后現代主義的建筑類型代表作戲謔的古典主義

基本特征：

使用部分的古典主義建筑的形式和符號，而表現手法卻具有折衷的、戲謔的、嘲諷的特點。

在建筑創作實踐當中的共同特征：（1）重新確立歷史傳統的價值，采用古典建筑元素。（2）建筑形式有獨立存在的聯想及象征含義。（3）采用裝飾、追求隱喻與象征。（4）走向多元、大眾與通俗文化。（5）具有開放性與折中性，主張二元論。賓州栗子山文丘里母親住宅

文丘里母親住宅坐落于美國賓州栗子山，建筑師R·文丘里(1925～1962)設計。文丘里為其母親設計的住宅。由于是為自己家人設計的房子，文丘里大膽的做了理論上的探討，成為《建筑的復雜性與矛盾性》著作的生動寫照。在介紹這個作品時，文丘里寫道：“這是一座承認建筑復雜性與矛盾性的建筑，它既復雜又簡單，既開敞又封閉，既大又小，某些構件在這一層次上是好的在另一層次上不好.........住宅采用坡頂，它是傳統概念可以遮風擋雨的符號。主立面總體上是對稱的，細部處理則是不對稱的，窗孔的大小和位置是根據內部功能的需要。山墻的正中央留有陰影缺口，似乎將建筑分為兩半，而入口門洞上方又裝飾弧線似乎有意將左右兩部分連為整體，成為互相矛盾的處理手法。

解決矛盾的方法是互相讓步，煙囪微微偏向一側，樓梯則是遇到煙囪后變狹，形成折中的方案，雖然樓梯不順暢但樓梯加寬部分的下方可以做為休息的空間，加寬的樓梯也可以放點東西，二樓的小暗樓雖然也很別扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口，門洞開口很大，凹廊進深很小。既開敞又封閉指的是二層后側，開敞的半圓落地窗與高大的女兒墻。文丘里自稱是“設計了一個大尺度的小住宅”，因為大尺度在立面上有利于取得對稱效果，大尺度的對稱在視覺效果上會淡化不對稱的細部處理。平面上的大尺度可以減少隔墻使空間靈活，經濟。

平面的結構體系是簡單的對稱，功能布局在中軸線兩側則是不對稱的。中央是開敞的起居廳，左邊是臥室和衛浴，右邊是餐廳,廚房和后院，反映出古典對稱布局與現代生活的矛盾。樓梯與壁爐，煙囪互相爭奪中心則是細部處理的矛盾，圣?約瑟夫噴泉廣場

圣?約瑟夫噴泉廣場，又名意大利廣場，位于美國新奧爾良市，是美國后現代主義的代表建筑大師之一查爾斯。摩爾的代表作，也是后現代主義建筑群和廣場設計的一個例子。

新奧爾良是美國南方城市。1973年，市政當局決定在該市意商居民集中的地區建造意大利廣場。意大利廣場中心部分開敞，一側有祭臺，祭臺兩側有數條弧形的由柱子與檐部組成的單片“柱廊”，前后錯落，高低不等。這些“柱廊”上的柱子分別采用不同的羅馬柱式，祭臺帶有拱券，下部臺階呈不規則形，前面有一片淺水池，池中是石塊組成的意大利地圖模型，長約24米。新奧爾良市的意裔居民多源自西西里島，整個廣場就以地圖模型中的西西里島為中心。廣場鋪地材料組成一圈圈的同心圓，即以西西里島為中心。廣場有兩條通道與大街連接，一個進口處有拱門，另一處為涼亭，都與古代羅馬建筑相似。廣場場上的這些建筑形象明確無誤地表明它是意大利建筑文化的延續。

整個意大利廣場的處理既古又新，既真又假，既傳統又前衛，既認真又玩世不恭，既嚴肅又嬉鬧，既俗又雅，有強烈的象征性、斜事性、浪漫性。建成后，意裔居民常在這里舉行慶典儀式和聚會，它同時也是一處休憩場所，受到群眾的歡迎。

但建筑界對它貶褒不一。有文章說：“建筑難得使人快樂、浪漫、高興和有愛的感情，意大利廣場是難得的便外作品之一”，另外又有人說它“極端令人厭惡”，“噴泉是一連串的玩鬧，總起來說，它不過是后現代主義的一出滑稽戲。”美國電話電報公司總部大樓

美國電話電報公司總部大樓由美國建筑大師菲利普·約翰遜于1978年設計。美國電報電話公司大樓結構是現代的，但在形式上則一反現代主義，國際主義的風格，采用傳統的材料——石頭貼面，采用古典的拱券，頂部采用三角山墻，并采用具有一定游戲成分的在三角山墻中部開一個圓形缺口的方式。因此體現了后現代主義的基本全部風格：裝飾主義和現代主義的結合，歷史建筑的借鑒，折衷式的混合采用歷史風格，游戲性和調侃性地對待裝飾風格。

建物主體共37層，高183公尺，立面分成三段式，基座部分高37公尺，入口前一道柱廊，正中為一大拱門。立面中段部分開著寬窄略有變化的小窗各上下貫通的豎宜線條。頂部是三角形山花墻，上面有一個圓凹口，整幢建筑墻面是磨光花崗石面。有別于紐約其他玻璃帷幕建筑，帶有歐洲文藝復興建筑的特征，約翰遜描述自己的設計說：“在紐約所有20年代的和更早的二十世紀轉折時期的建筑，都有可愛的小尖頂：如金字塔形、螺旋形、鋸齒形等各式各樣．．．我想再次追隨那些建筑，所以，將美國電報電話公司大樓底部模仿巴齊禮拜堂（Pazzichapel），中間部分模仿芝加哥論壇報大樓的中段，頂部．．．我說不準確，反正不是從老式木座鐘上學來的。”

此棟大樓的出現，引起建筑界內外的各種評論，有人稱之為「祖父的老座鐘」、「老式煙斗柜」，也有人大加贊賞，認為是最有生氣和大膽的摩天大樓。有人指出此一大樓是「后現代建筑」代表之一，亦有指，出它是繼柯必意的朗香教堂之后，具轟動效應的一幢建筑。波特蘭市市政廳

波特蘭市政廳（1980年）是一次設計競賽的中標方案，設計者名叫邁克爾·格雷夫斯，它給人的第一印象既不像充斥世界的冷冰冰的火柴盒式現代建筑，也不同于法國凡爾賽宮那樣繁瑣的古典主義建筑。它平面方形，并進行了多種的立面劃分，配以色彩和裝飾。建筑的底部是三層厚實的基座，其上12層高的主體，大面積的墻面是象牙白的色澤，上面開著深藍色的方窗。正立面中央11層至14層是一個巨大的楔形，楔形之下是鑲著藍色鏡面玻璃的巨大墻面，玻璃上的棕紅色豎條紋形成某種超常尺度的柱子的意象。柱子之上，正面是一對突出于建筑表面的一層樓高的裝飾構件，而在兩側的柱頭之上則是一橫條亮麗的深藍色裝飾。

欣賞格雷夫斯的人說，波特蘭市政廳是