-2-緒論本文是研究傳統電視綜藝對網絡綜藝的創新借鑒研究，因為在現在的網絡時代讓電視媒體日漸消沉，傳統傳統電視綜藝節目受到了網絡綜藝節目的沖擊，表現為收視率低下，觀眾流失等。本論文從現象里面深入分析,找出導致傳統電視節目低迷原因，再從網絡綜藝節目分析總結出兩者區別得出好的借鑒到傳統傳統電視綜藝節目中，來改變傳統傳統電視綜藝節目現現狀。并且通過論文檢索，網上大部分研究是把網綜和傳統電視綜藝電視節目分開研究，是單一的。而我的論文是通過觀察法，文獻研究法和對比法對網絡綜藝節目進行較深入分析得出與傳統綜藝節目的區別，從而借鑒，取長補短去能推動電視媒體全方位的進步，為中國電視節目發展做出里程碑式的貢獻。

第一章傳統傳統電視綜藝節目和網絡綜藝節目的發展現狀隨著互聯網視頻平臺的發展和用戶生活習慣的改變，基于互聯網平臺的綜藝節目開始搶占綜藝節目市場，引起了廣大網民的關注。社會進步促進了傳統電視綜藝節目和網絡綜藝節目的發展。目前，我國有數百個傳統的電視節目，節目內容多種多樣。近年來，網上自制節目的數量不斷增加，受到了廣大觀眾的歡迎和喜愛。第一節傳統傳統電視綜藝節目現狀傳統電視綜藝節目:傳統電視節目以一定的主題思想為基礎，運用電子技術和藝術手段，將不同的主題有機地結合在一起。它可以將音樂、舞蹈、戲劇、戲劇、武術、雜技和魔術游戲、笑話和故事等各種體裁結合在一起申淑敏，《國內網絡自制綜藝節目發展現狀及前景研究》[J]新聞研究導刊，2016.08.10，也可以選擇其中的幾個體裁進行組合，然后運用色彩效果、電視時空變化、造型獨特，從而可以滿足傳統電視綜藝節目觀眾的審美需求申淑敏，《國內網絡自制綜藝節目發展現狀及前景研究》[J]新聞研究導刊，2016.08.10中國傳統電視綜藝節目的發展主要分為以下四個時期：

一、以電視綜藝節目和電視綜藝晚會為主的時期所謂電視綜藝節目:主要是指欄目的形式，通過電視主持人的系列節目，將大量的電視藝術風格匯集在一起，通過電視雜志的藝術處理，以文化娛樂和審美享受的形式向觀眾展示電視藝術。

電視綜藝晚會:是指電視廣播的技術手段、藝術風格的晚會，通過制作電子技術手電筒，重新創作各種文藝節目，經過節目主持人的組織和系列，把文藝與娛樂融為一體，以綜合審美的形式向觀眾呈現的電視節目。電視綜藝節目通常有更大的觀看和表演空間，可以容納更多的演員和觀眾。現場效果追求演員和觀眾之間的互動。電視綜藝節目按其特點可分為節日綜藝節目、主題綜藝節目、行業綜藝節目等。

這個時期引起了央視春晚1983和1990年初開播的綜藝節目的關注。這一時期的主要特點是：電視節目內容為主的專業歌唱、舞蹈、曲藝、明星演出，觀眾收看，節目形式是固定的，雖然有時主持人向觀眾文化等環節，但觀眾不能參與節目，與觀眾有很大的距離。內容缺乏親和力，形式缺乏變化，缺乏與受眾的互動成為傳統綜藝節目的“硬傷”。二、以電視游戲娛樂節目為主的時期

湖南衛視模仿港臺地區綜藝于1997年推出《快樂大本營》以及1998年推出《玫瑰之約》唐志平，《快樂大本營》品牌意識及生存策略分析[J]，（當代電視2005）。此后大陸以“快樂”和“約會”為主題的電視劇掀起了國內傳統電視的第二波浪潮。在此期間，節目的娛樂性增強，觀眾的參與和互動增強，觀眾甚至有機會直接參與節目。各種游戲，氣氛輕松，觀眾耳目一新，但簡單的游戲很難滿足觀眾的需求。他們的地位很快被基于知識的競爭情報項目所取代。

