第一篇書書法法概概論論1第一篇書法概論2第二篇毛筆書法的基礎知識3第三篇毛筆楷書4第四篇毛筆行書、草書及隸書5第五篇硬筆書法的基礎知識6第六篇鋼筆楷書7第七篇鋼筆行書8第八篇書法作品欣賞全套可編輯PPT課件目錄CATALOG01書法簡述02學習書法的意義和方法第一課書法簡述至理名言諸葛亮志當存高遠?！堕L歌行》百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲！12書法是以漢字為書寫對象,以線條為造型手段的藝術。簡單地說，書法就是漢字的書寫方法和書寫規范。書法不僅要求把字寫對，不能寫錯字、別字，而且要求把字寫得美觀、漂亮，能夠給人以美的享受，這樣的書法才能稱為藝術。1234先秦及秦代書法甲骨文、大篆、小篆是漢字中最古老的字體，通常稱為“古文字”。漢代書法隸書萌芽于戰國時期，興盛于漢代。行書、楷書在漢代也已萌芽。魏晉南北朝書法篆、隸、楷、行、草五體漸趨完善，書法藝術達到了空前的高度。隋唐五代書法隋唐是楷書的中興時代。唐代草書以中唐狂草最能標榜氣勢，張旭、懷素為其代表人物，世稱“顛張醉素”，號“草圣”。篆書方面，以李陽冰的成就最高一、書法的形成與發展一、書法的形成與發展一、書法的形成與發展567宋元書法“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意?！痹菑凸艜x法且以復古為革新的時代，以趙孟、鮮于樞、康里、楊維楨等為主要代表。明清書法明初書法成就首推“三宋”“二沈”。近現代硬筆書法硬筆書法的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸水筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，其以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧，具有攜帶方便、書寫快捷、使用廣泛等特點。一、書法的形成與發展一、書法的形成與發展二、五種常見書體010203隸書隸書（見圖1-6）亦稱漢隸，是由篆書演變而來的，字體略微寬扁，橫畫長而豎畫短，呈長方形，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”。隸書始于秦，盛于漢。篆書狹義的篆書主要指大篆（見圖1-4）和小篆（見圖1-5）?？瑫瑫ㄒ妶D1-7）又叫真書、正書，是由隸書演變而來的，興于漢，盛于唐。二、五種常見書體二、五種常見書體0405草書草書（見圖1-9）是由隸書演變而來的，分為章草、今草、狂草。章草始于秦漢年間，其特點是筆畫有波磔，但無牽連;今草書體連綿且筆意奔放;狂草又稱為大草，書寫速度比今草更快，一氣呵成，氣勢磅礴。唐代張旭、懷素皆以狂草名世。行書行書（見圖1-8）始于漢末，盛于晉，它是介于楷書和草書之間的書體。行書寫得比較規矩且近于楷書的叫行楷，寫得比較流動且近于草書的叫行草。行書既易辨認，書寫時又方便快捷，頗受人們喜愛。二、五種常見書體二、五種常見書體第二課學習書法的意義和方法至理名言《論語·子罕》歲寒，然后知松柏之后凋也。杜甫別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。12中國書法歷史悠久、博大精深，它兼具哲學的微言奧義、史學的深邃精密、詩歌的一片天籟、繪畫的氣韻生動，歷來為人們所喜愛。一、學習書法的意義可以認識、了解中華民族燦爛而悠久的歷史，學習和弘揚傳統文化，對弘揚民族精神、增強民族自信十分重要。可以練就一手規范、正確、美觀的漢字。字是“門面”，它對塑造個人的形象起著重要作用。人們常說，字如其人。在某種程度上，字又是人們學識、能力、修養的一種標志。不少人因字而得福，故曰：“學好書法，終身受益，利在眼前，功在千秋。12一、學習書法的意義可以克服浮躁心理，陶冶情操，培養沉著、穩重、認真的辦事能力，還可以強身健體、延年益壽。需要作風嚴謹，專心致志，持之以恒，手腦并用，凝神靜思。通過學習書法練就的好字、好品德將影響自己及身邊人。34二、學習書法的方法要掌握基本技法，如書寫姿勢、筆法、點畫、結構、章法等，這些都很重要。自古以來最為有效的方法是臨摹碑帖。這樣的書法練習可使初學者所書寫的漢字一下子達到高標準狀態，并建立高度自信。基本筆畫要筆筆到位，進而以偏旁部首為基準，學習結字，而后學習章法。是一門綜合藝術。學習者既要能寫出漂亮的字，也要學養有素。謝謝觀觀看看謝第二篇毛毛法法筆筆書書礎礎基基的的知知識識目錄CATALOG01毛筆書法的書寫工具02毛筆書法的書寫姿勢03毛筆書法的執筆法04毛筆書法的章法第一課毛筆書法的書寫工具至理名言《易傳》天行健，君子以自強不息。韓愈不塞不流，不止不行。12毛筆書法的書寫工具主要有筆、墨、紙、硯，也就是人們常說的“文房四寶”。學習毛筆書法，首先要了解毛筆書法的書寫工具及其性能特點，同時，還要掌握正確的書寫姿勢和執筆要領。一、毛筆毛筆的分類毛筆的特性集中反映在筆頭上。根據筆頭的大小，毛筆分為小楷、中楷、大楷、斗筆、短鋒、長鋒、屏聯、楂筆等多種類型，如圖2-1所示。人們又把用各種獸毛制成的毛筆歸納為硬毫筆、軟毫筆和兼毫筆三大類。根據主毫的長度，毛筆又分為長鋒筆、短鋒筆和中鋒筆三種。毛筆的產地和評價我國毛筆的產地很多，主要是浙江的湖州和安徽的宣城。評價毛筆質量優劣，主要是看它的筆頭。另外，筆斗正、筆桿直，也是一支好毛筆應具備的特質。毛筆的選用在選用毛筆時，除了要注重毛筆本身的質量以外，還要根據書寫需要及使用紙張來確定。初學書法，對毛筆的質量無須苛求，只要基本符合書寫要求即可。123一、毛筆二、墨墨的品種主要分為兩大類：一類是油煙墨，一類是松煙墨。油煙墨和松煙墨皆可用于寫字。不過，如用于書法創作，選用富有光澤的油煙墨更好些。墨的品評概括起來就是“質地堅細，色澤黑亮，膠性適中”十二個字。墨的選用(1)用墨錠磨墨書寫。(2)用墨汁書寫。123三、紙紙是我國四大發明之一。在沒有紙的時代，文字是記載在其他物體上的。造紙術發明于西漢時期，由東漢時期的蔡倫進行了改進。紙的發明對書法的發展起了非常重要的作用。毛筆書法對用紙是有一定要求的。理想的書法用紙，應具備潔白、細致、柔軟、易吸墨滲化等基本特性。產于安徽宣城的宣紙，由檀樹皮制成，纖維細長，拉力較強，既潔白細致，又吸水滲化，因此歷來被認為是最佳的書法用紙。浙江、福建等省也生產宣紙。除宣紙外，南方的皮紙、北方的遷安紙等，也具有宣紙的基本特性。三、紙宣紙有生宣、熟宣兩大類。生宣吸水力強，易吸墨滲化，比較適宜書寫行書和草書。熟宣的吸水力弱于生宣，也不如生宣易吸墨滲化，比較適宜書寫楷書和隸書。宣紙還有單宣、夾宣之分。單宣較薄，夾宣較厚。書寫大字用夾宣比用單宣好。宣紙怕潮濕、曝曬、蟲蛀，應存放于陰涼干燥處，存放時應加上一些樟腦丸之類的驅蟲物，同時最好是平放或卷放，盡量少折疊，避免受壓。只要保管適當，宣紙能保存相當長的時間，而且，保存時間越久的宣紙，其性能越好，所以，古宣紙是十分珍貴的。三、紙現在的宣紙主要有以下12種規格。（1）三尺宣紙：100×55（表示長×寬，單位為厘米，下同）。（2）大三尺宣紙：100×70。（3）三尺加長宣紙：136×50。（4）四尺宣紙：138×69。（5）五尺宣紙：153×84。（6）六尺宣紙：180×97。（7）七尺宣紙：238×129。（8）八尺宣紙：248×129。（9）一丈二尺宣紙：367×144。（10）小一丈二宣紙：360×96。（11）一丈六尺宣紙：503×193。（12）一丈八尺宣紙：600×248。三、紙宣紙價格較貴，平時練字可不必使用宣紙。