中外室內設計史中國部分全套可編輯PPT課件共14章，分為中國部分和外國部分，中國部分包括中國原始社會時期的建筑及室內設計，先秦時期的室內設計，秦漢、魏晉南北朝時期的室內設計，隋唐、五代時期的室內設計，宋、遼、金時期的室內設計，元、明、清時期的室內設計，中國近現代室內設計；外國部分包括西方原始社會及早期文明時代的建筑及裝飾，古希臘與古羅馬時期的室內設計，中世紀建筑與室內設計，文藝復興時期的室內設計，歐洲17世紀和18世紀的室內設計，19世紀西方室內設計，以及20世紀與21世紀早期的室內設計原始社會時期的建筑及室內設計第一章目錄/Contents010203原始社會時期的居住形式原始社會時期的聚落原始社會時期的室內空間和裝飾陳設原始社會時期的居住形式第一節第一章?第一節原始社會時期的居住形式一、穴居穴居有橫穴和豎穴兩種形式，掏挖橫穴的做法出現得較早，但這種方法必須依靠適合的黃土斷崖，受地理位置的限制較大。為了便于生產，人們在近水的黃土高地上垂直下挖形成一定的空間，便產生了豎穴，穴口上再使用樹枝、茅草等搭建頂棚構成實用的空間，用于居住和儲藏。第一章?第一節原始社會時期的居住形式一、穴居河南偃師縣湯泉溝遺址H6復原圖第一章?第一節原始社會時期的居住形式一、穴居源于穴居的建筑的發展第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑為了更好地解決穴內的通風、采光及潮濕等問題，豎穴逐漸變淺成為半穴居。半穴居分為上、下兩部分，下部空間為挖掘的地坑，上部用一定的材料圍合四壁及頂棚形成封閉的空間。第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑半坡人居住的半穴居圓形房屋第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑半穴居方形房屋——陜西半坡遺址復原圖第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑隨著技術的進步和經驗的不斷積累，開挖的地坑越來越淺，人們在房屋四周直立密排小柱圍合成屋身，其上再建錐形屋頂，最終脫離地穴的使用而直接在地面上建造房屋。就具體的室內平面形式而言，早期主要有圓形和方形兩種，又以圓形空間的使用較多。到仰韶時代晚期，地面房屋逐漸變為主體建筑形式，半地穴式房屋逐漸退出歷史舞臺。第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑圓形地面建筑——陜西半坡遺址復原圖第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑仰韶文化的長方形地面建筑第一章?第一節原始社會時期的居住形式二、半穴居建筑及地面建筑無論是圓形還是方形，其內部均形成一個單獨的、較為狹窄的空間，中部設火塘。為了縮小室內入口，方形房屋多在門道處設有隔墻，在居寢空間前形成類似“門廳”的空間。而圓形房屋則在門內兩側設置隔墻，形成一個進入室內空間前的緩沖空間，其功能和作用類似于方形房屋的“門廳”。在“門廳”隔墻的背后，圓形房屋室內被分隔出了兩個內室。第一章?第一節原始社會時期的居住形式三、干欄式建筑干欄式建筑多指栽立柱樁、架空居住面的房屋，是由早期的巢居發展而來的。這種架空居住面的木結構建筑通風和防潮都比較好，適于氣候炎熱和地勢低下的潮濕地帶居住，在中國長江流域及其以南地區長期存在。原始社會時期的聚落第二節第一章?第二節原始社會時期的聚落原始社會時期，人們以群體形式進行農業、漁獵或者畜牧生產，采用聚居的生活方式，從而發展出由多座建筑組合起來的原始聚落。原始聚落一般都背坡面水，在河谷階地和沼澤邊緣選址。這主要是為了接近水源，以滿足生活和生產用水的要求。這樣，河谷就成了各聚落之間交往的通道，而更多的聚落則布置在交通便利的河流交匯處。已發現的大量新石器時代聚落遺址，多數為現代村鎮甚至城市所疊壓或在其附近，這說明當時的居民點選址是相當合理的，因此被沿用至今。第一章?第二節原始社會時期的聚落仰韶文化的聚落沙盤原始社會時期的室內空間和裝飾陳設第三節第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設一、裝修與裝飾在新石器時代的早期和中期，穴底大都經過夯實和用火烤過，有些地面還用火燒過的土塊做墊層，從而達到防潮和防水的目的。在新石器時代后期，先民們已學會使用石灰。早期的房屋墻壁大多是用樹枝編成的，然后在內壁抹上泥土。與地面裝修的演變相對應，火烤的土墻面和白灰墻面相繼出現。第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設一、裝修與裝飾此外，原始社會時期的建筑已有了簡單的裝飾。半坡遺址中的房屋已出現錐刺紋樣。姜寨和北首嶺遺址的房屋墻壁上有二方連續的幾何形泥塑，還有刻畫的平行線和壓印的圓點圖案等。新石器晚期，室內裝飾又有了新的發展，有的白灰墻面上有刻畫的幾何形圖案；還有的白灰墻面上出現了用紅顏料畫的墻裙。第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設二、室內陳設陶器不但是各種生產、生活用具或器物，也可作為室內陳設用品，，最著名的是彩陶和黑陶。第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設二、室內陳設彩陶最早發現于河南澠池縣的仰韶村。彩陶造型有壺、罐、瓶、缽、盆等，多為細泥橙黃色陶，器表打磨光滑，多以黑彩描繪條帶紋、圓點紋、波紋、漩渦紋、方格紋、人面紋、蛙紋、舞蹈紋等，構圖嚴謹，筆法嫻熟。圖案設計采用以點定位的方法，使畫面充分展開，盡情變化，具有強烈的韻律感。第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設二、室內陳設仰韶彩陶——人面魚紋盆仰韶彩陶——葫蘆折線紋壺第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設二、室內陳設黑陶的出現，標志著中國的制陶工藝得到空前發展，也標志著制陶由實用性轉向審美要求的歷史發展。黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高。黑陶是陶胎較薄、胎骨緊密、漆黑光亮的黑色陶器。黑陶出現在新石器時代晚期的大汶口文化、龍山文化和良渚文化等遺址中。第一章?第三節原始社會時期的室內空間和裝飾陳設二、室內陳設龍山黑陶謝謝中外室內設計史中國部分先秦時期的室內設計第二章目錄/Contents010203先秦時期的建筑空間發展狀況先秦時期的建筑裝飾和室內設計先秦時期的家具與陳設設計先秦時期的建筑空間發展狀況第一節第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期Loremipsumdolorsitamet（一）夏、商時期的宮殿夏、商時期一般居民的居住條件十分簡陋，基本沿襲了新石器晚期的各種建筑形式。而作為統治者的奴隸主階級，已經開始營造相對高敞的宮室等建筑，通過規劃布局和建筑設計，形成了與一般平民居住的建筑在規模及建筑精度上的巨大差異，旨在通過高大的宮室建筑形象，來表達王權的威勢與至高無上。第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期目前可見的商代宮室建筑整體格局在二里頭的基礎上有所發展，開始突破單棟建筑的限制，由一組建筑共同完成。利用建筑群組的形式來完成“前朝后寢”空間功能格局的實例在湖北黃陂盤龍湖畔的盤龍城遺址中表現得更為明顯。（一）夏、商時期的宮殿第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期二里頭宮殿一號遺址復原圖以及主體殿堂平面復原設想圖第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期盤龍城遺址第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期（二）西周宮室建筑周代的建筑活動十分活躍，包括了城邑、宮殿、廟壇、陵墓、園林、民居、水利設施等。周代的城市大都由“內城”和“外城”兩大部分組成，內城為王者所居，外圍設居民區。西周宮室建筑遺址比較有代表性的是陜西扶風召陳村遺址和陜西岐山鳳雛村宮殿遺址。第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期（二）西周宮室建筑召陳建筑基址已發掘出15座，布局不按中軸對稱，總體規劃不甚嚴謹。該時期的宮室建筑仍然沿襲了夏、商傳統，在厚夯土臺基上建造單層建筑，屬土木混合結構，但在規模及施工技術上有了較大進步。第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期陜西扶風召陳村遺址第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期（二）西周宮室建筑岐山鳳雛村建筑分前后兩進院落，沿中軸線自南而北布置了廣場、照壁、門道及其左右的塾、前院、向南敞開的堂、南北向的中廊和分為數間的室。