《踏莎行》〔郴州旅舍〕秦觀秦觀〔1049－1100〕：一、北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵〔今屬江蘇〕人。二、文辭為蘇軾所賞識，與黃庭堅、張耒、晁補之共稱為“蘇門四學士〞。工詩詞。三、詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。著名婉約派詞人知人論世自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。兩情假設是久長時，又豈在朝朝暮暮。有情芍藥含春，無力薔薇臥曉枝。纖柔婉約知人論世歷代文人對秦觀的評價宋蘇軾：“有屈、宋之才。〞宋王安石:“其詩清新嫵媚。〞宋李清照《詞論》:“專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而中乏富貴態。〞知人論世秦觀在《送少章弟赴仁和主簿》一詩中曾追敘祖先,自敘為將門之后:“我宗本江南,為將門列戟。中葉徙淮海,不仕但潛德。〞他年輕時向往杜牧的“強志盛氣〞,有一番建功立業的抱負,希望來日能馳騁疆場,為收復失地效力。但是他后天的生活環境和經歷,特別是中年以后不斷升級的政治迫害促使他愈加淡薄功名,厭倦官場,更多地在風塵中尋求人生的樂趣,性格也愈趨于感傷脆弱,以致于秦觀中年之后,有感于壯志難酬,慨然有歸隱之意,因追慕漢代的馬少游,改本字太虛為少游。知人論世寫作背景北宋后期，王安石變法失敗后，新舊兩黨爭斗劇烈，由政見的不合而開展為意氣用事，甚至出于一己私利，而互相傾軋，黨同伐異。元祐間新黨重新執政，蘇軾因為舊黨而坐罪，秦觀受牽連同遭貶謫，他先貶杭州通判，再貶監處州酒稅，最后又被人羅織罪名，貶徙郴州，并削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官，理想破滅，前途渺茫，萬分哀怨，悲憤交加，他到郴州后寫下了這首詞，以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居之凄苦與幽怨，成為詞壇的千古絕唱之一。踏莎行·郴州旅舍

秦觀

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？詩詞朗讀詩詞賞析霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。樓臺在茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒。我極目遠望，桃源仙境你在哪里？上闋賞析可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。怎忍受，孤寂的客館在春日寒風中緊閉，還有，杜鵑的哀啼，斜陽無聲地落去……上闋賞析詞的上闋中詞人用了什么表現手法？

詞上片中描寫了哪些景色？這些景色哪些是實寫，哪些是虛寫？

樓臺津渡桃源虛孤館杜鵑斜陽實虛實相生因情造景〔借景抒情〕上闋賞析1、“霧〞、“月〞象征什么？本身的虛無縹緲，喻不可克服的現實阻礙。2、“樓臺〞“津渡〞“桃源〞分別象征喻指什么？“樓臺〞喻心中的理想與希望，“津渡〞喻胸中的抱負與出路。“桃源〞比喻心中樂土和理想追求。思考：3、“失〞、“迷〞二字好在哪里？使動用法，使……失〔迷〕，準確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，又襯托了作者凄迷、失落的情緒，同時為下句“桃源望斷無尋處〞作鋪墊。4、“斷〞字作用如何？描摹詞人久佇苦尋夢想境界的悵惘目光及對前途渺茫的失望痛苦的心情。思考：可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。1、選擇了哪些意象？作用如何？通過孤館、杜鵑、斜陽等意象渲染環境的凄清。“杜鵑聲〞有兩種意義，一是表示春暮，另一是假借其聲暗喻“不如歸去〞。這一意象暗含了歸鄉之情。“斜陽暮〞不止是說一日之暮，還有春暮的意思，尤其是還有人生之暮的悲哀。“杜鵑聲〞、“斜陽暮〞二意象表現了人生無限凄涼的況味。〔兩句正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活。〕上闋賞析2、“孤〞字的作用如何？既寫出了旅館的地處偏僻，更突出了詞人貶謫客居他鄉的孤獨愁苦之狀。上闋賞析3、“閉〞有何妙處？a.包圍驛館被春寒包圍襯托荒涼而又寂寞的環境b.鎖住鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆希冀的心靈。一是襯托荒涼而又寂寞的環境；二是逃避襲人的“春寒〞，閉戶不出；三是妄圖借此阻止進入耳鼓的杜鵑的哀啼；四是妄圖阻擋映入眼簾的落山的夕陽。上闋賞析4、“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮〞兩句是如何從正面寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活的？“莫道不銷魂，一失一迷一望斷！孤館春寒今又是，杜鵑斜陽正傷心。〞淪落天涯，春寒料峭，獨處客館，往事紛紛，不寒而栗。一個“館〞字，已暗示羈旅之愁。說“孤館〞那么