市場上常見的以竹或稻草等為原料制成的毛邊紙、元書紙等，也具有柔軟、吸墨滲化的性能，缺點是質地粗松、顏色黃。這一類紙的價格比較便宜，是價廉實惠的書法練習用紙。另外，凡不是很光滑并有一定吸墨性能的紙，如舊報紙等，也可以用來練字。四、硯硯和墨是分不開的，當我們的祖先開始使用墨時，硯也同時問世了。硯也稱“硯臺”“硯池”等。按照制硯的材料，硯可以分為石硯、磚硯、瓦硯、瓷硯、漆硯等。人們最常使用的是石硯。石硯的質量主要以石質的優劣來評定。一方好的石硯，應該質地堅實、細膩、滋潤，使用起來易發墨、不挫墨、不粘墨、吸水率低。所謂易發墨，是指研磨起來下墨快，即能在較短的時間內磨出富有光澤的濃黑墨汁；所謂不挫墨，是指研磨下來的墨汁細潔，少渣滓；所謂不粘墨，是指墨汁不會粘牢硯面，容易洗去；吸水率低是指磨好的墨汁在硯面上自然消耗慢，停留時間長。四、硯上乘的制硯石材有廣東的端石、安徽的歙石、山東的魯石、甘肅的洮石等，分別以這四種石材制成的硯稱為端硯、歙硯、魯硯、洮硯。此外，出自山西絳州的用泥沙燒制而成的澄泥硯，歷來被列為名硯，在國內外享有盛譽。能用一方名硯寫字當然很好，但對初學者來說，一方普通的石硯就夠用了。硯的形狀多種多樣，有方形的、圓形的，還有各種不規則形狀的。硯中用于磨墨的平面，叫硯面。用于蓄墨的凹下去的部分，叫硯池。既是硯面，又是硯池的，叫作墨海。對于寫字來說，選用任何形狀的硯都可以，但應盡量選用墨池稍大的硯，最好選用蓄墨更多的墨海。每次書寫完畢后，應及時用清水將硯洗干凈。如有積墨，可用柔軟織物拭洗，切不可用硬性的刷子刷洗，以免擦毛硯面。如果不慎將墨錠粘牢在硯面上，不可硬性扳敲，而應用清水濕潤膠著面，使它慢慢化開，自然松脫。四、硯“文房四寶”是毛筆書法的主要工具。除此之外，還有許多文房用品，如水盂、筆架、筆擱、鎮紙等。這些用品可有可無，而且都可以用現成的其他物品代替。即使一時沒有硯臺也無妨，可以將墨汁倒在碗、碟、瓶等容器內書寫。在沒有墨汁的情況下，也可用清水練字?？偠灾x擇書法工具應從實際出發，更重要的是，要在練習基本功上下功夫。第二課毛筆書法的書寫姿勢至理名言屈原尺有所短，寸有所長；物有所不足，智有所不明。羅隱采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？12寫字時，保持身體姿勢正確不僅有利于寫好字，而且有益于身體健康。相反，如果姿勢不正確，既會影響書寫，又會損害身體，長此以往，養成不良習慣，糾正起來就困難了。因此，青少年時期，應堅持正確的書寫姿勢。如果發現姿勢錯了，切不可采取將錯就錯的態度，而應下決心糾正過來。一、坐書姿勢坐著寫字時，姿勢的基本要求是：頭正、肩平、身直、臂開、足安。頭正，頭部要端正，微向前傾，雙眼與紙面保持30~35厘米的距離。切忌歪著脖子，或把頭低下去與紙面靠得很近。肩平，雙肩要自然放松，保持平衡，切忌一高一低、一前一后。身直，身體要坐得筆直，腰桿要挺起，胸部與桌沿保持一拳大的空當。切忌屈背彎腰和胸部緊貼桌沿。臂開，雙臂要自然地左右舒展放開，右手執筆，左手按紙，肘部轉彎處的角度不小于90°。切忌雙臂緊靠兩肋。足安，雙足左右分開，距離與肩同寬，自然地腳踏地面。切忌雙足直伸，或一前一后，或兩腿交叉地相互擱置。12二、立書姿勢站著寫字時，姿勢的基本要求是：身躬、臂懸、足開。身躬，腰部稍彎，身體呈前俯狀。臂懸，執筆的右手至腕、肘全都離開桌面。足開，雙足左右前后分開，右足稍前，左足稍后，前后保持約一個肩寬的距離。12第三課毛筆書法的執筆法至理名言呂坤不為外撼，不以物移，而后可以任天下之大事?！秴问洗呵铩び[·慎大覽》察己則可以知人，察今則可以知古。12晉代書法家衛夫人說：“凡學書字，先學執筆?！眻坦P得法，則得心應手、運用自如；若不得法，則使轉不靈、握運無力。可見，掌握正確的執筆方法，對于學習書法是十分重要的。一、毛筆執筆的要領管直腕平管直，指筆管與紙面垂直；腕平，指手腕與紙面平行。高低相宜執筆高低可根據字的大小和不同字體靈活掌握，并沒有嚴格的要求。指實掌虛指實，即五指齊力，力聚管心；掌虛，即手掌空虛，形同握卵。要做到指實掌虛，最好采取人們常用的五指執筆法（見圖2-8）。松緊適度執筆要不松不緊，靈活掌握。3412一、毛筆執筆的要領二、運腕的方法枕腕右腕輕著桌面，也可用左手掌背或用鎮紙墊起右腕。這種方法適用于寫小字，寫稍大的字則不便回旋運轉，不能自如地開展筆勢。提腕肘輕著桌面，把腕懸起，故也稱為懸腕。這種方法適用于寫中字，如果寫更大的字，由于肘都擱在桌面上，限制了運筆的幅度和力量，不便于徒手揮運。懸肘腕、肘皆離開桌面，使整個右臂懸空，故也稱為懸臂。這種方法適用于寫大字和行書與草書。懸肘寫字時，全身的氣力可通過臂、肘、腕、指達到毫端，筆畫最為有力，筆勢無限。123二、運腕的方法第四課毛筆書法的法幅式(1)條幅：橫窄，豎長；(2)橫幅：上下窄，左右長；(3)對聯：兩個小條幅相對聯語；(4)扇面：有折扇、圓扇兩種，折扇較常見。行列格式(1)橫豎都成行；(2)豎成行，橫不成行；(3)橫成行，豎不成行。落款落款一般在作品的后面，字號要小于作品的主題字。落款的字要與正文協調一致，印章的大小要與落款字的大小相協調。用鋼筆寫橫幅，如從左到右書寫，落款要在右下，款章要在右邊線偏左。123謝謝觀觀看看謝第三篇毛毛書書筆筆楷楷目錄CATALOG01毛筆楷書的用筆02毛筆楷書的結體取勢03顏體用筆04柳體用筆第一課毛筆楷書的用筆至理名言諸葛亮恢弘志士之氣，不宜妄自菲薄。李白長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。12用筆就是使用毛筆的方法和技巧，即用筆毫在紙上運行。用筆是學習書法的關鍵，古人有“書法在用筆，用筆貴用鋒”的說法。本課從中鋒與側鋒、起筆與收筆、提筆與按筆、方筆與圓筆、藏鋒與露鋒、轉鋒與折鋒及用筆的輕重快慢七個方面介紹毛筆楷書的用筆。一、用筆的基本方法中鋒與側鋒毛筆的筆頭分為主毫和副毫。主毫又稱主鋒或中鋒；副毫又稱側鋒或偏鋒。起筆與收筆起筆是漢字書寫時一個筆畫的開始；收筆是一個筆畫的書寫結束。起筆與收筆是中國書法表現筆法最明顯的部位。提筆與按筆提筆與按筆是在運筆過程中讓筆鋒做上下運動，使漢字筆畫富有書法美的細與粗、輕與重的用筆技法。方筆與圓筆圓筆與方筆的用筆如圖3-4所示。一、用筆的基本方法一、用筆的基本方法一、用筆的基本方法一、用筆的基本方法一、用筆的基本方法藏鋒與露鋒藏鋒與露鋒是從毛筆書寫漢字筆畫時蘊鋒或出鋒的角度談用筆的。轉鋒與折鋒轉鋒與折鋒指行筆過程中用鋒、調鋒的兩種相對的筆法。用筆的輕重快慢輕與重是從用筆力度方面講的，快與慢是從用筆速度方面講的，二者都是對書法用筆節奏產生影響的關鍵因素。一、用筆的基本方法二、基本筆畫的用筆橫畫一般寫法是首尾藏鋒，左低右高，二分之一偏右中段略細。用筆可以總結為：低逆入，細平出，高回收豎畫在楷書中分為懸針豎（出鋒豎）和垂露豎（藏鋒豎）兩種。撇畫變化較多，有斜撇、豎撇、平撇等，斜敝還分為長撇和短撇。捺畫主要有斜捺、平捺和反捺三種，用筆如圖3-9所示。1234二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆點畫用筆特點是在較短的距離之內完成起筆、行筆和收筆三個動作。鉤畫種類比較多，主要有豎鉤、橫鉤、豎彎鉤、斜鉤（戈鉤）、心鉤、橫折彎鉤等。挑畫在漢字識字教學中叫提。運筆方法是下筆逆入稍重稍慢，向下略頓后即轉變方向輕快行筆，順勢提筆挑出。。折畫主要有橫折、豎折和撇折三種5678二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆二、基本筆畫的用筆三、永字八法“永字八法”是古人用“永”字中的八種筆畫作為練習楷書基本功的一種方法。