淺談《美妙時刻即將來臨》的作品分析及演唱風格摘要：歌劇起源于16世紀末意大利的佛羅倫薩，經過四個多世紀歷史演變，形成特定的歌劇演唱風格，而美聲唱法則是歌劇演唱的主要形式。本研究通過淺析詠嘆調在歌劇演唱中的重要性、分析歌劇詠嘆調《美妙時刻即將來臨》的演唱風格以及對歌劇演唱風格進行總結。關鍵詞：《美妙時刻即將來臨》；作品分析；演唱風格；莫扎特Abstract:operaoriginatedfromFlorenceItaly16thcenturyafterfourcenturieshistoryevolutionformedcertainoperasingingstylewhileBelsingoperaisthemainformofoperasinging.Thisstudyanalyzestheimportanceofariasinginginoperasinginganalyzessingingstyleofoperaaria"beautifulmomentcoming"andsummarizesoperasingingstyle.Keywords:"wonderfulmomentsarecoming";workanalysis;singingstyle;Mozart

目錄前言 3第1章歌曲《美妙時刻即將來臨》的作者以及背景 31.1介紹莫扎特 3第2章歌曲《美妙時刻即將來臨》的人物及內容介紹 52.1歌曲人物情感分析 5第3章《美妙時刻即將來臨》的演唱風格分析 73.1歌曲演唱技巧分析 7結論 13參考文獻 14致謝 15前言歌劇的產生與發展至今已經經歷了5個世紀，經過了不斷地發展、改革、進一步的完善。對于歌劇的演唱風格，已經有很多人寫過了。但是由于這首詠嘆調作品對當時的作曲風格有一定的研究，對現在古典歌劇的演唱方式有一定的借鑒作用，很值得研究。隨著改革開放的不斷發展，現代人的欣賞水平以及欣賞的要求也在不斷的提高。在各種思想不斷碰撞，各種文化不斷沸騰的現在，人們更多追求的是能夠真正深入自己心中的那一股音樂的甘泉。人們希望聽到的是真實的表露情感的優質聲音，渴望感受到的是醇厚和扎實的聲樂功底以及演唱者對音樂的理解與表現能力的游刃有余。所以在對對歌唱者的演唱風格方面的要求也不斷提升，以滿足自身的實現以及觀眾的需求。第1章歌曲《美妙時刻即將來臨》的作者以及背景1.1介紹莫扎特沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特，1756年1月27日出生于神圣羅馬帝國時期的薩爾茲堡，是一位歐洲偉大的古典主義音樂作曲家。作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用。莫扎特畢生創作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內樂、宗教音樂和歌曲等作品。1791年，他創作的最后一部歌劇《魔笛》公演。2016年，英國最具權威的電臺Classicfm評選出歷史上偉大的25個鋼琴家，莫扎特入選。1791年，莫扎特病逝，享年36歲。代表作品有《安魂曲》和《牧人王》等。1756年1月27日生于奧地利（神圣羅馬帝國時期）的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，祖籍是德國，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團的小提琴手，也是一位作曲家，并擁有絕對音感。