唐志平，《快樂大本營》品牌意識及生存策略分析[J]，（當代電視2005）1999年，北京有線電視開始播出《歡樂總動員》劉澈.傳統電視綜藝節目與新媒體互動的創新研究[J].現代交際月刊,2016(3):163-165.，掀起了一波“幸福”和“劉澈.傳統電視綜藝節目與新媒體互動的創新研究[J].現代交際月刊,2016(3):163-165.自2004年以來，《快樂大本營》逐漸淡出明星套路，越來越重視海選、真人秀、PK等新概念，突出了全民的歡樂。

三、以益智博彩類節目為主的時期

這一時期主要是以競爭階層的知識為基礎，強調平民的參與和物質獎勵，而制作門檻不高，各大電視臺紛紛制作部分演講節目，上下全國掀起了一波流行猜測。代表性節目:1999年，中央電視臺推出了英國主要娛樂和賭博節目《gobingo》，并推出了《幸運52》和后來的《開心詞典》孟令杰.傳統電視綜藝節目的創新研究[D].山東師范大學,2015.孟令杰.傳統電視綜藝節目的創新研究[D].山東師范大學,2015.四、以真人秀節目為主的時期

中國最早的真人秀節目可以說是2000年廣東電視臺的“生存挑戰”。但這種野外生存型真人秀在中國并不流行。直到2004年《超級女聲》、《我型我秀》和《夢想中國》三支真人秀箭引發了真人秀熱潮。此后，《非常6+1》《星光大道》，《快樂男孩》等。通過自身的探索和借鑒國外相關節目，真人秀節目發展迅速，成為當時中國大陸娛樂節目的主流。

2009年以后，出現了一系列求職類真人秀節目《職來職往》、《非你莫屬》，婚戀相親類真人秀節目《非常勿擾》《我們約會吧》等，平民競技選秀節目《中國達人秀》《中國夢想秀》等節目，再到后來歌唱類真人秀比賽《中國好聲音》、《中國夢之聲》、《中國最強音》、《我是歌手》。特別是湖南電視臺推出明星親子真人秀節目《爸爸去哪兒》薛亞青.群體主持傳統電視綜藝節目會話研究[M].山東人民出版社,2015.，一經推出，引起了收視熱潮，收視率一度超過《我是歌手》等知名歌唱類真人秀比賽薛亞青.群體主持傳統電視綜藝節目會話研究[M].山東人民出版社,2015.五、近幾年傳統綜藝節目現狀近幾年，傳統綜藝節目依賴原有的觀眾群體，確保節目單內容不縮水，不重復的情況下，完全處于在原地，沒有創新的進步。從現在傳統電視綜藝節目存活率來看，能存活十年以上的傳統傳統電視綜藝節目寥寥無幾，但其中一個就是《快樂大本營》這樣也暴露了傳統綜藝節目延續性不足的弊端。《快樂大本營》開播到現在經歷了很多次的轉型，但是相比以前，節目受歡迎程度大大降低，歸根結底也在吃老本，原地踏步。但比那些播過幾集就停播的綜藝節目，還是能看出《快樂大本營》背后的策劃團隊的努力。其次，現在大部分傳統電視綜藝節目都缺乏原創性，并且內容策劃等都有相似的地方。因為《中國好聲音》引進國外的版權，獲得了高收視率，國內很多傳統節目為了提高收視率都爭先恐后的去購買國外節目的版權。這樣一來大大的降低了節目的原創力，即使有些融入了中國元素，原創性還是沒有。例如《奔跑吧，兄弟》。現今傳統綜藝節目發展進入了瓶頸時期。引進國外的節目辦法，是治標不治本。但是可以通過對當下流行的網綜節目進行分析成功之處來改正傳統綜藝節目不足，才是進步才是根本！第二節網絡綜藝節目的現狀“互聯網媒體”又稱“網絡媒體”，是利用互聯網這一信息傳播平臺，以計算機、電視和手機為終端，以文本、聲音、圖像等形式傳播新聞信息的一種數字化、多媒體媒體。具有以下特點：（1)快速性。網絡媒體速度快，信息來源廣泛，制作和發布信息容易。