古人認為“永”字“備八法之勢，能通一切字”?！坝馈弊值墓P畫，按筆順有點、橫、豎、鉤、挑、長撇、短撇和捺，古人用形象的比喻給其分別命名為側、勒、努（或弩）、趯（tì）、策、掠、啄和磔（zhé），如圖3-14所示。三、永字八法三、永字八法側，即點?！皞取庇须U勢的含義。晉代書法家衛夫人在《筆陣圖》中形容點如“高峰墜石”。書寫時，一般應取側斜勢。運筆時，下筆從半空擲下，再向右下加重筆力，接著慢慢上收轉向藏鋒，至筆鋒到達筆畫的腹內趁勢快速提出。勒，即橫。“勒”是馬嚼子，比喻寫橫取勢猶如勒馬收韁，緩去急回，左低右高，含蓄有力。下筆逆入，行筆平出，收筆回鋒蓄勁。三、永字八法努（或弩），即豎。努亦通弩，是古代的一種弓箭，比喻豎畫微曲，如拉開強弓，蓄有千鈞之力。古人說，豎畫要“弩彎環而勢曲”。因此，豎畫運筆應避免直呆地向下行筆，應或左弓，或右拱，稍取彎勢，顯示出挺拔的力度感。趯，即鉤。趯是突然起腳，急速踢出的意思，比喻書寫鉤畫要調鋒蓄勢，突然出鋒，提筆而收。駐鋒蓄勢要慢，收鋒要峻急。三、永字八法策，即挑，又叫提。策是古代一種竹制的馬鞭，又稱“馬刺”，比喻書寫挑畫要像用馬鞭子趕馬一樣，向斜上方用力發筆，提筆出鋒而收。掠，即長撇，比喻取勢要像飛燕從高檐上俯沖掠下。運筆逆鋒下筆，迅速向左下方運行，收筆提毫出鋒。啄，即短撇，比喻取勢要像鳥啄食，矯健敏捷。運筆逆入藏鋒，鋪毫向左下方力行，提筆出鋒。起筆、行筆和收筆的整個過程要干凈利落。磔，即捺，要用三折法來寫。起筆逆入，運筆鋪開，成波谷形，頓筆捺出。第二課毛筆楷書的結體取勢至理名言《呂氏春秋·紀·季冬紀》石可破也，而不可奪堅；丹可磨也，而不可奪赤。《論語·衛靈公》工欲善其事，必先利其器。12古人對楷書結構研究較深、較細，形成一系列理論。例如，唐代歐陽詢著有《三十六法》，明代李淳著有《大字結構八十四法》，清代黃自元著有《間架結構摘要九十二法》等。直到今天，這些經典之作仍然是我們習練楷書結構的教科書。漢字從結構上分有獨體字與合體字兩大類。獨體字在古代又叫“文”，如“日”“月”“水”“火”等。合體字一般由兩個或兩個以上的偏旁構成，在古代又稱“字”。以結構形式看，合體字可分為七種，即上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構、半包圍結構、全包圍結構和品字形結構。再加上獨體字，漢字楷書結構的主要形式有八種。如果進一步結合結構比例細分，漢字常見的八種結構形式又有四十多種形式，如上下結構又可分為上大下小、上小下大、上寬下窄、上緊底松；左右結構又可分為左窄右寬、左伸右縮、左右相等。所以在練習時，要學會讀帖，要觀察古人寫字時處理結構的匠心。漢字結構形式雖然豐富多樣，但是基本法則只有兩點，即重心和分布（一字之中筆畫的分布）。重心要平穩，筆畫分布要疏密勻稱。漢字結構簡釋如圖3-15所示。要做到重心平穩，必須使漢字結構的大小、高低和主次和諧適度。無論哪種結構形式的漢字，都有著明顯的大小、高低和主次對比，如多數漢字是左低右高，又如在一個漢字之中，主筆（長筆畫）一般不要超過三筆，否則主次筆畫會不和諧，漢字整體就會顯得松散無神。疏密勻稱是指在一字之中要處理好筆畫分布和偏旁搭配的問題。漢字在整體視覺上首先是方正美，而在細微方面又變化無窮，千姿百態，韻味盡展。例如，仔細觀察唐楷四大家作品，橫不平、豎不直，一字之中相同或相似的筆畫處理或長或短，或粗或細，或仰或俯，絕不雷同。但無論怎樣變化，筆畫勻稱分布，一字之中筆畫和間白疏密相當的法則始終不變。漢字的方正美還表現在搭配比例上，或左右大小、高低不等，或上下寬窄、緊松不一，或內外開合不同，總之，相讓相錯、相向相背、覆下承上、里呼外應，盡在搭配比例和諧之中產生。另外，漢字的方正美還在于因字取勢，或長取縱勢，或短就橫勢，或斜體斜筆，軸線重心卻妙如神工，密藏于字中，凝聚著漢字的形體美。第三課顏體用筆至理名言魏徵傲不可長，欲不可縱，樂不可極，志不可滿。朱熹讀書之法，在循序而漸進，熟讀而精思。12顏真卿（709—784），唐代杰出書法家，初學褚遂良，后師從張旭，汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創作，樹立了唐代楷書的典范，因被唐代宗封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。一、橫畫類橫畫大致分為長橫、短橫、左尖橫和右尖橫四種。長橫一般較細，向上微拱。落筆（下筆）逆鋒豎落，行筆向右上角運行，收筆以頓回鋒。整體看來，左低右高，微微傾斜，但感覺上是平的。短橫的寫法與長橫大致相同，只是在取勢和體態上有差別。取勢左低右高，呈平斜狀，體態渾厚飽滿。一、橫畫類一、橫畫類左尖橫，順鋒起筆，輕快平出，回鋒收筆，筆畫尾部飽滿豐潤，常見于多橫畫的字中。右尖橫，逆鋒豎落起筆，漸行漸提，收筆提筆出鋒，常見于多橫畫或者橫畫右側有其他筆畫的字中，起到讓右的作用。上述四種橫畫的用筆如圖3-16所示。一、橫畫類二、豎畫類豎畫分為垂露豎和懸針豎兩種，垂露豎又分為左垂露和右垂露?！额伹诙Y碑》中的豎畫一般粗壯有力，起著支柱的作用。垂露豎起筆逆鋒欲下先上，再向右下頓筆調鋒，然后平出向下力行，至收筆處向左（或者向右）提筆稍頓，最后向右上（或者向左上）回鋒。一字之中有兩豎并存時，左豎常常略細，中豎或右豎則粗壯有力。懸針豎起筆、行筆與垂露豎相同，收筆一般在豎畫的五分之四處漸漸提筆收鋒，筆畫末端出鋒形成挺健垂芒，豐滿雄勁。上述兩種豎畫的用筆如圖3-17所示。二、豎畫類三、撇畫類撇畫主要有短撇、長撇、直撇和豎撇四種。短撇起筆逆鋒向右上方，折鋒向左下方頓筆，中鋒行筆，漸行漸提，筆力送到筆畫末端，出鋒收筆。長撇、直撇和豎撇的起筆、行筆、收筆與短撇大致相同，只是在取勢和長短方面不同而已。不論哪種撇，都要求用腕力把筆鋒送到筆畫的末端，做到筆到力到，扎實飽滿。同一字中有多撇時要變化形態。撇畫的用筆如圖3-18所示。三、撇畫類三、撇畫類四、捺畫類捺畫有“蠶頭燕尾”之態，顯得厚重平穩，特點突出。捺畫可分為斜捺、短捺、平捺和反捺四種。斜捺筆畫左上逆鋒起筆，轉鋒向右形成“蠶頭”，再向右斜下徐行，邊行邊下按筆鋒至捺腳處重頓稍駐，再稍向上提筆向右捺出，形成“燕尾”。短捺寫法與斜捺大致相同，只是在長度和收筆時稍有區別。斜捺取勢除較長外，還略呈弧狀，且捺出的“燕尾”較長；短捺取勢相對較短，呈直斜狀，且捺出的腳齊短。四、捺畫類四、捺畫類平捺寫法與斜捺相同，區別在于取平勢，且成瓢樣的弧形，起筆較輕，收筆前頓駐處較粗壯，“燕尾”大多較長，形成鋒利雄拔、剛勁沉穩的氣勢。反捺一般順鋒起筆，向右下按筆，寫出的筆畫呈拱弧狀，行筆至筆畫末端稍頓轉筆，向左上方回鋒收筆。在《顏勤禮碑》中，一字之中有多筆捺畫時，一般只留一筆捺畫，其余變作反捺或點，如“楚”“林”等。上述四種捺畫的用筆如圖3-19所示。四、捺畫類五、點畫類點畫是漢字的精靈，古代書法家都非常注重點畫的變化?！额伹诙Y碑》中的點畫姿態豐富多彩，主要有以下幾種。斜點：斜點有左斜點和右斜點兩種，按起筆的方法又分為順鋒點和逆鋒點。順鋒點無論在左、在右，都是順鋒起筆，向左下或者向右下頓筆，稍駐后轉鋒向右上或者向左上回鋒收筆；逆鋒點不論在左邊或右邊，都要逆鋒起筆，欲下先上，行筆和收筆同順鋒點。五、點畫類五、點畫類垂點：垂點有左垂點和右垂點兩種。右垂點逆鋒起筆向左上方，再折鋒向右頓出棱角，然后向右下行筆，至尾部稍頓駐后再向左上收筆藏鋒；左垂點起筆順鋒露鋒，再向左下行筆，收筆同右垂點，只是方向相反。相向點和背向點：這是一字之中有兩點左右對稱所呈現的兩種照應態勢。