淺談水彩創(chuàng)作中特納作品的情感表達(dá)摘要：水彩畫(huà)是藝術(shù)家用來(lái)傳神達(dá)意的，因而對(duì)情感表達(dá)的要求很高，即使學(xué)會(huì)了一拽技法，而沒(méi)有將畫(huà)作的情感表達(dá)出來(lái)，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中也很難發(fā)揮其作用，難以傳達(dá)出藝術(shù)家的“意”。水彩畫(huà)情感表達(dá)在運(yùn)用上增加系統(tǒng)性地理論指導(dǎo)，不僅有利于提高水彩繪畫(huà)者的技藝和更深入的表達(dá)出作品的內(nèi)在精神和外在形式，也因此使水彩畫(huà)作品在表現(xiàn)形式上更具有藝術(shù)性，在表達(dá)的內(nèi)容上與畫(huà)家的個(gè)人思想情感有著更好的一致性。因此，本文對(duì)水彩創(chuàng)作中的情感表達(dá)進(jìn)行了分析和闡述。文章首先闡述水彩畫(huà)的發(fā)展、獨(dú)特性等基本知識(shí)，然后水彩創(chuàng)作與情感體現(xiàn)的相互關(guān)系，接著有以特納的部分作品為例，分析其創(chuàng)作的情感表達(dá)，最后結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談水彩創(chuàng)作中的情感表達(dá)。關(guān)鍵詞：水彩創(chuàng)作；情感表達(dá)；創(chuàng)作情感

目錄前言 31水彩畫(huà)概述 31.1水彩畫(huà)的起源和發(fā)展 31.2水彩畫(huà)的獨(dú)特性 41.3水彩畫(huà)中情感表達(dá)的重要性 52水彩創(chuàng)作中的情感體現(xiàn) 62.1情感與水彩繪畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)系 62.2水彩創(chuàng)作的情感內(nèi)涵與外延 72.3水彩畫(huà)中情感的藝術(shù)表現(xiàn)和形式 72.4不同風(fēng)格的水彩作品體現(xiàn)出的情感 83特納作品情感表達(dá)的分析 103.1特納作品中的情感表達(dá) 103.1.1《商船遇難》 103.1.2《海中漁夫》 113.1.3《海灘》 113.1.4《戰(zhàn)艦歸來(lái)》 123.2特納作品情感表達(dá)的總體特征 124結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談情感表達(dá) 12結(jié)語(yǔ) 14參考文獻(xiàn) 15

前言目前，中國(guó)水彩畫(huà)開(kāi)始走向繁榮的局面，形成本國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)面貌，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，通過(guò)這些作品我們可以了解到，畫(huà)家們?cè)诩挤?、審美觀念等方面都有對(duì)其它畫(huà)種的學(xué)習(xí)和借鑒，主要表現(xiàn)在對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀念的借鑒、對(duì)油畫(huà)的學(xué)習(xí)和借鑒、對(duì)綜合材料繪畫(huà)的學(xué)習(xí)和借鑒等幾個(gè)方面。在對(duì)技法、審美觀念等方面地不斷學(xué)習(xí)和探索過(guò)程巾，在中國(guó)出現(xiàn)了幾批優(yōu)秀的水彩畫(huà)家：早期的李鐵夫、李叔同、潘思同、袁振藻、李劍晨等，到現(xiàn)代的王維新、黃鐵山、陶世虎、關(guān)維興、劉壽祥、柳新生等，都以各自的水彩畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格聞名海內(nèi)外。以及近幾年來(lái)出現(xiàn)的水彩畫(huà)領(lǐng)軍人物有趙云龍、柳毅、蔣燁、坎勒、戴劍波、王紹波、黃曾炎、王涌、劉永劍等都以獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性展示著水彩畫(huà)的魅力。近些年來(lái)，水彩作品數(shù)量在日益增多，作品的藝術(shù)質(zhì)量也得到很大的提高，水彩畫(huà)獨(dú)自的審美理論也在逐步完善。雖然當(dāng)今藝術(shù)界關(guān)于水彩畫(huà)的書(shū)籍?dāng)?shù)不勝數(shù)，但對(duì)情感表達(dá)的藝術(shù)性理論研究的書(shū)籍，卻屈指可數(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展和觀念的變革，繪畫(huà)形式也必將隨之發(fā)生一定的變化。