他的母親也熱愛音樂，會拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個孩子，1791年12月5日猝死于維也納，終年35歲。其中最出名的歌劇是：《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一。在幼年時被譽為“音樂神童”，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用。莫扎特畢生創作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內樂、宗教音樂和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協奏曲的奠基人，作有27首鋼琴協奏曲，加K.107三首鋼琴協奏曲，他對于歐洲器樂協奏曲的發展同樣作出了杰出的貢獻。莫扎特的鋼琴作品非常豐富多彩：包括：18首鋼琴奏鳴曲，7首鋼琴三重奏，2首鋼琴四重奏，27首鋼琴協奏曲，35首鋼琴小提琴奏鳴曲，10首雙鋼琴作品，15首鋼琴變奏曲，以及其他鋼琴小品數十首。歌劇是莫扎特創作的主流，他與格魯克(Gluck）、瓦格納(Wagner）和威爾第(Verdi）一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂寫下了光輝的一頁。另外，他的《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。作為18世紀末時的歐洲作曲家，莫扎特的音樂深刻地反映了這個時代的精神，尤其是體現在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當時具有進步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優美歡樂性，然而，其中又包含著悲傷，這正反映了莫扎特時代知識分子的命運。莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》是《費加羅三部曲》的第二部，它完成于1786年。意大利腳本由洛倫佐.達.彭特(Lorenzodaponte),根據18世紀法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。故事發生在17世紀中葉西班牙塞維利亞附近的阿瑪維瓦伯爵家中，描寫的是伯爵阿瑪維瓦的男仆費加羅和伯爵夫人羅西娜的貼身女仆蘇珊娜籌備婚禮結婚時，而風流且貪戀女色的主人阿瑪維瓦伯爵卻早就對美麗、聰明、機智、活潑的蘇珊娜垂涎已久，并想借此機會占有蘇珊娜，試圖恢復早就當眾宣布廢除過了的貴族在農奴結婚時對新娘行使這個不道德可恥的初夜特權。然而，聰明的蘇珊娜和費加羅聯合伯爵夫人羅西娜巧妙的設下圈套，戲弄了伯爵阿瑪維瓦，無奈下，最終同意了他們的婚事。歌劇也因費加羅和蘇珊娜順利的完成婚禮而圓滿結局。整部歌劇充滿了戲劇色彩，批判了以阿瑪維瓦伯爵為代表的封建制度專制下的貴族階級腐朽、無恥和荒淫無道；歌頌了以蘇珊娜和費加羅為代表的下等人機智、勇敢和正直。整體風格輕松調侃，故事發展詼諧有趣，音樂風格十分鮮明。歌劇詠嘆調《美妙時刻即將來臨》出現在歌劇《費加羅的婚禮》的第四幕第十場，該詠嘆調采用了民間音樂素與民間舞曲的節拍節奏型，表現了蘇珊娜被愛情圍繞的甜蜜幸福的心情，以及蘇珊娜活潑、開朗、樂觀的性格。詠嘆調由并列三部曲式（A-B-C）形式寫成。莫扎特巧妙地將音樂的旋律結構與戲劇的情節動作完美的結合。