(2)多媒體性。網絡媒體整合了報紙、廣播、電視三大媒體的優勢，實現了各種手段的有機結合。(3)交互性。交互式網絡媒體帶來了一種雙向的互動交流，用戶可以根據自己的意愿在其中各取所需周敏.電視娛樂節目的公益性傳播研究[M].人民日報出版社,2016.周敏.電視娛樂節目的公益性傳播研究[M].人民日報出版社,2016.一、網絡綜藝節目的主要特點網絡綜藝節目是在網絡環境下誕生的一種新的節目樣式，具有鮮明的特色。正是這些特點使得網絡綜藝節目有別于傳統電視綜藝節目，從而在與傳統電視綜藝節目的較量中得以突破。網絡自制內容的出現，代表新的值、新的視頻邏輯和新的應用場景。綜上所述，網絡綜藝節目的特點如下。（一）話題眾籌圈子化“眾籌”在這里指的是”企業利用互聯網發布工作、發現想法或解決技術問題。”在音樂、影視、游戲等娛樂產業中，眾籌模式發展迅速。通過眾籌模式，觀眾可以將自己的觀點和偏好與在線節目的創作者聯系起來，從而介入節目的創作。優酷視頻《火星情報局》的提案大部分均來自網友發現，網友眾籌后確定的話題占節目話題的一半以上。節目制作初期通過網絡收集和投票選題，對問題的唯一標準答案是調查數據，符合多數意見的答案是正確答案，節目的制作和傳播都依賴網民來完成。眾籌主題，使節目更具根植性，不僅增加了節目的趣味性，而且增加了節目的受眾粘性。（二）人物形象個性化人物是節目的靈魂，人物的亮點是節目敘事和表達的目標之一。主持人或嘉賓的形象甚至可能影響整個節目的風格取向。《奇葩說》的成功，節目中的人物起了關鍵作用。主持人馬東幽默風趣，導師高曉松博學多思，蔡康永細膩溫柔另一方面，節目主持人也以自己的語言風格和精彩的作品吸引觀眾的注意力。《奇葩說》節目組在挑選角度上是不斷做”寫真”，尋找”最健談的祖國花朵”。不同于傳統電視節目在塑造形象的手段上，網絡綜藝節目幾乎總是堅持”永不煽情博眼球”的原則，演員不編故事，不同情博關注，而是使”真實”成為最大的觀點。（三）形式內容娛樂化網絡綜藝的概念，除了以純粹的網絡形式進行節目制作和播出外，還包含了“不拐彎抹角、殺傷力大、觀眾年輕化”等特點的節目。網絡綜藝節目普遍強調“趣味”，追求“可視性”，這決定了其從形式到內容的娛樂特征。《奇葩說》堅持百分之六十的娛樂，百分之四十的邏輯，將“用腦娛樂更好”。《偶滴歌神啊》更多的是“非大型、不可靠、偽音樂”的口號，把娛樂形式貫徹到底。（四）鎖定觀眾年輕化在互聯網時代，人們的目光正從電視轉向互聯網，網絡綜藝節目將目光投向年輕觀眾，尤其是“90后”人群，從選題到節目互動環節的設置都明顯年輕。如《奇葩說》對準了追求個性的80,90,00后的年輕人。例如節目一開播就提醒觀眾：“40歲以上的請在90后陪同觀看”節目中還經常使用網絡用語。所以更能明確節目受眾是有個性的年輕人。剛好網絡視頻平臺愛奇藝的客戶群體目標也是年輕人。這樣有可能會讓在愛奇藝視頻平臺使用的原始用戶被推廣成《奇葩說》的觀眾，當然也會讓關注《奇葩說》的年輕人，逐漸成為愛奇藝的新用戶。這樣是一個兩全其美的合作曹瀟丹，淺談網絡自制節目的創新性-以《奇葩說》為例[J]，新聞研究導刊，2016曹瀟丹，淺談網絡自制節目的創新性-以《奇葩說》為例[J]，新聞研究導刊，2016（五）互動模式垂直化互聯網下的“垂直”概念，更多的是指垂直信息，即如何讓用戶在互聯網的海量信息中以最少的點擊量獲得最大的、正確的、有用的信息。網絡綜藝節目具有天然的平臺優勢，與觀眾的互動更加直觀、快捷。