中國古代瓷器主講：徐濤中國瓷器鑒賞中國是瓷器的故鄉，瓷器的發明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，大約在公元前16世紀的商代中期，中國就出現了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現出原始性和過渡性，所以一般稱其為"原始瓷"。瓷器脫胎于陶器，它的發明是中國古代先民在燒制白陶器和印紋硬陶器的經驗中，逐步探索出來的。燒制瓷器必須同時具備三個條件：一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200℃以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。中國真正意義上的瓷器產生于東漢時期（公元25～220年）。這一時期在前代陶器和原始瓷器制作工藝發展，東漢時期北方人民南遷以及厚葬之風的盛行的基礎上，以中國東部浙江省的上虞為中心的地區以其得天獨厚的條件成為中國瓷器的發源地。唐代瓷器的制作技術和藝術創作已達到高度成熟；宋代制瓷業蓬勃發展，名窯涌現；明清時代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上又都超過前代。曙光熹微原始瓷青釉弦紋尊

商周

（公元前16-前11世紀）

這是現存原始青瓷中難得的精品。原始青瓷指一種用含鐵量在3%以下的粘土成型,經過人工施釉，燒成溫度在攝氏1200度以上的青釉制品。此尊釉色滋潤,呈色穩定,器表勻凈光潔,造型端莊工整,樸實無華,象這樣制作極精的原始青瓷傳世較少。

戰國原始瓷提梁盉高17.7cm，口徑7cm盉直口，圓腹，下承以三獸形足，流為獸頭狀，壺體另一側飾一卷曲短尾。提梁為弓形，頂部兩端飾有鋸齒形棱脊，肩、腹部飾以四道連續的水波紋。器物造型古樸端莊，釉色青中泛黃，施釉均勻，紋飾簡潔明快，富有動感。青釉劃花雙系壺

壺撇口，長頸，溜肩，肩部相對兩側各有一系，鼓腹，圈足。通體施釉，釉呈黃綠色。肩部飾劃花紋飾，頸、肩及腹部飾弦紋5道。

西漢原始青瓷的胎質一般比較疏松，存有大量氣孔，吸水率高，胎色呈灰色或深灰色。其釉層普遍較厚，色調偏深，多呈青綠或黃褐等色。裝飾紋樣則有弦紋、水波紋、云氣紋及劃刻花紋等，壺、罐等多飾雙系或堆貼鋪首。

此壺器型敦厚古樸，紋飾洗練，釉厚而色深，是典型的西漢原始青瓷向東漢青瓷燒成的過渡性器物。

生機盎然的成熟青瓷三國兩晉南北朝是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業的發展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習慣上被稱為“六朝青瓷”。北方則由于連年戰亂影響，瓷器的生產起步較晚，直到6世紀初期的墓葬中才有隨葬青瓷發現，但晚期的墓葬中卻出現了白瓷。

魏晉南北朝時期南方青瓷的生產以浙江地區最為發達，窯場廣泛分布在浙江北部，中部和南部地區，分別是唐代德清窯，越窯，甌窯和婺州窯的前身，其中以位于寧紹平原的早期越窯水平最高。青瓷雙系壺東漢高24.5cm，口徑11.5cm，底徑9cm。

壺洗口，束頸，溜肩，鼓腹，腹以下漸斂，平底。肩部置對稱豎系。通體內外施青釉，外壁施釉不到底。頸、肩部刻劃水波紋，腹部刻劃密集的弦紋。

這件青釉雙系壺胎體較薄，釉層勻凈光潔，屬于剛從原始瓷中脫離出來的質量更高一籌的青釉器，堪稱我國最早的瓷器。

青釉羊高13.2cm

羊臥伏狀，昂首張口，體態肥碩可愛。背部飾對稱的線條紋。腹部淺刻戳點和條紋，似羽翼張揚。此器釉色青綠，晶瑩潤澤。羊首上端開一圓洞。

羊在古代被視為祥瑞動物，三國兩晉時，青瓷中屢見羊形器，均精致可愛，為一時風尚。

硯滴為烏龜形狀，龜首昂起，頸部刻劃螺旋紋。龜背前小后大，有圓形的小直口可以盛水，龜腹平坦，刻劃十瓣蓮花裝飾，通體施青釉不到底。

這件硯滴為東晉時期所制，屬于南方青瓷越窯系，造型生動，工藝精湛，不失為一件精美的古代文房用具。

青釉龜形硯滴高5.8cm，口徑2.4cm腹徑4.9-4.7cm。青釉褐斑四系壺高17.9cm，口徑8.4cm

壺洗口，長頸，豐肩，鼓腹，腹下內收，平底。底部無釉，有支燒痕跡。肩部刻劃弦紋2道，四面分別飾一橫向系。外口凸起弦紋1道，器身施半截釉，釉色青黃，散布有垂淌的褐斑。

此器為東晉時期所制，褐色彩斑裝飾面積較大，形態千變萬化，或似潑墨，或似樹葉，裝飾效果綺麗，十分罕見，屬于南方青瓷越窯系。

卣直口，短頸，平肩，垂腹，腹下飽滿，圈足外撇，通體呈扁圓形狀。卣的肩部前后兩面各貼塑獸首，其下各立一系。肩左右兩邊分別塑有龍首系，龍鼻下卷構成圓環。兩對系大小相間，形成穩重平衡之美。施青釉，釉面勻凈，微黃。外壁上部印紋飾4組：中間為4行菱形模印紋飾一周，其上下分別戳印圈點紋，最下方由一周山形紋托起上部圖案。器壁的菱形紋飾與圈足外壁上模印的3行菱形圖案相對應。

青釉雙系卣高23.7cm口徑11.7-10.6cm底徑16.4cm。

洗折沿，鼓腹，平底，三獸足。器外壁模印網紋一周，上下戳印圓圈紋，網紋上又分六方模印貼塑6尊佛像。洗沿刻劃條形羽狀紋飾。洗內底刻劃太陽紋、水波紋和羽毛紋。洗在當時是主要的生活器皿之一。此洗屬南方青瓷越窯系，具西晉時期比較流行的造型，借鑒和吸收了青銅器的紋飾和造型，又以佛像作為裝飾，反映了當時佛教已在中國得到廣泛的傳播。青釉印紋貼花洗高9cm口徑20.7cm底徑15.7cm青瓷蓮花尊

