2024/3/2茶館2024/3/2深圳實驗學校高中部：劉曉濤2024/3/22024/3/22024/3/22024/3/22024/3/2一個大茶館，就是一個小社會2024/3/2老舍（1899－1966）現代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。2024/3/2

老舍（1899－1966），原名舒慶春，是中國現當代著名作家。其小說、雜文、劇本創作均有很大成就，其中尤以長篇小說《駱駝祥子》（1937年）及話劇《茶館》（1957年）成就最高。1951年，老舍被授予“人民藝術家”稱號。

一、作者與《茶館》1918年北京師范學校畢業后任小學校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創作，1946年應邀赴美國講學1年，期滿后旅居美國從事創作。中華人民共和國成立后不久應召回國，曾任中國文聯副主席、中國作家協會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。2024/3/2《茶館》簡介通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。2024/3/2

《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動蕩、黑暗和罪惡。2024/3/2全劇共三幕，各寫一個時代第一幕

清末第二幕民國初年第三幕抗戰勝利后2024/3/2茶館里的人茶館的變遷社會現實、變化2024/3/2

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年,戊戌變法失敗.一個初開營業的掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進茶館來歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談談國事.他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營里當差的.他因一句”大清國要完”,被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去,送進了監獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養70歲的龐太監當老婆.主張實業救國的秦仲義走進來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋工”這表明了當時政治的黑暗.2024/3/2第二幕（節選部分）：軍閥混戰時期，茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。2024/3/2第三幕：抗戰勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。教學目標

1．梳理本劇情節，明晰人物與時代的矛盾沖突。

2．了解“卷軸式”的結構特點，評析劇中主要人物的形象及其意義。

3．鑒賞本劇富有個性化的語言和濃郁的北方方言特色。新版話劇《茶館》演員形象梁冠華飾王利發濮存昕飾常四楊立新飾秦仲義馮遠征飾松二爺何冰飾劉麻子龔麗君飾康順子李士龍飾李三王剛飾二德子宋恩子吳祥子梁冠華飾王利發濮存昕飾常四楊立新飾秦仲義馮遠征飾松二爺何冰飾劉麻子龔麗君飾康順子李士龍飾李三王剛飾二德子吳祥子宋恩子2024/3/2第二幕寫了哪些情節？（概括）劇本前面部分的“舞臺說明”反映一種什么樣的社會現實?(說明)第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？（列表）結合人物的語言分析王利發、常四爺、松二爺等各是什么樣的形象（分析）第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現了怎樣的主題？（說明）從人物語言可以看出時代哪些方面的特點？（圈點）《茶館》在結構上有些什么特點？（說明）《茶館》的語言有些什么特點？（說明）自學思考2024/3/210、老陳、老林被搶，劉麻子被抓9、王利發與崔久峰交談8、劉麻子和老陳、老林的交易7、康順子求工6、吳祥子、宋子恩來抓人、敲詐5、常四爺、松二爺來賀喜開張4、唐鐵嘴要租房3、巡警和大兵的壓榨與掠奪1、李三向王淑芬發牢騷2、王利發和王淑芬拌嘴第二幕寫了哪些情節？課文研討2024/3/2

所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據，連年內戰，民不聊生的社會面貌。“裕泰”茶館是北京城內碩果僅存的一家，可見軍閥混戰時期街市的冷落蕭條，茶館內設置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。本幕前面的一段“舞臺說明”反映了一種什么樣的社會現實?2024/3/2第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？序號類別人物一商人王利發、王淑芬二旗人常四爺、松二爺三軍警巡警、大兵四偵探吳祥子、宋恩子五窮人李三、康順子、康大力六逃兵老陳、老林七地痞無賴唐鐵嘴、劉麻子八無所事事者崔久峰2024/3/2結構全解人民苦難茶館﹙王利發﹚惡勢猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順2024/3/2要求：先找出能表現人物個性的臺詞，然后概括其性格特點王利發、常四爺、秦二爺、松二爺各是什么樣的形象？咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？