中廊左、右各有一個小院，室的左、右各設后門。三列房屋的東、西各有南北的分間廂房，其南端突出塾外，在堂的前后，東西廂和室的向內一面有廊可以走通，整體平面呈日字形。岐山宮殿是中國已知最早、最完整的四合院，已有相當成熟的布局水平。第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況一、夏、商與西周時期陜西岐山鳳雛村甲組宮殿遺址第二章?第一節先秦時期的建筑空間發展狀況二、春秋、戰國時期春秋時，各國興建了大量的城市和宮室。宮室都屬臺榭式建筑，以階梯形夯土臺為核心，倚臺逐層修建木構房屋，借助土臺，聚合在一起的單層房屋形成類似多層大型建筑的外觀。戰國時出現了更多的城邑和宮室。戰國都城一般都有大、小二城，大城又稱郭，是居民區，其內為封閉的閭里和集中的市；小城是宮城，建有大量的臺榭。此時屋面已大量使用青瓦覆蓋，晚期開始出現陶制的欄桿和排水管。先秦時期的建筑裝飾和室內設計第二節第二章?第二節先秦時期的建筑裝飾和室內設計夏、商時期的室內居住面仍然沿襲新石器時期的處理手法，在防潮保暖的同時，使得屋內墻面光潔美觀。商代時，除在建筑木構件上施彩外，其室內也開始使用彩繪的壁畫。周代的建筑主要是土木混合結構形式，地面的處理方法沿襲商、周以來的做法，并隨著陶制磚、瓦的出現而應用于建筑，開始出現了以花磚鋪裝室內地面的做法。瓦的出現是中國古代建筑的一個重要進步，西周已出現板瓦和筒瓦，開始是屋頂局部用瓦，后來便全覆以瓦。第二章?第二節先秦時期的建筑裝飾和室內設計瓦當第二章?第二節先秦時期的建筑裝飾和室內設計西周青銅獸足方鬲上表現出了當時建筑的局部形象，如櫨頭、門、勾闌，當時建筑已使用斗和拱。周代室內墻壁的裝飾較為特殊的是金屬構件的使用。另外，該時期建筑“堂”前檐空敞無墻體，檐下多張掛大幕。第二章?第二節先秦時期的建筑裝飾和室內設計先秦時期的家具與陳設設計第三節第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計一、家具（一）席與床先秦時期，人們在室內保持著“席地而坐”的起居方式，并由此衍生出一系列相適應的室內家具陳設。在夏代的宮殿中，人們已經開始使用帶有裝飾花紋的茵席，并配有相應的低矮型家具。周代，家具的陳設方式更是“以席為中心”，席的種類也豐富起來。在席的使用上，隨著身份的尊卑貴賤，鋪設的層數有所不同，以多層為貴。第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計一、家具戰國木質大床第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計一、家具（二）幾、俎、案、屏“幾”是席坐時期非常重要的家具，可為人們跪坐時所憑倚，緩解跪坐帶來的身體疲勞。“俎”是古代割肉用的砧板。“案”是指木制的盛食物的矮腳托盤，也指長形的桌子或架起來代替桌子用的長木板。“屏”最早用于室外，周代時出現在室內。“屏”多設置于王位之后，象征王權，其實用性不強。第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計一、家具第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計一、家具（三）架“架”作為室內家具，較好地體現在了兩種樂器上。湖北江陵天星觀楚墓出土的虎座鳳鳥架鼓，是一件東周時期的漆器，具有濃厚的楚文化特色。曾侯乙墓出土的三層編鐘，用青銅鑄成，由大小不同的扁圓鐘按照音調高低的次序排列起來，懸掛在一個巨大的鐘架上。第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計一、家具第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計二、室內陳設（一）陶器商代以前，陶器是素燒無釉的。到了商代，則有了在陶坯上涂釉的釉陶器。它以高嶺土為胎，經高溫燒成，質土堅密、光澤晶亮、無吸水性，是我國最早的瓷器。這類陶器數量不多，但藝術性較高，是奴隸主們祭禮用的禮器，大都是模仿銅器制造的。西周的原始瓷器很多，常見的有豆和罐。在洛陽還出土了簋、罍和甕。西周瓷器表面釉為素色和黃綠色。第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計二、室內陳設（二）漆器商代早期的漆器有河北藁城臺西村出土的漆盤、漆盒的碎片。有的在木胎上雕以饕餮、夔龍、云雷紋，再髹以紅底黑花；有的還在花紋處鑲嵌方、圓或三角形的綠松石。西周時代的漆器有湖北圻春毛家咀周墓中出土的殘漆杯，其花紋精美，色彩也非常艷麗。第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計二、室內陳設戰國時期漆器頗多。器身多是外黑內紅，花紋的顏色則有白、黃、金、綠、黑、紅等。戰國早期漆木器多以仿青銅禮器的風格出現。第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計二、室內陳設戰國時期的燈具已經具有非常高的水平。在出土的墓葬中發現有若干造型精巧的燈具，其質地主要有陶、銅兩種，除常見的豆形燈、簋形燈外，又有以人物、動物作為燈座或裝飾的雙座燈或多枝燈，在實現實用功能的同時，也起到了較強的室內裝飾效果。（三）燈具第二章?第三節先秦時期的家具與陳設設計二、室內陳設戰國銀首人形銅燈（雙座燈）戰國十五連盞燈（多枝燈）謝謝中外室內設計史中國部分秦漢、魏晉南北朝時期的室內設計第三章目錄/Contents010203秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況第一節第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況一、都城秦漢時期的都城有秦咸陽、西漢長安、東漢洛陽三城。都城均只建有一城，城內建多宮，諸宮各為一小城，占據城內的大部分面積與重要地段。衙署和民居布置于諸宮之間的空當內。地方城市多在大城內建子城，大城內安置居民，子城中布置各類衙署。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況一、都城西漢都城長安的整體輪廓接近于方形，城墻由夯土筑成。長安城每面開3個門，城內縱向8條街、橫向9條街，以南北大道為城市中軸線。漢武帝時在城外建有建章宮，與未央宮隔西城墻相鄰，以閣道相連。民居實行“里坊”制度，分布于各宮之間，“里”中建筑的檐脊整齊連貫，商肆橫排布置，中間道路為“隧”。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況一、都城西漢都城長安平面圖第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況一、都城東漢都城洛陽略呈現南北長矩形，四面共設12個門，城內有主干道24條街。南北兩宮占據全城中心，衙署、民居等環繞四周而設。魏晉南北朝時期的營造活動雖因戰亂受到一定的影響，但在城市規劃、建筑形式和營造技術上也取得了一些重要成就。其中，魏都鄴城對后世影響較大，鄴城利用東西向穿城大道將全城分為南北兩大區域，宮城、衙署位于城北，居宅商業位于城南，是中國古代第一座有明確中軸線的都城。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況一、都城曹魏都鄴城平面圖第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑（一）宮殿秦咸陽宮一號宮殿遺址位于今咸陽市渭城區窯店鎮牛羊村北則，是由夯土筑起三層的平臺重疊高起的樓閣建筑。其西端長約130m，南北縱深40m，高約17m，由于北部中心內收，在平面上形成“凹”字形。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑（一）宮殿秦咸陽宮臺頂中部是兩層樓堂構成的主體宮室，四周有上下不同層次的較小宮室，主體宮室東南面和西側有臥室和浴室。室內設有冷藏食品的豎井和取暖的壁爐，還有一套由傾水池、引水陶管和滲井組成的供水、排水系統，很符合古代室內衛生要求。宮殿客室地面平整光滑、堅硬而且呈暗紅色，墻壁上多繪有黑色幾何紋圖案或彩色壁畫。底層建筑周圍有回廊環繞，可相互通達。室、臺、榭、廊、道排列靈活，整座建筑結構緊湊，布局高下錯落，主次分明。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑咸陽宮一號宮殿復原圖第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑（二）陵墓秦始皇為了安排身后的歸宿，還大肆修筑陵墓。他為自己精心策劃的墳墓──驪山陵在臨潼縣東5km，陵園呈東西走向，面積近8km2，有內城和外城兩重，圍墻大門朝東。