第四幕的故事主要由伯爵夫人和蘇珊娜定計戲弄伯爵，婚禮當天以蘇珊娜的名義寫了一封情書約伯爵在花園幽會，然后就上演了一場鬧劇。第四幕的開始就出現了女仆巴巴麗娜因把伯爵轉交給蘇珊娜的別針弄丟了，正在花園焦急的尋找，正巧碰到了費加羅和他的母親經過，巴巴麗娜告訴了費加羅她把伯爵歸還蘇珊娜的別針弄丟了，費加羅一聽蘇珊娜就緊張起來，開始尋找，正巧他認出了那是蘇珊娜平時別信件的別針，并開始詢問巴巴麗娜，伯爵交代了什么事情，巴巴麗娜告訴了費加羅這是伯爵和蘇珊娜“松林之約”。為氣憤差點失去理智的費加羅帶領了很多仆人一起去揭穿蘇珊娜埋下了伏筆。在花園里，蘇珊娜上場和伯爵夫人羅西娜互換了服裝，蘇珊娜發現了費加羅對自己的不信任與疑心，為了捉弄費加羅蘇珊娜唱出了這首動人的詠嘆調《美妙時刻即將來臨》。唱完后，蘇珊娜躲了起來，留下來站在原地的伯爵夫人羅西娜。這時出現尋找巴巴麗娜的凱魯比諾，認出了躲在黑夜中的蘇珊娜，并上前調戲了穿著蘇珊娜衣服的伯爵夫人羅西娜，正巧被伯爵撞見了，凱魯比諾逃進了小屋。伯爵開始向穿著蘇珊娜衣服的伯爵夫人羅西娜告白調情。氣憤的費加羅吹起了口哨，假蘇珊娜離開。費加羅在黑夜中巧遇了穿著伯爵夫人衣服的蘇珊娜，費加羅認出了蘇珊娜，并假裝調戲，惹怒了蘇珊娜。正巧又被敢去與假蘇珊娜會合的伯爵撞見，伯爵認為自己的夫人與仆人偷情非常氣憤，并要去捉奸。然后穿著蘇珊娜衣服的伯爵夫人現身，知道真相的伯爵羞愧難當并請求夫人羅西娜的原諒。故事以伯爵夫人羅西娜重新挽回了伯爵阿瑪維瓦的心，蘇珊娜擺脫了伯爵的糾纏與費加羅幸福的結合而圓滿結局。第2章歌曲《美妙時刻即將來臨》的人物及內容介紹2.1歌曲人物情感分析演唱者如何表演，怎樣詮釋一個新的形象，都離不開舞臺這個特定的因素，特別是歌劇的表演，它是集音樂、戲劇、詩歌、舞臺美術、舞蹈等交融于一體的綜合的藝術形式。他不僅充當的是一個演員，也是一個歌唱者，這樣就要求，歌劇演員要有很強的專業素質和專業技能。包括語言、動作、內心情感的刻畫。歌劇演員屬于二度創作者，是直接把劇作家寫在紙上的文字轉化成藝術成果的橋梁。而如何在舞臺上調動一切語言、語調、語氣、氣息等來表達各種人物復雜的情感，是歌劇表演達到的最終目標。因此，舞臺情感的表達，主要通過歌劇演員自己在聲音色彩、氣息運用、語調語勢來塑造典型性格人物形象，音樂為戲劇所服務。蘇珊?朗格曾經說過：“藝術就是將人類情感呈現出來供人觀創作，完成塑造鮮明性格化人物的最高任務，完美的將這一創作賞，把人類情感轉變為可見或可聽的形式的一種符號手段。”因此，藝術的過程是呈現在舞臺上的。對于《美妙的時刻即將來臨》這首詠嘆調的藝術處理，要注意把握好“蘇珊娜”這個人物的性格特點，以及周邊環境的變化對于她心理方而的影響。另外，劇本所描寫的蘇珊娜是一個17歲左右的小女孩，她聰慧、機制、活潑，對愛情充滿向往與忠貞。因此就要求演唱者不能用過于渾厚的聲音診釋，應該用十凈、透徹、輕快的聲音進行演唱。在演唱宣敘調時，應該用一種“說”的聲音形式把歌詞表現出來。在“說”的同時，氣息不能斷斷續續，要注意連貫和婉轉。蘇珊娜用近乎說話的語氣與形式描繪養她對愛情的向往和對幸福的追求，如歌詞中寫到的那些夜幕降臨的美景一般，她也祈禱著愛情的降臨。在進入詠嘆調的歌唱時，開始考驗歌唱者的功力。最初，在歌曲的第一部分，旋律比較平穩，音符沒有多大的跨度，聲音的跳躍度也不是特別大。由于詠嘆調部分運用了八分音符的律動，因此演唱者在演唱過程中要富有律動性，以表達蘇珊娜此刻的喜悅心情。同時要注意，在演唱時要充分打開口腔，并且要充分調動“咽喉”等發音和咬字的器官。