因此，本文主要對(duì)水彩創(chuàng)作的情感表現(xiàn)進(jìn)行研究，分析水彩畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中的情感表達(dá)，增加系統(tǒng)性地理論指導(dǎo)，彌補(bǔ)水彩畫(huà)在情感表達(dá)方面的理論缺陷。1水彩畫(huà)概述1.1水彩畫(huà)的起源和發(fā)展廣義上來(lái)講，水彩畫(huà)是以水為媒介調(diào)和顏料作畫(huà)的表現(xiàn)方式。早期的所謂的水彩紙是由一種纖維質(zhì)植物的莖皮制成的，它主要的用途就是記錄早期科學(xué)、祭祀、禮儀、歷史等活動(dòng)的書(shū)卷。那么還有一種用途就是陪葬，主要是用來(lái)記錄君王一生的所作所為。顏料主要由一種樹(shù)膠調(diào)和蛋白而成，各個(gè)顏色所用的材料也不盡相同。黃色系的主要取之于泥土，黑色是木炭做成的，白色是用白堊做成，紅色系的主要取之于朱砂類的礦物質(zhì)。一千年以后，水彩的繪制材料變成了羊皮紙。隨著科技的進(jìn)步，水彩用紙也逐漸發(fā)展到今天的地步。直到十七世紀(jì)末期，英國(guó)水彩畫(huà)逐漸發(fā)展起來(lái)。當(dāng)時(shí)水彩畫(huà)給人們以輕便、易于攜帶的感覺(jué)。隨著人們對(duì)色彩藝術(shù)認(rèn)識(shí)的提高、畫(huà)家們逐漸的走出畫(huà)室，采取寫(xiě)生的手法，水彩畫(huà)明亮、輕快、潤(rùn)澤浪漫的表現(xiàn)特點(diǎn)，使藝術(shù)家們表現(xiàn)起來(lái)得心應(yīng)手，因而越來(lái)越受到喜愛(ài)和推崇。18世紀(jì)到19世紀(jì)中期，英國(guó)水彩畫(huà)家們?nèi)〉昧溯x煌的成就，這為水彩成為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。使水彩畫(huà)在世界藝術(shù)的格局中占有一席之地，并真正的登上了藝術(shù)的殿堂。所以，人們通常把英國(guó)稱為水彩的發(fā)源地。其實(shí)，在歐洲的4世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，就已經(jīng)有個(gè)水彩畫(huà)的雛形。那是的書(shū)籍中的插圖都是先用鵝翎筆勾出線條，然后蘸顏料敷以深淺不一得顏色，如德國(guó)的畫(huà)家丟勒所作《風(fēng)景》、《小野兔》等細(xì)致、生動(dòng)，至今仍是水彩史上的經(jīng)典。到了18世紀(jì)，水彩在經(jīng)濟(jì)、軍事上都發(fā)揮了重要的作用。因而水彩畫(huà)受到了重視，進(jìn)而成為一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)種。十九世紀(jì)上半葉，在世界畫(huà)壇上英國(guó)水彩畫(huà)占有重要地位，并且名家輩出，優(yōu)秀的作品眾多，至此，水彩畫(huà)成為獨(dú)立的畫(huà)種，并確立了自己在美術(shù)史上的地位。就近代而言，不但英國(guó)的水彩畫(huà)還是保持著穩(wěn)定的發(fā)展，歐洲水彩畫(huà)壇也開(kāi)始呈現(xiàn)欣欣向榮的局面。1.2水彩畫(huà)的獨(dú)特性水彩畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種，有它自己的特性，瀟灑奔放的韻味，也有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)，通過(guò)表意符號(hào)從而產(chǎn)生清晰、透明、流暢、潤(rùn)澤、淡雅、可朦朧可詩(shī)意可輕快的獨(dú)特效果。色彩表現(xiàn)形式與技法也是方面的，技法與表現(xiàn)的不同，表達(dá)的題材與作品的主體也不同，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家借助挖掘媒介潛能充分發(fā)揮感情色彩與抽象色彩的博大精深用來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感。水彩畫(huà)中水的特殊滲化和流動(dòng)，融入繪畫(huà)者隨意的筆觸，不拖泥帶水，迅速流暢，激發(fā)繪畫(huà)者的情感便一氣呵成，這種靈動(dòng)的情趣與寧?kù)o的美感，是油畫(huà)和國(guó)畫(huà)及其他畫(huà)中難以達(dá)到的效果。水是水彩畫(huà)創(chuàng)作的靈魂，也是生命之源。