墓冢位于內城南半部，呈覆斗形，現高76m，底基為方形。據推測，秦始皇的“陵寢”應在陵墓的后面，即西側。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑驪山皇陵九層之臺的陵上享堂第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑（三）佛教建筑隨著佛教的興盛，魏晉南北朝時代出現了磚砌佛塔。建于北魏的河南登封嵩岳寺磚塔，是中國現存年代最早的磚塔。除塔剎部分的石雕外，其通體由一種灰黃色的磚砌就。除此之外，石窟寺也開始大量出現，魏晉南北朝時期留存至今的主要有山西大同云岡石窟、甘肅敦煌莫高窟、河南洛陽龍門石窟，以及甘肅天水麥積山石窟等。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況二、宮殿、陵墓與佛教建筑第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況三、民居與樓閣庭院式住宅最普遍，種類也最多，既有方形、長方形之分，也有一字形、曲尺形、三合式、四合式、日字形之分，但其基本結構大多是“一堂二內”。漢代的民居千姿百態，并為后世所沿用。根據文學資料、明器、畫像石、畫像磚和墓室壁畫中所提供的信息可知，當時的達官顯貴、地主富戶的住宅已經有了極大的進步。住宅一般可分為庭院式、樓閣式與干欄式三種形式第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況三、民居與樓閣木構樓閣的出現可謂中國木結構建筑體系成熟的標志之一。東漢中后期的墓中明器中常有高達三四層的方形閣樓，每層用斗拱承托腰檐，其上置平坐，將樓劃分為數層，此種在屋檐上加欄桿的方法，戰國銅器中已見，漢代運用在木結構上，滿足遮陽、避雨和憑欄眺望的要求。各層欄檐和平坐有節奏地挑出和收進，使外觀穩定又有變化，并產生虛實明暗的對比，創造中國閣樓的特殊風格。第三章?第一節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑空間發展狀況三、民居與樓閣方形閣樓秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計第二節第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚（一）墻面秦漢宮殿的墻壁表面一般先用摻有禾莖的粗泥打底，再用摻有米糠的細泥抹面，最后以白灰涂刷。除一般做法外，還有一些特殊的做法，例如，將壁面涂成彩色，即在刷白后，又于東、西、南、北四個方向分別涂上青、白、紅、黑4種顏色；或用椒涂壁，取椒“多子”之意，多用于后宮。另外，壁畫也是室內墻壁裝飾的重要手法。繪畫作為推行政教、享樂和宣威的利器，受到統治階級極大的重視。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚西漢壁畫的實例可以西漢晚期的洛陽卜千秋墓壁畫為代表：全墓壁畫以陰陽五行為架構，描繪了引魂升天、吉祥永生和鎮墓辟邪3個內容。東漢后期的壁畫可以河北安平東漢墓室壁畫為代表：內容十分豐富，主要以車馬出行圖的形式描繪了墓主生前的全部仕宦經歷。（一）墻面第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚（一）墻面魏晉南北朝時，南、北方均有于室內墻壁圖繪壁畫的做法。繪畫的題材除沿襲了漢代多用的神話故事、羽人和四神四獸外，注重寫實的肖像畫開始增多。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚（二）地面地面除傳統做法外，多鋪有地磚，磚的表面有模印紋飾，如方格紋、菱格紋、繩紋、環紋、卷云紋及三角紋等，少數磚面印有動物紋和吉祥文字。地面也有用黑、紅兩色漆底的做法。秦漢時期，宮廷內也有用地毯鋪設地面推行政教、享樂和宣威的利器，受到統治階級極大的重視。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚（二）地面魏晉南北朝時，南、北方的地面處理與裝飾手法有所不同。北方宮廷、衙署等建筑中多用磚、石材鋪裝地面，北方的地磚多為素面，不飾紋飾，平整簡潔。而一般民居室內地面則以粉刷為主，多為白色，這多是因為粉刷地面較為經濟、易于施工。此外，南、北方宮廷內均出現了極為奢華的地面鋪裝，北方宮廷內以色彩艷麗的席簟或錦褥作為地毯。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚漢代地磚第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚（三）頂棚頂棚是室內空間中非常重要的部分，屋頂本身的形式被作為區別建筑等級規格的重要依據。兩漢、魏晉南北朝時期，頂棚的處理手法已經相當豐富，后世常見的徹上明造、藻井和平綦等均已出現。為了避免屋頂木構架朽壞，中國傳統建筑室內常常讓屋頂的構造完全暴露出來，以保持干爽、通風，并在各個構件上做一定的裝飾，在保護木質構造的同時，達到美觀的效果，這種做法被稱為“徹上明造”第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚徹上明造第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚藻井是用于古代高等級建筑內天花中心處的一種較復雜的裝修，其結構形式為上凹的圓形、四角形（斗四）、八角形（斗八）、六角形、螺旋等，周圍飾以各種花藻井紋、雕刻和彩繪。平綦俗稱天花板，是用于掩蓋屋頂內空間的結構部分，可使室內各個界面（墻面、地面和頂面）整齊劃一，整體感好。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面、地面與頂棚八角形藻井莫高窟頂棚裝飾八角形藻井莫高窟頂棚裝飾第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計二、門、窗中國傳統建筑中的門、窗多使用木構件制成，人們對這些構件飾以彩繪、鏤刻等，使其在滿足實用功能的同時更加美觀。漢代早期及以前建筑的墻壁上開有“牖”，牖比門小很多，其主要作用是通風而非采光。漢朝的門以版門居多，上面以鋪首作為裝飾。漢朝的窗欞常見的有直欞、臥欞、斜方格及瑣紋等多種形式，其中，以瑣紋窗欞再涂以青色規格最高，為天子所用。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計二、門、窗漢代門飾——銅鋪首鎖紋、斜格紋窗戶第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計三、畫像石與畫像磚（一）畫像石畫像石是以刀代筆在石板上進行雕刻的做法，常用線刻，也有浮雕式，是一種半畫半雕的裝飾。漢畫像石是為喪葬禮俗服務的一種功能藝術，主要用于裝飾墓室、享祠和墓闕。東漢中、晚期畫像石藝術大為盛行，畫面飽滿充盈、鋪天蓋地而來，題材極為豐富，幾乎將天地、古今、人世、鬼神等現實和幻想世界的事物都納入其中。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計三、畫像石與畫像磚（二）畫像磚畫像磚的載體是磚，其上的紋樣是模印或捺印出來的。畫像磚主要出土地域是中原地區和四川成都。中原地區畫像內容多為神仙羽人、神獸異禽、宴飲樂舞，作風粗獷雄勁，與當地畫像石藝術相近。成都地區則作風縝密細致，內容有宴樂、車騎、射獵、收獲、采桑、釀酒、煮鹽等各種社會生產活動的場景，具有濃厚的地方特色。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計三、畫像石與畫像磚漢代畫像石第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計三、畫像石與畫像磚漢代畫像磚第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計四、斗拱斗拱是中國古建筑特有的一種結構，是較大建筑物的柱與屋頂間之過渡部分。在立柱和橫梁交接處，從柱頂上加的一層層探出成弓形的承重結構叫拱，拱與拱之間墊的方形木塊叫斗，合稱斗拱。斗拱向外出挑，可把最外層的屋檐挑出一定距離，出檐更加深遠、壯觀，并使柱子、門窗防雨防潮。此外，斗拱構造精巧，造型美觀，又是很好的裝飾性構件。第三章?第二節秦漢、魏晉南北朝時期的建筑裝飾和室內設計四、斗拱漢代斗拱秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計第三節第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具Loremipsumdolorsitamet（一）床、榻類秦、漢沿襲先秦室內席地而坐的起居方式及相關的禮儀制度，室內家具仍以低矮型為主。