互動模式由最初的短信模式轉變為與節目組直接溝通，消除了觀眾與節目制作人之間的分離，即垂直互動模式。觀眾可以通過PC、app、手機等方式參與討論，也可以通過表揚、踩、留言、投票等多種方式表達自己的觀點。網絡綜藝節目有幾個屏幕，有幾種互動方式，將真正的垂直互動推向極致。二、網絡綜藝發展現狀隨著互聯網時代進一步發展，以及社會精神娛樂文化的需求，2010年網絡綜藝開始進入人們的生活，網絡綜藝那一年呈現出噴射狀態，到2014年一批形式新穎的網絡自制綜藝節目沖破了過去娛樂至上.歌舞當家的電視綜藝環境，呈現在網絡視頻平臺，所謂的網絡綜藝節目就是網絡平臺自制并且在網站上播出的綜藝節目。一經播出獲得了大眾的追捧。各個網絡視頻平臺嘗到自制綜藝節目的甜頭，2015年加大了對自制綜藝節目的成本投入，之后出現了很多高質量的網絡綜藝節目。2015年，愛奇藝.優酷等視頻網站不斷涌現的綜藝節目，全年網絡綜藝點擊量達40億次；到2016年僅上半年網絡綜藝點擊量超過70億次周白冰，我國內地傳統電視綜藝節目主持風格的塑造研究[D]2017.09.01，至此還有更多優質新穎的網綜出現，揭起第三次形式新穎的網絡綜藝浪潮。這對傳統傳統電視綜藝節目造成巨大沖擊。如今的網絡綜藝典型特征，都是高水平的團隊制作，投資成本大，有各大當紅明星的加盟。“不僅對于傳統電視節目的突破和超越，而且在節目制播的整個過程中，對于自身也在不斷的改良與革新”[2]博得觀眾喜愛也是正常的。網絡綜藝代表：《飯局的誘惑》周白冰，我國內地傳統電視綜藝節目主持風格的塑造研究[D]2017.09.01第二章：網絡綜藝節目創新發展隨著媒體融合趨勢的出現，在新的傳播語境下，傳統的電視綜藝節目已經難以滿足受眾的需求。另外，嚴格控制電視節目版權，網站難以引進傳統的電視綜藝節目。這時，視頻網站以強大的交互性、豐富的內容、支離破碎的收視優勢積累了觀眾，產生了一批在線綜藝節目。第一節內容設計上的創新縱觀近年來比較活躍的網絡自制欄目，大多數欄目設計大膽創新，關注當前熱點，具有較強的時效性和感召力。例如，2016年在優酷播出的《火星情報局》是第一個測試全人類新發現的在線綜合技術。火星情報局被定義為一個外部情報機構，由汪涵擔任局長。作為火星人代理人的代表，定期向局長報告新的有趣的新發現，并提出建設性的建議，引起廣大人群的共鳴，地方情報評估采用“參議院”調查的形式，討論和審議有價值的情報，并派遣火星特工對有價值的情報進行有趣的核查。最終由局長對新發現提案進行裁決，通過的提案將被列入火星歷法，被所有火星人遵守。《侶行》是優酷策劃的中國首場自制戶外真人秀節目。在你的生活中會有一個人，愿意傾其所有，經歷每一個困難，陪你周游世界？他們走在恐怖的首都索馬里；他們進入了魔鬼切爾諾貝利城；他們下了火，在寒冷的世界里求婚。他們攜手走出了不同的旅程，經歷了不同的愛情。內容新穎，不可置否。《奇葩說》是2014年愛奇藝打造的中國首檔說話辯論達人秀，馬東主持，高曉松和蔡康永擔任團長，其目的在于尋找在華語世界中，最會說話的人的華語人。《熱血街舞團》是2018年愛奇藝自制的一部熱血街頭舞劇真人秀。國家頂級舞蹈團押注品牌榮譽，在兩組頂尖明星引領潮流和話題的指引下，打破舞蹈林格局，在生死未卜的激烈競爭體系中，挑戰自我的極限。不要害怕，不要同意，熱血沸騰。第二節與觀眾互動性強網絡綜藝有著各大商業巨頭的支持，交互性的優勢幾乎是無與倫比的。