水彩畫(huà)色彩的韻律美和節(jié)奏美形成了色彩的流動(dòng)之美，作品中色彩流動(dòng)的韻味令人舒暢，藝術(shù)家有感而發(fā)真情的流露把具象描繪的淋漓盡致，原本沒(méi)有生命的物體，能在作者的筆下攪動(dòng)起來(lái)，把創(chuàng)作畫(huà)的有生命、有人氣、令人心動(dòng)，一個(gè)作者的思緒與上千萬(wàn)觀者的心產(chǎn)生共鳴和審美享受，我們可感受到“動(dòng)”的力量，感知“情”的存在。例如查理的人體創(chuàng)作，水色交融，自由奔放，色彩的流動(dòng)性和透明性令人清爽又深受啟發(fā)。藝術(shù)家的作品風(fēng)格也離不開(kāi)色彩的美筆法意境的表現(xiàn)形式水彩畫(huà)水與色相互滲透相互交融，是想得到輕快流暢還是厚重凝固是藝術(shù)家對(duì)水色及畫(huà)筆的掌握和實(shí)施?？傊噬始尤胝媲閷?shí)感的投入，水彩作品才有生命，水彩畫(huà)便有了獨(dú)特的情韻之美。1.3水彩畫(huà)中情感表達(dá)的重要性情感是水彩創(chuàng)作的靈魂，沒(méi)有情感的作品就失去了創(chuàng)作的意義，也就更不可能被稱之為藝術(shù)品，創(chuàng)作者的情感源泉是創(chuàng)作繪畫(huà)的動(dòng)力與本質(zhì)。水彩畫(huà)作品的靈性是感性產(chǎn)物的結(jié)晶，也是體現(xiàn)其趣味性的標(biāo)準(zhǔn)。如果沒(méi)有真和美的特征，沒(méi)有形和神的完美統(tǒng)一，水彩畫(huà)就沒(méi)有價(jià)值。之所以情感豐富的藝術(shù)品會(huì)得到很多欣賞者的喜愛(ài)，是有據(jù)可依的，是被創(chuàng)作實(shí)踐證明的，是被古往今來(lái)的畫(huà)家們、大師們所證明。水彩作品中聞名世界的有很多，這些作品每幅作品都有著自己一種獨(dú)特的情感表達(dá)方式，都帶有水彩畫(huà)家的自身情感元素融入在作品中。創(chuàng)作者的情感在繪畫(huà)作品中的顯現(xiàn)尤為重要，以情動(dòng)人是創(chuàng)作者藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活之間的鏈接點(diǎn)，藝術(shù)作品中的情感要素與創(chuàng)作技法的結(jié)合，更能表現(xiàn)出作品的豐富性與創(chuàng)造力，水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少情感元素。在中西方的繪畫(huà)史上，很多藝術(shù)大師，如達(dá)芬奇、八大山人、拉斐爾、竹林七賢、提香、倫勃朗、之所以他們的繪畫(huà)作品在世界范圍內(nèi)都享有盛譽(yù)，原因之一就在于他們能把自己內(nèi)心情感通過(guò)創(chuàng)作的方式表現(xiàn)在畫(huà)面上，而且效果是那樣的讓世人為之震撼。藝術(shù)家達(dá)芬奇的繪畫(huà)作品，《蒙娜麗莎》歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)四年多的艱辛描繪才誕生于世，被后人稱其為佳作，永恒的微笑。維米爾的作品中有一股寧?kù)o的氣息，畫(huà)面中表現(xiàn)的人物好像被造物主定格在那一刻，那樣溫情，它就靜靜的處在那里，是一種已經(jīng)超脫了自然的悲喜，令人神往。安特魯懷斯的作品，流露出憂傷的情調(diào)，他那孤獨(dú)、憂傷的情感在畫(huà)面上的表現(xiàn)是那樣的深刻，他住在鄉(xiāng)村里，安靜的與他的作品交流，那份孤獨(dú)，那份心底的憂傷情思，都一一像他的作品訴說(shuō)著。在他作品前欣賞作品的人，不由得在心中深思。蒙克的《響喊》，一幅傳達(dá)強(qiáng)烈情感的作品。創(chuàng)作者是帶著內(nèi)心強(qiáng)烈的被壓抑悲傷的情感，運(yùn)用線條的各種形式從而產(chǎn)生粗礦而強(qiáng)烈的動(dòng)感，讓人感覺(jué)到畫(huà)面中表達(dá)出的那種精神極度痛苦的情感?！陡赣H》繪畫(huà)作品是羅立中的代表作，作者用一顆真誠(chéng)且樸實(shí)的心，描述一位生活在特定歷史時(shí)期的農(nóng)民形象，用情感謳歌著時(shí)代精神。那是在那個(gè)年代的中國(guó)人才能更加感受到的強(qiáng)烈情感，一種畫(huà)家內(nèi)心對(duì)中國(guó)農(nóng)民的深刻理解與同情的情感。假若沒(méi)有羅中立自身對(duì)中國(guó)農(nóng)民的理解和同情之情，那就不會(huì)對(duì)這種農(nóng)民創(chuàng)作題材產(chǎn)生深厚的情感，就更不會(huì)表達(dá)出這種深刻的情感，最后畫(huà)出來(lái)的畫(huà)將沒(méi)有靈魂，沒(méi)有感人之處，又何來(lái)的打動(dòng)觀眾呢。