床略高于榻，也略寬于榻，坐、臥兼用，木質居多。榻為坐具，形制上類似于床，但相對于床而言“狹而卑”，榻的出現使得坐、臥具開始分化，標志著獨立的坐具開始出現。魏晉南北朝時期，游牧民族的一系列社會習俗逐步傳入中原地區，“席地而坐”方式的瓦解，高足而坐方式的逐步普及，促進了與之相適應的高型室內家具的出現。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具重慶漢畫像磚講經圖之坐席與榻胡床第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具漢代的幾用于放置文書、什物等，幾面呈長方形，多為曲足。它出現于漢代后期，其特征是憑板為接近半圓形的曲木板，其下有三足。除木幾外，漢代還有陶幾。漢代另有一種置于床前的長幾，裝有柵狀曲足，上置酒食。（二）幾、案類第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具曲柵木憑幾第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具（二）幾、案類案為席地而坐時期室內用于放置物品的重要家具之一，分為食案、奏案、書案、祭案等。其以長方形居多，也有圓形和方形的。案表面平整，有些以精美的圖案作為裝飾。食案最為多見，分為有足和無足兩種，無足案類似托盤。長沙馬王堆1號漢墓出土的漆案無足，上有杯、盤等物，紋飾十分精美。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具西漢云紋漆案第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具（三）屏風類漢代已普遍使用屏風。在一些重要建筑中幾乎都有屏風，并使用多種材料裝飾。漢代座屏實物以長沙馬王堆西漢墓出土的最有代表性。此屏由屏板和足柎組成，通體彩繪，以菱形錦紋為主題。背面黑色漆底上用紅、綠、灰三色繪云龍紋。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計一、家具長沙馬王堆西漢墓彩繪座屏第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計二、室內陳設（一）銅器秦漢時銅器已經進入了尋常百姓的生活。它們造型洗練、單純精致、內涵豐富、便于使用。秦漢的銅器主要有鏡、燈、爐、奩、壺等。漢代的銅爐是一種特制的熏爐，其體型如豆，下有承盤，上有爐蓋。熏爐的主要用途是在其內點燃香料，熏房和熏衣服。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計二、室內陳設（二）漆器漢代的漆器與戰國時期相比更為豐富，大件的有漆鼎、漆壺等；小件的有漆盤、漆盒、漆奩等。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計二、室內陳設（三）燈具漢代燈具的形制、種類、質地、裝飾手法均較前更趨豐富多彩，出現了如筒燈、行燈、吊燈、盤燈、枝形燈等，可以說燈具藝術進入了新的高度。漢代燈具所用材質主要有陶、石、銅、鐵等。一般來說，銅燈裝飾較為華美講究，多用于宮廷和貴族，陶燈簡樸無華，多用于民。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計二、室內陳設漢代燈具第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計二、室內陳設（三）燈具魏晉南北朝時期仍有銅燈和陶燈，但瓷燈已有取代銅燈的趨勢。瓷燈不追求奇麗，而是更加適用、小巧、簡易和質樸。第三章?第三節秦漢、魏晉南北朝時期的家具與陳設設計二、室內陳設青瓷龍柄燈北齊瓷油燈謝謝中外室內設計史中國部分隋唐、五代時期的室內設計第四章目錄/Contents010203隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計隋唐、五代時期的家具與陳設設計隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況第一節第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況一、都城唐長安城整體呈長方形，城墻全部用夯土版筑，城門處的墻段還砌有磚壁。長安城分外城和內城兩大部分，內城建于城內北部正中，由位于北部的宮城和內城南部的皇城組成。宮城平面為長方形，分為三部分，正中為太極宮（隋稱大興宮），稱作“大內”，東側是東宮，為太子居所，西側是掖庭宮，為后宮人員的住處。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況一、都城皇城也為長方形，位于宮城以南，其東西與宮城等長，城北與宮城城墻之間有一條橫街相隔，其余三面辟有五門：南面三門，中為朱雀門，兩側為安上門和含光門；東西面各一，分別為景風門和順義門。南面正中的朱雀門是正門，向南經朱雀大街與外郭城的明德門相通，向北與宮城的承天門相對，構成了全城的南北中軸線。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況一、都城第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況一、都城洛陽城整體平面南寬北窄，略近方形。城墻全部用夯土筑成，東西兩墻下面發現有石板砌的下水道。宮城位于外郭城的西北部，平面略呈長方形。皇城圍繞在宮城的東、南、西三面，其東西兩側與宮城之間形成夾城。外郭城有8個城門，西墻無門。城內街道橫豎相交，形成棋盤式的布局。城內街道組成里坊。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況一、都城第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿唐代的大明宮是唐長安城的三座主要宮殿（大明宮、太極宮、興慶宮）中規模最大的，稱為“東內”。含元殿是大明宮的正殿，是舉行重大慶典和朝會之所，俗稱“外朝”。主殿面闊十一間，加上副階為十三間，進深四間，加上副階為六間，每間寬5.3m。在主殿的東南和西南方向分別有翔鸞閣和棲鳳閣，各以曲尺形廊廡與主殿相連，整組建筑呈“凹”字形。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿大明宮含元殿復原圖第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿麟德殿在大明宮太液池西的一座高地上，是皇帝宴飲群臣的地方，也是大明宮內另一組偉大的建筑。其底層面積合計約達5000m2，由四座殿堂（其中兩座是樓）前后緊密串聯而成，是中國最大的殿堂。在主體建筑左右各有一座方形和矩形高臺，臺上有體量較小的建筑，各以弧形飛橋與大殿上層相通。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿麟德殿立面復原圖第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿（一）佛寺五臺山佛光寺大殿面闊七間，進深四間，單檐廡殿頂。正殿外表樸素，柱、斗拱、門窗、墻壁等全用土紅涂刷，未施彩繪。佛殿正面中五間裝版門，兩盡間則裝直欞窗。大殿出檐深遠，殿頂用板瓦鋪設，脊瓦條壘砌，正脊兩端，飾以琉璃鴟吻。檐柱頭微側向內，角柱增高。殿的平面由檐柱一周及內柱一周合成，分為內外兩槽。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿五臺山佛光寺大殿模型以及大殿細部結構第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿現存的唐代佛塔較多，其大部分為樓閣式，樓閣式磚塔以西安興教寺玄奘塔和慈恩寺塔（即大雁塔）為代表。后來，這種磚塔在外形上起了變化，形成了“密檐式”磚塔。密檐式塔以西安薦福寺塔（即小雁塔）、河南登封的王寺塔和云南大理崇圣寺千尋塔最為著名。隋唐磚石塔風格單純質樸，蘊藏著蓬勃的內在力量，到晚唐以后，其逐漸轉向華麗。（二）佛塔第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿大雁塔云南大理崇圣寺千尋塔第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿（三）莫高窟隋唐也是石窟藝術發展的高峰，敦煌莫高窟現存的492窟中，隋唐開鑿的占70%以上。莫高窟開鑿于敦煌城東南25km的鳴沙山東麓的崖壁上，前臨宕泉，東向祁連山支脈三危山。南北全長1680m，現存歷代營建的洞窟共735個，分為南、北兩區。莫高窟各窟均是洞窟建筑、彩塑、繪畫三位一體的綜合性藝術。第四章?