南北朝

河南省上蔡縣出土

高49.5厘米

南北朝時期佛教在中國廣泛傳播，許多建筑、日用器物都用佛教圖像加以裝飾。這件蓮花尊頸部有2個天人、4個交腳而坐的佛像。“天”是佛教對神的稱呼，佛經中有20種“天”和其他小神，許多神住在天上，叫做天人，表現他們時多作飛騰狀，故今日又習稱“飛天”。飛天能奏樂、散花，又能護法，是佛的弟子和侍衛。蓮花在佛教信仰中象征潔凈。尊腹部作出浮雕式蓮花4層，上3層下覆，下1層上仰，把器物形體配合得很華貴。此尊為1948年河北景縣封氏墓出土的四件蓮花尊之一。器型高大，氣魄雄偉，紋飾華縟精美，集貼、印、堆塑、刻劃、模印、浮雕等多種裝飾技法于一體。裝飾題材蓮花、團花、飛天與佛教藝術題材吻合，反映了佛教藝術對北方陶瓷的影響。經過化驗分析，其胎、釉組成具有北方青瓷特點，該尊為北方青瓷的杰出代表作。

黃釉綠彩刻蓮瓣紋四系罐高23.5cm，口徑7.7cm，足徑8.4cm。

罐直口，溜肩，肩部有四弓形系，腹下漸收斂，假圈足，平底。口部及下腹部各刻弦紋一周，肩部刻弦紋數道，四系之下刻忍冬紋一周，腹部刻下垂蓮瓣紋。器身上半部施黃色透明釉，又在八個方向上各施一道綠彩，下部露胎。黃釉綠彩罐胎質潔白，造型工整，釉色突破了單一色彩，更富裝飾性，為豐富多彩的唐三彩工藝開創了先河。

冰清玉潔的隋唐五代瓷器隋朝歷史很短，不足40年，但卻是一個承前啟后的朝代：她為大唐帝國的創建鋪平了根基。在陶瓷史上，隋代陶瓷工藝也不曾有什么獨特的建樹，可她卻為一個新的陶瓷時代拉開了序幕。同科學技術、文化藝術的繁榮昌盛相一致，唐代瓷器的制作與使用更為普及，瓷器的品種與造型新穎多樣，其精細程度遠遠超越前代，在發展中形成了“南青北白”的兩大瓷窯系統。南方地區主要燒制青瓷，以浙江越窯為代表，北方地區主要燒制白瓷，以河北邢窯為代表。“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”越窯，唐、五代至北宋初年著名的瓷窯。唐代制瓷作坊集中在浙江上虞、余姚、寧波等地。隨著瓷器質量的提高和需求量的增加，瓷場逐步擴大。越窯以生產青釉器著稱，唐代以素面器為重，有“如冰”、“似玉”的美譽。唐代詩人陸羽在《茶經》中評價青瓷茶盞，以越窯器為第一。由于其產地在浙江一帶，為舊時的越州，故稱“越窯”。越窯青釉瓜棱壺唐高20.4cm，口徑8.9cm，足徑9.4cm

壺撇口，束頸，溜肩，長圓腹，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部一側置短流，另一側置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內外及圈足內均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，釉質潤澤，為晚唐越窯的代表作品。越窯青釉八棱瓶高21.7cm，口徑2.3cm，足徑7.9cm

瓶直口，長頸，腹部呈八棱形，圈足外侈。灰白色胎，質致密。釉呈淺青綠色，唐人陸龜蒙詩云：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”，道出了越窯青瓷的釉色特點。越窯青釉直頸瓶高22.4cm，口徑2.3cm，足徑7.3cm

瓶直口，長頸，頸上細下略粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色瑩潤細膩，發色純正。

唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱于世，為當時全國青瓷之冠。唐代越窯青瓷釉質細膩，透明度好，釉色極為優美，青綠色調，渾厚滋潤，其胎體灰白色，淺淡的胎骨使釉色愈加亮麗幽美，釉面猶如一湖清水。

碗十花瓣口，口以下漸斂，平底，里外滿釉，釉色青綠，如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。唐代中期以后越窯產品的質量逐漸提高，有“類玉”、“類冰”及“千峰翠色”之譽。至晚唐，越窯更加興盛，其中碗的形式很豐富，有荷葉、海棠和葵瓣形，還有仿金銀器造型者。此花瓣口碗為越窯具有代表性的佳品。越窯青釉花瓣口碗高3.6cm口徑14.1cm足徑6.5cm越窯青釉海棠式碗

唐代

這是一件傳世瓷器中造型獨具一格的越窯青瓷碗：器形規整,豐滿碩大,碗口如一朵盛開的海棠花；胎質細膩,釉色勻潤,青中閃黃,潤澤如玉。早在唐代,以浙江慈溪上林湖為中心的越窯,燒造了許多專供帝王享用的貢瓷,這件海棠式碗即是其中的一件精品。

越窯青釉刻蓮花紋盒，五代，通高4.8cm，口徑8.8cm，足徑5.4cm。

盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮蓬，外環蓮瓣一周，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒里外及足內滿釉，釉呈青黃色。

五代時期的越窯青瓷質地細膩，胎體輕薄，釉面光滑，造型趨于秀美，刻花技法更加成熟。這件越窯刻花盒為五代時的瓷器精品，器物施滿釉，釉薄而勻，明顯與唐代越窯不同。五代時期，更多地注重花紋裝飾，刻花、印花、劃花技術發展到了高度成熟的階段。越窯青釉壺高14.2cm，口徑6.1cm，足徑7.4cm

壺撇口，短頸，溜肩，圓腹，橢圓形圈足。頸部一側有八方形短流，另一側為曲柄。壺身飾直線紋四條，將壺身分為四瓣形。壺內外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開有細小的紋片。

中國瓷器

主講：徐濤越窯青釉四系壺

唐代

胎呈淺灰色，質地細膩致密。通體施青釉，微泛黃。釉層均勻光潔。造型圓潤飽滿，制作精致工細，通體無暇疵，是一件十分罕見的唐代越窯佳作。

越窯青釉執壺，五代高19.7cm，口徑9.7cm，足徑7.6cm

壺撇口，短頸，溜肩，長圓形五瓣瓜棱腹，淺圈足。壺身一側置彎流，另一側置連于口、肩之間的曲柄，肩部置對稱豎系。壺內外及足內滿施青釉，釉面開細碎片紋，壺流根部積釉處產生窯變現象。