靳尚誼的《塔吉克新娘》是一種新古典主義表現(xiàn)方法，畫(huà)家通過(guò)強(qiáng)烈的畫(huà)風(fēng)和靈感創(chuàng)作出畫(huà)面里那個(gè)含蓄的、純潔無(wú)暇的、可愛(ài)的新娘?？梢?jiàn)，能被稱為藝術(shù)品的作品，都是帶著畫(huà)家強(qiáng)烈的個(gè)人情感的，能打動(dòng)欣賞者的，并能和欣賞者的心靈產(chǎn)生共鳴的，只有這樣的作品才稱得上是真正的藝術(shù)品。2水彩創(chuàng)作中的情感體現(xiàn)情感是繪畫(huà)要表現(xiàn)的主要內(nèi)容之一，繪畫(huà)是人類表達(dá)自身感情的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，是畫(huà)家表現(xiàn)內(nèi)心世界的媒介。它所傳達(dá)的應(yīng)該是一種奇特的藝術(shù)美。隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)的藝術(shù)性也和審美性也發(fā)生著巨大的變化，但是藝術(shù)作品不光給人視覺(jué)上的享受，更應(yīng)該在心靈上給觀者以啟迪，也只有這樣的作品才能成為優(yōu)秀的藝術(shù)作品。2.1情感與水彩繪畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)系水彩有寫(xiě)意、寫(xiě)實(shí)、裝飾幾種繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式。提到寫(xiě)意，自然會(huì)與中國(guó)的國(guó)畫(huà)相比較。兩個(gè)畫(huà)種都是運(yùn)用干濕結(jié)合的畫(huà)法，通過(guò)與水的巧妙配合淋漓盡致的發(fā)揮各自畫(huà)種的特點(diǎn)。寫(xiě)意這種形式不在于表現(xiàn)物象外觀，而是重視對(duì)客觀對(duì)象的精神表達(dá)。水彩的畫(huà)面效果追求水色相接，淋漓暢快，追求的是水與色的自然結(jié)合，這與中國(guó)水墨畫(huà)藝術(shù)具有相似之處也是寫(xiě)意水彩畫(huà)家的追求目標(biāo)。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格仍然是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水彩的主流方向，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格借鑒了油畫(huà)的技巧與技法，結(jié)合水彩自身的表達(dá)手段和特點(diǎn)，表現(xiàn)社會(huì)自然物象。寫(xiě)實(shí)是通過(guò)對(duì)客觀事物的描繪，表達(dá)畫(huà)家對(duì)此的情感和看法，并賦予對(duì)象以性格，表達(dá)畫(huà)家的認(rèn)識(shí)與思考，融入畫(huà)者的情感，作品大多以風(fēng)景人物，靜物為主。裝飾這類作品借鑒了西方版畫(huà)藝術(shù)的構(gòu)成因素，具有平面性的裝飾風(fēng)格，加強(qiáng)平面的物象色塊組合，表現(xiàn)在構(gòu)圖、造型色彩等方面研究，注重平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面的圖形元素應(yīng)用，是藝術(shù)家對(duì)實(shí)物象作出的高度概括、提煉及升華。作為一門(mén)藝術(shù)類學(xué)科，水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式多種多樣，因?yàn)榇嬖?，所以有其自身的合理性，水彩與情感相結(jié)合成為了水彩藝術(shù)一個(gè)最重要的本質(zhì)特征。水彩的繪畫(huà)語(yǔ)言與情感是不可分割的。畫(huà)家應(yīng)有其特殊的畫(huà)面語(yǔ)言表現(xiàn)，讓畫(huà)面有與眾不同的氛圍和視覺(jué)效果。藝術(shù)語(yǔ)言始終是繪畫(huà)的筋骨和脊梁，也是藝術(shù)中最堅(jiān)固的材料。藝術(shù)創(chuàng)作是人類精神生產(chǎn)活動(dòng)和精神需求，以感性為主導(dǎo)，是人內(nèi)心情感的體現(xiàn)。作為一個(gè)藝術(shù)家必須有飽滿的感情，因?yàn)橹挥羞@樣，他才能被他所描繪的事物所感動(dòng)，從而感動(dòng)觀者。所以說(shuō)作品是畫(huà)家內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。