第一節隋唐、五代時期的建筑空間發展狀況二、宮殿莫高窟莫高窟中的佛像與壁畫隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計第二節第四章?第二節隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面及門窗唐朝的佛寺、宮殿等建筑墻壁多繪有壁畫，有些加以琉璃、磚木雕刻等貼飾。此時，壁畫藝術達到極盛，其構圖自由、色彩明快，具有豐滿華麗、雍容大度的大唐之風。唐門窗大多以版門與直欞窗為主。版門多用于門屋、殿堂、佛殿等建筑物的入口大門。門扇上有門簪、門釘、角頁、鋪首等裝飾。角頁與門釘多為銅質，表面鏨刻精美花紋，或使用鎏金工藝以追求更為華美的效果。另外，唐代的鋪首也由南北朝時期的獸鼻之下勾環演變為獸口銜環的形象。第四章?第二節隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計一、墻面及門窗唐代壁畫唐代鋪首第四章?第二節隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計二、地面隋唐時期建筑地面裝飾手法豐富，有因循漢制進行涂色的做法，也有磚、石、木鋪裝手法。其中，地磚分為素磚和花磚兩類，花磚的花紋多以蓮花為主題。此外，也有為追求奢華效果，在宮殿、佛寺等特殊場所中，在室內地面鋪設地衣。第四章?第二節隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚頂棚的做法分為兩大類，一類是“露明”的做法，另一類是“天花”的做法。露明的做法即“徹上明造”，而天花的做法又分為以下三種。第一種是軟性天花，即用秸稈扎架，于其上糊紙，稍微講究一點的，可以用木條貼梁做成骨架，再于其上糊紙，稱為“海墁天花”。第二種是硬性天花，其做法是由天花梁坊、枝條組成井字形框架，在其上釘板，并在板上彩繪圖案，或做精美的雕飾。第三種做法是藻井，主要用于天花的重點部位，如宮殿、壇廟的中央，特別是帝王寶座、神像佛龕的頂部。第四章?第二節隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚藻井圖案第四章?第二節隋唐、五代時期的建筑裝飾和室內設計四、斗拱盛唐時期，斗拱就已經達到完全成熟的程度，形成了規范化的斗拱系列。斗拱已經從孤立的節點托架聯結成整體的水平框架。斗拱用于柱頭上稱為“柱頭鋪作”，用于柱頭之間闌額上面的稱為“補間鋪作”。隋唐、五代時期的家具與陳設設計第三節第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具（一）椅凳類中唐之后，垂足而坐尤為風行，上至帝王將相，下至宮女歌伎都開始使用高型坐具。坐凳的種類繁多，主要有四腿小凳、圓面圓凳、腰凳和多人同坐的長凳。除凳椅外，坐具中還常見筌蹄和胡床。筌蹄是用竹編的，呈圓形。此外，獨坐小榻和多人坐的長榻，也作為坐具與凳椅并存。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具壁畫中描繪的坐具第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具（二）床榻類隋唐五代的臥具主要有床和榻。榻為可坐可臥的家具，但其主要為坐具，所以五代以前的榻，大多無圍子。五代的《韓熙載夜宴圖》中有兩件床榻，左右和后面裝有較高的圍板，正面兩側各安一獨板扶手，床榻之后，還有一張寢室的臥床。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具唐《歷代帝王像》中的榻《韓熙載夜宴圖》中的床榻第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具（三）幾案類隋唐時期的案有平頭案和翹頭案，高度在30～50cm。高桌和高案是在低型幾案的基礎上發展起來的高型家具，高度約65～80cm。唐代畫作中也出現了桌子的形象，并且束腰家具得到普及，唐代《六尊者像》中就有束腰桌出現。唐代的桌腿多用板材角拼，到了五代，角拼的做法逐漸減少，大都改為圓桌腿，并常用夾頭榫的牙板或牙條，還有在腿之間加橫撐。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具唐《六尊者像》中的束腰桌第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具（四）屏風類折屏由多扇屏組成，小則兩扇，多則可達數十扇。由于要互成夾角立于地上，所以，一律為雙數。先用木條做成日字框或目字框，再在其上裱糊紙或絹、紗等織物。盛唐前后的折屏大多為六扇，稱為“六曲屏風”。座屏下有底座，不折疊，也叫硬屏風。屏扇下面有腿，可插入屏座之中。屏扇邊有站牙，頂有屏帽，屏帽上有雕花，屏面常以木雕、嵌石、嵌玉、彩繪做裝飾。隋唐時期，大多使用紙糊屏扇，而不大采用實板。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計一、家具《韓熙載夜宴圖》中的屏風第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設（一）金銀器唐代金銀器的器型極多，除首飾之外，屬于陳設的有盆、碗、盤、罐、熏爐等。唐代金銀器的造型因物象形，或變換款式，或加以剔透，或多種式樣結合。其紋樣多為動物、狩獵、忍冬草、祥云、鳥獸、蓮花等。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設唐代金銀器第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設（二）銅鏡隋朝銅鏡基本沿用六朝和漢代的式樣，紋樣主要是青龍、白虎、朱雀、玄武“四神”和十二生肖。唐代的銅鏡呈現出煥然一新、雍容華麗的面目。高宗至德宗時期，鳥獸、葡萄紋逐漸減少，名式花卉、盤龍和人物故事圖案流行開來，典型圖案有寶相花、雙鸞銜長綬、纏枝花、狩獵和馬球等。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設唐代銅鏡第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設（三）陶瓷唐朝的陶器中最負盛名的是“唐三彩”，主要器型為人物、動物、建筑模型和器皿，其中最出色的是人物俑、馬俑和駱駝俑。隋唐時期的瓷器有青瓷、白瓷、彩瓷、黑瓷和花釉瓷。唐代的青瓷主要器型有鳳頭壺、撇口壺、海棠碗、蓮花碗、葵口盤、水盂、枕、燈和粉盒等，其裝飾手法有刻花、印花、劃花、堆貼等。唐代的白瓷制作工藝進步并逐漸成熟。其中，邢窯白瓷質厚白細，釉色晶瑩，曾有“皎潔如玉”的美譽。第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設唐三彩隋朝青瓷唐朝青瓷第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設雙螭柄雙身白瓷瓶邢窯白瓷第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設隋唐時期，陶瓷業發達，所以陶瓷制品也廣泛應用于燈具，瓷燈也分為白瓷燈和青瓷燈。唐代陶燈除常見的灰陶燈外，還有三彩陶燈。唐代的石燈不多。現存的一件佛教寺廟供養石燈堪稱精美。（四）燈具第四章?第三節隋唐、五代時期的家具與陳設設計二、室內陳設唐三彩燈石燈謝謝中外室內設計史中國部分宋、遼、金時期的室內設計第五章目錄/Contents010203宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計宋、遼、金時期的家具與陳設設計宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況第一節第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況一、都城北宋都城汴梁已經發展成了具有百萬人口的政治、經濟和文化中心，其主要由皇城、內城和外城三大部分組成，呈現三城相套的特征。皇城位于內城中央偏西北的位置，稱為宮城或大內；皇城的正門是宣德門，直通內南門朱雀門，形成御街；御街中央為御道，兩側有磚砌御溝，再兩外側建有御廊。為便于統治，北宋汴梁將若干街道組成一廂，每廂再分為若干坊。第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況一、都城北宋東京（汴梁）平面圖第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況二、宮殿宋代宮殿建筑體量較唐時較小，細部裝飾增加，注重彩畫、雕刻，總體呈絢爛、柔麗的形象。女真人攻破繁華的宋東京城后，按照宋金東京宮城的樣式在中都建造了金朝的皇宮。皇宮共有殿36座，此外還有眾多的樓閣和園池名勝。