進一步點明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館〞

又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄

苦就可想而知了。此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發逗引起詞人無

窮的愁緒，讓人彌覺其不可堪也。上闋賞析一個羈旅之身，所居寂寞孤館，所感料峭春寒，所聽杜鵑啼血，所見日暮殘陽，貶所凄清冷漠，詞人愁云慘淡。此情此景，少游只能以“可堪〞道之。上闋賞析王國維評價這兩句詞說：“少游詞境最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，那么變為凄厲矣。〞上闋賞析上闋小結

上片以寫景為主，描寫了詞人貶謫郴州所望茫茫和居所環境的寂寞凄冷，景中含情，表現了他苦悶迷惘、孤獨寂寞的情懷。上闋賞析踏莎行秦觀霧失樓臺虛樓臺：巍峨美好。被云霧吞噬表現了一個屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。月迷津渡津渡:指引道路，走出困境。如今在朦朧月色中迷失不見。桃源望斷無尋處桃源：一片樂土。如今再也找不到了可堪孤館閉春寒實孤館：點名客舍的寂寞和客子的孤單。從正面寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活杜鵑聲里斜陽暮杜鵑陣陣悲鳴，慘淡的夕陽正徐徐西下，逗引無窮的愁緒。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。驛站轉給我友人饋贈的梅花，驛使捎來的是親人的信息——如今卻堆砌成無法數得清的離愁別緒。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？郴江啊，你生來就圍繞著郴山，為什么，竟向瀟湘水流去？1、“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數〞用了哪兩個典故？有什么作用？“驛寄梅花〞，見于《荊州記》記載；“魚傳尺素〞，是用古樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。連用兩那么友人投寄書信的典故，極寫思鄉懷舊之情。少游是貶謫之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫慰藉，

而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數“梅花〞和“尺素〞，仿佛堆砌成了“無重數〞的恨。

a.親友的寄贈，增加了離恨；

b.聯想到事業和前程在無休止的黨爭漩渦中漸漸地被淹沒，便無限怨恨。2、詩人有何“恨〞？3、請簡要分析“砌成此恨無重數〞中“砌〞的用法，并試寫出學過的此類用法的詩詞。“砌〞字有“堆疊〞之意。寫出書信仿佛變成磚石，層層壘積，成為“無重數〞的恨墻，沉重堅實又無法消解，是詞人內心最深沉的痛苦。“砌〞字化虛為實，賦予愁以具體可感的形態，李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流〞郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。一、“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由〞。二、郴江本該在郴山，為什么要遠遠的流到瀟湘去。三、“自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業，正如郴江原本是繞著郴山而轉的呀，誰會想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢。四、生活的洪流，依著慣性，滾滾向前，它總是把人帶到深不可測的遠方，它還將把自己帶到什么樣苦澀、荒涼的遠方啊！郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。“幸自〞和“為誰〞兩個詞，表現出那山山水水仿佛都活了，具有了人的思想感情。這兩句是借景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發遠望懷鄉之思，是作者郁悶心情曲折委婉的發泄。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。郴江流向了瀟湘，本是自然現象，而詞人卻說“幸自繞郴山〞，這是他的主觀愿望，就像詞人自己，他本希望仕途順利，實現自己的理想，可是現實卻是自己被貶郴州，理想迷失。無理之語，卻是至情之辭。正是那生活遭遇到極大憂患挫傷苦難的人，才對天地之間的不平發出這樣的詰問。下闋小結下片以抒情為主，化用典故，情中帶景，寫少游謫居生活中的無限哀愁。詞人最終無法穿越“霧失〞“月迷〞……此詞表達了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現實政治一定程度的不滿。詞人善用對句寫景抒情。上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡〞，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現的都是朋友的信息和寄贈這同一內容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無重數〞相照應。總結

情感思想這首詞表達了作者心情。全詞上片，描寫，竭力渲染一份的氣氛；下片以為主，抒寫了的心境。被貶僻遠之地后孤獨、苦悶的寫景貶謫之地的環境苦悶、迷茫、落寞、凄涼抒情貶謫之后愁苦、孤獨以及不滿情感總結1.接二連三的遷謫偏遠之恨2.淪落天涯的蕭索孤寂之感3.游子的羈旅懷鄉之思4.一個失意者的凄苦哀怨和對政治的不滿5.前途莫測的彷徨之情此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者在特點環境中的特定心緒，抒發了內心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分表達了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術才能。《鵲橋仙·纖云弄巧》纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，兩情假設是久長時，又豈在朝朝暮暮？滿庭芳