經對唐、五代墓出土陶瓷執壺進行對比研究后發現，與唐代執壺相比，五代執壺的構造更趨合理，特別是壺流明顯加長，便于實用，這件青釉執壺就是最好的例證。相傳，在唐代，有一種叫做“秘色瓷”的瓷器，這種瓷器除了皇室成員之外，其他任何人無權享用。凡是有幸見到“秘色瓷”的人，無不為它的美侖美奐所傾倒。要燒成這種瓷器，必須使用一種秘密配方。然而，不知從何時起，這個秘密配方和這種神秘的瓷器就一同消失了，幾百年來，再也沒有人親眼見過“秘色瓷”。五瓣葵口秘色瓷盤唐

法門寺相傳始建于東漢，唐時建有護國真身寶塔及地宮，供養佛指舍利。地宮中的許多文物是唐皇室供奉的，其中的秘色瓷是作為貢瓷的越窯精品，屬宮廷專用。因其釉色、形制少為人知，故以“秘色”相稱。器物以青綠釉為主，釉內夾雜瑪瑙細末，釉面潤澤晶瑩，釉層有透明感。秘色瓷碗

唐朝時期

1987年陜西省扶風縣法門寺塔地宮出土

高7.1厘米、口徑25厘米

邢窯白釉小壺，唐高10.5cm，口徑2.5cm，足徑5.3cm

壺斂口，短頸，圓腹，圈足。肩一側有短流，對應一側有壺柄，柄上端飾裝飾結。

此壺造型小巧，釉質白潤，是河北邢窯唐代的產品。

唐代，邢窯是北方的著名瓷窯，以燒白瓷為主，兼燒黃釉、黑釉、三彩品種。其產品不僅供國內使用，而且遠銷世界各地。邢窯遺址位于唐代河北邢州境內，中心窯場在今河北省內丘縣城關一帶。從窯址調查和發掘所出土的標本看，唐代邢窯白瓷有精、粗之分，以供不同階層人的需求。正如唐人李肇《國補史》所曰：“內丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之。”

邢窯白釉皮囊式壺，唐通高12.5cm，口徑2.2cm，底徑12.5cm。

壺提包式，上窄下寬，形似袋囊。頂端一側為短直小流，中間有一曲柄，另一側飾一曲尾。袋囊的轉折處飾有凸起的摺線紋，中間亦飾凸線一道。此壺通體施白釉，在有裝飾線的積釉處，釉泛青白色。平砂底，以行草書體刻劃工匠名稱“徐六師記”四字。

此壺的造型源自唐代金銀器，具有穩重、大方、實用的特點。

白瓷至唐代已自成一個系統，可與青瓷分庭抗禮，陸羽在《茶經》中以“類銀”、“類雪”贊美其釉色之白。它不以紋飾取勝，而注重造型與釉色的相互襯托。唐白瓷以河北邢州所產最負盛名。這件精雕細琢并帶有工匠名款的器物是研究唐代白瓷的珍貴的實物資料。白瓷雙腹龍柄傳瓶

隋朝時期

高18.6厘米、口徑4.5厘米、腹徑6.3厘米

此器兩瓶身相聯，聯接處上伸一杯式口，頸部有凹弦紋三周。釉施及于腹部弦紋以下，有冰裂紋細開片，近底部分及底部露胎。高嶺土（瓷土）含鐵量較高，經過1300℃高溫只能燒成青瓷器，經過控制而降低瓷土中的含鐵量，克服鐵的呈色干擾，即能燒制成白瓷。中國在北齊時已開始燒制白瓷，但當時燒成的白瓷普遍泛青，說明含鐵量偏高，燒制溫度偏低，燒制工藝還不夠成熟。這件隋代白瓷器，胎、釉已完全不見白中泛青現象。白瓷長頸瓶

唐朝時期

高22.2厘米、口徑6.9厘米、底徑7.2厘米

唐代白瓷生產以北方地區為盛，邢窯在今河北省臨城縣、內丘縣一帶，其產品色澤如雪似銀，叩之鏗鏘有聲，代表了當時白瓷的最高水平。此外，河南鞏縣窯燒造白瓷的時間長，產量大，品種多，公元8世紀是其高峰，西安市唐大明宮遺址和西市遺址曾發現鞏縣窯的產品。河北曲陽窯燒造白瓷的時代較晚，但其產品胎質潔白，釉色白凈光潤，晚唐時已取代了邢窯的地位。這件白瓷長頸瓶的造型，在唐代瓷器中實屬罕見。白釉瓶高14.4cm，口徑6cm，足徑7.2cm

瓶口外撇，肩下漸收，底足平實。通體施白釉，釉色無雜質，瓶體除肩部刻劃兩組弦紋外，別無紋飾。

邢窯白瓷傳世品以盤、碗居多，瓶類非常少見。此瓶器型雖小，釉面又無刻劃紋樣，但純凈潔白的釉色，端莊秀美的造型，仍能使人感受到大唐盛世雍容華貴的氣質，有極高的收藏價值。

邢窯白瓷以其實用的造型、潔白的釉面在唐代成為最受歡迎的瓷品種之一。唐朝人李肇《國史補》中就曾記載：“內丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤，通用之。”不僅如此，邢窯白瓷與越窯青瓷都被作為地方名瓷向宮廷進貢，并成為最早的貿易用瓷運往海外，受到各國人民的喜愛。

邢窯白釉“盈”字蓋盒

唐代

胎質白皙密致。通體施白釉，僅子口接觸處未施釉。釉層潔白勻凈。底部刻一“盈”字，應為唐代內府“百寶大盈庫”的簡稱。是唐代白瓷中的佼佼者。

長沙窯是唐代南方重要的、規模甚大的青瓷窯場，其窯址位于湖南省長沙市郊銅官鎮瓦渣坪，所以又稱“銅官窯”或“瓦渣坪窯”。長沙窯始于初唐，興盛于中晚唐，終于五代。長沙窯最重要的成就，是最先把銅作為高溫著色劑應用到瓷器裝飾上，燒出了以銅紅作為裝飾的彩瓷，這是我國陶瓷史上的一項重大發明，也是我國釉下彩繪的第一個里程碑，對宋代的鈞窯，元明清時期的釉里紅、豇豆紅、郎窯紅等銅紅釉產品的問世，都起到了最初的奠基作用。