第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況二、宮殿繁峙巖山寺的壁畫中的宮殿形象第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況三、佛教建筑（一）佛寺圣母殿面闊七間，進深六間，重檐歇山頂，殿頂琉璃為明代更制。大殿副階周匝，殿身四周圍廊，前廊進深兩間，廊下寬敞，為唐、宋建筑中所獨有。殿前廊柱雕飾木質蟠龍八條，殿的角柱生起頗為顯著，上檐尤盛，使整個建筑具有柔和的外形，與唐代建筑的雄樸迥異。柱上斗拱出挑，下檐五鋪作，上檐六鋪作，昂挑調配使用，昂形規制不一，真昂、假昂、平出昂、昂形耍頭等皆用之。斗拱形制繁復多變，殿內無柱，六架椽的長袱承受上部梁架的荷載。第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況三、佛教建筑晉祠圣母殿第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況三、佛教建筑（二）佛塔宋代的塔，形制由四邊漸變為六邊、八邊或十邊形。這種肇源于八卦方位圖式的塔，不僅輪廓曲線優美圓渾，而且更有利于結構的穩定，在塔的高度上也有了新的突破。山西應縣佛宮寺釋迦塔塔平面呈八角形，高9層，其中有4個暗層，高67.3m，底層直徑30.27m，體形龐大。但由于各層屋檐上配以外挑的平座與走廊，層層梁坊、斗拱、欄桿重疊而上，加上造型優美的塔頂、塔剎，真有頂天立地的氣勢。第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況四、民居貴族宅第等多使用庭院式布局方式，建筑較為講究，大多采用多進院落形式，庭院中主體廳堂與門屋間以一條軸線貫穿，有些后部附建園林。大型宅邸有大門、影壁、正廳、中門、后寢等，大門入口作斷砌造，以便車輛進出。大型住宅中工字廳、王字廳形制較為常見。一般民居的建筑形式較為簡樸，空間格局也十分簡單自由，靈活多變的住居組織形式多以滿足生活使用為主。第五章?第一節宋、遼、金時期的建筑空間發展狀況四、民居《文姬歸漢圖》局部宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計第二節第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計一、地面宋、遼、金時期的地面鋪裝的材料與手法較為豐富，常見的有磚、石、木、灰、土等材質，灰土地面經濟實用，使用頻率很高，多用于民間建筑。富貴人家有用釉磚鋪地，并于地板上鏤刻花草圖案的。宋代畫作中也有表現木板鋪裝地面的做法，多用于樓閣、臺榭等底部架空的建筑中。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計二、墻體與門、窗宋代建筑的墻體大致可分為夯土和木構兩大主要類型，由于南北氣候的差異，北方建筑除正立面外，其余三面多使用夯土厚墻，南方建筑中四壁則皆為木構幕墻。隨著木構架建筑的普及和小木作裝修技術的發展，宋代形成了中國傳統建筑獨特的屋身立面形式，即在建筑南北向柱子間安裝木構幕式墻。這種木構墻同時兼具門窗的形制與特征，宋代稱其為格子門，清代時則稱隔扇門。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計二、墻體與門、窗格子門總高度在6～12尺之間，每開間分為2扇、4扇或6扇，可依建筑的開間大小調整變化。格子門在柱子間連續地并列安裝，構成了柱子間的整個墻體，其安裝靈活自由，可冬設夏除。此外，通過木構件的雕飾與彩繪等手法，使得整個建筑立面獲得十分精巧細致的視覺效果。宋代的窗戶主要有破子欞窗、版欞窗、閃電窗和闌檻鉤窗等，其中，闌檻鉤窗帶有啟閉裝置。破子欞窗和版欞窗類似于唐代的直欞窗，其欞使用等腰三角形斷面欞條的為“破子欞窗”；使用矩形斷面欞條的稱為“版欞窗”。“閃電窗”多設在建筑物高處，其窗欞欞條彎曲，光線照入時，運動中的人們能感覺到欞條間的光線在閃爍。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計二、墻體與門、窗格子門第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計二、墻體與門、窗《雪霽江行圖》中的闌檻鉤窗第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚宋代的頂棚做法分為平闇、平綦、斗八藻井和小斗八藻井。平闇是頂棚中較為簡單的一種，是用木椽做成較小的格眼網骨架，再鋪以木板。一般是將其刷成土紅色，無木雕花紋裝飾。宋代的平綦是用方椽整齊地排列相交成小方格網架，上蓋木板。通常以建筑的間廣與步架為基本單位，在一間廣一椽架的面積內，用木板拼成板塊，四周加固，中間用橫木條把板連接成整體，板縫均用護縫條蓋住，以免灰塵下墜。平綦造型多樣，有方形、圓形、六角形、八角形等。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚薊縣獨樂寺觀音閣平闇山西大同嚴華寺薄伽教藏殿平綦第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚斗八藻井多用于殿身內，自下而上分為三個結構層，即方井層、八角井層和斗八層。小斗八藻井多用于殿前副階內，自下而上分為兩個結構層，即八角井層和斗八層。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚山西應縣凈土寺頂棚藻井薊縣獨樂寺觀音閣藻井第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計三、頂棚寧波保國寺大殿頂棚山西應縣佛宮寺釋迦塔藻井第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計四、建筑裝飾宋代的建筑彩繪分為6個等級，與建筑物的等第相匹配使用。這6個等級分別為五彩遍裝、碾玉裝、青緣疊暈棱間裝與三暈帶紅棱間裝、解綠裝飾屋舍與解綠結華裝、丹粉刷飾與土黃刷飾、雜間裝。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計四、建筑裝飾五彩遍裝最為華麗，是唯一可使用金色的彩繪，要求建筑每一構件均施彩繪，并使用多種顏色達到五彩繽紛的效果。碾玉裝主要使用青、綠色為主色調，偶爾使用其他顏色做點綴。因其畫面內外多層暈疊，猶如光潔的玉石，故而得名。青緣疊暈棱間裝與三暈帶紅棱間裝主要用于斗拱的構建裝飾中，以青、綠色暈染邊棱，其具體畫法又分為3類，即青綠兩暈、青綠三暈和青綠紅三暈。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計四、建筑裝飾解綠裝飾屋舍與解綠結華裝是將梁額、斗拱等建筑構件以土朱為主的暖色調裝飾，柱椽則使用綠色調。丹粉刷飾與土黃刷飾皆采用平涂手法，以白粉或墨線勾邊，整體色調以暖色調為主。雜間裝是將前述5個品類彩畫相互配合使用于同一幢建筑物中，從而使裝飾效果更加豐富。在所有的建筑彩繪手法中，以五彩遍裝規格最高，碾玉裝次之，疊暈、解綠裝為中等，刷飾彩畫為最低檔。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計四、建筑裝飾宋代彩繪紋樣彩繪中的花飾以如意頭和寫生花卉為主，花卉圖案中最常用的是寶相、石榴和荷花。此外，彩繪還經常使用飛仙、飛禽、走獸和云紋。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計四、建筑裝飾宋代的木雕做法分為4類，即混作、雕插寫生華、起突卷葉華和剔地洼葉華。宋代的石雕多見于室內的柱礎和須彌座。石雕有4種技法：一是“素平”，二為“減地平級”，三為“壓地隱起”，四是“剔地起突”。宋代的磚雕有兩類，一類是先模制后燒造，另一類是在燒造好的磚上雕花飾。第五章?第二節宋、遼、金時期的建筑裝飾和室內設計四、建筑裝飾宋代花磚宋、遼、金時期的家具與陳設設計第三節第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具（一）床榻類宋代畫作中常見榻，其形制較窄，多供一人坐臥，擺放位置自由，如《槐蔭消夏圖》、《維摩演教圖》中均描繪了這種小榻。此外，宋代還有一種形制較大的榻，周圍不設圍子，也有和屏風組合使用的例子。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具《槐蔭消夏圖》《維摩演教圖》第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具（二）桌案類桌案類家具包括案、桌、幾等形制。宋時案、桌形制區別并不十分明顯。通常情況下，宮廷、文人士大夫多用案，市井家具中桌出現得較多一些，桌子的形制也比較簡單。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具宋代的案類家具分為夾頭榫案和插肩榫案，以前者居多。