其運筆方法大體同上面所講的，區別之處有以下幾點：①收筆，相向點左、右兩點畫均出鋒收筆，形成左上右下相呼應的態勢；②出鋒藏鋒，背向點左畫起筆逆藏，收筆出鋒；右畫起筆順鋒，而收筆回鋒，形成左右反向支撐，或者左右反向示意的態勢。五、點畫類五、點畫類五、點畫類挑點：起筆逆鋒向左下，再折鋒頓筆向右下，然后挫筆行筆，至筆畫末端漸提速出，露鋒收筆，形成利刃尖挑的形態。上述幾種點畫的用筆分別如圖3-20和圖3-21所示。五、點畫類六、挑（提）畫類挑法就是識字教學中的提法，一般在提手旁和王字旁中多見。運筆方法是欲上先下，逆鋒向左下方起筆，折鋒向右下方頓筆，調整中鋒邊行邊提筆，向右上方斜挑出鋒芒收筆，用筆如圖3-22所示。六、挑（提）畫類七、鉤畫類顏體鉤畫有十一種，包括豎鉤、弧彎鉤、橫折鉤、刀鉤、左耳鉤、右耳鉤、斜（戈）鉤、心鉤、豎彎鉤、右向鉤（豎提）和單耳鉤。這里簡要介紹豎鉤、斜鉤和豎彎鉤三種。豎鉤起筆同豎畫，行筆至筆畫鉤的部位略向右，然后向左下頓筆，再提筆向左上回鋒，稍駐蓄足尾勢，向左提筆出鋒，形成迅猛踢腳態勢。斜鉤又叫戈鉤，左下逆鋒起筆向上，折筆向右作頓，調整中鋒向右下斜弧運行，至作鉤處向右頓筆，再回鋒向左上稍駐筆蓄勢，最后向右上方露鋒勾出。七、鉤畫類豎彎鉤起筆與豎畫相同，行筆一路緩緩圓轉，至作鉤處微向上翹尾，頓筆回鋒蓄勢，再向上挑出鉤尖。其他鉤法的運筆方法參見《顏勤禮碑》。上述三種鉤畫的用筆如圖3-23所示。七、鉤畫類八、折畫類折畫常見有橫折、豎折、右角折、撇折、橫折折撇（走之折）、長弧折、橫鉤折、豎彎折和雙撇折。因有些內容前面章節已經介紹，并且從當今識字教學角度講，有的筆畫不屬于折畫，所以這里只簡略介紹橫折、橫折鉤、撇折和橫折折撇（走之折）四種。橫折起筆同橫畫，行筆至折處稍駐筆向上微微昂肩，再頓筆，然后調鋒向下略帶斜意力行。顏體橫折鉤有著獨特的筆法，起筆同橫畫，行筆至折處提筆過渡，或圓轉直下，或筆斷意（筋）連，即“暗過”與“轉筆”，形成內方外圓的特色，收筆同豎鉤畫。八、折畫類八、折畫類撇折起筆同撇畫，至折處提筆向左下方折筆，再稍頓調鋒，然后向右上略斜提出。橫折折撇（走之折）起筆同橫畫，第一折處先提筆稍駐，再向右下略頓，調鋒圓曲緩行，至第二折處稍頓駐，再出鋒撇出。上述四種折畫的用筆如圖3-24所示。八、折畫類第四課柳體用筆至理名言蘇軾古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志?！秴问洗呵铩妨魉桓?，戶樞不蠹。12柳公權（778—865）是唐代著名書法家。柳體字繼承了前輩諸家的優點，創出剛勁之中蘊含秀潤，嚴謹之中蘊活潑的書體。因顏體以豐筋勝，柳體以骨力勝，故世稱“顏筋柳骨”。一、橫畫類橫畫分長橫和短橫兩種。長橫左低右高取勢，二分之一偏右段稍細瘦。起筆向左上方逆入成角，折鋒向右下作頓，提筆中鋒平出，運行至中段偏右時，邊行邊稍提鋒，再轉鋒上昂稍駐，然后向右下稍頓成圍，最后向左回鋒收筆。短橫體態粗壯，常呈中段微凹狀。用筆方法同長橫。長橫與短橫用筆方正明顯，取勢右上斜勢，微含聳肩狀態，形成安適平穩的神態。橫畫的用筆如圖3-25所示。一、橫畫類二、豎畫類豎畫一般分為垂露豎和懸針豎兩種。垂露豎又分為左垂露和右垂露兩種。起筆逆鋒向左上角，再折鋒向右，頓挫調鋒，然后中鋒向下力行，至筆畫末端向右（或者向左）上作圍回收，形成露珠狀。懸針豎起筆同垂露豎，折鋒突出，呈方釘狀，行筆也是鋪毫向下力行，收筆提鋒出芒形成針尖狀。豎畫的用筆如圖3-26所示。二、豎畫類三、撇畫類撇畫分為短撇、長撇、豎撇、回鋒撇、柳葉撇等，這是從取勢、形狀和長短幾個方面綜合分類的。此處簡要分析前四種。短撇逆鋒向右上方起筆，折鋒向右下作頓，轉鋒向左下方快行，提筆出鋒收筆，形成鳥嘴啄勢。長撇起筆與短撇相同，轉鋒向左下方疾行時取勢略呈柔曲狀，收筆漸行漸提，力到筆畫末梢。豎撇起筆、行筆和收筆同長撇，只是取勢稍有不同。三、撇畫類三、撇畫類回鋒撇起筆與長撇相同，行筆略呈豎彎狀，至收筆處提筆回鋒向上，再蓄勢向左上出鋒，形成趯出鉤。撇畫的用筆如圖3-27所示。三、撇畫類四、捺畫類捺畫分為斜捺、平捺和反捺三種。斜捺起筆逆鋒，轉筆向右下徐行，至筆畫下半截帶卷起意，在捺腳處稍駐筆，然后提筆出鋒作磔。柳體捺腳較長，斜捺常與左撇相對稱，呈撇輕捺重的態勢。平捺運筆方法與斜捺基本相同，起筆自筆畫左上逆鋒而入，再向下折鋒，微頓后向右徐徐行筆，至捺腳處稍頓筆蓄勢，捺出時作仰勢露鋒。四、捺畫類反捺順筆而起，向右下行筆，至筆畫尾部下按回鋒向上收筆。一般在一字之中有上下兩個捺畫的，上面的捺往往用反捺，下面的捺用斜捺或平捺，如“逢”“途”“森”等字。捺畫的用筆如圖3-28所示。四、捺畫類五、點畫類柳體點畫變化多姿，從形態和取勢方面細分有十余種，這里只介紹最基本的長點、左右點、相向點、相背點和挑點五種。長點順鋒起筆，向右下方行筆稍頓，再轉鋒向左上方藏鋒收筆。長點形狀類似反捺，只是略有圓點的意味。左右點一般位于字的左右兩側，形成對稱狀。在運筆方面，兩點都是順鋒起筆，行筆下按，各向左右，收筆回鋒也是如此。五、點畫類五、點畫類相向點在一字之中，兩點左右顧盼呼應，有連貫之意。相向點起筆均要逆鋒入筆，收筆時常是一出鋒、一藏鋒，形成寓活潑于含蓄之中的態勢。相背點在一字之中，兩點背相倚，形成共舉整字重心的態勢。相背點左右起筆均逆入，收筆時往往是一點出鋒、一點藏鋒。挑點從點中出鋒帶挑畫意，往往照應右上方其他筆畫。運筆方法為順鋒起筆，順勢下按，再轉鋒向上，稍稍駐筆蓄勢，然后迅急朝右上方挑出。點畫的用筆如圖3-29所示。五、點畫類六、鉤畫類鉤畫主要有豎鉤、斜鉤、豎提、橫鉤、豎彎鉤、橫彎鉤、弧彎鉤、橫折斜彎鉤等，它們起筆大致一樣，收筆也基本相同，只是在行筆取勢方面有差異。下面簡要介紹有代表性的四種。豎鉤起筆和行筆與豎畫相同，至鉤處向右輕輕頓筆作圍，再轉筆向左上回鋒，稍駐蓄勢后，向左提鋒鉤出，故人稱“趯”，即腳迅猛踢出的意思。斜鉤又稱戈鉤，起筆欲下先上，逆鋒向左上方，折筆向右頓，調整中鋒向右下略帶弧彎行筆，至鉤處頓筆，再向左上回鋒，稍駐筆蓄勢，向右斜上方挑出鉤。六、鉤畫類六、鉤畫類豎提與豎鉤運筆方法相同，只是豎提向右出鉤，豎鉤向左鉤，所以有的書上把豎提叫作右向鉤。橫鉤起筆與橫畫相同，至鉤處提筆向右上方微微昂肩，再轉筆向右斜下頓筆，由原路回鋒，待稍駐筆蓄勢后，再向右斜角方向出鋒作鉤。鉤畫的用筆如圖3-30所示。六、鉤畫類七、挑畫類挑畫又叫提，常見于提手旁、提土旁、王字旁等偏旁或部首中。挑畫比較單一，在柳體中是變化最少的筆畫。用筆為先向左下方逆鋒起筆，折筆向右斜下方，再頓筆調鋒，然后提筆向右斜上方挑出，如圖3-31所示。七、挑畫類八、折畫類柳體折畫可與鉤畫組合成帶鉤的折畫，共有十余種，這里主要介紹橫折、豎折、撇折和斜折四種。橫折起筆同橫畫，行筆至折處提筆稍駐，向右上微微昂肩，再向右斜下頓筆，形成棱角分明的肩架，然后提筆向下力行。橫折和豎折充分體現出柳體以骨力勝的特點。豎折起筆同豎畫，行筆至折處提筆向左微折，再方折向下，稍頓筆后，向右行筆平出，最后收筆同橫畫一樣回收藏鋒。八、折畫類八、折畫類撇折起筆同撇畫，行筆至折處提筆向左斜下微折，再方筆向右下頓筆，向右挑出（有時向右橫，收筆同橫畫回鋒）。例如，“弘”字中第四筆就是撇折的挑出，而“玄”字中第三筆就是撇折的橫出，要回鋒收筆。斜折就是識字教學中的“撇點”，起筆同撇畫，至折處提筆同豎折，折頓后向右斜下方作長點，回鋒收筆。上述四種折畫的用筆如圖3-32所示。八、折畫類八、折畫類柳體繼承了前輩的優點，在用筆、結字方面都有新的突破，剛勁而不失秀潤，嚴謹而不拘呆板，端莊之中蘊含生動。尤其是用筆，在強健骨感之中尚富有豐腴妍潤，方圓并用，少轉多折。所以學習柳體用筆不可過分追求骨勝而把筆畫寫得枯瘦。總之，學與練要密切結合，練與思要同步進行。