褐釉模印貼花雙耳罐高19.2cm口徑12.6cm足徑14.2cm

唐長沙窯青釉褐彩貼花人物壺白釉綠彩枕，高9.5cm，長16.5cm，寬10cm。

枕長方形，圓角，一側有孔。枕面白釉地，中央以綠彩繪4朵菱形花紋組合成的大菱形圖案，四角又各繪小朵花紋。釉面開細小紋片，底無釉。

長沙窯青釉褐綠彩花卉紋枕

唐代

此枕釉下彩繪褐、綠色花瓣，色調柔和。唐代長沙窯的釉下彩繪已經比較成熟，采用藍、綠、褐、黃、紅等多種彩料。長方形圓角枕是唐代典型的瓷枕樣式。

三彩蓋罐通高23.5cm，口徑12.8cm，足徑12.8cm

罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小于罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的四瓣紋飾。

唐三彩陶器是我國古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在漢代低溫鉛釉陶的基礎上進一步發展的成果。三彩雙系罐，高12.5cm，口徑13.5cm，底徑6.9cm。

罐呈扁圓形，口內斂，平底，口外兩側各有一系。器內施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。

百花爭春的宋代瓷器宋元工藝美術的最高成就是陶瓷工藝,在繼承唐代的基礎上得到空前發展,它在唐、五代“南青北白”的基礎上，受當時商品流通、城鄉庶民生活及宮廷御用的推動，產量激增，質量提高，在花色品種和紋飾圖案上也有所改進和創新，形成了自由奔放、簡練瀟灑的時代風格，并出現了汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯等五大名窯，而當時的磁州窯、耀州窯、吉州窯、龍泉窯、景德鎮窯等名窯也以其清新質樸的瓷器聞名于世。汝窯汝窯窯址位于河南省寶豐縣。寶豐宋代隸屬汝州，故簡稱汝窯，又因其是燒宮廷用瓷的窯場，故也稱"汝官窯"。其燒造時間不長，僅從宋哲宗到宋徽宗燒造了20年。汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，與燃燒后的香灰相似，故俗稱"香灰胎"，這是鑒定汝窯瓷器的要點之一。

碗撇口，豐腹，圈足微外撇，胎體輕薄。通體滿釉，呈淡天青色，瑩潤純凈，開細小紋片。制作規整，足內有五個支釘燒痕及乾隆御題詩一首.汝窯碗宋高6.7cm，口徑17.1cm，足徑7.7cm。汝窯三足樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。

此樽仿漢代銅器造型，直口，平底，口、足徑度相若。外口及足上各凸起弦紋兩道，中部凸起弦紋三道，下承以三足。底部有5個小支釘痕。里外滿施淡天青釉，釉面開細碎紋片，瑩潤光潔。

汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。

盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，并刻有“壽成殿皇后閣”六字。

此器制作工細，釉質純凈，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。

汝窯圓洗，北宋，高3.3cm，口徑13cm，足徑8.9cm。

圓洗敞口，淺弧壁，圈足微外卷。通體施偏藍的淡天青色釉，釉面開細碎的片紋，胎呈香灰色，外底有三個細小如芝麻粒狀的支釘，并有鐫刻的“乙”字。此洗工藝精湛，釉色瑩潤。官窯

官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。據文獻記載，北宋末徽宗政和至宣和年間（1111-1125年），在汴京（今河南開封），官府設窯燒造青瓷，稱北宋官窯。宋室南遷杭州后，在浙江杭州鳳凰山下設窯，名修內司窯，也稱“內窯”。后又在今杭州市南郊的烏龜山別立新窯，即郊壇下官窯。以上統稱南宋官窯。

官窯以燒制青釉瓷器著稱于世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調配也甚為講究，所用瓷土含鐵量極高，故胎骨顏色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流，在薄層釉下露出紫黑色，俗稱“紫口”；又底足露胎，故稱“鐵足”。官窯貫耳瓶

遼宋西夏金時期

高22.8厘米、口徑8.3厘米、足徑9.6厘米

宋代瓷器的質地、釉色、式樣、產量都遠遠超過前代。這件官窯貫耳瓶即仿自古代青銅投壺造型，直口闊腹，瓶側筒狀貫耳與足部兩側長方孔相對應，可以穿系繩帶。此瓶釉色厚潤，端莊典雅，是宋代瓷器中的珍品。官窯弦紋瓶高33.6cm，口徑9.9cm，足徑14.2cm

瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足，圈足兩側各有一長方形扁孔可穿帶。頸至腹部有凸起弦紋7道。瓶通體以青釉為飾，釉層肥厚，呈粉青色，釉汁瑩潤，具有凝厚深沉的玉質美。

此瓶體仿漢代銅壺式樣，簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調感，增強了器物的裝飾性。器身布滿大片紋，縱橫交錯，是宋代官窯瓷器的代表作品。

官窯圓洗，高6.5cm，口徑22.6cm，足徑19cm。

洗直口，微敞，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。此洗造型端莊典雅，通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的片紋縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。

宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其上紋片粼粼，愈顯高潔古雅。這件官窯圓洗是宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。同時，借助于燒成后期的二次氧化作用，在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。

官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。

洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。

官窯大瓶，宋高34.5cm，口徑9.9cm，足徑14cm。

瓶圓口，直頸，垂腹，圈足。通體內外施青釉，釉面開有冰裂狀紋片，上部開大片紋，近底處紋片細碎。

“官瓷重楷模，精華四海粹”，這是《飲流齋說瓷》中對宋代官窯瓷器的贊美。宋官窯琮式瓶哥窯宋代“五大名窯”之一，這里所說的哥窯是指傳世的哥窯瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。常見器物有爐、瓶、碗、盤、洗等，均質地優良，做工精細，全為宮廷用瓷的式樣，與民窯瓷器大相徑庭。

傳世哥窯瓷器不見于宋墓出土，其窯址也未發現，故研究者普遍認為傳世哥窯屬于宋代官辦瓷窯。哥窯傳世品均為宮中藏品，目前主要收藏于北京故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館及國外一些大博物館中。

哥窯弦紋瓶高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm

瓶廣口，細長頸，扁圓腹，圈足，頸及肩部凸起弦紋四道，器里外及底心滿釉，通體開金絲鐵線紋片，底足露胎處為醬色。

釉面開片原因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時形成一種釉裂胎不裂的現象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。哥窯釉質凝厚，釉色沉穩，其胎體中含鐵量較高，燒成時口沿處釉下垂，形成醬口。

南宋哥窯五足洗

躋身于宋代五大名窯之列的哥窯因窯址至今尚未發現而成為中國陶瓷史上一大懸案。這件傳世五足洗內外施米黃色釉,器身布滿深褐色和淺黃色的大小開片,這種因胎釉膨脹系數不同而產生的開片被古代文人稱為"金絲鐵線"。這件作品造型別致,制作極為精美,是一件稀世珍品。

哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。

碗敞口，弧壁，淺圈足。里外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面布滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。

哥窯魚耳爐，高9

cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm

此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上收下凸，勾勒出端莊飽滿的體態，兩側對稱置魚耳，下承圈足。爐的外觀古樸典雅，通體施青灰色釉，釉面密布交織如網的“金絲鐵線”，使素凈的釉面富于韻律美。外底有6個圓形支燒釘痕。哥窯八方碗，高4.2cm，口徑7.8cm，足徑2.8cm

碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。碗里外滿施釉，外壁施釉較厚，開片較大，為冰裂紋；內壁施釉薄，開片細小而密集，形成一種無規則的蜘蛛網線，即百圾碎。口沿因釉下垂呈現出紫色，足邊無釉，呈鐵黑色，俗稱“紫口鐵足”。哥窯八方貫耳扁瓶高14.9cm，口徑4.6-3.7cm，足徑4.8-6.4cm

瓶仿青銅器式樣，為八方形，口微外撇，頸部凸起兩道弦紋，兩側各有一筒狀圓形直耳，中空，俗稱“貫耳”。腹下部豐滿，高圈足微外撇。底足一周無釉，呈黑色

哥窯葵花洗，高3.5cm，口徑12cm，足徑8.8cm

洗呈葵花瓣式，洗心微向內凸起，底有6個支釘燒痕。通體施灰色釉，釉汁厚潤，釉面滿布開片，紋片大小相間，大片的紋線呈鐵黑色，小片的紋線呈金黃色，故有“金絲鐵線”之稱。

此洗造型玲瓏小巧，典雅可愛，是宋代哥窯瓷器中的精細之作。

定窯

宋代北方著名瓷窯。窯址在河北曲陽澗磁村。始燒于晚唐、五代，盛燒于北宋，金、元時期逐漸衰落。北宋定窯以燒造白釉瓷器為主，裝飾方法有劃花、刻花、印花和捏塑等。紋飾以蓮花、牡丹、萱草為常見，畫面簡潔生動。定窯除燒白釉外還兼燒黑釉、綠釉和醬釉。造型以盤、碗最多，其次是梅瓶、枕、盒等。常見在器底刻“奉華”、“聚秀”、“慈福”、“官”等字。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點。定窯白釉刻花直頸瓶宋高22cm，口徑5.5cm足徑6.4cm

瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。

此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。

定窯印花螭龍紋盤，宋，高4.7cm，口徑23cm，足徑10.8cm

盤敞口，口沿無釉（俗稱芒口），淺弧壁，圈足。通體施白釉，外壁釉垂流形成淚痕。碗內模印螭龍紋。胎體輕薄，胎色潔白。

印花裝飾是宋代定窯所采用的一種主要裝飾手段。北宋中期以后定窯發明了覆燒工藝，“芒口”是這種工藝所留下的特征，覆燒可以充分利用窯的容積，大大提高產量。

白釉刻花折腰碗，高5.5cm，口徑16.8cm，足徑9.4cm

碗敞口，淺式，斜腹，近底處內折。通體白釉，口部鑲銅。碗內、外壁及里心劃刻蓮花、蓮葉紋。

此碗白釉純凈，所飾蓮花線條自然流暢。碗之內、外壁均有刻劃紋者較為罕見，此碗是定窯瓷器的精美之作。

定窯白釉盞托，宋，高6.5cm，口徑8.6cm，足徑8.2cm

盞托上呈杯形，口沿無釉，托鑲銅口，圈足外撇。里外施白釉，杯口與托口沿各飾回紋一周。

此盞托造型規整，釉色溫潤，紋飾簡潔，具有美觀而實用的特點定窯白釉刻花梅瓶，宋高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm

瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足。俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔凈，白中閃黃。肩部刻菊瓣紋一周，腹部刻纏枝蓮紋，下部刻上仰蕉葉紋，刻花清晰婉轉，深淺不一，蓮花簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣。

孩兒枕，高18.3cm，長30cm，寬11.8cm

枕作孩兒伏臥于榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺，身穿長衣坎肩，長衣下部印團花紋。榻邊模印花紋，四面開光，其中一面凸起螭龍，相對的一面光素，其余兩面凸起如意頭紋。枕身釉作牙黃色。底素胎，有兩孔。

定窯紫金釉葵瓣口盤，宋，高3.5cm，口徑17.9cm，足徑5.9cm

盤口外撇呈六瓣葵花狀，腹部漸斂，近底處呈折角狀，故稱“折腰盤”。器里外施紫色釉，外部施釉不到底，足墻露胎，足底心有釉。

此盤造型規整，是宋代北方地區常見的器形。其釉色勻凈，折角線清晰，堪稱定窯瓷器中的精品。

鈞窯北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹縣城內的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點，燒出藍中帶紅、紫斑或純天青、純月白等多種釉色，以蛋白石光澤的青色為基調，具有乳濁而不透明的效果。鈞瓷的又一特征是釉面上常出現不規則的流動狀的細線，稱“蚯蚓走泥紋”。北宋鈞瓷的器形主要有花盆、盆托、洗、盤、爐、缽、碗、尊等。花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的數目字，表示一套器物的大小序號，還有的刻有“奉華”等字樣。玫瑰紫釉葵花式花盆高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。

花盆六瓣葵花式，折沿，口沿邊起棱，深腹，圈足。盆內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱處釉薄呈醬色。

玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口徑23.3－18.6cm，足距8cm。

花盆托通體呈海棠式，敞口，折沿，腹上闊下斂，平底，四云頭足，盆底有5個圓孔。底面刻有“重華宮”、“金昭玉翠用”八字楷書及“四”字。盆內壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉層厚潤，上有“蚯蚓走泥紋”。

鈞窯鼓釘三足洗，高9.4cm，口徑23.5cm，足距9.5cm。

洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內施天藍色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，并刻有“一”字標記。河南禹縣鈞臺窯址曾發現刻有“一”至“十”數目字的鈞瓷標本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數目是同類制品從大到小的編號。

鈞窯玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口徑20.1cm，足徑12cm

花盆撇口，長頸，圓鼓腹，圈足外撇，足底開有五個滲水孔，并刻有數目字“六”。通體內外施窯變釉，各部位釉色有所不同。口沿至頸部以天藍色釉為主，又散暈著玫瑰紅色釉，猶如晚霞；腹部釉色以玫瑰紅色為主，明亮艷麗；外底施醬色釉。此器造型端莊，色彩變化豐富，堪稱鈞窯瓷器中的精品。