樂句的開頭采用了弱起的形式，后而的小結休止后也多用弱起的形式(譜例1)。在開始演唱時，要與伴奏緊密配合，唱出的第一個字母是"Deh"，其中“D”是濁輔音，在此以及后而的演唱中，都要盡量輕聲發出濁輔音，把音停留在元音上，以保持元音嘴型發聲。唱弱起的音時，要注意保持氣息的平穩，不要突然急進。在進入歌曲的第二部分時，節奏開始更加的緊湊，音符開始變多，變化音也開始加入進來。這時要求聲音更加統一，氣息支撐更加強大，對于力度的對比也要更加明顯。但這并不意味著聲音變得厚重，還要以輕柔為主，讓歌聲一直輕輕地飄在伴奏的旋律里，與伴奏密切融合。在演唱時，不僅要保持頭腔共鳴的打開與穩固，還要準確地把握胸腔的色彩。在演唱中，而部的表情以及肢體的動作都是演唱者進行二次創作的重要組成部分。在這首詠嘆調中，蘇珊娜一開始是為了戲謔費加羅，而后來則是呼喚費加羅。因此，演唱者在演唱時的表情應該是由一開始的平靜，轉為開始呼喚費加羅時的激動、期待、甜蜜和微笑。另外，眼神的運用，同樣是表演中不可或缺的一部分，可以幫助演員進行情感的傳達。蘇珊娜從一開始發現費加羅的跟蹤，到為他的不信任而戲謔，直至最后一面想象著日后的幸福生活，一面呼喚著費加羅。在這一過程中，演唱者眼神的變化細膩而多彩。譜例1第3章《美妙時刻即將來臨》的演唱風格分析3.1歌曲演唱技巧分析這首詠嘆調《美妙時刻即將來臨》由三段體(A-B-C)結構組成（如下圖），調性變化多樣，旋律起伏流暢，節奏豐富多彩，伴奏清新優美，全曲首尾呼應，具有高度的整體感。因此演唱時應該采用明朗歡快的音色來表現蘇珊娜的聰明機智和開朗的性格。在感情表達上要真切，不能夸張，要用中等的音量，樸實、自然、優美、和諧的聲音進行演唱。在調性上這首作品主要由宣敘調（C大調）和詠嘆調（F大調）組成。莫扎特為了更好的刻畫蘇珊娜的人物性格和內心世界不斷變化的感情色彩，呈現出完美的戲劇性人物形象，作者在全曲的內部又設計了四次轉調。美妙時刻即將來臨曲式結構，如下圖：┌—————————————┐—————————————┐A前奏（4）1—24B間奏（6）25—42└—————┯——————-┘二段體宣敘調詠嘆調C大調F大調4/46/8首先，從第一次轉調從宣敘調的到第12小節開始為C大調，然后在第12小節（如：譜例2）處轉入a和聲小調，音色由明亮轉為略帶柔和，在氣息上，運用輕巧靈活的聲音唱出了蘇珊娜激動的心情。前奏上運用了顫音、附點等緊湊的節奏類型，烘托出蘇珊娜激動、興奮、幸福、喜悅的情感詠嘆調[12]。接著蘇珊娜就唱出了：“美妙時刻即將來臨，倚在情人的懷抱里，多么幸福啊多么快樂。”譜例2：其次，在全曲的第18小節處開始預備過度，直到宣敘調的結束完成了F大調的轉調（如：譜例3）。這種轉調充分體現了莫扎特的巧妙構思，為劇情的進一步發展埋下了伏筆；也為蘇珊娜不畏強權，臨危不懼，為捍衛愛情而斗智斗勇的音樂形象奠定了基礎。從宣敘調的第18小節可以看出，此句只有一個獨立和弦的鋼琴伴奏，大小七和弦的第一轉位。在演唱的時候要注意音準、聲音的力度和氣息的控制。整個宣敘調采用了4/4拍的節奏類型，在演唱時要注意4/4拍強弱次強弱的節奏韻律感。此曲調緩慢優美，細膩委婉，在幽靜的夜晚，四周景色宜人，伴隨著優美的歌聲，到處充滿了愛的氣息。譜例3：宣敘調結束，從而進入詠嘆調，在節奏上運用了6/8拍，使用圓舞曲風格，具有很強的舞蹈性，旋律非常歡快流暢，猶如一首迷人的抒情曲。在演唱這段時一定要注意八六拍的韻律感強弱弱、次強弱弱的感覺，呼吸上要有彈性，要做到以情帶聲。