2.2水彩創(chuàng)作的情感內(nèi)涵與外延在當(dāng)代競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的社會(huì)情況下，更多的藝術(shù)家開(kāi)始關(guān)注人文情懷、人的生活狀態(tài)、生存質(zhì)量和人的靈魂，表現(xiàn)新時(shí)代的人文精神和人民情感，用來(lái)完善人的心理狀態(tài)使之成為完整的人。水彩是情緒藝術(shù)，它的獨(dú)特魅力和創(chuàng)新能夠傳遞其他方式不能表達(dá)的精神內(nèi)涵，材料和技法的多樣性給水彩畫(huà)注入了新的活力，而情感因素在創(chuàng)作中伴隨著整個(gè)過(guò)程，日益凸顯了創(chuàng)作的多維性和多樣性，從而創(chuàng)造出新的想象力、色彩表現(xiàn)力和感染力。水彩能激發(fā)情感，能自由的展現(xiàn)心靈，同時(shí)情感力量的充分發(fā)揮能夠增加創(chuàng)作的意義和價(jià)值，色彩的情感力量又能夠激起作者和觀眾的共鳴，對(duì)欣賞者審美意識(shí)上的影響，也正體現(xiàn)了情感功能。創(chuàng)作作品總要是和公眾發(fā)生關(guān)系，水彩畫(huà)亦不例外，有價(jià)值的藝術(shù)作品總是要流通于社會(huì)，供大家交流欣賞和收藏，創(chuàng)作者把自己的思想情感和人生態(tài)度通過(guò)此傳播出去，以情打動(dòng)人，與觀賞者在情感上產(chǎn)生共鳴。一副有價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作總要帶著強(qiáng)烈的情感，把一個(gè)人的情感帶入上千萬(wàn)人之心，它是否取得果實(shí)，取決于讀者的審美情趣和情感欣賞。有些繪畫(huà)愛(ài)好者，對(duì)產(chǎn)生共鳴的水彩作品收藏，收藏的過(guò)程就是情感疊加的過(guò)程，解讀創(chuàng)作者最深層的內(nèi)心情感。2.3水彩畫(huà)中情感的藝術(shù)表現(xiàn)和形式由于水彩畫(huà)種自身特點(diǎn)的原因，水彩情感的表現(xiàn)有獨(dú)特的一面。水的流動(dòng)性以及不可預(yù)見(jiàn)性是水彩表現(xiàn)上的特點(diǎn)。由于水彩本身的特性，造成了視覺(jué)上的不同效果?，F(xiàn)當(dāng)代，水彩不光表現(xiàn)著畫(huà)家們的感覺(jué)，更表現(xiàn)出畫(huà)家們的內(nèi)心層次和由此而觸發(fā)的色彩想象。所以，現(xiàn)當(dāng)代水彩畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作，不光表現(xiàn)色彩與色彩之間的碰撞所產(chǎn)生的奇異效果，更是水彩畫(huà)家們?cè)谪S富的色彩感覺(jué)基礎(chǔ)上更加追求感情色彩的廣闊空間。色彩對(duì)于當(dāng)代畫(huà)家，不僅僅是直覺(jué)表達(dá)色與色之間的聯(lián)系，也是藝術(shù)家的直覺(jué)更突出地傳達(dá)情感和想象色彩?！扒楦小苯?jīng)常被人們所提到，在畫(huà)面上“情感”有其特有性。藝術(shù)創(chuàng)作中的“情感表達(dá)”是“想象的事物呈現(xiàn)到畫(huà)面當(dāng)中”的自然宣泄的表現(xiàn)，是畫(huà)家的人生觀和價(jià)值觀的體現(xiàn)，對(duì)作品本身而言，是畫(huà)家情感的綜合體現(xiàn)。畫(huà)家們可以自由的發(fā)揮想象，把毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物變成了緊密相連的形式，這也可以說(shuō)是他們對(duì)情感的認(rèn)識(shí)。2.4不同風(fēng)格的水彩作品體現(xiàn)出的情感藝術(shù)家的創(chuàng)作情感、審美價(jià)值、觀念、偏好和個(gè)人感受不同，色彩表現(xiàn)也就不同，傳達(dá)情感也就不一樣，但色彩表現(xiàn)是體驗(yàn)生活，藝術(shù)深層內(nèi)涵的物質(zhì)載體，是情感的表達(dá)方式。水彩創(chuàng)作的色彩表現(xiàn)多種多樣，情感貫穿在整個(gè)繪畫(huà)的創(chuàng)作中，它又是由主體發(fā)出的，主體影響著畫(huà)面色彩的表現(xiàn)形式。水彩畫(huà)家懷斯、陶世虎、劉壽祥、陳少平、張小剛、朱定一等鮮明的個(gè)性化的水彩色彩表現(xiàn)使他們的作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，通過(guò)色彩的不同表現(xiàn)表達(dá)他們的情懷。朱定一《秋雨》（見(jiàn)圖1），畫(huà)家注重用黃色調(diào)表現(xiàn)秋色，他作畫(huà)時(shí)將畫(huà)面先打濕在施色，一氣呵成把畫(huà)面發(fā)揮的淋漓盡致，以主觀激情奔放、流動(dòng)的色彩，幻想的空間、偶然的流淌出的肌理和色彩筆觸的旋律等體現(xiàn)出的水彩的獨(dú)特韻味，點(diǎn)出了秋雨主題。