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具桌的規格低于案，形制上略有差別。兩宋時期，許多市井中使用的簡易型案，由于使用上的差異，可以稱之為桌，多見于商業店鋪、普通農家中。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具宋代的高幾有圓、方兩種形式，多用于放置香爐或花瓶。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具（三）椅凳類宋代的椅可分為扶手椅、靠背椅、圈椅等多種形式。扶手椅有靠背及扶手，宋畫中的扶手椅椅背多低矮，帶有腳踏。靠背椅大多沒有扶手，靠背由兩側兩根立材、居中的靠背板及一根“搭腦”組成。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具《宋太祖像》《宋仁宗皇后像》第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具凳和墩均為沒有靠背和扶手的坐具，宋代的凳類家具有長凳、方凳、圓凳、杌凳等形式。南宋《小庭嬰戲圖》中描繪的方凳非常精美。墩在宋代也已相當普遍，南宋《秋庭嬰戲圖》中描繪有開光圓墩。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具Loremipsumdolorsitamet（四）柜櫥類柜是一種長方形家具，一般為木制，宋代多見平柜，可分為方柜、矮足柜、座柜和立柜等形式。櫥的形制與桌案相似，一般為木制，正面設門，早期形體較箱、柜大，主要用以存放食物和食具。箱是一種方形儲物家具，主要由木、竹或皮革制成，與柜、櫥相比，箱的形體較為低矮。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計一、家具《五學士圖》蘇州虎丘出土的宋代木箱第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設汝窯、官窯、定窯、哥窯和鈞窯被稱為宋代五大名窯。其中，官窯主要燒制青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉青、大綠3種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。瓷器足部無釉，燒成后是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說的“紫口鐵足”。（一）陶瓷第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設（一）陶瓷哥窯瓷的釉面有大大小小規則的開裂紋片，俗稱“開片”或“文武片”。小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”之說。鈞窯瓷屬青瓷，但由于有銅的氧化物為著色劑，使青瓷泛出了海棠紅、玫瑰紅等色，更顯鮮艷絢麗。宋代詩人曾以“夕陽紫翠忽成嵐”贊美之。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設宋代官窯瓷器哥窯瓷碗鈞瓷第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設（二）金屬器宋代銅器的數量較大，其制作技術也有所提高。宋代的銅鏡在銅器中最具代表性，銅鏡有圓形、方形、亞形、鐘形和葵花形等，也有帶柄手執鏡。其鏡胎較薄，花紋多為旋轉式，圖案多為纏枝花草，如圖5-40所示。金銀器中以酒具居多，此外，也有瓶、執壺、尊、杯、盆及茶托等。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設（三）燈具宋代的燈具以陶瓷燈具為主。宋代的瓷燈比隋唐時期的矮小，但類型豐富，其基本形式是直口或敞口，口沿較寬，腹部或直或彎，下有較高的圈足。其裝飾紋樣多為花草，釉色以黑釉、青釉、白釉、綠釉和黃釉為主。宋代仍有三彩陶，稱為“宋三彩”。遼、金時期的瓷燈除與宋代瓷燈相似者外，還有一些造型較為奇特的。遼寧北票水泉出土的摩羯燈采用了摩羯魚形象。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設宋三彩陶燈青瓷摩羯燈第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設（四）玉牙雕刻宋代的文思院中專門設有玉作、牙作、犀作、雕木等部門。金代收藏考證金石風氣興盛，奇珍異玉在文玩中占有很大的比例。宋代的玉雕題材趨向寫實，不僅有仿古的爐鼎之類，也有大量的杯、盂、花鳥、文具等觀賞工藝品。第五章?第三節宋、遼、金時期的家具與陳設設計二、室內陳設宋代玉雕“螭龍乳丁紋瓶”遼代玉雕“鹿銜靈芝”謝謝中外室內設計史中國部分元、明、清時期的室內設計第六章目錄/Contents010203元、明、清時期的建筑空間發展狀況元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計元、明、清時期的家具與陳設設計元、明、清時期的建筑空間發展狀況第一節第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況一、都城元大都是一座由外城、皇城和宮城組成的巨大城市，是中國歷史上唯一一座按照街巷制度新規劃的都城。城內由11條大街劃分為若干矩形街區，除了皇城與大型衙署等占地外，其余街區內均橫向布置胡同，胡同兩端直通大街，各街區雖有名稱，但不設坊墻。宮城位于大城南半部，宮城外圍以皇城，皇城東側多設衙署，西側布置寺觀。大城北半部在南北中軸線上建鐘樓和鼓樓，是全城的商貿中心。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況一、都城第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況一、都城第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況二、宮殿和廟宇大明殿為廊廡環繞的縱長矩形宮院，前殿面闊11間，其后為面闊5間、左右各有3間夾室的寢殿，中間設12間柱廊連接形成“工”字形殿，寢殿中部向后凸出3殿，稱為香閣，為元帝寢宮。寢殿東西兩側各并列建有面闊3間、前后出抱廈的獨立殿宇，于前殿、寢殿一起組合成為一組巨大的建筑綜合體，是宮內尺度最大的建筑物。大明殿后的延春閣為元后所居，形制格局均類似于大明殿，不同之處在于其前部大殿改為高兩層、出三重檐的樓閣形式，面闊也改為9間。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況二、宮殿和廟宇元大都大明殿復原圖第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況二、宮殿和廟宇清康熙年間重建的太和殿，建筑面積達2002m2，是現存木構大殿中最大的一座。太和殿面闊60.8m，為了安排明間內寬大的皇帝寶座，其明間開間達8.44m，殿內金柱間跨度為11.17m，金柱高達12.63m，加上屋架高度，該殿總高度達到了24.14m，是古代單層建筑實例中高度最高的一例。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況二、宮殿和廟宇太和殿內部第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況二、宮殿和廟宇天壇為明、清兩代帝王祭祀皇天、祈五谷豐登之場所。祈年殿是天壇主體建筑，又稱祈谷殿，是一座鎦金寶頂、藍瓦紅柱的三層重檐圓形大殿。其內部金碧輝煌的彩繪和殿內的柱子極具象征意義：內圍的4根“龍井柱”象征一年四季；中圍的12根“金柱”象征一年12個月；外圍的12根“檐柱”象征一天12個時辰。中外兩層柱子共24根，象征24節氣。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況二、宮殿和廟宇天壇祈年殿第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況三、民居北京后英房居住建筑遺址為元代北方住宅建筑的重要代表，其整體分為東、中、西3個院落。其中，中院建筑體量最大、規格最高，是一所主體為面闊3間、左右有耳房、前后出前軒和后廊的建筑組合體，北面正廳3間，寬11.83m，進深6.64m，后加一間深2.44m的后廊。廳前出一同寬的軒（類似亭），深4.39m，三面裝格子門；廳之兩山為磚墻，其外側各有寬一間的耳房。該組建筑建在磚砌的高約0.8m的凸字形臺基上，臺前連接一與前軒臺基同寬的甬道，甬道兩側有東西廂房。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況三、民居北京后英房居住建筑遺址復原圖第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況三、民居合院式民居至清代時形式更為豐富，并表現出明顯的地方特色。