臨摹字帖要反復觀察品味，才能形神兼習，在追摹古人碑帖中培養高雅情趣。謝謝觀觀看看謝第四篇毛毛筆筆行行書書草草書書及及隸隸書書、、目錄CATALOG01毛筆行書02毛筆草書03毛筆隸書第一課毛筆行書至理名言布顏圖臨池日久，腕力生風，自能神韻入妙。蘇軾人貌有好丑，而君子小人之態，不可掩也，言有辯訥，而君子小人之氣，不可欺也。書有工拙，而君子小人之心，不可亂也。12一、毛筆行書的基礎知識01種類02特點一般分為行楷、行草兩類。第一，省減點畫，順勢相連。第二，增添鉤挑，巧用牽絲。第三，行無定法，體勢多變。第四，點畫超長，用筆連綿。第五，書寫快捷，流動飄逸。第六，通俗易識，雅俗共賞。二、毛筆行書的用筆牽絲連筆如圖4-1所示，“於”“流”“無”“悲”等字運用牽絲就很明顯。對接連筆一個字有前后兩個關系密切的點畫，書寫時在不改變字符結構模式的前提下，可以有意識地將它們首尾相接當作一筆來寫。省變連筆省變連筆指的是某一構件（結構）在書寫過程中，用連續的線條省減其中的一些點畫，同時使它的結構形態也有所變異的連筆形式。123二、毛筆行書的用筆二、毛筆行書的用筆三、毛筆行書的結體取勢010203欹側傾斜以欹側取勢，是行書書法的特點之一，是活躍幅面、變化章法的特殊需要，也是書法家表現藝術情趣的手段之一。局部草化如圖4-4所示，“新”“水”“華(華)”等字就是局部草化的典型。輕重繁簡是通過用筆的輕細與粗重、繁縟與簡練的不同來變化取勢的一種方法。三、毛筆行書的結體取勢0405方圓向背所謂方圓，是指字符外部輪廓的形狀。在行書的結體取勢中，某些字的外部輪廓既可以處理成方形，也可以處理成圓形。所謂向背，是指字符左右兩側的有關筆形或構件的相對情狀，這種情狀有相向、相背和相隨，在結體取勢時，書寫者可以根據需要改變這種情狀。放縱收斂是通過對有關點畫的特意放縱或收斂來變化取勢的方法。行書的點畫用筆有很大的變化自由，在結體取勢時可以充分利用這一特點，或是適當突出相關的點畫，使之張揚縱逸；或是有意緊縮某些點畫，令其斂束收藏。三、毛筆行書的結體取勢三、毛筆行書的結體取勢第二課毛筆草書至理名言董其昌蓋用筆之難，難在遒勁；而遒勁，非是怒筆木強之謂，乃如大力人通身是力，倒輒能起。劉熙載蓋草之道千變萬化，執持尋逐，失之愈遠，非神明自得者，孰能止于至善耶？12一、毛筆草書的基礎知識毛筆草書的學習方法（1）精習筆法。（2）準確結字。（3）講求章法。毛筆草書的臨寫一是分清點畫與相連處的牽絲關系。二是用筆要以使轉為主，方筆為輔，用筆靈活巧妙。三是草書行動變化以勢為主，要做到俯仰向背，起止緩急。0102二、毛筆草書的用筆123點畫類草書中的點形態多變，有的是字體本身就具有的點，有的是由書寫中其他筆畫變化而來，點畫有長點、短點、圓點、方點、連續點、呼應點等。橫畫類草書中，橫畫在不同的位置時會根據所需有不同的表現形式。在書寫上有孤立的，有上下、左右相連的，有平常形態的，也有變化成其他點畫形態的。豎畫類草書中，豎的寫法相對變化不是很大，一般在字中表現為或獨立上下伸展，或與左右筆畫連帶。二、毛筆草書的用筆456撇畫類草書中，撇的寫法多變，根據書寫需要撇有長撇與短撇的區別、獨立與牽連的區別。捺畫類草書中，捺畫的寫法多以反捺形式出現，常與前筆連帶呼應，一般是順應前筆用露鋒起筆，漸行漸按，末端逐漸提起收筆，或回鋒收筆引帶下筆（見圖4-13）。鉤畫類鉤畫雖然有很多種類，但草書中的鉤畫一般不以獨立書寫呈現，多與下一筆畫連帶書寫，所以多數鉤畫用筆要與其他筆畫共用（見圖4-14）。二、毛筆草書的用筆二、毛筆草書的用筆二、毛筆草書的用筆二、毛筆草書的用筆二、毛筆草書的用筆三、毛筆草書的結體取勢動態平衡是指草書字不宜寫成四平八穩，而要打破平衡，讓字的某一部分欹側，另一部分則要通過處理，使整體達到一個新的平衡，以增強草書的動感。呼應顧盼“呼應”是指筆勢前后的承接關系?！邦櫯巍笔侵敢粋€字各部分之間的朝楫迎讓。呼應顧盼也就是指不要偏向壓制一部分或者另一部分，要和平共處。欹側取勢是指草書在結構上可以大膽地取側勢、險勢，力求觀賞的藝術性效果。追求動的感勢很重要。參差錯落是指左右結構的字要有意伸縮，一放一斂，打破均衡的死板局面，使字變得參差錯落、奇趣橫生。三、毛筆草書的結體取勢疏密對比俗話說：“疏可走馬，密不透風?！辈輹目臻g布局更是如此。但一定要注意，草書的筆法要熟練，用筆要得當，要“極貴自然”，不要刻意強求做作。左右開合開與合一般用于左右結構的字，所以開合與欹側是有聯系的。開合可以使字更具趣味。迎讓穿插迎讓穿插是指如果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫適當穿插其中，使得兩部分組合在一起，以朝楫迎讓，不侵占對方的和諧狀態。簡潔洗練草書可化多為少，刪繁就簡，結構要變化，簡潔洗練，減小書寫強度。三、毛筆草書的結體取勢變化多姿藝術最忌諱雷同模仿，要講究變化。同一筆畫要有輕重、長短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重復時，其筆畫要各具姿態，這樣才能顯示出藝術效果。收放有度“收”即把筆畫縮短或者變細，“放”則反之，目的主要是形成對比、差異的效果。這與“呼應顧盼”“迎讓穿插”都有密切的聯系。具體書寫時要舉一反三，靈活應用。第三課毛筆隸書至理名言周星蓮書法在用筆，用筆貴用鋒。梁章鉅凡臨古人書，須平心耐性為之，久久自有功效，不可淺嘗輒止，見異既遷。12一、毛筆隸書的基礎知識秦隸又稱“古隸”，指由篆向隸逐步演變時的隸書，還未有挑筆，是處于初級階段的隸書。漢隸主要指東漢的豐碑巨碣。漢碑雖然有數百種，但是重要的代表作品只有二三十種。漢簡指漢代竹木簡，主要有居延漢簡、武威漢簡、《孫臏兵法》漢簡等。清隸即清代隸書。清代隸書流派紛呈，總的來說是在漢碑的基礎上蛻化出來的，形成各自的風格。一、毛筆隸書的基礎知識二、毛筆隸書的用筆波磔（1）平波。（2）斜波。掠（1）豎掠。（2）斜掠。12二、毛筆隸書的用筆二、毛筆隸書的用筆二、毛筆隸書的用筆點點在隸書中是一種非常短促的筆形，從起筆到收筆可以完全沒有運行距離，或者運行距離極短。橫和豎（1）橫畫。（2）豎畫。34二、毛筆隸書的用筆二、毛筆隸書的用筆折①由橫而豎，轉折陡然，折角方正（如“同”字）。②由橫而豎，圓轉過度，棱角不顯（如“母”字）。③橫豎分寫，兩筆搭接處豎略高于橫（如“明”字）。④橫豎分寫，兩筆相近而不搭接（如“白”字）。鉤鉤是一種收結時筆道彎曲，常帶出尖利鋒芒的筆形。在漢隸中，一般只能見到少數鋒芒左出的豎鉤，如“寺”“亭”“副”“羽”“疾”“河”等字（見圖4-23）。56二、毛筆隸書的用筆三、毛筆隸書的結體取勢分展開放，橫向取勢隸書以分展開放、橫向取勢作為體勢審美的基調。豎畫幾乎成了橫畫的陪襯?？v斂懸殊，獨憤一筆特意突出一些字中的波磔和掠畫。這種現象稱為“獨憤一筆”（見圖4-25）。參差避就，自然和諧在結體取勢時也要注意點畫和部件之間的避就、迎讓、疏密、正斜等關系的合理安排。123三、毛筆隸書的結體取勢三、毛筆隸書的結體取勢謝謝觀觀看看謝第五篇硬硬筆筆書書法法基基礎礎知知識識的的目錄CATALOG01硬筆書法的書寫工具02硬筆書法的學習方法03硬筆書法的書寫技巧第一課硬筆書法的書寫工具至理名言曹植丈夫志四海，萬里猶比鄰?！对娊洝ご笱拧な帯访也挥谐?，鮮克有終。1201筆02紙常用的硬筆有鋼筆、圓珠筆、粉筆、鉛筆等，最適合練硬筆書法的當屬鋼筆。初學者一般應選用優質的硬筆書法紙，紙質以細膩、光潔、不化水為佳。筆畫能寫得清清楚楚，書寫后紙面能保持平整、干凈。第二課硬筆書法的學習方法至理名言韓愈業精于勤，荒于嬉?！秳駥W》三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。