您等等，……我感恩不盡

福氣不小！…我準給你留著

這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調！

我也那樣!我覺得請安比鞠躬更過癮

常四爺老是那么又倔又硬，別計較他

你不能再在這兒作你的生意，這兒現在改了良，文明啦

好吧，我慢慢給你打聽著

那么，你就不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴

分析王利發的人物形象咱們的買賣要是越作越好，能不給你長工錢嗎？

反映出社會經濟的蕭條,以及其自私的一面您等等，……我感恩不盡

委曲求全處世圓滑

福氣不小！…我準給你留著

順應奉承卻又不上當

這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調！

對現實的不滿和憤恨

我也那樣!我覺得請安比鞠躬更過癮

處世精明

常四爺老是那么又倔又硬，別計較他

為人解難，善良

你不能再在這兒作你的生意，這兒現在改了良，文明啦

精明干練，謹小慎微

好吧，我慢慢給你打聽著

想把別人支開,自私那么，你就不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡奴

見人說人話，見鬼說鬼話,深諳處世之道

2024/3/2王利發的形象特點

王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下來的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”2024/3/2“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”常四爺形象分析2024/3/2常四爺形象特點：

旗人。正直善良，樂于助人。敢作敢為，富于正義感。對抓過他的特務依然強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。雖吃皇糧，但對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。曾因一句“大清國要完”被抓，坐了一年監獄，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。常四爺2024/3/2秦二爺形象特點：搞了一輩子實業救國，到頭來他的工廠被國民黨當作“逆產”沒收，拆毀。在帝國主義，官僚資本主義的重壓下，破產不可避免。這是民族資產階級的典型代表。2024/3/2“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”

松二爺形象分析2024/3/2松二爺松二爺形象特點：

旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥，清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。這是一個沒有謀生經歷的旗人典型，反映了中國封建社會的腐朽。2024/3/2王淑芬:

王利發的妻子，家庭婦女。崔久峰:

舊民主主義者。“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。

《茶館》人物眾生相2024/3/2李

三:

打工為生的雇農。

2024/3/2劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞，民族敗類。“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？”（劉麻子）

“你個娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？”（劉麻子）2024/3/2唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人。抽大煙，油嘴滑舌的流氓。“年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？”（唐鐵嘴）

“趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個錢呢！”（唐鐵嘴）

2024/3/2二德子：在營里當差，走狗打手。民族敗類。2024/3/2

宋恩子吳祥子：老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的爪牙。

2024/3/2第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現了怎樣的主題？（說明）

“剪影式”地展現了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行著。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日將臨。2024/3/2“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”

大兵：“屌！誰要鈔票？要現大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？“現在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現大洋！”從人物語言可以看出時代哪些方面的特點？滿清覆滅政局動蕩通貨膨脹半殖民地時代官僚生活腐化墮落2024/3/2《茶館》在結構上有些什么特點？

《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結構。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同，《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，充分表現周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發展緊張激烈。

情節概括表現的內容1.李三的困苦2.3.人民生活的苦難1.巡警攤派索賄2.大兵強取豪奪3.特務蠻橫敲詐4.地痞流氓的骯臟交易1.勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識2.遺老遺少的哀嘆難民的哀告康順子的求工1.常四爺憤世嫉俗參加義和團2.松二爺軟弱無力回憶大清國黑暗勢力橫行霸道魚肉百姓卷軸式結構特點2024/3/2《茶館》獨特的戲劇結構

第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，關系也不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的、小范圍的。整個一幕劇就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成的，是平面展開的。曹禺的《雷雨》人物不多，卻關系復雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。2024/3/2《茶館》的語言有些什么特點？唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。

生動幽默，生活化的語言：沒有生活、即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：“已斷了大煙，改抽白面了。”這的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧?”便是我叫他說的了。一個這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時，我叫他說出那時代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命!

通俗但不低俗，幽默但不膚淺2024/3/2

1、用人物生活的變遷反映社會的變遷

2、小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯系。特殊的戲劇沖突2024/3/2小結卷軸式的平面結構沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風格作者談《茶館》創作為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物