時諷刺著這類人物形象。（三）正派市民形象正派市民的形象是老舍心中的楷模，他們有知識有理想熱愛祖國，具有當代青年人應有的優秀品質?！抖R》的李子榮出國留學多年，輾轉美國獲得學士學位，去到歐洲又到法國，又輾轉到英國為了就是在外國學到些東西。他和小馬一樣，有著熱切的對祖國的熱愛之心，急切報國的理想，并且更加看重學救國的道路。但兩者不相同的是，李子榮的思維方式已經和西方思維方式有所接近，努力進行奮斗，不談空理想，熟知生意場上的生意經，而且他強調：“人情是人情，買賣是買賣”為了維護雇主家的利益，甚至敢于出面制止，老馬隨便拿商品去做人情，到了老板快辭掉他的時候，他甚至還會拿出法律的武器來保護自己的利益，他很能干，時常憑著一個好主意便讓不景氣的生意瞬間變得火爆。但是他的思想，他對人生的態度過于強調現實主義的色彩，但更偏向了對日常生活的冷酷無情。同樣《趙子曰》中的李景純在老舍的描寫下得到了正常正派市民的歌頌，李景純被描述成一個非常完美的人，雖有著瘦弱的外表，但卻它的品質非常剛毅，以及擁有獨立不倚的個人精神李景純在后來竟然為了喚醒國民來刺殺軍閥，如果說齊家治國平天下是中國文人自古以來的思想那么鞠躬盡瘁，死而后已，則是李景純先生的精神來完成自身人格而的實現。（四）底層市民形象底層市民的形象是在老舍作品中涉及到最多的人物形象，例如最熟悉的一個底層市民形象的書籍便是《駱駝祥子》了，這是一部講述城市平民命運非常悲劇的作品，他既成功的反映了底層人民的生活狀態，又揭示了一個破產的農民如何被社會轉化成無產者的整個過程。在這一過程中，底層市民所經歷的事情是如何將其精神毀滅的悲劇在駱駝祥子中描寫了剛到北平拉車的祥子就像一棵樹一樣健壯，有生氣、不抽煙、不喝酒、自己不會沾染一點的惡習，非常的要強，覺得去拉車掙錢便是最有骨氣的事情。剛開始的時候，祥子的身心非常健康，把買車當做自己最終的生活目標。但通過一系列的事件，讓祥子丟掉了自己辛苦掙錢買來的新車，此時的祥子已經對世上的事情產生憤恨，進而想著開始墮落將買賣眼睛中只能看到錢，不管一切的人情世故，在書中寫到他像一只餓瘋的野獸，似乎盲目的對這個社會進行報復。隨后祥子又在虎妞軟硬兼施的軟磨硬泡下誘他成奸，把祥子從鄉下帶過來的那最后一股清涼勁兒給徹底毀了，仿佛在祥子的心里留下了一個永遠都抹不去的黑點，這令祥子在當時的心態上又多了一層陰影，而后虎妞發生難產，對她頗有好感的小福子也被他折磨致死。祥子最初想依靠勞動進行成功的想法已經完全破滅，他認為已永不可實現，老舍也最大的同情來對官僚和軍閥對他的統治一次又一次的破壞，進行詳細的描寫，最后祥子在這些事情的壓力下迫使他從一個具有靈魂的肉體，最終變為散發著腐爛氣味兒在大街上整天隨意游走的無業游民。同時老者也揭示了祥子自身的缺陷不合群、自私、脆弱等，同時對其進行批判，最終向命運屈服的整個過程。但這篇文章正是因為祥子為了溫飽而去努力奮斗，最終結果則遭到了很慘的失敗，通過整個事情深深的揭示了這個社會沒有通過個人的奮斗便可以成功的道路。這類底層市民的形象在老舍的小說當中具有很大的價值體現，老舍的作品之所以如此深入人心，并可走向世界，便是因為他在作品中所受到的市民形象豐富多彩，人物飽滿有很大的關系，如果說魯迅寫的作品在現實主義中成就了他傳神的國人靈魂，那么老舍作品的現實主義便成功在于把一個社會最底層的人不怎么被現實社會所熟悉的人而引領近藝術的殿堂通過揭示這類人的命運而對整個現實社會進行反應，所以老舍獲得了成功。