北京四合院就是北方合院式民居的典型形式，完整的四合院皆有前、中、后三進院落。小天井式民居主要流行于皖南、浙東和贛北山區，以徽州民居最具代表。其一般多為樓居，平面呈三合、四合、H形、日字形等。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況三、民居北京四合院天井式民居第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況四、園林圓明園有“萬園之園”的美譽，在建筑形式上兼容中西特色。清漪園為頤和園的前身，再修時改名頤和園。它以萬壽山和昆明湖為主體，利用天然地形修建了精美的亭園，展現了超高的造園水平。第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況四、園林圓明園復原圖頤和園第六章?第一節元、明、清時期的建筑空間發展狀況四、園林明清的私家園林是適應官僚、文化、商賈的需要而繁榮起來的。與皇家苑囿不同，其都是在有限的空間內通過疊石、理水、栽植和修改亭館、廊軒取得“小中見大”的效果。明清園林中，以蘇州和揚州園林的名聲最響。元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計第二節第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計一、地面元代宮廷建筑裝飾與裝修追求奢華的效果，元宮殿內使用花石鋪地后，再于其上鋪設一層或多層細毛皮褥。清代官式建筑室內地面大部分以磚墁（鋪飾）地，可分為方磚和小磚兩種。按其等級又可分為金磚墁地、細墁地面、淌白地面及糙墁地面，分別代表著磚料加工磨制的粗細程度及施工方法。金磚墁地規格最高，多用于宮殿的主要殿堂，所用方磚多由蘇州陸慕出產，地面基層改用白灰砂漿。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計一、地面北京故宮太和殿的地面采用的就是金磚墁地，金磚鋪裝的地面光潔平整、烏黑油亮、軟硬適度、耐磨耐擦，是中國古代最高水平的地面鋪裝工藝。民居地面鋪裝手法較為簡樸，主要有灰土地面、三合土地面、卵石地面、石板或片石地面，還有的摻雜瓷片、片磚、瓦片等拼接出各種圖案進行裝飾。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計一、地面金磚墁地的太和殿第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計二、墻體明清的制磚業有巨大的發展，清代官式建筑中用于圍合或分隔空間的山墻、檐墻、檻墻、廊心墻、室內隔墻和扇面墻等，以及院墻、影壁、城墻等均大量使用磚砌，少數以石砌或摻雜石材。民居的墻體選材則因地制宜，北方多見夯土墻、土坯墻、泥墻和石墻等，南方多見磚空斗墻、編竹夾泥墻、石板墻和毛石墻等，也有使用貝殼、陶缽等材質的。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計二、墻體檐墻廊心墻第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計三、門窗明代官式建筑的大門多用版門，其門環、門釘的形式和數量反映等級差異。只有皇宮門釘可用9路、5路之數，門環均用鎏金；一般房屋只能用近于黑色鐵制的門釘和門環。皇宮可涂朱漆，一般人只能涂黑漆。元代格子門的形制大為豐富，格子門格心圖案有方勝、萬字、龜背、艾葉、菱花、滿天星、聚六星等，或單用或雙用，組合形式也復雜多變。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計三、門窗清代門的形制非常豐富，可謂集歷史發展的大成，大致可分為不透光的版門和透花欞格的隔扇門兩大類。版門主要用于宮殿、廟宇、符第的大門，以及一般民居的外門。格子門（也稱隔扇門）到清代已在全國通用。隔扇門的格心部分變化最多，宮廷、北方、南方各不相同。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計三、門窗隔扇門的格心清代隔扇門第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計三、門窗清代的窗有檻窗、支摘窗、滿周窗、橫皮窗和花窗等。其中，檻窗位于殿堂門兩側各間的檻墻上，由格子門演變而來。滿周窗又稱為滿洲窗，多見于廣東民間。花窗是固定窗，四周設有花式窗欞，多用于園林建筑。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計三、門窗滿洲窗花窗第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計四、頂棚元、明時期，藻井比前代更為細致復雜，除八斗之外，藻井形制還有菱形井、圓井、方井、星狀井等。清代的藻井更增添了雕飾工藝，龍鳳、云氣遍布井內，宮廷藻井遍貼金飾，連一般會館、祠堂藻井中也大量用金，此外，清代藻井多不受斗拱形制的約束，大量使用單挑斜拱，形成渦流回轉的螺旋井形式。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計四、頂棚北京天壇祈年殿藻井上海木商會館戲臺螺旋式藻井第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計五、室內空間的組織碧紗櫥是一種靈活的隔扇門組合，置于室內起到分隔空間的作用，滿間安裝，一般用6扇、8扇等雙數在進深方向排布，中間兩扇設啟閉功能，用于聯通內外空間，并安設簾架，懸掛珠簾等。太師壁多用于南方建筑中，在堂屋后壁中央做出木雕團龍鳳或木欞窗，也有做成板壁并懸掛字畫，壁前設條案及八仙桌，在兩側靠墻處各開一小門以供出入。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計五、室內空間的組織碧紗櫥太師壁第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計五、室內空間的組織罩是一種示意性的室內隔斷，表達了空間區域劃分的意圖，在實際上并無阻隔，其形式非常豐富，如落地罩、幾腿罩、欄桿罩、花罩等。博古架也稱“多寶格”“百寶架”，是陳列古玩珍寶的多層格式庋物架，在宮廷與大宅中往往將整開間做成博古架，起隔斷的作用。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計五、室內空間的組織落地罩幾腿罩欄桿罩第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計六、建筑構件裝飾元代的建筑裝飾大量使用描金、貼金、鎏金手法。清代的建筑裝飾豐富多彩，建筑裝飾手法也更為多樣，除了傳統的雕刻、彩繪、油飾外，又引入了鑲嵌、灰塑、嵌瓷等手法。裝飾材料主要有木、磚、石、瓦、油漆、玉石、金銀、銅、錫、螺、蚌、紙張、絹紗、景泰藍、玻璃及石膏等。明清時期，建筑木構件中變化較大的為斗拱，其用材逐漸減小，形制程式化，結構價值逐漸降低，裝飾意味增強。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計六、建筑構件裝飾浙江新葉村建筑月梁及廊柱雕刻第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計七、建筑彩畫元式五彩裝彩畫色調以青綠為主，藻頭部位大多用朱紅底，圖案青綠相間，色調冷暖相間，色彩對比強烈，初具圖案程式化特點。元式碾玉裝彩畫以青綠二色為主色調，圖案具有一定的規范性，兩筆起暈，間以朱色、香色等小色調配襯，黑白二色作各部圖案的輪廓線，色調清淡素雅。明代彩畫的施用范圍擴大，彩畫的名稱、種類、圖案、紋樣、題材、設色等都逐步規范化和等級化。明代彩畫主要分為兩大類：云龍包袱彩畫和旋子彩畫。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計七、建筑彩畫元式五彩裝彩畫元式碾玉裝彩畫第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計七、建筑彩畫明式煙琢墨石碾玉彩畫由元代彩畫演變發展而成，較元代彩畫有了一整套完整的法式規矩。色調以青綠為主，除各大線及花心、菱角底瀝粉貼金外，枋心內可繪制錦紋或片金龍紋。明式金線大點金彩畫其枋心多為三層退暈素枋心，主體框架全為瀝粉貼金，色調以青綠為主，花心、菱角底也可點綴紅、香等色。第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計七、建筑彩畫明式煙琢墨石碾玉彩畫明式金線大點金彩畫第六章?第二節元、明、清時期的建筑裝飾和室內設計七、建筑彩畫清代的彩畫是我國建筑彩畫發展的頂峰。清代彩畫的形式比前代更加規范化、程式化，主要分三大類