鈞窯天藍釉八角龍首把杯

宋

杯高5.1厘米，口徑10.3---8.2厘米。杯作八角形，直口，淺腹略鼓，腹以下漸收，平底。一側附一環形把，把上塑龍首。胎質緊密。器內外施天藍釉，釉色乳濁失透。口沿釉薄，下腹部及底露胎。此杯造型特殊，制作精巧，為鈞窯中的少見之作。鈞窯天藍釉紫斑罐

宋元

藍釉紅斑是鈞窯瓷器中常見的品種，雖不如“海棠紅”、“玫瑰紫”那樣名貴，但也是銅紅釉的成功之作，故頗受世人珍愛。鈞窯天藍釉紅斑貼花雙耳三足爐

宋元

形制高大凝重，胎骨厚重，胎質堅硬頗粗，呈灰色。通體施天藍釉，釉面肥厚瑩潤，局部添飾紅斑，紅藍相映。為元鈞瓷器中少見的大器。磁州窯北宋、金代北方地區著名的民間瓷窯之一。窯址位于河北磁縣觀臺鎮與彭城鎮一帶，宋代屬磁州，故名。產品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩繪瓷為主。白瓷裝飾有劃花、剔花、綠斑、褐斑及珍珠地劃花等。白地釉下黑、褐彩劃花器是磁州窯的優質瓷，器物除瓶、缸、罐、碗、盆等日用品外，以瓷枕頗為著名，枕底往往有張家、李家、王家和陳家造等印記。

磁州窯白地黑花八方枕，宋高12cm，枕面長32cm，寬23cm；底長31cm，寬21.5cm。

枕八方形，面、底出沿，枕壁棱角處有八條竹節狀突起，背面有一通氣孔，素底無釉。枕面白地上以黑彩描繪折枝牡丹一枝，并在花瓣、花葉上刻劃出筋脈。枕面周邊描繪黑彩邊框。

此枕采用的竹節出筋裝飾是宋代磁州窯的典型風格，枕面畫面精細生動，為磁州窯的高檔產品。

磁州窯白地黑花竹紋枕，宋，高10.5cm，長28.3cm，寬19.8cm。

枕呈長方多邊形，枕壁有八面，枕面和底部均出邊。枕面與枕壁均有白地黑花裝飾，枕面為篁竹一叢，枕壁為卷草紋。

在宋、金、元時期，瓷枕是磁州窯的主要器形之一。此枕采用簡筆畫法，筆觸自然流暢，形象地表現出篁竹的挺拔與柔韌，具有中國傳統水墨畫的效果。枕的底部戳印“張家造”款識。磁州窯白地黑花鹡鸰圖虎枕

宋元

枕作臥虎狀。胎呈灰色，敷化妝土，虎身施赭黃釉，毛發斑紋以黑彩畫成，耳、眉、眼和嘴則以白釉點綴，虎耳各有一小圓孔。枕底露胎，墨書“大定二年六月廿六日×家”一行。耀州窯北宋著名瓷窯之一。1959年發掘，窯址以今陜西銅川黃堡市為代表，包括陳爐鎮、立地坡、上店等處，宋代屬耀州，故名。耀州窯唐代已開始燒黑釉、白釉和青釉瓷，曾使用化妝土。玉璧底碗及堆醬彩朵花小蓋盒是其典型器。北宋時以青瓷為主，兼燒醬色釉器。北宋中、晚期是耀州窯的鼎盛時代。耀州窯青釉刻花嬰戲紋碗，宋，高8.5cm，口徑20.8cm，足徑4.8cm

碗敞口，寬唇，圈足。里外施青釉。碗內刻嬰戲蓮花紋飾，一肥胖的嬰兒戲于三朵蓮花之間，兩手腕各戴一手鐲，憨態可掬。

青釉刻海水鴨紋碗，高7.4cm，口徑17.8cm，足徑4.9cm

碗敞口，腹為六花瓣形，近底漸收，圈足。內壁蓖劃海水紋，碗心刻劃一游鴨，外壁光素無紋。通體以青釉為飾，釉色深沉，青中泛黃。

此碗造型優美，紋飾清晰，鴨紋的刻劃生動傳神，海水紋宛轉自然，由此可見耀州窯瓷工們嫻熟的技藝，是耀州窯瓷器的代表作品。

吉州窯位于江西吉安永和鎮，宋時稱吉州，故名“吉州窯”，又因燒造地點在永和鎮，也稱“永和窯”。其創燒于唐而終于元，所燒品種繁多，是一座綜合性的民間窯。吉州窯瓷器地方特色濃郁，其中以黑釉瓷器上特有的裝飾風格著稱于世，除剪紙貼花外，還有木葉貼花、剔花、玳瑁釉、鷓鴣斑釉等等裝飾手法，皆惟妙惟肖。吉州窯葉紋三足爐

宋元

平沿，肩、頸部各飾凸弦紋一道，附三足。平沿處飾褐彩回紋。肩、頸部以褐彩作地留出白色回紋。器腹飾主題紋樣，是在白地上繪褐色葉紋，花紋規整、細膩，色彩對比鮮明。吉州窯黑釉剔花梅瓶宋，高19cm，口徑5cm，足徑6.8cm

瓶小口，圓唇，短頸，豐肩，內凹足。通體施黑釉，器身剔折枝梅花，紋飾部分露黃色胎，花蕊用褐彩勾畫，裝飾效果極強。龍泉窯

宋元時期中國南方最大的民間窯廠，窯址在今浙江省龍泉市，故名。窯址已發現上百處。始燒于北宋前期，南宋至元為其鼎盛時期，瓷窯數量成倍增長，其產品質量提高。南宋中期燒成了著名的粉青釉，器型也更加豐富，尤以鬲式爐、堆塑龍虎蓋罐、雙耳瓶、八卦爐為典型器。器物胎色灰白，釉質滋潤，造型多種多樣，在生產白胎青瓷的同時，還仿造官窯的黑胎器物。元時在燒制大件器物上成就突出，近三尺的大盤、大瓶，燒成后不變形。明中期后漸衰落。龍泉窯三足爐高12.4cm，口徑14.5cm，足距9.2cm

爐折沿，短頸，扁圓腹，下承以三足。肩部飾凸起弦紋一道，腹部與三足對應處飾有三條凸起的直線紋。通體施青綠色釉，三足底部顯露醬黃色。

青釉弦紋瓶高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm

瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。里外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉龍泉窯堆塑蟠龍蓋瓶

