隸書起源隸書起源于戰國后期，，秦初多獄，獄吏稱徒隸，寫公文時把小篆園轉結構寫成方折，快且準，獄官程邈被關，受命整理文字。報始皇認可，流行。東漢達到鼎盛成熟隸書上承篆書，下開草、楷、行，從象形古文字轉變為不完全形象今文字。由“一筆畫字”轉為寫字，是今文字之祖。也是當今主要書體。它將篆書化繁為簡、化園為方，化縱為橫，在篆書直、曲筆畫上增加撇捺鉤挑點形成漢字的八種基本筆畫。被譽為古今文字的分水嶺。漢隸是隸書成熟完美的顯著標志，禮期碑》瘦勁聞名橫豎挺拔、轉折凌厲，莊嚴肅穆。《石門頌》以篆入隸，運筆舒展博大。《《張遷碑》方正渾厚，古拙絕倫。《曹全碑》飄逸秀麗，精美絕倫；字跡完好隸書典型筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，橫平豎直，筆畫均勻平穩、表現出古拙、蒼勁，安穩、平和的陽剛之美起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。運筆過程中的提筆和按筆，一般用在筆畫的轉折處。一、基本筆畫

（繁于篆，簡于楷）1、橫畫

（最基本筆畫）隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。2

波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫。“波”有舒展異常的裝飾美感，且往往處在主筆位置。波畫重起重收，左右舒展，注意：筆畫兩端在一條水平線上 （最基本筆畫）要用在主筆

遵守

“雁不雙飛”

的規矩。3、豎畫：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感不然呆板。3、撇畫（最基本筆畫）撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉筆調鋒，行筆時要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。4、捺畫捺往往是主筆，與波畫寫法同，只是整體下斜，斜度要隨字型變如“文造”捺畫。捺要寫的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對稱，稱為“八分書”）。5、點畫是其他筆畫的濃縮，包括：平點、豎點、撇點、捺點等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫的生動靈巧、彼此呼應，注意：“三點水”的特殊寫法。6、鉤畫隸書中沒有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態，鉤畫行至彎處，要轉動筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。7

豎折鉤隸書的典型筆法，是豎折與波畫的組合，即有行到轉折處不提筆，直接逆時針轉動筆桿邊轉便行，接寫波畫，還有在轉折處提筆向左逆入后再續寫波畫的寫法，折筆處明顯呈兩筆銜接狀。注意：轉折處忌過大。8、折畫（橫折豎）折畫不同于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉向上，過橫后在轉向下，連豎畫。豎畫短時略向左斜。隸書的筆畫變化在基本筆畫的基礎上變化豐富多彩，大致有三種類型1首尾的變化，方筆起圓筆起，回鋒收、出鋒收如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎）主、（橫點）功（尖尾撇）丞（圓尾撇）氏（斜鉤）志心鉤）2曲直、方向的變化行筆中段有不同的彎曲、傾斜程度如：不（曲橫）

、無（直橫）馬（園折）、安（折彎）3組合變化表現在筆畫的連接方法與大小比例如：州（豎撇）郎（橫折點）紀（豎彎波）亡豎折波）隸書用筆的原則：①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，②筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢變化，不使扭絞③講求筆畫的“遲滯”效應，技法要領：橫長豎短、橫細豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛、第二節《曹全碑》帖簡要分析全稱《漢陽令曹全碑》東漢中平二年。內容是曹全屬下為他歌功頌德的內容。《曹全碑》屬于漢隸中字體秀麗的一類，運筆婉媚流暢。柔中帶剛，以圓筆為主，但主筆多用方筆，折筆處筆斷意連，轉角圓潤。結構上，字形扁平穩重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆的字，橫畫特長，突出向外伸。章法上字距疏朗、行間緊縮，與行書的章法相反，字距大于行距。一、偏旁部首偏旁部首特點顯著，通過學習可清楚的看到漢字的流變。1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點；提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤；示部首筆為短橫，斜點忌寫橫豎交叉處。2、三點水、豎心、女字、絞絲三點水的三點收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡，不宜過寬女字旁左右兩筆取弧形，上面可對應碰住。絞絲有篆法痕跡，轉折處裹鋒用筆。3、言字、弓字、金字、立刀言字旁筆畫為橫畫，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環抱之勢。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立刀旁短豎作調橫狀，收筆可出鋒或回鋒。4、見字、易字、老字頭見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布看左耳。老字頭：典型隸書形態，撇分為兩部分寫。寶蓋頭：兩垂豎點與橫斷開，寶蓋距字中5、下四點、心字底、走之旁、門字框下四點分布均勻，方向有變化。