對互聯網用戶觀看行為的內容選擇進行研究，即使是同一個話題也能使節目更符合受眾的需求。《曉松奇談》每個問題結束時建立一個答復環節，由高曉松回答網民提出的許多尖銳問題。通過這些互動手段的運用，很好地提高了網民對節目的關注度，使節目的內容真正成為他們所需要的，甚至讓他們也有了一種參與者和創作者的神圣感和使命感。從目前已經播出的網絡綜藝節目來看，直播形式的節目并不常見，但事實上，早在2015年6月騰訊視頻就開始嘗試第一個直播形式的網絡綜藝節目《我們15個》，8月芒果電視臺自制的全景直播素食真人秀綜藝節目《完美假期》。2016年5月，優酷推出了貓捉老鼠游戲程序《潛行者計劃》。這十六位有自己特色的自媒體人正在扮演著兩層針鋒相對的角色。這種網絡變化最驚人的是，全天24小時在整個廣播網絡中，觀眾可以參與實時互動，也可以通過現場送禮的方式來影響游戲的勝負。優酷長期以來一直在嘗試進行網絡直播，比如在《大牌對王牌》中設置了“狀況直播間”游戲，嘉賓輪流直播，二圍觀者通過直播內容進行送禮物、各種調侃與逗樂，這是另一種形式的現場直播，尋求禮物打賞，發送彈幕信息實時交流，整個場地的舞臺燈光和包裝參考了現場直播的一些元素，優酷也開始嘗試制作現場合奏何春耕，《電視娛樂節目的困境與出路》[M]（現代傳播，2004,2）何春耕，《電視娛樂節目的困境與出路》[M]（現代傳播，2004,2）第三節獨特的舞臺設計獨特的舞臺設計也是當下網絡綜藝吸人眼球的重要因素之一。例如圖1為《火星情報局》的舞臺，與傳統節目舞臺設計不同，《火星情報局》整個會場仿照英國議會的形式，采用“我發現”這種方式進行提案，討論時事話題和熱點，和觀眾玩起來，是內容和娛樂的相結合。火星愿意把所有觀眾都拉入進來，愿意和觀眾坐到一起，一起討論時下當下的話題，有任何疑問，當場可以提出，并且根據每期的主體不同，每期的舞臺以及服裝也會有相應的改變，如圖2為《火星情報局》主題為化妝舞會的劇照，與傳統的綜藝相比，倒是顛覆了傳統中一本正經的樣子。圖3為《奇葩說》的舞臺設計，不同于傳統辯論節目莊重深沉的基調布局，觀眾坐在舞臺上觀看舞臺設計。整個演出場景設計為圓形舞臺，豐富多彩，夸張夸張夸張。工作室被設置成圓形的圓形圓形劇場形狀，舞臺的后部，背景很漂亮，沒有LED大屏幕，但用精彩的表示欄目顯示的標志強調了節目的名稱和意義。舞臺中央是“馬曉康”和女神客席，舞臺兩側是一個美妙的花花公子沙發席，整個舞臺環境設計十分輕松，更像是一個座談會。而節目的觀眾則圍了一圈，這一輪辯論節目的網站設計，能體現奇葩所表示的包容心態，并與觀眾互動聊天的場景設置。圖4為《舉杯呵呵喝》的舞臺，舞臺是一個大圓桌，上面放著各種酒，整體布局也是和酒有關，定位為“酒局真言秀”的《舉杯呵呵喝》訪談和游戲本質上仍然是由兩個因素組成的，但在“喝真酒”這種類似朋友聚會的氣氛中，明星們“說實話，做真我”，促成了訪談節目從未有過的規模，而且還表現出他們的生活態度，讓沒有表演元素的藝術家在節目上真的很難。《舉杯呵呵喝》利用無觀眾拍攝和老朋友喝酒創造的輕松環境，讓他們放松警惕，沉浸在場景中。“真”是程序的追求，也是其脫穎而出的關鍵。圖1火星情報局舞臺照圖2火星情報局主題為化妝舞會的舞臺照圖3奇葩說舞臺照及觀眾對支持方投票照圖4《舉杯呵呵喝》舞臺照第四節靈活性的推廣宣傳在網絡品種推廣過程中充分運用主題營銷策略。例如，在節目《奇葩說》之前，艾奇藝就在視頻網站上發布了節目的花絮，參賽選手介紹視頻、精彩辯論點評等小視頻，這樣才能提高節目的熱度，吸引觀眾觀看。