二、老舍小說市民形象產生的原因（一）長期的封建思想文化的灌輸由于老舍在描寫文章的時期存在長期的思想文化灌輸，封建統治者以利人的標準來培養君臣夫子，用封建的道德規范來培養絕對忠誠的奴才，使得當奴才的人們自甘成為奴才并無靈魂。他們雖表面上是統治者的忠臣，但實際上卻是在封建統治者統治階段的幫兇，如果他們遇到比他們更兇的人則會變成綿羊的性格，如果他能遇到比他們更弱的人時，則會顯露出兇樣。在這樣的文化氛圍下，如此含有極強腐蝕的侵略下任何人在其中都會受其影響變色、變質。《牛天賜傳》中的老劉媽便是這樣一個人物，主人看她為一個走狗，她甚至自愿當一個走狗對于領導他十分獻媚討好，哪怕是領導遵循民意的時候她都會極力說出領導愛聽的話，奮力琢磨領導喜歡聽什么，愛聽什么，哪怕是無中生有的事情，她都要造出謠言來討好領導。老劉媽便是這樣一個琢磨主子喜好的奴才太太，對于老劉媽來說便是她的主心骨。太太在她的眼中她是一個奴才，老劉媽把太太伺候得非常舒心。在這樣的專制下，讓她變成了死相，對她進行百般的欺詐，讓老劉媽進行看家狗的職責，但是她卻極力阻止其他人加入此行列，拒絕其他人來分享該權利。為了做“忠奴”來取悅主人，她不僅僅將紀媽媽狠狠的壓制更連老爺她都不肯放過，一起幫助太太去欺負自家的老爺。對于強者來說，老劉媽是一個弱者，但是老劉媽對于弱者來說她卻是一個強者，所以有時會忍氣吞聲，但是她仍有機會可以耀武揚威，如果弱小者因為自己的偉大而屈服，但她同樣擁有權力凌駕于弱者之上，因此她會對比自己地位更低的人，程兄，所以這類人物才會心安理得的生活，并且陶醉在自己的地位中。封閉的人文空間在封建統治階段還有一定的封閉人文空間，統治者利用文字等級等思想使人與人皆具階級之間進行劃分，并將這種文化根深蒂固通過在文化方面的格局造成人民心態上的隔絕，以此來塑造順成良民，維護鞏固統治者的統治中國千百年來積累下的這種思想，造成了人文空間交流上的封閉狀態及與其他國家交往隔絕。老舍通過對當時人物的言行進行描寫，以最精微的細節反映出整個社會的狀態。《四世同堂》中通過描寫北平普通人民的生活情況，從而反映出整個民族在當時的生活狀態，以及他們的思想和情緒。充分表達出了老舍對于當時生活理想的批判。作品中的祁老太爺謹遵“知足保和”古訓，他把民族之間的戰爭看作是家庭間的糾紛。對于他來說，化解戰爭的方法就是存夠全家幾個月內可以吃的糧食，關上門，把門頂上，無論國家的戰爭多么緊張，他都還要按傳統的習俗來為自己祝壽：“不管外面的天下多么的亂，咱們北平人絕對不能忘了老祖宗的禮節”。祁老太爺對儒家的思想長期尊崇，在性格方面，溫、良、恭、儉、讓一直踐行著。但他們殘害了人的本性扭曲了善良已經被封建的思想文化所荼毒，并且已逐漸占發展成當時整個民族。使在此文化里許多熟睡的人們不久就要被悶死了，然而從白天睡到黑夜并不會感到悲哀，這類人遇到事情便會明哲保身，因循守舊并且對現代的文明宴請在他們的生活中總是帶著一定的保守性和盲目性。使得封建人民在封閉的人文空間下是最能繼承傳統的封建倫理到道德。在《茶館》中描寫的王麗芳既聰明又能干，為人處事都很圓滑，在與人接觸方面她謹小慎微來討別人喜歡，對于三教九流，王麗芳都可以周旋過來，最終的結果又如何？