12在現實生活中，我們時常發現一些人肯于吃苦，經常練習硬筆書法，卻進步不大，收效甚微，其原因是沒有掌握科學的方法，白白浪費了許多時間和精力。因此，有志學好硬筆書法的人，還需要懂得一些學習硬筆書法的方法。一、硬筆書法的坐姿與執筆坐姿正確的坐姿是書寫的前提，正確的坐姿應做到頭正、肩平、背直、胸挺、臀穩、腳實，再加上三個“一”：①眼睛距離桌面上的紙一尺左右；②前胸距離書桌邊沿大約一橫拳頭；③筆與書寫者的鼻梁大致保持一條直線。頭正：寫字時頭部要端正，稍向前傾。肩平：松肩平放，左手按住桌面上正放的紙，右手執筆垂肘。背直：后背成前傾斜直線。胸挺：前胸配合后背成前傾斜直線，不要含胸拱背。臀穩：臀部坐在椅子三分之二處。腳實：兩腳平行著地，與兩肩等寬。這樣書寫者呼吸順暢，力點均布，重心穩置，書寫自如。1一、硬筆書法的坐姿與執筆執筆硬筆一般比較短小靈便，其執筆方法與傳統毛筆的執筆方法不同，常見的執筆方法是硬筆筆桿放在拇指、食指和中指的三個指梢之間，食指在前，拇指在左后，中指在右下，食指較拇指低些，手指尖應距筆尖約3厘米，無名指和小指自然靠在中指下，小指外側抵著紙面，起到移動支點的作用。筆桿與紙面的夾角約成50°（一般視書寫者手的大小而自動調整夾角度數），夾角大于或等于90°時書寫速度偏慢，夾角小于30°時不利于書寫。總之，夾角為35°~75°時利于書寫，夾角度數與書寫字體的大小成反比。硬筆執筆法如圖5-1所示。2一、硬筆書法的坐姿與執筆二、硬筆書法的學習順序學習硬筆書法的一般順序是先基本筆畫，后結體成行，再連綿成篇；先正楷，后行草；先繼承，后創新。正楷是漢字手寫的標準字體，學習硬筆書法宜先從楷書入門，有了一定的基礎后再連筆和省筆練習行草。練習正楷一般有分項專練和綜合同步練習兩種方法。二、硬筆書法的學習順序分項專練是系統學習書法的方法，包括：一練漢字筆畫，先練基本筆畫，后練復雜筆畫；二練筆順，筆順規范熟練，書寫速度就快；三練偏旁和部首，它們往往是獨體字的變形，練習它們為漢字結體打好基礎；四練結體，掌握漢字八種結構規律（獨體字和合體字中的左右、左中右、上下、上中下、全包圍、半包圍、品字形結構）；五練行篇布局，硬筆書法以實用為多，橫向左起的新格式是練習硬筆書法的主要內容，字間距、行間距，整篇的“天地”兩側和版心都要訓練，形成熟練技能，達到出手就有。綜合同步練習是直接從漢字的獨體字入手，同步訓練筆畫、筆順，然后再同步訓練合體字與整篇布局。這種訓練方法往往被成年人采用。三、硬筆書法的訓練方法硬筆書法相對毛筆書法來說比較容易入門，也容易見效果。如果訓練方法得當，經過科學的組合訓練，可達到短時高效、事半功倍的效果。人們在長期的書法教學實踐中總結出“三時段，四環節”訓練法，經實踐檢驗，效果較好。三、硬筆書法的訓練方法“三時段”就是把三個月分為三個訓練時間段，每個月為一段。“四環節”即摹、臨、背、變四個環節。古人練武有一種方法叫“不學千刀會，只練一刀熟”，講的是專和精的問題。借用過來，訓練硬筆書法與其道理相同。第一時段先選定一定數量的漢字（從常用漢字中選三百至五百字），每天練習半小時左右，反復摹寫一個月（字帖上面蒙一層透明紙或塑料薄膜描寫，傳統稱描紅）。第二時段臨寫，所臨內容仍然是第一時段選定的漢字。臨寫的方法是：先看一個完整的字，在大腦中有了清晰印象后再寫，寫好一個字后再對照字帖找臨寫的不足；待掌握單字臨寫后，還要看所臨寫字的上下左右，同步訓練連字成行、行行排列的布局章法。三、硬筆書法的訓練方法第三時段是背，即把前兩個時段所摹臨的字帖放在一邊先不看，默寫兩個時段所摹臨的內容，待一篇默寫完后，再對照字帖找默寫的差距，然后再默寫一篇，再對照，反復循環，漸漸脫帖，便可信手拈來。至此，前三個時段的基礎訓練初告一個段落。第四時段的“變”是變通，舉一反三。此時段不一定每天都練字，只要提筆寫字時聯想前三個時段所練的類似筆畫和形近字，然后自己處理新字的筆畫和結構，堅持下去，形成習慣，就有了出手即到的技能?！白儭辈皇且粫r一字練習，而是終生寫字的習慣。三、硬筆書法的訓練方法總之，采用正確的坐姿與執筆，按照正確的學習順序，運用正確的訓練方法，再加上興趣和良好的習慣，就能夠練出一手漂亮的硬筆字。字如門面，一筆規范漂亮的好字不僅有利于書面交際溝通和求職應聘，而且是一個人內在文化素養的展示。第三課硬筆書法的書寫技巧至理名言《墨子》志不強者智不達。杜荀鶴少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功。12鋼筆和圓珠筆筆尖比較硬，要完全寫出毛筆書法的用筆、結體和章法的韻味是不可能的，人們應根據硬筆書寫工具“硬”的特點，部分吸收毛筆書法的技法。一、用筆硬筆寫不出毛筆的逆入和回收，即便刻意追求，寫出的字也顯得呆板和僵死。鋼筆和圓珠筆書寫可遵循“欲橫先豎，欲豎先橫”的法則去用筆。“欲橫先豎”中的“豎”不是直豎，而是斜直豎；“欲豎先橫”中的“橫”也不是平橫，而是斜直橫，如圖5-2所示。起筆“欲橫先豎，欲豎先橫”，收筆則是“橫筆豎收，豎筆橫收、駐收、出鋒輕收”。其他筆畫可參照橫畫和豎畫。鉤畫收筆不回轉蓄勢。一、用筆圖5-2有意夸大了硬筆用筆的起筆和收筆，并把字體寫大，目的是讓初學者易學。硬筆用筆還要體會輕重。適度的輕筆會形成活潑的筆畫造型，用筆重能表現筆畫的力度。而輕重又是相對的，一般來說，起筆、收筆、折筆和鉤處蓄勢部位用筆較重，行筆、出鋒的收筆則用筆較輕。行書中漢字的筆畫用筆較重，而筆畫間的連帶牽絲用筆較輕，即“實重虛輕“。圖5-3所示的“千”“飛”（繁體“飛”）字的懸針豎收筆輕，起筆重；“山”“徑”（繁體“徑”）字中的豎筆起筆和收筆都較重；“風”字第二筆橫折斜鉤與內部相連處用筆較輕，而第一筆撇用筆較重。一、用筆硬筆用筆還存在快慢問題。一般輕筆稍快，重筆稍慢。輕重快慢是執筆提和按造成的，它們是形成硬筆書法節奏美的必要條件，因此必須細細體味，在練習中揣摩感悟，進一步去掌握。一、用筆二、結字（體）硬筆書寫難以表現筆畫粗細和用墨干濕濃淡方面的夸張和烘托，在一字之中筆畫相對勻稱，墨跡基本著色一樣，因此，硬筆書法的結體要在勻稱的基礎上，適當夸張主筆，夸大或縮小某些偏旁，以體現硬筆書法的對比美。夸張筆畫和偏旁還包括抬高和降低某些合體字的某一部分。圖5-4所示的“聲”（繁體“聲”）字不同程度地夸大和縮小了字中的三個偏旁，以達到參差錯落、富有變化的藝術效果。總體說來，硬筆書寫漢字不能失去限度地夸張筆畫或偏旁，不能違背漢字方正美的最基本法則。二、結字（體）謝謝觀觀看看謝第六篇鋼鋼筆筆書書楷楷目錄CATALOG01鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領02鋼筆楷書的偏旁部首及書寫要領03鋼筆楷書的結構第一課鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領至理名言老子合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于累土；千里之行，始于足下。白居易試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。12楷書又叫真書、正書。學習書法必須從楷書學起，而學習鋼筆楷書應該先掌握楷書的基本筆畫。鋼筆楷書的基本筆畫由橫、豎、撇、捺、點、提、折、鉤八個筆畫組成。鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領一、橫畫類（1）長橫；（2）短橫。二、豎畫類（1）垂露豎；（2）懸針豎；（3）短豎。