金黃的色調(diào)令人沉浸在其中，整個(gè)畫(huà)面用了褐色和橙黃色的色彩交響中，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)季節(jié)的情思意濃。圖1朱定一《秋雨》著名水彩畫(huà)家陶世虎的獲金獎(jiǎng)作品《生命》（見(jiàn)圖2），他的作品色彩亮麗，較客觀地、含蓄的、形象地表達(dá)創(chuàng)作者所看、所思、感受到得托物言情的情感表現(xiàn)，是來(lái)自大自然與原始風(fēng)貌的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的水彩畫(huà)，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的面貌，詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面效果。創(chuàng)作者筆下綠色的植被苔蘚描繪地栩栩如生，綠黃色的小草體現(xiàn)了頑強(qiáng)的生命力，似乎每棵草和每個(gè)枝條都在極力生長(zhǎng)，樸實(shí)的大地氣息……畫(huà)者筆下萬(wàn)籟俱靜中流露出的自然美感，讓讀者如同身臨其境，讓我們忘記人世間的凡塵和雜亂，心與自然達(dá)成默契。這幅作品讓我們感到大自然的渾厚力量和生命力的強(qiáng)大，生命力在畫(huà)中萌發(fā)，讓欣賞者禁不住聯(lián)想起對(duì)生命的思索。圖2陶世虎《生命》作品重在抒發(fā)創(chuàng)作者的情感，色彩構(gòu)成起著一定的作用，充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力使水彩更具有魅力，畫(huà)面也更具有意味，來(lái)達(dá)到主客體色彩的和諧統(tǒng)一。近年來(lái)，更多的水彩畫(huà)家關(guān)注水彩意象的內(nèi)涵和表現(xiàn)的手段來(lái)抒發(fā)情感。著名水彩畫(huà)家張小剛的作品《清河滴翠》（見(jiàn)圖3），用了鮮亮的綠色和純黃及透亮的藍(lán)色，是一副用意象意味來(lái)表達(dá)畫(huà)家情感的水彩景物畫(huà)，畫(huà)家借用花的鮮色調(diào)而畫(huà)面不漂，作為傳達(dá)情緒的載體，整個(gè)畫(huà)面給人一種清爽、舒暢、明麗、奔放、輕松、瀟灑的意味深長(zhǎng)的視覺(jué)享受。圖3張小剛《清河滴翠》3特納作品情感表達(dá)的分析約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納（JosephMallordWilliamTurner）（1775年－1851年）是英國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家，著名的水彩畫(huà)家和版畫(huà)家，他的作品對(duì)后期的印象派繪畫(huà)發(fā)展有相當(dāng)大的影響。在18世紀(jì)歷史畫(huà)為主流的畫(huà)壇上，他的作品并不受重視，但現(xiàn)代公認(rèn)他是非常偉大的風(fēng)景畫(huà)家。本文將通過(guò)分析特納的部分作品，對(duì)其創(chuàng)作的情感表達(dá)進(jìn)行闡述。3.1特納作品中的情感表達(dá)3.1.1《商船遇難》在《商船遇難》中，特納對(duì)自然界的狂暴性殘酷性的撲捉是顯而易見(jiàn)的。在特納的畫(huà)筆下，濁浪滔天，遇難的商船正在被海水翻滾的波濤吞噬，而僥幸從商船上逃到救生筏上的人們依然還在鬼門(mén)關(guān)前徘徊。救生筏就像一只小小的樹(shù)葉在波濤蜂擁的漩渦里翻滾，隨時(shí)都有被傾覆的危險(xiǎn)，筏子上的人不斷地與大海勇敢地抗?fàn)幹?，希望能憑借人的力量逃過(guò)此劫。在這幅畫(huà)里，特納表達(dá)了人的強(qiáng)烈的生命欲望，生的本能使人激發(fā)出即使是很微弱的力量，都要選擇和死亡作殊死的斗爭(zhēng)。特納捕捉到的大自然的狂暴，使人頓生出許多人類的自信，頓生了人類的渺茫卻又頑強(qiáng)的掙扎企圖人定勝天的信念。特納之所以能有如此細(xì)微的捕捉，源于他孤獨(dú)寂寞的內(nèi)向性格。從小由于患有精神病的母親的緣故，他生活的極其的孤獨(dú)，極其的寂寞。他的生活近似于一個(gè)自閉的狀態(tài)，繪畫(huà)是他唯一的生活形式和表達(dá)方式。我們只有在他的作品里才能體會(huì)到他內(nèi)心世界的波瀾壯闊和大江東去的豪放和粗獷，如同我們?cè)凇渡檀鲭y。》里看到的一樣，面對(duì)生命的困境，他依然有一顆樂(lè)觀的心態(tài)，去和死亡抗?fàn)?。在《商船遇難》里我們也可以看出特納內(nèi)心的孤寂，自然地狂暴正是對(duì)他的孤寂的內(nèi)心的反面反映。