便是被傳統的封建文化所荼毒。雖然說保守性和封閉性中國市民傳統的特色，但是中國市民尤其是中國的下層市民，或多或少仍存在封建的狀態導致他們的精神狀態總是陳舊的、灰色的這便是其主要原因，如若要醫治這個封建的毒瘤，除了在政治方面進行變革外，在經濟方面更需提升同樣須有一場心理革命，對傳統的文化揚長避短，將自古以來的封閉人文空間打開，接受外來文化，取其精華去其糟粕，并結合自身一次來徹底根除傳統封建倫理道德觀念這個毒瘤。封建宗法觀念的束縛在長期的封建統治情況下使“中國之治,理想在不攖”，對于這種不攖，讓人們不要去直面面對痛苦，又或者試圖去改變殘酷的現實既不要去袒露內心的真實想法，又不要去直面面對困難如此的思維方式，所塑造的人格必定是封建的誠惶誠恐的人格。這種封建宗法的觀念使在其統治嚇得人們不敢反抗不敢越過雷池，如若在倫理方面稍微有一點違背便會被其他人事成另類，會被堅決了殺掉。米蘭·昆德拉曾說過：“對于小說家來說，一個特定的歷史狀況便是一個人類的實驗室，在這個情況當中他所要探討的問題便是人類的生存是什么”，老舍便很好的意識到了米蘭·昆德拉所說的這一點，并且在所描寫的作品中用力刻畫著北平市民自身的病態心理，從他出生之日起北京的傳統風俗就塑造了他的經驗行為，他說我生在北京，對于那邊的人事吆喝聲我都熟悉，所以你閉眼我的北平記憶是完整的，就像一幅色彩鮮明的畫呈現在我的面前，我可以大膽的去描寫它，它就像是一條溪流，我只要一伸手就可以摸上條活潑的魚兒來?！峨x婚》是老舍反應北平市民生活的一部最典型作品，在《離婚》作品中，張大哥是所有人的大哥，張大哥一生要完成的使命很多，同事老李的婚姻雖名存實亡，但是張大哥卻依然勸他的同事湊活湊活。老李喜歡上了馬少奶奶，因為馬少奶奶沒有離婚而又不準離婚，老張便又勸她湊合，等到馬少奶奶的老公回到家時，她也湊合了事。這里的張大哥在面對別人的婚姻情況，是專門勸人不要離婚，并且在張大哥的潛意識上離婚不僅僅是意味著一對夫妻的分開，更意味著破壞了傳統的思想文化。他非常努力的維系著好不簡單的婚姻夫妻關系，就是要固守傳統的封建宗法觀念。張大哥為人處世的態度并不是其自身的行為，而是幾千年的傳統封建觀念對人們行為做出的映射。通過對下層人民的廣泛調查與接觸使得老舍對于北平市民當前的生活形象情況了如指掌，從而促使老舍和入木三分的對普通市民進行刻畫，在普通的不能再普通的張大哥形象當中可挖出豐富的復式生活底蘊。魯迅曾說過：“在某一時代的社會里，事情越平常就越普通也就越合作越諷刺”，老舍便是如此，他通過最平常的事件從而挖出整個社會的性質，通過塑造的人物形象來反映當時社會的弊病。張大哥雖然承受的迫害，但是卻能樂在其中，將統治者的思想作為自己自身的思想，并且拼盡全力，以畢生的時間對此進行維護，從而使封建的思想不僅僅在封建統治之中生長迅速，而且在被統治的人物當中也更加深根深蒂固在張大哥的勸說之下，老李與馬少奶奶都逐漸對婚姻失去了信心，但是由于封建傳統思想的傳染他們，雖然對對自己未來的幸福生活充滿期待，但卻不敢有所行動，因為這些人也不敢破壞他們繼承的精神里面于是他們變成了封建思想的幫兇，進一步鞏固了封建宗法觀念。以老張大哥為首的傳統觀念維護者，自己不愿打破原有的秩序同時也號召他人一起來維持這個秩序，不允許他人雜碎枷鎖所以這些人只是自己在為自己做全套