從理性走向感性——非線性建筑實踐非線性科學自上世紀中下葉以來，非線性科學作為研究非線性現象共性的新興科學，成為一個跨越多學科的橫斷學科，其理論影響逐漸超越動力學、熱力學的范疇，廣泛地深入到社會學、哲學、生態學等各個領域，開創性地將人類社會與自然界普遍規律聯系起來?；煦纭⒎中魏凸铝Ｗ颖徽J為是非線性科學的主體，隨著研究的深入，自組織、耗散結構、協同學以及諸多針對復雜性的相關研究將非線性科學推向世界的各個層級，突破了線性思維對人類的束縛，其被譽為20世紀自然科學。美國洛斯?阿拉莫斯國家實驗室非線性中心主任康貝爾(D.K.Campbell)說：“非線性科學是研究那些不是線性的數學系統和自然現象的學科。”非線性建筑非線性科學觀在建筑中體現主要是建筑創作中對非歐幾何運用，建筑創作離不開幾何學及其發展。從歐氏幾何發展到非歐幾何，其對建筑創作都產生了巨大影響，從而使建筑創作從線性的霸權中解脫出來，非線性建筑得到了空前發展。建筑創作可從拓撲幾何與分形幾何中尋找創作靈感，利用近接、分離、連續等拓撲變換手法，以及分維、自相似、層次性、遞歸性、多尺度、標度不變性等分形幾何特性進行建筑創作的嘗試。非線性建筑指的是受現代復雜性科學如模糊理論、混沌學、耗散結構理論、涌現理論、非標準數學分析影響，從環境因素和建筑自身性能要求出發得出一種適應不規則非標準因素的非規則流體、自由曲面建筑形態，其設計到生產都依靠數字技術。非線性建筑不僅在理論上遵循非線性復雜科學理論，并且在思想上以非線性哲學思想為基礎。偉大的后現代哲學家吉爾?德勒茲(GillesDeleuze)的去中心學說、非整體化思想、推崇即刻性與偶然性的觀念為非線性建筑找到思想依據，特別是德勒茲對“褶子”、“平滑”、“圖解”、“生成”等概念的哲學解釋，更是直接給非線性建筑提供了形體創造的途徑。甚至可以說，德勒茲理論是當今非線性建筑的“圣經”。而非線性建筑創作，是以20世紀60年代以來的非線性科學理論(如混沌學、協同學、耗散結構理論、突變理論、分形理論、自組織理論等)為理論基礎；以20世紀哲學家吉爾?德勒茲(GillesDeleuze)等人的去中心性、異質性、無標度性、偶然性、開放性、反權威、反二元對立的思想，最主要是以德勒茲的相關哲學思想(如游牧、無器官的身體、根莖、生成(becoming)而非存在(being)、流、解轄域化、逃逸線)為武器，對建筑創作思想、過程和方法的探索為目的的建筑現象。非線性建筑創作試圖擺脫以抽象性、均質性、匿名性和功能主義為基本特征的現代主義建筑的單調，同時拒絕后現代建筑的流俗、膚淺和矯揉造作，試圖建立一種以新的科學、哲學、美學為支撐的建筑設計框架?；煦鐚W從確定性與隨機性、局部與整體、有序與無序、簡單與復雜、穩定與不穩定等特性研究對建筑決策、設計過程的應用性，并重點探討其思維模式對建筑創作主體的影響。分形理論研究主要從分形幾何特性如自相似性、層次性、遞歸性展開。分析其在建筑空間、結構與形式生成的幾何潛力。自組織演化研究重點放在建筑空間進化與自身更新上，分析建筑空間系統在與外界進行能量交換過程中具有自組織形態的非線性沿革，解析自組織在演化過程中發展的誘因和途徑、建筑在非線性時空中的空間意義與演化過程，從而進一步總結建筑系統遠離平衡態的復雜性特征。非線性建筑實例——意大利羅馬MAXXI博物館

由扎哈哈迪德設計的MAXXI博物館于2010年4月正式開放，其位于羅馬的弗拉米尼奧附近。該大廈用了10年的時間才完成。扎哈表示，該博物館“并不是一個容器，而是一個藝術品營地”，在這里走廊和天橋相互疊加和連接，創造出來了一個具有生機的動感空間。盡管該建筑的功能清晰，在平面上組織合理，但尋求空間的靈活使用性仍是該設計的主要目標。和以往項目一樣，扎哈提出了這樣的問題：解構的流動性特征是否能夠與與羅馬這個擁有豐富古典文化遺產的“靜態”城市相匹配。幸好，評論家和公眾對此的反應是積極的。尤其是在這樣一個文脈環境和現有城市架構中，平滑的弧墻面與新古典主義的勻稱立面形成了良好對話。這個新的有機體成長過程中呼應了其前面的建筑物，而且其側面由簡潔厚實的表面所覆蓋，展示出了建筑的靈活性和共生性。博物館很好地契合于其城市基地/肌理中，沿著建筑控制線，從一端到另一端形成一個全景視域?？臻g的連續性設計避開了大量的墻體劃分和干擾，為建筑內的多樣動線和臨時展示提供了良好場所。進入博物館的中庭，混凝土弧墻、懸浮的黑色樓梯和采納自然光線的開敞天花，這些該建筑的主要元素映入眼簾。借助這些元素，扎哈"力求創造出多視點和分散幾何體的新型空間流動性，以此來象征現代生活的紛雜動感?！弊匀还饩€得到了格外的關注，光線穿過玻璃覆蓋著的、有過濾系統的天花下面的纖細混凝土梁間空隙射入室內。這些混凝土梁下部有鋼軌，藝術品可以懸掛其下。梁、樓梯和線性照明系統指引觀眾沿著室內的路線參觀，直達四層最大的展示空間而結束。在盡頭，一個大面積的玻璃窗為人們提供了回望城市的視野，盡管被一個巨大的服務交通核所部分阻斷。博物館積極地融入到了羅馬城里，盡管新建筑位于羅馬的郊區，并非古老的中心區，但所處地仍是一個中心地帶。弗萊米諾區域成了過去幾年公眾關注城市更新的興趣所在，最新的一個項目是倫佐.皮亞諾設計的大會堂。MAXXI項目如此長期的施工過程也完成了這樣一個城市更新的住宅。而且，MAXXI是意大利境內的第一個國家級當代藝術博物館。它將帶來公眾和媒體的大量注意力，并且伴隨著相應的經濟活動。博物館將成為羅馬式市的一個中心點，成為其當代特質的一個恒久亮點。人們往往忽視最普通的自然現象，比如自然界中的萬物都是非規則的形狀便是一例。無論植物、生物還是動物，包括人本身在內，其形狀沒有一個是規則狀的。但是，在人類世界中，人造物大部分卻都是規則規范的幾何形體，建筑更是如此。原因之一可能與人類堅信歐幾里德幾何理論有關，原因之二也許因為人類生產能力有限，技術條