心字底捺畫勢平舒展厚重。走之旁是典型隸書形態，連續小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。門字框橫畫均勻、稍緊密。補充：參見帶有濃厚篆書筆意的隸書偏旁隸書間架結構改篆書的長方為扁方，橫畫密集、豎畫寬松，橫平豎直，主筆突出。同時保留了篆書字型結構的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯落方面更為靈活。組成字形的各個部分既獨立存在，互不侵擾，又相互依存、相互呼應。注意：由于隸書與篆書有繼承關系，就不要處處堅持用楷書的筆法和結構為標準去寫隸書。二結構原則

1、均衡穩定均衡是隸書結構的普遍原則，隸書整體上產生停勻、齊整的視覺效果。穩定是隸書結構的另一重要原則，重心是平穩的關鍵。要求“字字擺得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫居中,或呈左右對稱之態；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達到整體的平穩。2、收放和諧主要點畫如：撇、捺、波畫等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內收外放等。字內的空間較緊密，字外空間較空曠，這是《曹全碑》顯著的特征。3、筆斷意連可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢往來和流暢的筆意。4、穿插避讓點畫或部件之間常有穿插、避讓的處理，可顯出結構的巧妙與和諧。5、增減替換有約定俗成地增加或減少點畫的現象，多為增減橫畫與豎畫，此外由于隸書繼篆書而來，某些筆畫也常保留篆書筆意。三、結構類型

1、獨體結構要求重心勿倒、主筆突出，有些點畫可適當粗壯些。中正者造型基本對稱，多有豎畫居中。偏正者應多把握主筆的斜度和弧度。框廓者字形避免寫大寫呆板。2、上下結構要注意橫向之間要適當壓縮距離，以避免字形過長。天覆者要蓋住下方，地載者下部要承載住上方。上下均衡者適當穿插，上中下結構者，可寫得稍修長一些，但橫畫要寫細，不然字型易偏大。3、左右結構注意勿使字寫得過寬，左右部分要有穿插、呼應關系。一般上部齊平，位置錯落不可過度。左中右結構者，橫畫短縮些，以避免字型過扁，而某些筆畫還要舒展些，以求精神。4、包圍結構注意勿使字過大或悶塞。要考慮高低寬窄關系，務使內外相稱。我們在練習《曹全碑》時要注意：①力求骨力，其筆畫有的雖細如毫發，但確有千鈞力，不隨意浮華。講求圓渾中的骨力，飄逸中的含蓄。②以勢為先，臨帖時不必過于計較點畫得失。③防止楷化，形成兩頭重、中間輕的“中怯”。④字不宜太大用力不可過重，不宜刻意追求扁長。⑤起筆后要調正筆鋒盡量減少偏鋒運筆偏旁補充：下面，把一些字中的篆書部首（非曹全碑）演化到隸書時的寫法列出，可從中體會漢字的起源和篆書到隸書的演變與繼承。以上可見隸書：1、寫法要有篆意不能學楷，有安詳、古拙感。2、結構遠沒楷書嚴格允許變化、美化。3、可用來解決硬筆字的不穩定和主筆不明顯問題，課堂作業：在報紙上（四分之一大），選寫你熟悉的八個字，下課時交作業、老師點評，不認真的重寫。漢碑欣賞可大體分為三類’1摩崖刻石早期隸書字，刻

在山崖上，結構自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴謹對稱結構。《石門頌》疏朗、樸厚、敦實往往與其所處的莽莽山嶺形成統一的美感。如超過兩個字長度的高祖授命的“命”字。融古意碑已形成了隸書獨特風格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致，《張遷碑》，用筆

方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。折筆多呈直角，毫不修飾，點畫奇絕多呈三角點。法度嚴謹系列形成非常完備的規范。一筆一劃有力凝固的法度，易學越學越像。《乙瑛碑》處在漢隸鼎盛時期，且是廟堂類碑刻，嚴謹規范。不見俗體字變體字，體現出書者對孔夫子畢恭畢敬的形神。用筆方中見圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。《禮器碑》有“漢隸第一碑”之稱，特點是瘦勁絕倫，線條堅韌，靈動。用筆以園筆為主，寫

時要高捉管，運轉筆鋒要干脆，其結體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗深。《史晨碑》是關于如何祭祀孔子的奏章，屬于典型的廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻，法度森嚴。其中鋒用筆，起收渾圓，一般不見棱角，撇畫有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤。《曹全碑》屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，結體勻整，體態扁平，間有狹長之筆，撇捺極為舒展通篇章法清麗婉暢，與《禮器》前后輝映