性格孤僻的特納，在生活就是一個(gè)孤獨(dú)的行者，很少有真正懂得他內(nèi)心的朋友，他的生活可以用一個(gè)詞“平淡”來(lái)形容。特納一生中幾乎就沒(méi)有過(guò)女人，唯一的一次就是接觸過(guò)一個(gè)作曲家留下的寡婦。雖然只有一次，但他卻對(duì)這個(gè)比他年長(zhǎng)的女子情有獨(dú)鐘，將他所有的愛(ài)都傾注于這個(gè)女人，無(wú)怨無(wú)悔地用自己賣(mài)畫(huà)所得的收入來(lái)供養(yǎng)這個(gè)寡婦和作曲家留下的孩子。并且特納和這個(gè)寡婦有了一個(gè)女兒，但令世人不解的是他不敢娶她為妻，或許是因?yàn)樗J(rèn)定他母親的精神病很可能會(huì)在他身上發(fā)生。由于深深地愛(ài)，他不愿意苦命的作曲家的遺孀再度失掉丈夫。除了作曲家的遺孀，就只有他的父親能夠安慰他了。但這樣的好景不長(zhǎng)，特納三十歲以后更加的冷漠，很少再在公眾場(chǎng)合拋頭露面，拒絕參加任何形式的美術(shù)會(huì)議。此時(shí)的他，好像對(duì)世界和藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)。他堅(jiān)持舉辦各種畫(huà)展，但拒絕出賣(mài)自己的任何畫(huà)作，這樣就造成了他晚年的貧困。所以聯(lián)想到特納的生活，就不難理解《商船遇難》中的洶涌的波濤和搖搖欲墜的救生筏所象征的生存的困境和在這種困境里生活的人的強(qiáng)烈的生存欲望及面對(duì)死亡時(shí)的惶恐與掙扎。3.1.2《海中漁夫》海景一直是特納描繪的主要景色。特納對(duì)海水的捕捉是非常細(xì)致的，同時(shí)還感受光的照射。在特納的作品里，常常出現(xiàn)海水與光的交相輝映，閃爍的別樣景致。光作為情感的表達(dá)在特納的繪畫(huà)里是一個(gè)重要的描繪對(duì)象?！逗Ｖ袧O夫》主要表現(xiàn)的是作為大自然象征的大海的力量，寓言著特納自然主義的藝術(shù)力量。畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)的光和天空中的云、光在波動(dòng)的水面上的反射，使他很快在畫(huà)壇上名聲斐然。在這幅畫(huà)里，特納表現(xiàn)了另一個(gè)主題，那就是對(duì)自然界事物的動(dòng)態(tài)觀察：他的內(nèi)在的活力和能量，就像暴風(fēng)雨和其他具有破壞力的動(dòng)態(tài)形式。烏云密布，水面波瀾起伏，而暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。漁夫們的船在海浪的低谷里翻滾，時(shí)而又被海浪推至浪尖，漁夫的生命潛在的成了暴風(fēng)雨的犧牲品。這幅畫(huà)也表達(dá)了他主要的哲理性藝術(shù)主題：在自然地永恒壯麗面前人類的脆弱和生命的短暫易失。3.1.3《海灘》這幅畫(huà)表現(xiàn)的是一團(tuán)海水泡沫包圍著救生艇。特納在這幅畫(huà)里采用了一個(gè)漩渦狀的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了他自己暴風(fēng)雨般的夢(mèng)幻以及它巨大的破壞力。在陰霾四起的藏著無(wú)限危機(jī)的天空和漆黑而詭譎多變的大海的映襯下，中、前景的白綠色的海水洶涌澎湃著，大海的巨大旋流正在逐漸吞噬著無(wú)助的救生艇。大自然對(duì)人的命運(yùn)正在施加著無(wú)法逃避的影響，特納認(rèn)為大海是可怕的、永恒的自然力量。大?？癖┑蔫铗埐获Z的破壞力足夠摧毀人的生命，同時(shí)它又是生命的源泉和包容死亡的歸宿。在這幅畫(huà)里，人與自然之間的力量相差懸殊，但人類并沒(méi)有因?yàn)榱α咳蹙头艞壛伺Γ麄円廊辉趦A力對(duì)抗，在盡最后的一份力氣，心里依然有最后的希望，相信會(huì)有奇跡的出現(xiàn)，這大概就是人創(chuàng)造生命與文明的力量吧。在這緊張的氣氛、洶涌的波濤和充滿動(dòng)感的表現(xiàn)力中，特納用最大的自由創(chuàng)造了生動(dòng)的效果。3.1.4《戰(zhàn)艦歸來(lái)》《戰(zhàn)艦歸來(lái)》又名《無(wú)畏號(hào)張戰(zhàn)艦》，這艘船是因特納的關(guān)注而留名青史的戰(zhàn)艦，他曾在1805年參加過(guò)歐洲聯(lián)軍和拿破侖的海戰(zhàn)。到特納畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)，已經(jīng)過(guò)了30年的歷史，這艘裝備原本先進(jìn)的戰(zhàn)艦因身經(jīng)百戰(zhàn)而要退出歷史舞臺(tái)，特納畫(huà)的正是它的最后一次歸航。