此外，為了進一步推廣該節目，還在微博上注冊了"奇葩官方微博"，通過實時發布播放器簡介、欄目精彩預告、精彩趣聞、幕后故事等節目信息，并反復推出微博上與節目辯論話題相關的話題討論，在節目播出前引起了眾多網絡用戶的討論和參與，從而提高了節目的知名度和宣傳范圍。除了新浪微博之外，其他一些社交平臺也是重要的話題，如QQ、微信、天涯、百度貼吧等。他們已經聚集了很多人氣，在這里發布節目信息也將起到很好的營銷作用。例如，節目《奇葩說》，它會在這些平臺上設置一些辯論，這個話題在我們的生活中也有一些爭議性的問題，或者說這個動議本身就是一個問題，每一個人根據自己的燈光，交朋友都要參加討論，引起許多用戶的關注孟令杰.傳統電視綜藝節目的創新研究[D].山東師范大學,2015.孟令杰.傳統電視綜藝節目的創新研究[D].山東師范大學,2015.《火星情報局》拍攝完這個節目后，會以多種營銷方式，包括與客戶的平臺鏈接，通過優酷網上的傳播，然后通過一些新媒體的動作，把整個電影傳遞給觀眾，無論是花哨的廣告還是整個火星秀，然后讓你產生視覺沖擊。我們結合了微博、BD還有客戶所有的渠道做一個事情，就是打通。包括來自渠道的學生，他們還向我們提供了一些“我發現”的數據，包括在線和自我渠道上的數據。為了使事件被放大，我們可以使事件被放大，以便每個人都能感覺到它。第三章：傳統電視節目的借鑒第一節內容上的借鑒受眾是影響傳統電視綜藝節目傳播效果的關鍵因素。“所以節目一方面更準確地定位觀眾，另一方面也定位節目的風格”。節目在準確定位觀眾的同時，也能了解觀眾的特點和需求，從而提高節目在觀眾心中的忠誠度和服務質量。因此節目必須有準確的觀眾定位。現在的傳統綜藝節目不能一成不變，也不能有落后的想法。也要看互聯網大數據時代，了解現在觀眾口味的變化。例如觀眾觀看電視的時間段。觀眾最近喜歡看什么樣的資料，比如通過這些變化來了解觀眾的需求，節目組相應于節目內容的話題或者在編排上做出適當的調整，使節目適合大多數觀眾的口味。一個好的傳統電視綜藝節目不能隨大流，必須有創新，這是現在傳統綜藝節目要走出的最大阻力。現在許多傳統的電視綜藝節目中，內容都是同質的，盲目跟風引進國外節目以獲得較高收視率。這往往會使觀眾視覺疲勞，但降低收視率。只有通過原創力吸引觀眾的節目才是收視率穩定的保證，所以節目內容要有創新。我們必須與時俱進。現在是網絡時代，傳統的電視綜藝節目也應該順應時代潮流。節目內容要不斷注入新的通俗事物，話題內容也要貼近觀眾的生活并具有正確的價值觀，節目不能一味追求娛樂，還要向觀眾傳遞正確的價值觀，整體內容要有觀賞性、新穎性、大眾性和積極向上性。為了算好綜藝節目，不僅能讓觀眾得到視覺享受，身心愉悅也能得到積極的能量。例如浙江衛視的《奔跑吧兄弟》，從第一季到第五季，第一季出現令人耳目一新，但隨著每一季的更新，口碑下降。究其原因，在于重復類似的劇情，而且丟掉了最大的特色撕名牌，一味地引進海外的模式。簡單來說，不該丟的丟了，不該留的卻留了，或許應該取其精華，去其槽粕，學習網絡綜藝內容上進行創新，應該加入更多中國特色的內容，緊扣時下熱點話題。第二節互動性借鑒加強節目與觀眾之間的互動，就是讓觀眾在節目中，拉進節目與觀眾之間的距離。是穩定觀眾收看節目，降低觀眾損失率。傳統的交互方式對于當前網絡各種媒體的攔阻交互已經落后。傳統的電視綜藝節目應該在受眾加強網絡互動時開始創新，一旦進入網絡互動，這種情況就發生了迅速的變化。