宋元

灰白色胎，底足露胎無釉，泛顯火石紅色。施粉青釉，釉層勻厚，色澤瑩潤。在拉坯成型的同時，結合雕塑裝飾，生動、典雅，是龍泉窯青瓷中的精品。

龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐

宋元

蓋呈荷葉形，全器端莊敦厚。通體施青綠釉，釉面肥厚瑩潤。主題紋樣貼花而成，在器腹飾云龍戲珠紋，器蓋飾云鳳紋。無釉處呈赭紅色。景德鎮窯江西景德鎮市我國著名產瓷地區,自唐以來就燒制青瓷.宋代景德鎮的突出成就是制成著名的“影青”瓷，釉色呈一種半透明的淡青色，胎料采用高嶺土，胎薄質細，裝飾方法大多采用劃花和刻花．青白釉刻花梅瓶高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm

瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。

此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻凈的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。

青白釉雙獅枕高15.5cm，長17.5cm

枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形，其上刻纏枝花紋；中部雕塑雙獅作搏斗狀；下部為腰圓形，枕底胎厚重無釉。其整體施青白釉，釉色勻凈。

青白瓷是宋、元時期我國南方地區生產的一種重要瓷器品種，是古代窯工仿照青白玉的外觀而制作的，又有“假玉器”之美稱，以景德鎮地區的產品質量最佳。獨領風騷的元代瓷器元代制瓷業是宋，金制瓷業的繼續和發展。元瓷夾在宋和明清兩個制瓷業高峰之間，過渡性十分明顯。一方面，宋、金時期的一些名窯，如磁州窯、鈞窯，景德鎮窯，龍泉窯的傳統產品仍在繼續燒造，特別是龍泉，青白系諸窯，由于外銷的需要，大件器型增多，生產規模普遍擴大；另一方面，元代中晚期景德鎮又正式燒出了青花，釉里紅，鈷藍釉，銅紅釉，卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎。

元朝統治時期，北方定窯、耀州窯巳經走向衰落，鈞窯和磁州窯則繼續發展。

元代景德鎮成功地燒造出青花瓷和釉里紅瓷，這是兩種極具特色和名貴的品類。青花著色力強，呈色穩定，紋飾永不褪脫，且風格幽靚典雅，素凈秀麗。光潤透亮的青花釉與素雅明凈的白胎巧妙配合，互相襯托，頗具中國水墨畫之特色，并且標志著由素瓷轉為彩瓷的新時代的到來；元青花以其多層次，滿畫面，主次分明的裝飾特征和以彩繪為主兼刻、劃、印花的裝飾技法，為我國陶瓷藝術的發展開辟了一條新的途徑。青花鳳穿花執壺高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，腹徑13cm

壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內斂，圈足微外撇。腹一側安有上細下粗的長彎流，另一側有如意形把柄，柄上端安小系。平頂蓋，圓珠鈕。底白釉，無款識。流繪以火云紋，柄有銀錠、寶釵等紋飾，蓋繪菊瓣紋。器身于青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉圖案，并間以火珠云及竹石紋。

青花麟鳳紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm

盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。器身施青白釉，底素胎無釉。盤內外繪青花紋飾多層。口沿上飾一圈卷草紋，里壁青花網紋地上突出白色的纏枝牡丹6朵，盤心邊緣環以卷草紋一周，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁為纏枝蓮花6朵。

青花海水白龍紋八方梅瓶高46.1cm，口徑6.2cm，足徑13.4cm

梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細短。瓶身修長，有八棱。肩飾斜格錦紋，錦紋下一周大如意云頭紋，內繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意云頭紋，內繪牡丹花葉。

青花鴛鴦蓮花紋盤，高7.3cm，口徑46.4cm，足徑29.8cm

盤折沿，16瓣菱花口，盤心坦平，圈足。盤內、外施亮青釉，底素胎無釉。盤內外繪青花紋飾。內沿面環繞錦紋。內壁飾串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間綴于曲折的枝莖上。盤心繪鴛鴦戲蓮主題紋飾，并蒂蓮豎向環置，一對鴛鴦戲于其間。盤外壁亦以串枝牡丹環繞，與內壁紋樣相對應。

景德鎮窯青花牡丹紋罐元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm

罐直口，短頸，圓肩，斂腹，淺圈足，砂底。內外施白釉，外壁以青花為飾。口沿為纏枝花，肩部為纏枝蓮花，腹部通景繪纏枝牡丹，近足處為仰蓮瓣紋。釉里紅高足杯高9.1cm，口徑7.5cm，足徑3.8cm

杯撇口，深腹，瘦底，下承中空竹節式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉動而不脫開釉里紅刻兔紋玉壺春瓶高20.5cm，口徑6.3cm，足徑6.8cm

瓶撇口，細頸，圓腹，圈足。俗稱“玉壺春瓶”。通體施青白釉，肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋四道，上腹部暗刻一只野兔奔跑于花草間，刻花技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然。小兔作回首觀望狀，以釉里紅點睛，形象栩栩如生。花紋空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強了圖案的藝術效果。瓶內口部施釉里紅。

釉里紅纏枝牡丹紋碗，高10cm，口徑20.6cm，足徑9.1cm

碗墩式，口微外撇，圈足。通體白地紅花，內外口沿各繪回紋一周，碗內壁為纏枝菊紋，碗心雙圈內飾折枝花卉紋，外壁繪纏枝牡丹紋，足外墻繪回紋一周。

此碗紋飾活潑明快，紅色較艷，無論造型或紋飾構圖都具有鮮明的時代風格，為元代釉里紅瓷器的代表作品。

青花釉里紅鏤雕蓋罐通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm

罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質細膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。附獅鈕蓋。

絢麗多姿的明代瓷器明時的景德鎮官民競市，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德鎮”，“合并數郡，不敵江西饒郡產……若夫中華四裔，馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮之產也”，景德鎮真正成了“天下窯器之所聚”之地。除了在繼承前代技術并發揚光大的種類燒造方面外，明代景德鎮還消化和吸收了各大日益沒落的著名窯場的優秀技藝，并廣采博收外來文化的精華，不拘一格，大膽創新，創造了許多新的品種、新的造型、新的裝飾，真正是“開創了一代未有之奇”，而所有這些創新，不僅造就了明代景德鎮在全國制瓷業的中心地位，而且光照千秋，輝映千古。

釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm

瓶撇口，細頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。

洪武釉里紅纏枝牡丹紋執壺高32cm，口徑7.3cm，足徑11cm

壺唇口，細頸，斜肩，碩腹，圈足。壺身作玉壺春瓶式，壺體一側置彎曲細長的壺流，并以一云板形飾件與壺身相連，另一側置曲柄，連接于頸腹之間，柄上端置一小系。壺通體繪釉里紅紋飾，唇口繪回紋一周，頸部分層繪焦葉紋、回紋、纏枝靈芝紋各一周，腹部滿繪纏枝牡丹紋，壺流亦滿飾纏枝花卉，壺柄繪有纏枝梔子花等紋飾，近足處為一周變形蓮瓣紋，足外墻繪卷草紋。足內滿施白釉，無款。

鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。

碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。

此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。

甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶高24.8cm，口徑4.5cm

瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。甜白,明永樂時期景德鎮御窯廠創燒的一個白釉品種，其特點是白如凝脂，素若積雪。之所以稱“甜”，是因其潔白的釉色給人一種甜美之感。又有人稱其為“填白”，是指在此白瓷上可填彩繪畫。

青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm

壓手杯是明代永樂時期景德鎮御窯廠創制的新型瓷杯。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。此杯制作精細，形體古樸敦厚。內外均繪青花紋飾，青花色調深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書“永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以穩重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。

青花折枝花果紋梅瓶高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm

瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一周，素底無釉。此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。

明永樂年間，青花瓷器經過洪武朝短暫的低潮后又迅猛發展，出現了自元末青花瓷成熟以來的第二個高峰。這一時期，青花瓷器無論產量還是質量都達到了一個新水平，被稱為青花瓷器的“黃金時期”。它一改元青花繁密、雄健的格調，呈現出濃艷、凝重、古樸、典雅的藝術風采。由于此時燒制青花使用進口的“蘇麻離青”鈷料，產品呈現出濃艷明亮的藍寶石般色彩，紋飾線條間往往會出現暈散現象，宛如水墨畫在宣紙上所形成的墨暈，錯落有致的黑色斑點與艷麗的青花相映成趣，產生了非凡的藝術效果。宣德鮮紅釉菱花式洗高3.8cm，口徑15.9cm，足徑13cm

洗通體作十瓣菱花式，敞口，淺身，腹壁近直，平底。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷。口沿與腹壁花瓣出筋處顯露潔白的胎色，與器身的紅釉相映生輝。底施白釉，無款。

藍釉白花魚蓮紋盤高4cm口徑19.2cm足徑12.7cm

盤敞口，弧壁，圈足。內外均以寶石藍釉為地，并飾白釉魚蓮紋裝飾。盤心在白色圈欄內繪蓮池游魚圖，兩尾游魚潛游于飄浮的水草與盛開的蓮花之間，外壁亦繪蓮池游魚紋，荷蓮與游魚規則地相間排列。足內施白釉，青花雙圈內楷書“大明宣德年制”六字款。青花梵文出戟蓋罐高28.7cm，口徑19.1cm

罐直口，平肩，碩腹，下部微向內收，平底，口上有槽，肩部凸起8個長方平面扳手，附圓蓋。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷并有黑疵，以渲染手法描繪紋飾。罐身分層飾海水紋、八寶、藍查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵云紋，間以五個藍查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內頂面蓮瓣紋環圍，九瓣之上各書一藍查體文字，中央雙線圈內從左至右篆書“大德吉祥場”五字，與罐內底面同樣的五字相對應。

青花纏枝蓮紋瓶高19.8cm，口徑3.8cm，足徑7.1cm

瓶直口，圓唇，細長頸，扁腹，圈足。通體青花紋飾。口沿下飾朵梅紋，身部飾纏枝花卉，足墻外飾卷枝紋。口沿下從右至左楷書“大明宣德年制”六字款。

明宣德朝的青花瓷，以其胎釉精細、色澤濃艷、造型多樣和紋飾優美而著稱，被認為是明代的素花瓷器之冠。宣德青花所用青料為“蘇泥勃青”，燒成后在青花部分出現黑疵斑點，與濃艷的青色相映成趣。宣德青花的圖案裝飾，繼承、融合了元代青花的筆繪畫風，并漸趨典雅、秀麗。其紋飾以花果紋為主，很少描繪人物。

青花礬紅彩海水龍紋合碗高7.4cm，口徑17.4cm，足徑9.3cm

碗敞口，折底，圈足。碗外青花紅彩飾海水龍紋，以青花繪云及海水，紅彩繪雙行龍，下腹部飾凸起的弦紋兩道。碗里光素無紋飾，中心青花雙圈內楷書“大明宣德年制”六字款。這種類型的合碗應有蓋，此碗失蓋。

宣德青花加彩器物比較少見，此碗造型秀美，為當時首創。所繪龍紋下輔以海浪紋飾，愈顯生動。

鮮紅釉描金云龍紋碗，高8.8cm，口徑20.9cm，足徑9cm

碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通體施紅釉，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”。內外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見，可以想見原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度。足內施白釉，無款。

清乾隆帝曾于丁酉年作詩贊此宣德紅釉碗：

“雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時。

沼澄鐵旋丹砂染，此碗陶成色肖之。”

成化斗彩嬰戲圖杯高4.8cm口徑6cm足徑2.7cm斗彩初創于明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。斗彩工藝至成化年間趨于成熟，燒制的斗彩瓷也最為精美，因使用的是國產平等青料，具有呈色穩定、色澤淡雅的特點，再加艷麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術格調。《博物要覽》云：“若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意。”成化官窯制品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。此件斗彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益珍貴。

此杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻多有所載，頗為名貴。明萬歷年間《神宗實錄》載“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”，由于雞缸杯的名貴，引來仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作。

成化彩雞缸杯

斗彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm

杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內雙方欄內楷書“大明成化年制”雙行六字款。杯外壁繪兩組斗彩紋飾，一為“王羲之愛鵝”，一為“俞伯牙攜琴訪友”，故有“高士杯”之稱。畫面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝，身后一綠衣童子手捧書卷，四周環以垂柳、野花，彩云輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩步前行，一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。

青花麒麟紋盤，高6.5cm，口徑34.5cm，足徑22.2cm。

盤撇口，弧壁，圈足。砂底無釉，有褐色斑點，俗稱“糊米底”。盤里口飾雙弦紋，盤心青花雙線圈內繪兩只奔騰追逐的麒麟及朵云紋。盤外壁繪首尾相逐的麒麟，間以朵云紋。外口沿楷書“大明成化年制”橫行六字款。

據文獻記