一艘蒸汽機(jī)拖動(dòng)著蒼老的戰(zhàn)艦，緩緩地駛?cè)肓烁劭?，特納就為我們攝取了這樣一個(gè)夕陽(yáng)滿天的下午，英雄的戰(zhàn)艦完成了它的使命，他就是在這最后的歸航里走完它作為戰(zhàn)艦的一生了。戰(zhàn)艦，一個(gè)并不特別的象征意象，特納卻通過(guò)對(duì)周?chē)h(huán)境的渲染烘托，使它看上去有一種悲壯的英雄挽歌的嘆息。昏黃的斜陽(yáng)，血紅的海水，和即將廢棄的銹跡斑斑的戰(zhàn)艦，構(gòu)成了一副衰敗的氣象。但那戰(zhàn)艦依然還要不動(dòng)聲色的屹立于海天之間，好像一個(gè)巨人，支撐著天地，即使在生命的尾聲。這退役的戰(zhàn)艦象征著什么呢？特納想借此向我們表達(dá)什么樣的內(nèi)涵，我真無(wú)法揣測(cè)，但沉浸在其中，每次都有一種發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)。畫(huà)家不想作家那樣用文字可以準(zhǔn)確的表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)的情感，唯一的語(yǔ)言就是他們手中掌握的顏料。但無(wú)論多么難懂，我們都可以從《戰(zhàn)艦歸來(lái)》強(qiáng)烈的色彩中至少體會(huì)到一種悲壯的情感。畫(huà)里的悲壯的景象充滿了血的顏色，在也沒(méi)有一種毀滅彼戰(zhàn)艦走向墳?zāi)垢屓烁械奖?。落日的余暉已漸漸的從它的身上離開(kāi)，連水上的陽(yáng)光也不顫抖，一切都?xì)w于寂靜的毀滅。3.2特納作品情感表達(dá)的總體特征總而言之，透過(guò)特納的作品，我們可以感受到有一種人類堅(jiān)強(qiáng)的生命力在召喚著，作品里那充滿力量的大海，既是大自然的象征，又是人類惡劣的生存環(huán)境的象征，它還象征著人們敢于做斗爭(zhēng)的勇氣和力量。畫(huà)里還有一種對(duì)生命的叩問(wèn)，特納筆下的深深地海，即使人類生命的起源，又是人類生命的最后歸宿。其中還摻雜了對(duì)生命的珍惜熱愛(ài)之情，和對(duì)生命短暫的嘆息。4結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談情感表達(dá)數(shù)年來(lái)對(duì)水彩的研究與大學(xué)期間學(xué)習(xí)的中國(guó)水墨在媒介劑上不謀而合，在一些技法上與沒(méi)骨畫(huà)法也有些相似，兩者間可以相互借簽。水彩讓筆者更加開(kāi)闊視野，不只是讓筆者限制在一種思維上，也在逐漸克服對(duì)創(chuàng)作過(guò)程中心和筆放不開(kāi)的問(wèn)題，它雖是小畫(huà)種，卻具有世界的前沿性和開(kāi)放性。水彩畫(huà)由于它的特性，需要深厚的功底才能掌控好水分帶來(lái)的美感，難以置信的水彩表現(xiàn)技巧帶來(lái)的情趣，也往往凝聚著創(chuàng)作者的情思意濃，傳達(dá)創(chuàng)作者微妙的情感世界。水彩畫(huà)創(chuàng)作具體表現(xiàn)有意象的、也有寫(xiě)實(shí)的，在風(fēng)景作品中筆者嘗試了意向色彩表現(xiàn)方式，筆者列舉的作品《物語(yǔ)》之一二，是較有特點(diǎn)和代表性的其中兩幅（見(jiàn)圖6與7）。圖6《物語(yǔ)》之一圖7《物語(yǔ)》之二寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)形式的一系列作品中主要體現(xiàn)在人物與靜物系列，首先靜物題材的《物語(yǔ)》作品之一二（見(jiàn)圖6與7）作品中，較形象、含蓄地表達(dá)了對(duì)所感受所思的寄物言情情思意濃的表現(xiàn)，雖寫(xiě)實(shí)，在處理上發(fā)揮了自己主觀色彩的運(yùn)用。對(duì)《物語(yǔ)》作品花卉的主要部分和作了精心細(xì)致的刻畫(huà)，畫(huà)面強(qiáng)調(diào)冷暖對(duì)比，整體色彩和諧，追求清新淡雅的效果，把整個(gè)畫(huà)面氣氛烘托了出來(lái)?！段镎Z(yǔ)》之一稍微弱化了光感，追求整個(gè)畫(huà)面清新雅致，葉子遠(yuǎn)看是一片，近觀似有形與無(wú)形間。此畫(huà)的桌面做了肌理，用乳白膠做了底，在刷乳膠時(shí)做成不均的痕跡，在根據(jù)需要上顏色也自然形成了肌理。畫(huà)面的右下葉子多施了水分任其水分自然流淌與桌面的肌理的沖撞相滲透，顯得畫(huà)面獨(dú)特有韻味，且更加生動(dòng)有趣，也可以增加畫(huà)畫(huà)的創(chuàng)作激情和滿足好奇心?！段镎Z(yǔ)》之二照射進(jìn)來(lái)的光感顯得花有活力，寄物言情，表達(dá)生命的美好。在后來(lái)的處理上，嘗試用筆甩色，增加了畫(huà)面生動(dòng)性和有趣性色彩的銜接也恰到好處