三、撇畫類（1）長撇；（2）短撇；（3）平撇；（4）豎撇；（5）直撇四、捺畫類（1）斜捺；（2）平捺；（3）反捺。鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領五、點畫類（1）右點；（2）豎點；（3）左點。六、提畫類又叫挑畫，取仰勢，向右下頓筆，然后右上行筆，由重變輕，右上提收。七、折畫類（1）橫折；（2）豎折；（3）撇折。八、鉤畫類（1）橫鉤；（2）豎鉤；（3）斜鉤。鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領鋼筆楷書的基本筆畫及書寫要領第二部分鋼筆楷書的偏旁部首及書寫要領至理名言《論語·子罕》知者不惑，仁者不憂，勇者不懼?！对鰪V賢文·上集》書到用時方恨少，事非經過不知難。12絕大多數的漢字都是由偏旁部首加上其他部分構成的合體字，在熟練掌握漢字八個基本筆畫的基礎上，對漢字偏旁部首的結構、形態、書寫要點等加以研究，找出書寫規律，對學好鋼筆書法將起到事半功倍的效果。兩筆：偏廠。橫微斜且短，左低右高，撇起點在橫的左端稍偏右，要長而陡。兩筆：區字框。上橫短且凹腰，豎折的豎畫要微微右鼓且粗壯有力，下橫要長于上橫且較平。兩筆：立刀旁。首筆上輕下重，較短，居豎鉤的左中偏上，右斜。末筆挺拔有力，豎直向下且和首筆留有適當的距離，不可兩豎緊靠。兩筆：同字框。左豎為垂露豎，上虛下實，稍向左下斜，橫左低右高，折向右下稍斜且低于左豎末端，呈上窄下寬狀。兩筆：單人旁。先寫撇，撇要陡而短，后寫垂露豎，上輕下重，且起筆在撇的中間偏左。兩筆：人字頭。先寫撇，后寫捺。結字時左右伸展，一氣呵成，配合協調自然，兩筆末端為左低右高。兩筆：言字旁。點取斜勢，在第二筆折斜上方偏右。折與點保持距離，起筆橫微斜，豎直下，折提角度要小。兩筆：單耳旁。先寫橫折鉤，后寫懸針豎。橫取斜勢，左低右高，折豎向左下寫，折角小于90°，懸針豎挺拔有力、直下。兩筆:左耳刀。形狀為上寬下窄。先寫橫折折鉤，橫取斜勢，左低右高。第二折有折角無折意，自然流暢。末筆是垂露豎且不與上橫接觸。兩筆:右耳刀。形狀為上窄下寬。先寫橫撇彎鉤，后寫懸針豎。首筆第二折有折角，要流暢、協調、美觀，懸針豎上邊與橫接觸封口。兩筆：又字旁。先寫橫折撇，左低右高，撇長微彎，末筆斜捺。居左，捺改成點，如“雙”字。居右，撇收縮、捺伸展，如“權”字和“奴”字。居上、居下時，上下變扁，取正位勢，如“支”字和“圣”字。兩筆：建之旁。首筆寫橫折折撇，然后寫平捺。首筆第一折、第二折有折角，第三折有折意無折角。平捺要一波三折。三筆：工字。上橫微斜凹腰，豎畫短而有力，下橫為長橫。居上、居下時取正位勢，稍扁，如“貢”字、“莖”字、“左”字。居左時，豎稍長，末筆改成提畫，如“功”字。居右時取正位勢，如“杠”字。三筆：土字。上橫微斜，左低右高,下橫長且平。居內、居右時取正位勢，如“莊”字和“杜”字。居上、居下時，左右伸展，上下壓縮，如“赤”字和“塵”字。居左時上下拉長，末筆變提畫，如“坂”字。三筆：提手旁。橫短微斜，左低右高，將豎分成1∶2。豎鉤較長，位置在橫的中間偏右，提畫不宜過長。三筆：草字頭。先寫長橫，后寫左、右豎。左豎短且向右斜，右豎變成豎撇。兩豎形成左豎低、右豎高，左豎細、右豎粗，左豎短、右豎長，上開下合，上大下小，橫被豎分成三等分。三筆：寸字旁。豎鉤寫在橫的中間偏右，橫將豎分成1∶2。點不能緊貼豎鉤，要注意整體的協調平衡。居右時，橫變短，豎鉤長，如“村”字、“封”字和“對”字。居下時，橫長，豎鉤短，如“寺”字和“尋”字。三筆：大字頭。撇用豎撇，捺用斜捺。居上時，橫短，撇、捺把橫分成三等分，如“奮”字、“奈”字。居下時，橫長，撇短，反捺，如“類”字。居中時取正位勢，如“央”字、“太”字。三筆：口字。先寫豎，后寫橫折，再寫橫。橫折為復合筆畫，這樣“口”就出現了兩個橫和兩個豎。兩個豎是左高右低，左長右短，左細右粗。兩個橫是上橫長下橫短，呈上開下合狀。居上、居下、居右取正位勢，如“呈”字、“各”字和“扣”字。居左時要寫小些，位置在右部的中間偏上，如“葉”字。被包圍時寫扁些、寬些，如“回”字。三筆：山字。先寫中豎，再寫豎折，后寫短豎。三豎間距均勻。第二筆和末筆構成下框，取上合下開勢。居右、居上、居下時取正位勢，如“仙”字、“歲”字、“崇”字和“岳”字。居左時，豎折變成豎提，位置在右部的中間偏上，如“屹”字。三筆：巾旁字。左豎用垂露豎、右斜，橫折鉤的豎畫左斜，兩個豎畫成上開下合勢，末筆用懸針豎。三豎間距均勻，不可太緊或太松。居右時取正位勢，如“帥”字。居下時取正位勢，但中豎出頭較短，如“市”字。居左時左右變窄，上下拉長，中豎變垂露豎，如“幟”字、“帖”字和“幃”字。三筆：雙人旁。上撇寫成短斜撇，下撇起筆在上撇的中間，稍長、稍陡，末筆在下撇的中間偏右，寫成上虛下實的垂露豎。三筆：反犬旁。上撇短而陡，弧鉤彎度要自然，彎勢不能太大?；°^的起筆和收筆要上下對齊，下撇要比上撇稍長、微彎。三筆：折文。先寫短撇，再寫橫折撇，后寫斜捺。第二筆的橫不宜長且左高右低，撇捺要飄逸伸展。捺的末端高于橫折撇的末端。居上時取正位勢，如“冬”字、“各”字和“條”字。居下時撇捺左右對齊，如“復”字和“夏”字。三筆：夕字旁。前兩筆寫法同折文，末筆用點，點落在長撇的上三分之一處。三筆：食字旁。撇陡而長，橫鉤起筆較低且短而上鼓，豎起筆在橫鉤的中間偏左且不宜長，微右鼓，豎提夾角要小。三筆：三點水。上點傾斜，中點稍平且位置稍向左，下點為提點，它的起筆點在上點和中點之間的中豎線上。三筆：豎心旁。先寫豎，后寫左右兩點。豎是垂露豎，左點為垂點，位置偏上，與豎留出適當的距離，不可緊貼豎畫，而右點稍高于左點，貼在豎畫上。三筆：寶蓋。先寫豎點，再寫垂點，后寫橫鉤，橫要細且上凸，鉤要向左下斜進。三筆：走之。先寫斜點，再寫橫折折撇，后寫平捺。斜點在橫折折撇的第一個折點上方偏右且保持距離，橫折折撇取右下傾斜勢且第二折和第三折要柔和、協調、自然，其橫不宜長，平捺要逆鋒，一波三折。三筆：尋字頭。先寫橫折，橫微上揚，橫短折長，折豎向左下微斜。第二筆的中橫稍短且平。第三筆下橫左低右高且長。三筆：弓字。橫折起筆較短，第二筆的下橫長于上橫且左低右高，末筆起筆在下橫的左端偏右。居左時字形長而窄，如“引”字、“弛”字和“彌”字。居下時字形扁而寬，如“弩”字、“彎”字。三筆：女字。撇折要陡，微彎，撇前重后輕，折前輕后重。撇長而伸展，橫為長橫。居右、居下時取正位勢，如“汝”字、“要”字。居左時上下變長，左右壓縮，橫變提，如“姐”字、“姓”字和“妹”字。三筆：絞絲旁。首筆撇折，折向斜下方。第二筆的撇折，折寫平。末筆提，落筆重、收筆輕且斜度大。四筆：王字旁。上橫為凹腰橫，三橫間距相等。豎要直且粗壯有力。居右時取正位勢，如“旺”字。居上、居下時取正位勢且稍扁，如“呈”字和“弄”字。居左時左右變窄，末筆變提畫，如“玩”字和“玖”字。四筆：木字旁。橫微斜，豎垂露，撇捺伸展，橫將豎分為1∶2。居右時取正位勢，如“林”字。居左時橫更短，豎偏右，捺變點，如“相”字。居上時取正位勢，豎變短，如“杳”字。居下時橫長豎短，撇捺變點，如“條”字、“呆”字。四筆：日字。左豎低、右豎高，左豎細、右豎粗，中橫不寫滿，底橫不超出右豎。居左時左右寫窄，末橫變提畫，如“時”字。居右時取正位勢，如“舊”字。居上、居下時取正位勢，要寫小些，如“是”字、“者”字和“智”字。四筆：貝字。左豎短、右豎長，左豎細、右豎粗，豎撇不與左豎相交。居左時左右變窄，末筆內收變小，如“敗”字、“販”字和“財”字。居右、居下時取正位勢，如“壩”字和“賈”字。四筆：見字。前三筆寫法同“貝”字，末筆豎細橫粗，轉彎處無折角。結字時取正位勢。四筆：牛字。起筆為短撇，然后是上橫短下橫長，末筆為懸針豎。居左時下橫變提畫，如“牧”字、“牲”字。