觀眾可以在網絡中有選擇地留言、提建議、評論、投票、觀看，觀眾與節目的互動關系迅速分化為觀眾與觀眾、觀眾與組織、粉絲團隊等。這種互動不局限于少數人或節目本身，而是延伸到更廣的層面，實現了人際傳播、群體傳播、組織傳播和大眾傳播的交叉整合模式。從電視傳播互動到網絡傳播互動。這種互動可以形成很好的廣告效果，激烈的討論、優秀或低劣的評價可以使錯過的節目和那些不注意度假目的地的人受到互動內容或方式的影響，激發觀看節目的興趣和欲望，從而擴大觀看人群。第三節設計方面借鑒演播室的設計就像人們穿衣風格。成熟的風格給人會有嚴謹的感覺。隨性的風格給人一種放松愉悅的感覺。但與眾不同的風格才最能吸引人們眼球。所以演播室的風格要和節目風格相協調的基礎下再添加一些個性。來吸引觀眾眼球，并且演播室的設計風格也會影響在現場錄制節目的情緒。所以一定要設計好演播室的風格，才能激發在場錄制人的熱情。并且主持人和嘉賓在臺上的穿著打扮及觀眾坐臺位置的安排也要和節目風格相一致。這才有更多的節目效果。讓觀眾在觀看節目時視覺聽覺達到統一，增強節目魅力。也要合理運用道具，讓道具既能成為觀眾觀看節目的符號代表也是節目的笑點或推動節目進程的工具。舞臺設計應考慮到節目的愉悅性，因此，在色彩搭配和設計上，不同于政治、采訪等節目，應采用輕松、愉悅、亮麗的色彩，例如以《非誠勿擾》為首的相親類節目，應用明亮的顏色以匹配其照明效果。人物的服飾，象征著其性格特征和精神面貌，為了烘托背景氣氛，服飾也應使用鮮艷的色彩。例如每周六晚間播出的湖南衛視綜藝節目《快樂大本營》，在每期節目中使用的背景，應該遵循其主題而發生變化，進而給人帶來新鮮的感覺，而背景應該隨著節目環節的變化而變化，如在客串、訪談游戲中，會使用不同的背景來烘托氣氛，整體基調也有一定的差異，尤其是主持人服裝、五大主持人服務的統一性，也應該有所變化，也就是說既有相同，又有一定的差異。第四節推廣宣傳方面借鑒傳統綜藝節目也要學網絡綜藝節目的推廣宣傳。開發自己節目app,為已下載的觀眾提供節目動態信息已經相關海報圖片和觀眾交流平臺。穩定舊觀眾挖掘新觀眾。同時使用新媒體推廣宣傳。例如:微信，微博，等公眾平臺發布節目播出信息或節目有趣圖片和片段或話題，引起網絡平臺網友的關注或參與進來。讓他們發揮主動性來觀看節目。把被動變為主動，獲得觀眾喜愛。為滿足不同渠道的需要，提供了準確的"彈藥"供應。節目未播出前，相應稿件可先懸念拋出，誘導短片段和短片段不能通過項目“墊底”。節目播出后，對每一個項目進行分段，需要及時推出完整的視頻，使沒有及時看電視的觀眾可以通過其他渠道看到節目，隨時可以輕松找到兩個時間的節目相關視頻。。視頻技術的快速更新迭代的方便和易于傳播帶來的，視頻迅速成為人們生活中的信息傳輸的最常用的方法，其中的影響，市場在哪里，可以在程序中做推廣宣傳，將電視節目中的精彩表現，搞笑短片，編輯和再加工的感動和其他剪輯之后發布于優酷、土豆、愛奇藝、樂視、pptv、A站、B站、秒拍、快手、抖音、今日頭條、騰訊視頻、新浪視頻、網易視頻、鳳凰視頻等視頻網站，造成“病毒蔓延”模式，快速傳播，所以只要視頻精彩，用戶往往會在觀看后分享到社交網絡，形成“病毒式營銷”，效果會特別明顯。

結束語隨著互聯網技術的不斷發展，自制節目的出色制作給傳統電視節目的發展帶來了春風。傳統電視節目應吸取網絡自制節目的優勢，加強與網絡媒體的整合，創造多種節目形式，制作具有原創個性的節目，高度滿足受眾的需求，