在宣敘調結束和詠嘆調開始銜接之間出現了一連串跳音和附點音符，可以看出蘇珊娜的內心感情開始變化變化（如：譜例3間奏部分），由緊張、激動轉為歡快、輕松的心情，及對美好愛情的憧憬，因費加羅對她不信任，并對躲在暗處的費加羅進行調侃。所以在演唱時要夸張，在聲音上要求要年輕有力度，在呼吸上要有彈性，在音色上要唱的無比陶醉、幸福快樂，要表現出對所謂“愛人”迫不及待的召喚、渴望（如：譜例4）。譜例4：在詠嘆調的第10小節處，出現了一個變化音升f，是g小調的特征音，由此轉入了細膩、陰柔的g小調，在音色上偏暗，感情更柔，細膩，故意把音調一轉，似乎沉醉在對愛情的甜蜜中。在g小調I級半終止上結束，然后又立刻回到了F大調。第三次轉調在全曲的第40小節處（如：譜例5），由變化音還原B,可以看出此處由F大調轉入了C大調，最后結束在C大調的完全終止上。在對愛人呼喚的同時贊嘆夜色的美好，整首歌曲以蘇珊娜對愛情的呼喚貫穿始終。譜例5：第四次轉調在全曲的第50小節處，由C大調再次轉入了F大調(如:譜例6)。在全曲的第53小節處又出現了一個升f，由此又轉入了g小調，在54小節又回到了F大調。而在全曲的第58小節處，再次出現了一個變化音還原B,在59小節又立刻回到了F大調。通過這種不斷變化的調性，更好的刻畫了蘇珊娜的人物性格和內心世界不斷變化的感情色彩。譜例6：第4章如何更好的演唱歌曲《美妙時刻即將來臨》《費加羅的婚禮》這部歌劇因膾炙人口的歌劇唱段、巧妙的情節設計以及惟妙惟肖的人物形象成為莫扎特音樂歌劇創作中的璀璨篇章。蘇珊娜這個人物是當時社會“第三階級”的典型代表。但她并沒有放棄自己追求幸福的權利。為了獲得幸福，她敢于冒險，敢于利用自己的聰明才智與伯爵做斗爭，不但為自己爭取了幸福，也挽救了伯爵夫人的婚姻。《美妙的時刻即將來臨》是蘇珊娜在歌劇中重要的獨唱詠嘆調。在演唱這首歌曲時，應該去了解這部歌劇的寫作背景，以及當時人物的階級關系和所處的環境。在劇本中揣摩和體會人物的心理和情感。這對于聲音藝術表演者和演唱者是必修課程。這首歌曲旋律優美、節奏歡快，可以讓演唱者學習到怎樣更好地控制氣息的連綿、音色的力度以及聲音的強弱。總之，歌劇中蘇珊娜的人物形象和《美妙的時刻即將來臨》這首經典的詠嘆調，因充滿陽光和溫暖的氣息，成為歌劇愛好者、學習者心中經久不衰的經典之作。

結論通過對歌劇演唱風格的研究，以《美妙時刻即將來臨》這首歌曲作為分析點，從演唱歌劇所具備的一些基本方法。如：良好的發聲方法、戲劇性人物形象、舞臺情感表達等方面進行研究。這首《美妙時刻即將來臨》選自18世紀莫扎特代表作《費加羅三部曲》中的第二部《費加羅的婚禮》的第四幕第十場。通過對這首作品的分析，從中我們可以了解到18世紀歌劇演唱風格的特點，也對如何研究18世紀歌劇的演唱風格提供了很大的藝術價值，而我也從這首歌曲演唱風格的分析中得到了一些深刻的感觸。演唱者除了具備一定的聲樂技巧外，還更要注意情感上的處理，這樣才能將作品較好的演繹。在演唱中：首先，要注意詞曲的結合，抓住人物的性格特點；其次，要依靠歌詞旋律的描述，在歌詞和旋律意境中發揮藝術想象來創造形象，并且能根據音樂的創造形象，把握音色的明暗，音量的大小，節奏速度的快慢，咬字吐字的方法等；最后，演唱者還要通過對音樂作品進行分析，找到最適合于自己的演唱方式，進行正確的情感表達，形成個人獨特的演唱風格。總之，不論是演唱中國歌曲還是演唱外國作品，在演唱發聲時，都必須做到咬字準確、吐字清晰。同時，在音樂旋律的進行當中，演唱者在演唱歌曲時還要注意保持聲音的連貫性和音色的優美性，這也是演唱者在演唱歌曲時必須掌握的重要方法。

參考文獻[1]呂霞.詠嘆調作品《美妙的時刻即將來臨