居右時取正位勢，如“件”字。居下時豎出頭稍短，如“犁”字、“牟”字。四筆：反文旁。首筆起筆的撇斜而陡，橫起筆較低，下撇起筆在橫的中間偏左，下撇和捺要微彎、伸展、協調，捺的末梢低于撇的末梢。四筆：月字。豎撇較長，橫折鉤的橫短折長，折豎左鼓。兩中橫寫在橫折鉤的中間偏上且不寫滿，還要注意兩中橫的方向變化。居左時寫窄些，如“肚”字、“肘”字。居右時取正位勢，如“明”字、“望”字。居下時豎撇變垂露，如“胃”字。四筆：方字。斜點與橫之間留出距離，橫折鉤的橫要左高右低，折偏向左下方。居左時橫變短，如“放”字、“族”字。居右時取正位勢，如“妨”字、“仿”字。居下時字形變扁，如“芳”字。四筆：火字旁。先寫左右呼應點，左點低、右點高，撇為豎撇，捺為斜捺，捺末高于撇末。居右、居下時取正位勢，如“伙”字、“炅”字和“滅”字。居左時捺變點緊貼在撇畫上，捺末高于撇末，如“灶”字。居上時筆畫縮小，捺變點，如“炎”字。四筆：四點。間距要均勻、緊湊、協調、自然，一氣呵成。左右兩點方向相反，稍大；中間兩點為豎點，稍小。四個點的底部在一條水平線上，四點向上指向字頭的中心。四筆：戶字。斜點在橫折的中間偏右位置，橫折的橫不能過長，折筆后向左下斜。長撇要陡而彎且伸展有力。四筆：示字旁。點在橫折撇的上方偏右且與橫折撇保持距離，垂露豎上虛下實且不宜過長，末筆在撇與豎交點偏下。四筆：心字。三點分別為左點、仰點和右點，三點呈階梯狀，左低右高，仰點不能陷于斜鉤中。斜鉤要露鋒落筆，前虛后實，呈自然、協調的彎勢。五筆：春字頭。前兩橫較短，末橫較長，三橫間距均勻，方向要有變化。長撇和長捺微彎、伸展，撇、捺末端左低右高。捺起筆在橫畫上，撇捺之間留出距離。五筆：石字。橫短撇長，撇的落筆點在橫的中間偏左，口字不宜寫大。居左時位置靠上，如“礦”字、“硫”字。居下時橫長撇短，字形扁平，如“砦”字。居右時字形舒展，如“跖”字。疊放時注意各部分的均衡，如“磊”字。五筆：四字頭。先寫左斜豎，接著寫橫折，橫長折短且折角小于90°，然后寫中間兩豎，前豎用左斜豎，后豎改成豎撇，最后用短橫封口。字形左右寬、上下短，呈上開下合狀。五筆：金字旁。撇陡長而點小，點起筆較高，上橫短而平，下橫稍長而斜，提畫起筆于上橫略偏左，提角要小。五筆：禾木旁。上撇平短且與下橫留出距離，豎長且居于橫的中間偏右，下撇和捺長而伸展。居上時取正位勢，但豎變短，字形變扁，如“香”字。居右時橫短捺長，如“酥”字。居左時左右變窄，捺變點，如“移”字、“和”字和“秋”字。五筆：病字旁。點與橫要留出間距且居于橫中間，橫左虛右實且短，撇要長，但弧度不能過大。后兩點是右點和提點，要筆斷意連，呼應協調。六筆：西字頭。上橫較短，下口呈扁形，上開下合，三橫間距相等。中間兩豎左為彎豎，右為豎撇。兩中豎與上橫間留出距離，最后封口。六筆：蟲字?？诔时庑?，上寬下窄，上開下合。豎稍長且粗而有力，橫變平提，點陡些。六筆：竹字頭。左右兩部分內容一致。先寫左邊，后寫右邊，左小右大，左低右高。書寫時，撇短而斜，橫左尖且起筆較低，斜點不能太靠左。六筆：卷字頭。先寫左右兩呼應點，左點低右點高。再寫兩橫，上橫短下橫長。最后兩筆的寫法同“春”字頭的撇和捺。八筆：雨字頭。第一筆為橫短，禿寶蓋同寶蓋頭去上點，內四點呈放射狀，要對應且保持協調、平衡。第三課鋼筆楷書的結構至理名言《中庸·第二十章》博學之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之。彭端淑天下事有難易乎？為之，則難者亦易矣；不為，則易者亦難矣。12在掌握鋼筆楷書的基本筆畫及偏旁部首之后，要想寫出規整、漂亮的楷書，還必須認真研究漢字的結構和布局，找出漢字的組字規律，方可達到目的。01獨體結構02合體結構獨體結構的漢字筆畫較少，單獨成字，書寫較難。因此，可以將其歸納為以下六種形態。是指由兩個或兩個以上獨立的部分所構成的漢字結構，筆畫多，結構雜。鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構鋼筆楷書的結構謝謝觀觀看看謝第七篇鋼鋼筆筆書書行行目錄CATALOG01鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領02鋼筆行書的偏旁部首及書寫要領03鋼筆行書結構的應變法則第一課鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領至理名言陶淵明盛年不重來，一日難再晨。《論語·為政篇》學而不思則罔，思而不學則殆。12鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領一、橫畫類（1）短橫；（2）長橫。二、豎畫類（1）懸針豎；（2）垂露豎；（3）短豎。三、撇畫類（1）短撇；（2）長撇。四、捺畫類（1）正捺；（2）反捺；（3）平捺。鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領五、點畫類無論左點還是右點，收筆處大都帶鉤挑收筆。六、鉤畫類豎鉤、彎鉤、浮鵝鉤、斜鉤、臥鉤、橫鉤。七、提畫類提、豎提。八、折畫類折撇、撇折、斜折、豎折。鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領九、組合筆畫橫折斜鉤、橫折豎鉤、橫折彎鉤、橫折浮鵝鉤、背拋鉤、橫撇彎鉤、橫折折鉤、豎折折鉤。鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領鋼筆行書的基本筆畫及書寫要領第二課鋼筆行書的偏旁部首及書寫要領至理名言李世民疾風知勁草，板蕩識誠臣?！豆茏印芬荒曛?，莫如樹榖；十年之計，莫如樹木；終身之計，莫如樹人。12口，寫法：基本形狀為倒梯形。作左偏旁時，第二筆與第三筆連寫成“2”字形，收筆作提，字形狹長一些，或用兩點替代；作字頭或字底時，第二筆與第三筆也寫成“2”字形，收筆回鋒，字形扁一些。類似偏旁：四字頭。1.獨體字田，寫法：基本形狀為倒梯形，末三筆的筆順為豎、橫、橫（土字在框內一般豎與橫不連寫而只連兩橫，在框外一般三筆都連在一起寫）。作左偏旁時，末筆寫成提，形狹長；作其他部位時，末筆為橫，收筆回鋒，須力注末端，形寬扁。1.獨體字日（曰），寫法：一般情況下形狀為長方形，中間短橫宜變為點。作左偏旁時，末兩筆相連則形成“2”字形，末筆為提；作字頭時，兩短橫一般化作兩點，或第二筆橫折作一傾斜橢圓后，向上繞再在框內點下，引起下一筆；作字底時，可類同字頭寫法，一般往左下呈傾斜勢態。類似偏旁：目字旁。1.獨體字人字頭，寫法：斜撇回鋒，捺作正捺時，起筆位于撇上端；捺作反捺時，起筆位置下降，位于撇的中部。2.字頭春字頭（卷字頭），寫法：作正捺時，起筆于二、三兩橫之間；作反捺時，起筆于最下方一橫之下。2.字頭京字頭（點橫部），寫法：一般點橫分開，也可以連寫；注意橫的長短變化。2.字頭草字頭，寫法：先寫橫再寫豎，然后寫撇，取上開下合之勢，或先兩點再一橫。2.字頭禿寶蓋，寫法：左點與橫鉤連寫，后半段橫宜向右下頓，鉤出鋒與下一筆呼應。2.字頭寶蓋頭、穴字頭（常字頭、學字頭），寫法：基本上同禿寶蓋寫法，點一般帶鉤作啟下呼應之勢。2.字頭雨字頭，寫法：四點省略為兩點，或化成左邊一點，右邊豎折狀。2.字頭竹字頭，寫法：左邊為短撇連點，右邊為豎折，或左邊為短撇連短橫，再下點，右邊為豎折。2.字頭山字頭（附山字旁、山字底），寫法：先中豎，再豎折鉤，可用于字頭，或先中豎，再豎折，然后再寫豎，適用于各種形態，或先豎折，再兩點，用于左偏旁或字頭。2.字頭單人旁，寫法：撇可頓起或露鋒起筆，可與豎連寫，短豎收筆可以帶鉤。3.左偏旁雙人旁，